Делить тексты на абзацы Почему-то не до всех доходит, что тексты надо делить на абзацы. Делается это достаточно легко, так как абзац обозначается после смысловой паузы. Представьте, что вы рассказываете историю, и как только какое-либо действие завершено, закрывается эпизод, и вы сразу переходите на новый абзац. Между абзацами должна быть пустая строка, а сами абзацы не должны превышать пяти строк.
Расставлять акценты цветом Если вам важно, чтобы игрок уловил определенное слово или действие, то подсветите его цветом. Как понять, какое именно это «слово»? Легко. Чаще всего это существительное, глагол (возможно их связка) или какая-то эмоциональная окраска действия. Все остальное тоже имеет место быть, но в более редких случаях. Такие слова обычно дают представление о том, что происходит в сцене.
«Сейчас все плохо» — например, вы подсвечиваете слово «плохо», давая понять, что вот-вот у вас начнутся (или уже начались) настоящие проблемы, которые не идут ни в какое сравнение со всем тем, что было в игре до этой реплики.
Цвет может также быть идентификатором речи главного и второстепенного героев.
Расставлять акценты шрифтом Любые выделения или даже смены шрифтов, по сути, похожи на цветовое кодирование.
Задавать анимацию появления текста Например, классический эффект «печатной машинки». А вообще вариантов очень много, если сразу выкатить полотно текста, то оно, скорее всего, отпугнет игрока. За бегущей строкой в этом плане интереснее следить.
Делать тексты заметными Текст должен хорошо читаться (не быть мелким, размытым или прозрачным) и занимать значительную часть экрана (только помните, во всем есть мера).
Визуализировать текст Различные анимации и кат-сцены сильно ударяют по бюджету, но значительно лучше с точки зрения донесения информации и интерактивности текста. Вы оживляете текст. Нет денег и времени — тогда лучше воспользоваться пунктами выше.
Озвучка Чтобы донести текст до игрока, его можно озвучить. Конечно, многие скажут, мол, на слух воспринимают хуже. Однако, чаще всего озвучка сопровождается дублированными субтитрами, которые либо по умолчанию находятся в игре, либо их можно подключить в настройках. Это чем-то схоже на эффект анимированного текста. Озвучка интерактивна сама по себе. Музыку в игре мы воспринимаем постоянно, так как она неотъемлемая часть игрового процесса. Озвучка так же может стать не менее органичной интеграцией текста.
Диалог является неотъемлемой частью любого рассказа и писатели, как правило, стремятся к тому чтобы, диалоги, в рассказах, книгах, пьесах и фильмах звучали естественно, как будто разговор происходит в реальной жизни. Писатели часто используют диалог с целью передать информацию читателям таким образом, чтобы это было интересно и привлекательно для них. Пишите диалоги, понимая ваших персонажей, стараясь это делать просто и ясно, и прочитывайте их вслух, чтобы убедиться, что диалог звучит естественно.
Содержание статьи:
Шаги
Часть 1 из 3: Изучаем диалог
1 Обращайте внимание на реальные разговоры. Послушайте, как люди говорят друг с другом и используйте это в своем диалоге, тогда он зазвучит по — настоящему. Вы непременно заметите, что с разными людьми все мы общаемся по-разному, и этот момент следует учесть, когда вы сядете за работу.
Не используйте те части разговора, которые сложно будет перевести. Например, «привет» и » до свидания » нет необходимости писать постоянно. Некоторые диалоги можно начать с середины беседы.
2 Читайте хорошие, качественные диалоги. Чтобы развить в себе чувство языка в целом и диалога в частности, вам нужно читать книги и смотреть фильмы, в которых есть по-настоящему качественные диалоги. Читайте, анализируйте и делайте выводы.[1]
Ищите произведения тех авторов, которых признали мастерами диалога, под чьим пером рождались и рождаются реалистичные, многогранные и яркие диалоги.
Не лишним будет работать со сценариями и пьесами, что и понятно – все это буквально-таки завязано, замешано на диалогах. Некоторые писатели именно так и набивали руку!
3 Полностью раскройте ваших персонажей. Что нужно сделать до того, как вы вложите в уста героев слова? Правильно, понять их от и до. Вам, автору, необходимо знать манеру разговора героя, равно как и все особенности, что с этим связаны.[2]
Возраст, пол, образование, религия, тон голоса – все это оказывает влияние на речь. Сами понимаете, девочка из маленького моногорода, затерянного в Сибири, будет говорить совсем не так, как говорил бы, скажем, сын видного партийного деятеля.
Наделите каждого из героев характерным голосом. Далеко не все ваши герои будут говорить, используя одинаковые слова и речевые приемы. Пусть каждый (хотя бы каждый важный) персонаж звучит по-своему!
4 Научитесь избегать написания неправдоподобных диалогов. Они, конечно, вашу историю не «убьют», но читателя могут и оттолкнуть. Вы же, будучи писателем, стремитесь произвести на читателя в корне иной эффект, не так ли? Да, спорить не станем, иногда даже неправдоподобные диалоги нужны – но очень, просто очень уж редко.[3]
Что такое, если в общем, этот самый «неправдоподобный диалог»? Все просто: диалог, построенный из шаблонных фраз по очевидным лекалам. Вот пример: «Привет, Маша, ты выглядишь грустной,» сказал Ваня. «Да, Ваня, сегодня мне грустно. А хочешь ли ты, Ваня, узнать, почему мне грустно?» «Да, Маша, я бы хотел узнать, почему тебе сегодня грустно.» «Мне грустно, потому что моя собака заболела, а это напоминает мне о том, что два года назад умер при загадочных обстоятельствах мой отец.»
Ужасно, не так ли? А как это исправить? Да хотя бы так: «Маш, случилось что-то?» спросил Ваня. Маша пожала плечами, не сводя отсутствующего взгляда с окна. «Пес мой заболел. Никто не знает, что с ним.» «Сочувствую, конечно, но… Маш, пес-то старый уже. Может, возраст?» Маша сцепила руки. «Знаешь… просто… врачи бы сказали.» «Ветеринары?» Поправил ее Ваня. «Да. Типа того.»
Почему второй вариант лучше первого? Он не переводит читателя сразу к Машиным мыслям о покойном отце, он позволяет повествованию раскрыться постепенно, что особенно заметно в момент Машиной оговорки про врачей-ветеринаров.
Где же, спросите вы, уместны неправдоподобные диалоги? О, ответ вас удивит. Во Властелине колец. Да, там диалоги порой бывают очень даже реалистичными – особенно в те моменты, когда говорят хоббиты, однако, если в общем и целом, звучат там диалоги весьма возвышенно и неправдоподобно. В чем секрет успеха (весьма, кстати, по мнению многих людей спорного)? В том, что такая манера повествования характерна для старых эпосов, лежащих в основе английской культуры – вроде того же Беовульфа.
Часть 2 из 3: Пишем диалог
1 Сделайте ваш диалог простым. Используйте » он сказал » или » она ответила» вместо высокопарных фраз, таких как » он возразил» или » она воскликнула «. Вы же не хотите, чтобы ваши герои общались с помощью необычных слов и фраз? Формат же «она/а сказал/а» еще и не отвлекает читателя от текста.[4]
Разумеется, нет ничего плохого в том, чтобы время от времени менять те глаголы на более уместные – «прервал», «крикнула», «шепнули» и так далее. Но, подчеркнем, лишь время от времени и к месту.
2 Развивайте сюжет, используя диалог. Он должен передавать информацию читателю или зрителю. Собственно, диалог – замечательный инструмент, позволяющий автор передать особенности развития характера персонажа или какие-то сведения о герое, которые в ином случае остались бы незамеченными читателями.
Не стоит уделять много внимания небольшим диалогам, ведущимся по пустячным темам вроде погоды, пусть даже в реальной жизни мы ведем их довольно часто. Такого рода диалоги уместны в одном случае – когда нужно нарастить напряжение в сцене. Например, первому герою нужна конкретная информация от второго героя, но тот второй настаивает на соблюдении формальностей и медленно, не спеша расспрашивает первого о погоде, здоровье, делах, особенностях посадки картошки в суглинистых почвах и ценах на бензин. В общем, заставляет ваших читателей напрячься в ожидании самого интересного.
У диалога должна быть цель, иначе нельзя. Всегда спрашивайте себя, зачем вы пишете диалог, что он добавит к истории, что узнает из него читатель. Если у вас нет ответа на эти вопросы, то вам не нужен этот диалог.
3 Не превращайте диалог в свалку информации. Это, кстати, распространенная проблема. Вам может показаться, что нет лучше способа передать читателю те или иные сведения, чем вывалить их на него в диалоге сразу одним куском. Это вам только кажется, поверьте! Время от времени в тексте должны встречаться и фоновые сведения!
Вот пример того, как писать не надо: Маша повернулась к Ване и сказала, «Ох, Ваня, помнишь ли ты, что, когда отец мой загадочной смертью умер, всю семью мою из дома выгнала злая моя тетка Агата?» «Помню я это, Маша! Тебе было всего 12 лет, а тебе пришлось бросить школу, чтобы помочь семье свести концы с концами.»
Как это можно исправить? Ну, хотя бы так: Маша повернулась к Ване, на лице ее была мрачная гримаса. «Тетка Агата сегодня звонила.» Ваня удивился. «Это та, которая вас из вашего же собственного дома выставила? И чего ей надо было?» «Вот без понятия. Правда, она там что-то бубнила про смерть моего отца…» «Что-то?» Поднял бровь Ваня. «Ей кажется, что отцу… помогли умереть.»
4 Не забудьте про контекст. Разговоры, особенно в художественных произведениях, многогранны (или многослойны – смотря как взглянуть). Так как в один и тот же момент времени происходит более одного события, вам нужно все это отразить.
Тут к вашим услугам сразу несколько способов. Допустим, ваш герой хочет сказать что-то вроде «Ты мне нужен». Постарайтесь, чтобы ваш герой сказал это… но не прямым текстом. Например: Ваня направился к своей машине. Маша коснулась его плеча, она нервно закусила губу. «Ваня, я… ты… тебе точно уже пора? » спросила она, убирая руку. «Мы все еще не разобрались, что будем делать.»
Не заставляйте ваших персонажей говорить все, что они думают или чувствуют. Это будет перебором, который не оставит места тонкой психологической игре.
5 А теперь – к делу! Вы же хотите, чтобы ваш диалог получился интересным и увлекательным? Тогда пропустите фоновые диалоги (скажем, где люди на остановке обсуждают погоду) и переходите прямо к делу (то есть, собственно, к противостоянию Маши и коварной тетки Агаты).
Пусть ваши герои спорят, пусть говорят неожиданное – но лишь до тех пор, пока это соответствует их модели поведения. Диалог должен быть интересным, а если все только и будут, что соглашаться, кивать и отвечать на простейшие вопросы, то вряд ли кто-то найдет это чтиво увлекательным.
Нужно насытить диалог действием, не забудьте про это. Общаясь, люди вертят что-то в руках, смеются, моют посуду, обходят ямы на дорогах и так далее. Добавьте все это к диалогу, оживите его!
Пример: «Ну, ты же не думаешь, что здоровый мужик, вроде твоего отца, может просто так вот заболеть и умереть?», сказала тетка Агата, сухо кашлянув. Маша, не без труда сдерживая себя, чтобы не сорваться, ответила «Иногда люди болеют». «Ага, а иногда им в этом помогают доброжелатели.» Голос тетки звучал столь самодовольно, что Маше захотелось дотянуться и придушить тетку телефонным шнуром. «Хотите сказать, что отца убили? И вы даже знаете, кто?» «У меня есть соображения на этот счет. Но вот тебе лучше самой подумать, что да как».
Часть 3 из 3: Проверяем диалог
1 Прочитайте диалог вслух. Это даст вам возможность услышать, как он звучит. Вы можете внести изменения на основании того, что вы слышите и читаете. Главное, отложите перед проверкой текст на какое-то время в сторону, иначе вы просто не сможете заметить ошибки, к которым привыкли за время работы над диалогом.
Пусть надежный друг или родственник прочитает ваш диалог — свежий взгляд на проблему, так сказать, поможет вам выявить слабые места текста.
2 Расставьте знаки препинания правильно. Мало что злит читателей (а также издателей и литературных агентов – причем этих даже особенно) сильнее хромающей пунктуации, особенно в диалогах.
Сверьтесь с учебником русского языка на предмет того, как оформляется на письме прямая речь.
Допустим, вы разбиваете речь героя описательной фразой, вставленной в середину высказывания. Будет ли начинаться вторая половина высказывания с большой буквы? Зависит от пунктуации, а за этим – милости просим в учебник русского языка.
Если высказывание героя и действие, героем предпринятое – суть два разных предложения, то отделяйте их точкой. Пример: «До свидания, Агата.» Маша бросила телефонную трубку с такой силой, что та хрустнула.
3 Удалите слова или фразы, которые не являются необходимыми для беседы или рассказа. Пусть ваши герои говорят меньше, но в их словах будет заложена глубина.
Например, не стоит писать что-то вроде «Поверить не могу, что именно дядя Евлампий убил моего отца, подсыпав ему яд в коктейль!» сказала Маша. Напишите проще — «Поверьте не могу, что дядя Евлампий отравил моего отца!»
4 Тщательно подбирайте диалект. Каждый персонаж должен иметь свое собственное звучание и голос, но все хорошо в меру, поэтому слишком большое количество акцента может раздражать читателей. Опять же, не используйте диалект, с которым не знакомы лично – стереотипы, которыми вы воспользуетесь, могут быть крайне оскорбительными для читателей, говорящими на том или ином диалекте.[5]
Чтобы показать, откуда родом ваш персонаж, вы можете использовать другие способы. Например, термины вроде «сода» и «газировка» покажут, из какой области родом ваш герой. Разумеется, если вы прибегнете к этому методу, то вам придется и далее следить за речью героя, насыщая ее местными словечками и сленгом.
Советы
Используйте все доступные вам способы сделать диалог лучше. Вы можете воспользоваться помощью профессионала, взяв у него, мастер класс, или же использовать публикации, которые направлены на то, чтобы новички-писатели могли улучшить свои навыки в написании диалога.
В вашем городе есть мастер-классы или кружки писательского дела? Вступайте в них, не раздумывая! Все это очень вам пригодится!
Предупреждения
Когда вы только-только сели за первую черновую версию, не стоит налегать на диалоги. Лучше оставить их для более поздних этапов работы.
kak.pokyer.ru
Диалога ударение, как правильно пишется слово диалога
В указанном выше слове ударение следует ставить на слог с буквой О — диалОга.
Мистер Бамбл перевел дух, будто радуясь, что рассказ окончен и ни слова не сказано о том, чтобы отобрать двадцать пять фунтов; теперь он набрался храбрости и вытер капли пота, обильно стекавшие по его носу во время всего диало́га.
— Чарльз Диккенс, Приключения Оливера Твиста
Он, правда, не чувствовал себя столь победительно после диало́га с мистером Момси, главным представителем сословия лавочников, величайшей общественной силы Мидлмарча, и, разумеется, одним из самых ненадежных избирателей в городе, желающим снабжать чаем и сахаром в равной степени как сторонников, так и противников реформы, пребывая с теми и с другими в состоянии бескорыстной дружбы, и, подобно избирателям минувших веков, ощущающим, что обязанность выдвигать депутатов — тяжкое бремя, ибо даже если ты и можешь до определенной поры обнадеживать все партии, то рано или поздно возникает прискорбная необходимость огорчить кого-нибудь из своих постоянных клиентов.
— Джордж Элиот, Миддлмарч
Лекция, которая лишена живого диало́га, меньше привлекала его.
— Даниил Гранин, Зубр. Бегство в Россию
Этот гибрид, в котором есть нечто и от бурлескной эпопеи, и от платоновского диало́га, представляет собою систематическое описание Страны Советов, выведенной под именем Ибанска.
— Александр Зиновьев, Зияющие высоты
Нет лирики без диало́га.
— Осип Мандельштам, Век мой, зверь мой
На данной странице размещена информация о том, на какой слог правильно ставить ударение в слове диалога. В слове «диалога» ударение падает на слог с буквой О — диало́га. Надеемся, что теперь у вас не будет вопросов, как пишется слово диалога, куда ставить ударение, какое ударение, или где должно стоять ударение в слове диалога, чтобы верно его произносить.