Корень замечательная: «Замечательный» корень слова и разбор по составу

Содержание

Фаршированная морковью, яблоками, корнем петрушки, сливами и грушами соленая капуста «Замечательная»

Читайте также

Ананасы с грецкими орехами, сливами, яблоками, грушами, сметаной и сахаром «Авторские»

Ананасы с грецкими орехами, сливами, яблоками, грушами, сметаной и сахаром «Авторские» Ингредиенты2 ананаса, 5 груш, 2 яблока, 100 г слив, 50 г грецких орехов (очищенных), 3 столовые ложки сметаны, 2 столовые ложки сахара.Способ приготовленияАнанасы разрежьте вдоль пополам,

Маринованная савойская капуста с корнем петрушки и сельдерея

Маринованная савойская капуста с корнем петрушки и сельдерея ? 1 вилок савойской капусты? по 2 корня сельдерея, корня петрушкиДля маринада:? 70 г соли? 50 г сахара? 150 мл 9 %-ного уксуса? черный перец горошком? 1,2 л водыКапусту нашинкуйте, корни сельдерея и петрушки очистите,

Белокочанная капуста с корнем хрена и петрушки

Белокочанная капуста с корнем хрена и петрушки ? По 1 вилку белокочанной капусты, корню петрушки? 2 корня хрена? 10 г анисаДля рассола:? 30 г соли? 20 г сахара? 400 мл водыКорни хрена очистите, натрите на мелкой терке.

Корень петрушки очистите, нарежьте тонкими кружками. Капусту

Рагу с каштанами, корнем сельдерея, морковью, грушами, луком и тимьяном «Из меню ресторанчика на Елисейских полях»

Рагу с каштанами, корнем сельдерея, морковью, грушами, луком и тимьяном «Из меню ресторанчика на Елисейских полях» ?200 г жареных каштанов?2 груши? 2корня сельдерея?4 шт. моркови?3 луковицы?50 г сливочного масла? 2ст. ложки оливкового масла?тимьян и соль – по вкусуМорковь

Салат из брынзы с корнем петрушки и морковью

Салат из брынзы с корнем петрушки и морковью Брынза ………………………………. 200 гКорни петрушки ………………………. 2 шт.Морковь ……………………………… 1 шт.Листья мяты …………………………… 10 гСметана ………………………………. 100 г1. Брынзу нарезать мелкими кубиками.

2. Корни петрушки и морковь

Соленая капуста с грибами, морковью и яблоками «Княжеская»

Соленая капуста с грибами, морковью и яблоками «Княжеская» • 3 кг капусты• 800 г любых грибов• 300 г яблок• 200 г моркови• 4 ст. ложки солиУдалите из капусты кочерыжки, нашинкуйте соломкой и перетрите с солью. Подготовленную капусту уложите в емкость (лучше в бочонок),

Аджика со сливами, яблоками и грушами

Аджика со сливами, яблоками и грушами 1 кг помидоров1 кг слив500 г яблок кислых сортов500 г груш500 г сладкого перца500 г красного горького перца30 зубчиков чеснока200 мл яблочного уксуса200 мл растительного масла100 г зелени петрушки20 г хмели-сунели100 г соли1. Помидоры вымыть,

Картофельный суп с сельдью, морковью, помидорами, душистым перцем, корнем петрушки и сельдерея по-исландски «Гримсей»

Картофельный суп с сельдью, морковью, помидорами, душистым перцем, корнем петрушки и сельдерея по-исландски «Гримсей» – 1 тушка свежей сельди– 6–7 картофелин– 2 помидора– 1 шт.

моркови– 2 луковицы– 1 корень сельдерея (можно сушеный)– 1 корень петрушки (можно

Сельдь с мясом птицы, салом, морковью, корнем петрушки и сыром под сметанным соусом «Все в ажуре»

Сельдь с мясом птицы, салом, морковью, корнем петрушки и сыром под сметанным соусом «Все в ажуре» – 1 кусок филе соленой сельди– 500 г птичьих потрохов, крылышек, шей и т. п.– 2 шт. моркови– 1 луковица– 150 г сала– 1 корень петрушки– 1 стакан молотых сухарей– 2 яйца– 2 ст.

Заливное из карпа с изюмом, медом, корнем петрушки, морковью, луком, яйцами и лимоном «Вышеславское»

Заливное из карпа с изюмом, медом, корнем петрушки, морковью, луком, яйцами и лимоном «Вышеславское» 1 тушка карпа весом около 1 кг2 ст. ложки крупного изюма без косточек1 шт. моркови1 луковица1 ст. ложка меда1 корень петрушки1 сваренное вкрутую яйцосок 1/2 лимона1 ст.

ложка

Телячий суп с картофельными клецками, морковью, луком, корнем петрушки, укропом, желтками и сметаной «Нежности»

Телячий суп с картофельными клецками, морковью, луком, корнем петрушки, укропом, желтками и сметаной «Нежности» ? 500 г телячьей грудинки? 1 шт. моркови? 1 луковица? 1 корень петрушки? 2 желтка? 2 ст. ложки сметаны? 1 л 500 мл воды? укроп – по вкусуДля клецек: ? 5 картофелин? 1 яйцо? 4

Борщ с бараниной, свекольным квасом, пампушками, фасолью, яблоками, корнем сельдерея и петрушки «Казатинский»

Борщ с бараниной, свекольным квасом, пампушками, фасолью, яблоками, корнем сельдерея и петрушки «Казатинский» ? 300 г баранины? 40 г сала? 1/ 2стакана вареной фасоли? 1/ 2шт. свеклы? 1/ 4кочана капусты? 6 картофелин? 2 шт. моркови? 3 луковицы? 1 яблоко? 2 ст. ложки томатной пасты? 1/ 2корня

Гусиный суп с рисом, яблоками, морковью, луком, корнем петрушки, сметаной и желтками «Домосед»

Гусиный суп с рисом, яблоками, морковью, луком, корнем петрушки, сметаной и желтками «Домосед» ? 500 г мяса гуся с костями? 3/ 4стакана риса? 1 шт. моркови? 1 луковица? 4–5 кислых яблок? 1 корень петрушки? 1/ 2стакана сметаны? желтки и соль – по вкусуМясо гуся с луком, морковью и

Чечевичная похлебка с корнем петрушки, морковью, чесноком, зеленым луком и чабрецом «Все могут короли»

Чечевичная похлебка с корнем петрушки, морковью, чесноком, зеленым луком и чабрецом «Все могут короли» ? 1 стакан чечевицы? 1–2 шт. моркови? 1 корень петрушки? 1/ 2головки чеснока? 4 стакана воды? зеленый лук, сушеный чабрец, черный перец горшком и соль – по вкусуЧечевицу

Картофельный суп с фасолью, луком, корнем петрушки, зеленью и морковью «Запорожский»

Картофельный суп с фасолью, луком, корнем петрушки, зеленью и морковью «Запорожский» ? 5 картофелин? 1/ 2стакана фасоли? 2 шт. моркови? 2 луковицы? 1 корень петрушки? 3 ст. ложки сливочного масла? лавровый лист, зелень петрушки или укропа, перец и соль – по вкусуФасоль замочите на

Рыбная юшка с морковью, луком и корнем петрушки «Чигиринская»

Рыбная юшка с морковью, луком и корнем петрушки «Чигиринская» ? 1 кг любой рыбы? 1 шт. моркови? 1 небольшой корень петрушки? 1 луковица? лавровый лист, перец и соль – по вкусуВ кипящую воду положите нашинкованные морковь, корень петрушки, лук и сварите до готовности. Затем

Что такое маралий корень

Косметические свойства

Вытяжки из растения широко применялись в косметической промышленности и входили в состав питательных и омолаживающих кремов для лица.


Применение

Одна из интересных областей применения препаратов левзеи – пушное звероводство. Оказывается, некоторые компоненты из вытяжки этого растения улучшают качество пушнины.

Незаменимое средство для снятия усталости у любителей похода в лес за грибами и ягодами. Дачники, туристы и альпинисты тоже активно используют этот препарат. Настойка левзеи применяется в дозе 15-30 капель 2-3 раза в день в чайной ложке кипяченой воды. Не рекомендуется принимать препарат на ночь из-за выраженного стимулирующего действия на нервную систему. Нельзя принимать левзею лицам, страдающим гипертонической болезнью и имеющим заболевания сетчатки глаза.


Происхождение

Растет левзея сафлоровидная на горных лугах Алтая, Саян, Кузнецкого Алатау. Срок жизни растения – от 70 до 150 лет. При сборе в естественных условиях необходимо оставлять не менее 4 — 6 растений на каждые 10 м2 , так как популяция восстановится не раньше, чем через 10-20 лет. Культивируется искусственно как источник лекарственного сырья на специальных плантациях и садовых участках.


Свойства

В лечебных целях используется корень и корневище левзеи, экстракт из которых обладает мощными адаптогенными свойствами.

Основное показание к применению препаратов левзеи – упадок сил, функциональное расстройство нервной системы, выражающееся в повышенной утомляемости, слабости, пониженной трудоспособности, половой слабости.

Экстракт левзеи помогает при лечении хронического алкоголизма, депрессии, гипотонии. Улучшают самочувствие и выживаемость онкологических больных на фоне применения химиотерапии. Левзея ускоряет заживление ран и переломов. В косметологии настойка левзеи используется для оздоровления волос. Препараты левзеи известны своим сахароснижающим действием – по-видимому, это объясняется усиленной утилизацией глюкозы при работе мышц.

Отдельная область применения препаратов левзеи – профессиональный спорт. Они повышают физическую выносливость, способствуют накоплению мышечной массы за счет усиления синтеза белка и ускорения метаболизма, устраняют физическую усталость мышц в ходе повышенных нагрузок при спортивных тренировках. Расход энергии на клеточном уровне способствует сжиганию излишнего жира. Благодаря этим свойствам, левзея нашла свое применение в таких экстремальных отраслях медицины, как морская, авиационная, космическая – везде, где требуется высвобождение скрытых резервов человеческого организма и включение приспособительных механизмов в экстремальных внешних условиях.


Девясил

Состав

Корневища и корни девясила содержат полисахариды инулин и инуленин, сапонины, органические кислоты (уксусная, бензойная), небольшое количество алкалоидов, витамин Е и эфирное масло.

Свойства

Отвар корня оказывает отхаркивающее, антисептическое, противовоспалительное, желчегонное, мочегонное, кровоостанавливающее действие. Девясил имеет свойства, которые позволяют избавиться от ревматизма и радикулита. Лечение девясилом осуществляется также в случаях, когда у человека ослаблен иммунитет.

Применение

Клинически установлены хорошие желчеобразующие и желчегонные свойства девясила. Широко используется в народной и официальной медицине при почечнокаменной болезни. В клинических условиях доказано, что такое вещество, как алантоин, полученное из корней девясила, помогает бороться с множеством заболеваний. Препараты на основе девясила помогают при болезнях печени и желудочно-кишечного тракта. С помощью девясила скорее происходит заживление язв желудка и двенадцатиперстной кишки, улучшается кровообращение в организме в целом и в слизистой желудка в частности, уменьшается кислотность слизистых, в желудке становится меньше такого фермента, как пепсин, что благотворно сказывается на работе печени.

Антисептическое действие девясила обусловило его применение в народной медицине в качестве хорошего отхаркивающего средства. Препараты девясила снижают секреторную активность бронхов. Девясилом лечат практически все заболевания верхних дыхательных путей — бронхиты, ОРВИ с кашлем и выделением мокроты. При этом девясил показывает себя не хуже, а иногда даже намного эффективнее и безвреднее, чем антибиотики. Настой девясила также считается лучшим средством от кашля.

Экспериментально установлено, что противовоспалительная активность экстрактов надземных частей обусловлена наличием в нём ряда флавоноидов. Противовоспалительное действие обусловлено способностью суживать сосуды воспаленной ткани и антисептическим действием эфирного масла, находящегося в девясиле.

Корневища и корни девясила высокого входят в состав отхаркивающих, желудочных, мочегонных сборов.

Волшебными свойствами девясила восхищался Авиценна, называя его «замечательным лекарством». Он рекомендовал его при болях в суставах, спине, костях и воспалении седалищного нерва. Припарки из свежих корневищ и корней применяют при ревматизме. Знахари с древности лечили больные суставы настойкой из корней девясила.

Всё растение вместе с корнями издавна использовали при лечении алкоголизма и для улучшения аппетита.

Секреты проращивания винограда открыла сибирякам пенсионерка из Шелехова

Не секрет, что виноград замечательно растет и зреет в Сибири. Секрет в правильном хранении и проращивании черенков винограда в домашних условиях, а также в сортах, какие нужно выбрать тем, кто планирует посадить виноград впервые. Об этом и рассказывает жителям Иркутской области член клуба садоводов «Жарок», пенсионерка из Шелехова Тамара Седых, у которой почти 20 лет опыта его выращивания, сообщает 14 марта 2022 года «Областная».

Тем, кто планирует посадить виноград впервые, садовод советует сорт «Зилга». Он устойчив и неприхотлив для нашего региона. Также сорта «Алешинькин», «Велес», «Розовый», «Виктор», с одного куста получаем ящик урожая.

Заготовку черенков делают осенью и хранят обычно в подвале, холодильнике или другом прохладном месте. Уже в марте они требуют заботы. Тамара Седых отмечает, что проращивание винограда – процесс несложный, но требующий выполнения определенных правил. Подойдут для проращивания черенки с почками, классические трехглазковые, двухглазковые.

«Нарезаем черенки и вымачиваем их сутки, чтобы они напитались водой. Делаем надрез размером полтора-два сантиметра в 5–10 мм ниже междоузлия, режем перпендикулярно оси черенка. Этот срез считается классическим, и я применяю именно его, результат прекрасный. Кто-то делает косой срез через перегородку к почке. Предварительно макните саженец в «Корневине» – стимуляторе корнеобразования, своеобразном «витамине роста». После всех манипуляций я черенок помещаю в сырой мох, затем в пленку, которая предохраняет мох от высыхания. Кто-то укореняет виноград в опилках.

Нижнюю часть черенка я заворачиваю как куколку, кладу прутик на подоконник так, чтобы завернутая часть свисала поближе к батарее. Это называется кильчевание – предпосадочная подготовка к укоренению черенков при размножении винограда. Кильчевание делается для образования пяточных корней и тормозит пробуждение и распускание глазков в верхней части. Это достигается путем помещения нижних концов черенков в условия, благоприятные для образования корней, а верхних, наоборот, в условия, задерживающие распускание почек. Обязательно проверяйте ваш саженец, недопустимо, чтобы он был сухой», – рассказывает Тамара Седых.

Через две-три недели после закладки черенков на укоренение, появляются корни длиной 5–10 мм -черенки высаживать в субстрат.

Для укоренения черенков садовод использует полутора или двухлитровую пластиковую бутылку с обрезанным верхом и дырочками на дне. В бутыль насыпать дренаж и половину ее заполнить рыхлой и плодородной землей.

 

 

Внутрь налить небольшое количество воды, опустить туда черенок, не вдавливая и не трамбуя грунт, чтобы не повредить корни. Полить с поддона. Ставить стаканчики в поддон с водой, грунт ею пропитается. Периодичность последующих поливов – не чаще одного раза в 7–10 дней, иначе корни загниют. Перелив – основная причина гибели саженцев, готовых к вегетации. Также важно не сильно заглубить черенок в стакан, корни растут вниз, поэтому им нужно место для развития.

«Помещаем наше растение в теплое и светлое место. Так оно стоит до июня – момента, когда мы его высаживаем на постоянное место. Я в мае мой виноград выношу в теплицу, где он и ожидает предстоящей посадки», – отмечает Тамара Седых.

Петрушка — описание продукта на Gastronom.ru

Описание продукта

Неповторимый вкус и аромат — сладковатый, немного резкий, с легкой горчинкой   петрушке придает содержащееся в её листьях, стеблях и корнях эфирное масло. Среди пряных овощей петрушка по праву занимает ведущее место: её можно добавлять практически во все блюда, кроме сладких.

Петрушка — одна из самых распространённых пряных трав на свете: её знают и в Европе, и в обеих Америках, и на Востоке, и в Африке.

Клубни корневой петрушки не менее замечательны, чем зелень кудрявой (листовой). Это овощ с жёлто-белой мякотью и пряным запахом.

В петрушке содержится огромное количество различных полезных веществ: витамины А, С, Е, К , витамины группы В, фолиевую кислоту, ниацин( витамин РР), магний, калий, кальций, серу, хлор, фосфор, натрий, железо, йод, марганец, медь, цинк, фтор. Петрушка — прекрасный помощник при отсутствии хорошего аппетита, анемии, анорексии, депрессии, язвах и гастрите, при застарелом ревматизме и расстройствах пищеварения. Она незаменима для регулирования деятельности печени и почек, стимуляции выделения пищеварительных ферментов, отбеливании зубов, укреплении десен, усиления перильстатики кишечника и нормализации обмена веществ. Можно использовать зелень петрушки как естественный освежитель дыхания, она помогает сгладить даже запах чеснока.

Для нормального функционирования надпочечников, щитовидной железы, а также укрепления кровеносных сосудов употребляют сок петрушки. Еще его используют при сахарном диабете, конъюктивите, офтальмии, катаракте, некоторых болезнях мочеполовой сферы, водянке, для улучшения работы сердечно-сосудистой системы.

Петрушку не рекомендуют употреблять в пищу страдающим мочекаменной болезнью, воспалением мочевого пузыря и воспалением почек. Не стоит есть петрушку в больших количествах беременным женщинам, т. к. она увеличивает возможность выкидыша.

Виды и сорта

Все культивируемые сорта петрушки относятся к виду петрушка кудрявая, она же курчавая, Petroselinum crispum. В диком виде такую петрушку можно встретить на Средиземноморском побережье. Селекционеры очень постарались, чтобы вывести из этого растения самые разные сорта: одни разводят ради зелени, другие — ради корнеплодов. Поэтому культурные сорта кудрявой петрушки можно условно разделить на корневые и листовые.

Разные сорта листовой петрушки отличаются друг от друга по виду (например, разной степенью «курчавости») и интенсивности вкуса.

Корневая петрушка — это настоящий корнеплод (листья её почти несъедобны) с жёлто-белой мякотью и пряным запахом.

Второй вид петрушки — Petroselinum segetum — естественным образом произрастающий в Западной Европе (юг Голландии, Франция, Португалия, Испания и Великобритания) и специально не культивируется, поскольку листья у нее мелкие, и стеблей больше чем листовой зелени. В то же время по своим вкусовым качествам она почти не отличается от своего родственника, так что любители дикой зелени также используют её в кулинарии.

Как готовить

Зелёная листовая петрушка — одна из главных трав нашей кухни, равно как и европейской, восточной, американской. Когда говорят «добавьте зелень», в большинстве случаев подразумевают «добавьте петрушку и другую зелень» (а там уже возможны вариации: укроп, кинза, базилик, шпинат, сельдерей, зеленый лук и так далее).

Петрушку кладут в салаты, яичницу, закуски, супы, рагу, пасту, мясные и рыбные блюда, соусы, выпечку.

Корень петрушки пойдёт в супы, рагу, соте и другие овощные блюда, в начинку для фаршированных блюд, в холодец и заливное.

Сезон

Тепличная петрушка продаётся в магазинах круглый год. Грунтовая петрушка продаётся на рынках, в основном, с конца мая по август.

Корневую петрушку выкапывают в сентябре и, обрезав листья, кладут на хранение. Хранят как морковь — в холодильнике или погребе.

Как выбирать и хранить

Петрушка хранится несколько дней в холодильнике.

Корень петрушки хорошо сохраняется несколько недель и даже месяцев в холодильнике или погребе. Бумажный и тканевый пакет более предпочтителен, нежели полиэтилен.

Если вы заметили ошибку или неточность, пожалуйста, сообщите нам.

«На съемках «Корня Зла» я летала над Кремлем»

В первый день Нового года на экраны страны выходит долгожданное продолжение «Последнего богатыря» – «Последний богатырь: Корень зла». Внезапно одним из главных действующих лиц становится неприметная в первой части домработница Ивана. Правда, исполнившая эту роль актриса Елена Валюшкина знала о грядущей метаморфозе своего персонажа и намекает, что ее Галина еще не так «развернется» в третьей части сказки.

— Как вы думаете, почему первая часть так полюбилась зрителям?

— Ну, во-первых, история. Сказка ложь, да в ней намек, добрым молодцам урок. Сказки любят. Написано талантливо, снято красиво. Актеры замечательные. Понимаете, все на высшем уровне. Все как должно быть. Все со знаком качества, все идеально подобрано. Никто ни в чем не позволял себе халтурить. От подбора актеров, до сценария, до того, кто это делает, как снимают – все сошлось. Вот поэтому: сделано с любовью.

— А герои-перевертыши никого не смущают?

— Ну да, у нас немножечко все не по канону. Вот такая у нас сказка. Очень многим не нравилась эта история, из-за того, что герои получились «неправильные». Как же, Илья Муромец – он ведь хороший должен быть. Или Добрыня Никитич – он такой хороший! Но не бывает людей только хороших или только плохих, все люди разные. И когда они попадают в предлагаемые обстоятельства, то и действуют согласно этим обстоятельствам. Так что, мне кажется, наоборот, интересно.

— Галина в первой части такая милая… Зло играть интереснее?

— Моя героиня вообще-то хорошая, но ее обидели. А обиженная женщина способна на все! Мнение же, что обязательно интересней играть отрицательные роли, ошибочное очень, я не согласна. Интересней всегда главные роли играть. А какие они будут – положительные или отрицательные – неважно.

— И ваша героиня из второстепенной превращается в главную?

— Что значит «второстепенная»? Ею и начинается все, и заканчивается. Я знала, что это будет так, но нельзя было об этом рассказывать. И я молчала, хотя с трудом мне это давалось. И дочь моя, когда увидела первую часть, была разочарована. Но я ей говорю: «Подожди, подожди, мы еще развернемся». Но я и во второй части еще не очень-то развернулась, а вот где я развернусь, так это в третьей. Ведь все знают уже прекрасно, что у нас будет и третья часть: мы ее уже сняли. И уж там я устрою праздник!

— Как связаны новый эффектный облик Галины и ее характер?

— Конечно, тот вид, в каком она сейчас, – это она. Властная. Умная. Хитрая. Ее внутреннее состояние отображается на внешности: корона, это платье. А потом: на ком она летает? Это вам не какая-то ступа, извините. Это волк дымчатый, и это уровень – сами понимаете… Я существо инопланетное в этой истории, у меня свои цели и задачи. Какие – все поймут, когда придут смотреть. Но что я там буду бороться – это понятно. Ну, а что: они хорошие, добрые, милые, а мне надо внести в эту размеренную жизнь свой порядок. Кстати, костюм у меня в фильме был только один. На мне решили сэкономить, и за это я их и… (смеется). А знаете, какая тяжелая эта корона? Она давит, у меня дырка во лбу оставалась. Жала мне эта корона и периодически сползала, хотя делали ее под меня.

— Настолько непохожей на вас роли вы раньше не играли?

— Да, такой серьезной истории у меня еще не было, хотя у Димы Дьяченко, режиссера всех «Богатырей», я снималась в фильме «СуперБобровы» (картина «СуперБобровы. Народные мстители» на телеканале «Россия 1» 1 января в 1:05 – прим. ред.), где мы с Ромой Курцыным тоже были не очень хорошими товарищами. И я так постепенно пришла к этой Галине. Но да, такого у меня еще не было.

— Какой был ваш самый запоминающийся съемочный день?

— Когда я летала – практически над Кремлем. Там рядом мост ремонтируется, и мне соорудили очень серьезную конструкцию. Естественно, волка потом нарисовали, но в кадре должен был быть мой прилет и мой взлет. Меня поднимали высоко, у меня был корсет, потом меня привязывали, чтобы я не упала случайно с этой высоты, а когда я летела, ставили огромный авиационный ветродуй, чтобы развевались волосы и плащ и было ощущение полета. Вот это было очень тяжело, потому что я несколько часов висела, поднималась, опускалась и летела, и вот этот ветродуй… Физически очень тяжело было, да. Но, знаете, красота требует жертв.

— Много ли в фильме компьютерной графики?

— Мы снимали на «зеленке», вместо которой потом вставляется цифровая картинка, но не только. Снимали в Сочи необыкновенный лес со мхом, снимали в Карелии, где подземные озера и леса потрясающей красоты. Снимали в минус 15 градусов в Перми, где снега и елки. А какой в Белогорье этот наш дворец, замок или кто он там? А в павильонах какие были леса построены – это вообще! Ты когда это видишь, то даже не понимаешь, как это сделано, из чего это сделано. Совершенно колоссальная работа и безумно талантливая, поэтому это очень круто. Красоты нереальной просто получилось кино, вот увидите. Одним словом – сказка!

— Почему нужно посмотреть этот фильм всей семьей?

— Потому что таких фильмов просто нет. Потому что мы с такой любовью его делали, столько было положено сил, что это наш знак качества. Потому что будет много новых героев и неожиданных сюжетных поворотов. Потому что в этом фильме – и про дружбу, любовь и семью, и про подвиг и самоотверженность, и про зло – про все. Что кому интересно, тот для себя и найдет: картина очень объемная. А еще потому, что второй фильм закончится огромным вопросительным знаком: мы подсадим зрителя на такой крючок, такой финал будет! Поэтому надо обязательно. Этот фильм – одно большое чудо. Наш новогодний подарок вам, дорогие зрители. С 1 января наша сказка «Последний богатырь. Корень зла» ждет вас во всех кинотеатрах страны. Приходите!

Функция КОРЕНЬПИ

В этой статье описаны синтаксис формулы и использование SQRTPI  в Microsoft Excel.

Описание

Возвращает квадратный корень из значения выражения (число * ПИ).

Синтаксис

КОРЕНЬПИ(число)

Аргументы функции КОРЕНЬПИ описаны ниже.

Замечание

Если число < 0, то SQRTPI возвращает #NUM! значение ошибки.

Пример

Скопируйте образец данных из следующей таблицы и вставьте их в ячейку A1 нового листа Excel. Чтобы отобразить результаты формул, выделите их и нажмите клавишу F2, а затем — клавишу ВВОД. При необходимости измените ширину столбцов, чтобы видеть все данные.

Формула

Описание (результат)

Результат

=КОРЕНЬПИ(1)

Квадратный корень числа «пи».

1,772454

=КОРЕНЬПИ(2)

Квадратный корень числа «пи», умноженного на 2.

2,506628

Квадратный корень чудесного, Карсон МакКаллерс

Карсон МакКаллерс был американцем, писавшим художественную литературу, часто называемую южной готикой, в которой исследуется духовная изоляция неудачников и изгоев Юга.

С 1935 по 1937 год она делила свое время, как того требовали ее учеба и здоровье, между Колумбусом и Нью-Йорком, а в сентябре 1937 года она вышла замуж за бывшего солдата и начинающего писателя Ривза Маккалерса. Они начали свою семейную жизнь в Шарлотте,

. Карсон Маккаллерс был американцем, писавшим художественную литературу, часто называемую южной готикой, в которой исследуется духовная изоляция неудачников и изгоев Юга.

С 1935 по 1937 год она делила свое время, как того требовали ее учеба и здоровье, между Колумбусом и Нью-Йорком, а в сентябре 1937 года она вышла замуж за бывшего солдата и начинающего писателя Ривза Маккалерса. Они начали свою семейную жизнь в Шарлотте, Северная Каролина, где Ривз нашел работу. Там и в Фейетвилле, Северная Каролина, она написала свой первый роман «Сердце — одинокий охотник » в традициях южной готики.

Название, предложенное редактором McCullers, взято из стихотворения Фионы Маклауд «Одинокий охотник».Однако многие (в том числе Карсон Маккаллерс) утверждают, что она писала в стиле южного реализма, жанра, вдохновленного русским реализмом. Сам роман интерпретировался как антифашистская книга. Всего она опубликовала восемь книг.

Сердце наиболее известны романы «Одинокий охотник » (1940 г.), написанные в возрасте двадцати трех лет, « Отражения в золотом глазу» (1941 г.) и « Участник свадьбы» (1946 г.). Баллада о грустном кафе (1951) также изображает одиночество и боль безответной любви. Она была выпускницей Яддо в Саратоге, Нью-Йорк.

Сердце — одинокий охотник был снят в 1968 году с Аланом Аркиным в главной роли. « Отражения в золотом глазу» был снят Джоном Хьюстоном (1967) с Марлоном Брандо и Элизабет Тейлор в главных ролях. Часть фильма была снята в Нью-Йорке и на Лонг-Айленде, где Хьюстону разрешили использовать заброшенный армейский объект.

Многие интерьеры и некоторые экстерьеры были сделаны в Италии. «Впервые я встретил Карсона МакКаллерса во время войны, когда гостил у Полетт Годдард и Берджесса Мередит в северной части штата Нью-Йорк», — сказал Хьюстон в An Open Book (1980).

«Карсон жила поблизости, и однажды, когда мы с Баззом вышли на прогулку, она окликнула нас с порога своего дома. Ей тогда было немного за двадцать, и она уже перенесла первый из серии инсультов. Я помню ее как хрупкая вещь с большими блестящими глазами и дрожью в руке, когда она вложила ее в мою. Это был не паралич, а скорее дрожь животной робости. …И по мере того, как ее недуги умножались, она только становилась сильнее.«

после проблемы со здоровьем здоровья, включая тяжелый алкоголизм, Маккаллеры умерли от кровоизлияния мозга.

квадратный корень из чудесных

Введение
Автор Биография
График Сводка
Персонажи
Темы
Стиль
Исторический контекст
Критический обзор
Критика
Источники
ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ ЧТЕНИЕ

КАРСОН МАККАЛЛЕРС
1957

Карсон МакКаллерс Квадратный корень чудесного открылся для очень плохих отзывов на Бродвее 30 октября 1957 года.Он закрылся чуть больше месяца спустя, всего после сорока пяти представлений. В 1958 году издание пьесы было опубликовано в США и Великобритании. В этом издании Маккаллерс отмечает в «Личном предисловии», что из всех различных версий пьесы «следующая… является наиболее близкой к истине того, что я хочу сказать».

Сегодня пьеса ценится прежде всего как окно, через которое можно заглянуть в необычную личную жизнь автора. В «Личном предисловии» МакКаллерс пишет, что истоки пьесы можно найти в сложных отношениях, которые у нее были с мужем Ривзом МакКаллерсом до того, как он покончил жизнь самоубийством в 1953 году.По словам Маккаллерс, в пьесе также рассказывается о ее любимой матери, которая внезапно умерла в 1955 году. «Итак, бессознательно возникла тема жизни и смерти : квадратный корень из чудесного », — пишет она.

Действие происходит в маленьком городке за пределами Нью-Йорка в 1950-х годах. Филипп Лавджой — писатель-алкоголик, чьи ранние успехи и более поздние неудачи тяготят его мысли. Он покидает санаторий, где лечился от попытки самоубийства, и прибывает в дом своей бывшей жены Молли Лавджой.Филипп нуждается и испытывает эмоциональную боль. Вскоре он обнаруживает, что Молли влюбляется в Джона Такера, архитектора, которого она недавно спасла от автомобильной аварии, и который сейчас живет в доме. Мать и сестра Филиппа тоже в гостях; их персонажи предоставляют справочную информацию о двух браках Молли и Филиппа друг с другом, а также информацию о Филиппе в детстве в Джорджии. Филипп, охваченный мыслью о жизни без Молли, совершает самоубийство, въехав на машине в ближайший пруд.Теперь Молли может любить Джона.

Карсон МакКаллерс родилась Лула Карсон Смит в Колумбусе, штат Джорджия, 19 февраля 1917 года. от ее второго имени. Ее родители, Ламар Смит, ювелир, и Маргерит Уотерс Смит, обеспечили своим троим детям комфортную жизнь среднего класса. Карсон была их первенцем, и они считали ее художественным гением и поощряли ее интересы, особенно музыку.Линн Грили, пишущая в журнале «Исследования истории театра», , называет Карсона МакКаллерса «предпочтительным ребенком» в своей семье.

Маккаллерс известна прежде всего своими романами, но она также написала две пьесы, ряд рассказов, детские стихи и другие произведения. Действие большей части ее работ происходит на юге Америки, и в них участвуют люди, борющиеся с одиночеством и чувством изоляции. Многие критики помещают ее в число лучших южных писателей, наряду с Уильямом Фолкнером, Фланнери О’Коннор и Теннесси Уильямсом.

Маккаллерс чувствовал, что она была аутсайдером и одиночкой. Ее школьные годы были отмечены посредственными оценками и взглядами сокурсников на ее эксцентричное платье и неуклюжий рост почти пять футов девять дюймов. Когда ей было пятнадцать, она заболела ревматизмом. С этого момента ее жизнь стала постоянной борьбой с болезнями и физическим дискомфортом. Как только она окончила среднюю школу, Маккаллерс покинула Колумбус и переехала в Нью-Йорк с планами поступить в Джульярдскую музыкальную школу.Из-за нехватки денег — источники расходятся в зависимости от того, распоряжались ли ее средства другом семьи или были украдены, — она в конечном итоге работала на разных дневных работах и ​​посещала вечерние занятия сначала в Нью-Йоркском университете, а затем в Колумбийском университете в 1935 и 1936 годах. В 1936 году , один из ее профессоров в Колумбийском университете помог опубликовать ее первый рассказ «Вундеркинд» в журнале Story .

Во время возвращения домой в 1935 году МакКаллерс встретил Ривза МакКаллерса. Они поженились в 1937 году. Их отношения «не были традиционным браком»,


, как отмечает Сара Нэлли в « Dictionary of Literary Biography», , и они жили вместе лишь изредка.Историки отметили глубокую и страстную дружбу автора с другими женщинами как фактор, сдерживающий ее брак. Другие описывают брак, полный напряженности, насилия и злоупотребления психоактивными веществами. По словам МакКаллерс во введении к ее пьесе «Квадратный корень чудесного » , разочарование ее мужа в его собственной попытке начать литературную карьеру отражено в изображении в пьесе Филиппа Лавджоя. Пара развелась в 1941 году, но снова поженилась в 1945 году. Ривз МакКаллерс покончил жизнь самоубийством в 1953 году.

С публикацией в 1940 году ее первого романа, Сердце — одинокий охотник , МакКаллерс стала знаменитостью литературной сцены. Роман имел бешеный успех, как и следующие три ее произведения, опубликованные до ее тридцатилетия: «Размышления в золотом глазу» , «Баллада о грустном кафе» и «Участница свадьбы» . Маккаллерс адаптировал «Участник свадьбы » для сцены в 1951 году, получив в том году премию Нью-Йоркского кружка драматических критиков.

Ее вторая пьеса, Квадратный корень чудесного , также не имела успеха. Поставленный в 1957 году для Бродвея, он сыграл всего сорок пять спектаклей и почти единодушно получил плохие отзывы. Провал этой пьесы сокрушил Маккалерса. Ее здоровье продолжало ухудшаться, и она больше никогда не публиковала пьесы. Ее последний роман « Часы без стрелок » получил положительные отзывы, но большие успехи остались позади. Она умерла 29 сентября 1967 года в Найаке, штат Нью-Йорк, после инсульта — одного из многих, которые она перенесла за свою жизнь.

Пьеса представлена ​​в трех действиях в течение примерно десяти дней в мае на небольшой яблочной ферме в штате Нью-Йорк, в двадцати милях от Нью-Йорка.

Акт 1

Акт 1 начинается после полуночи в гостиной. Молли Лавджой будит и утешает своего тринадцатилетнего сына Пэрис, которому снится кошмар, в котором его отец, Филипп Лавджой, является грабителем. Пэрис спит на диване, потому что его бабушка, мать Лавджой, и его тетя, Лорина Лавджой, также известная как сестра, навещают его.

Молли и Джон Такер, архитектор, живущий в доме, разговаривали на кухне и пили чай. Молли говорит, что она будет «опустошена», когда Джон уйдет. Когда Пэрис спрашивает архитектора: «Почему ты обнимаешь мою мать? Почему ты так смешно смотришь на нее?» Джон признается, что любит Молли. Молли дважды разводилась с отцом Пэрис.

Молли получила телефонный звонок от Филиппа и обеспокоена тем, что он собирается появиться в доме, выписавшись из санатория после попытки самоубийства.Пэрис хвастается, что его отец — известный писатель, и предупреждает, что собирается рассказать Филиппу о Джоне. Джон дерзок, возражая, что сам скажет Филиппу, что любит Молли. Молли отмечает, что последняя работа Филиппа, пьеса, открылась и закрылась очень быстро. Молли и Джон вспоминают, как они встретились десятью днями ранее, когда она подобрала его на дороге, когда он ремонтировал свою машину. Молли привела его обратно в дом и, к его удивлению, предложила ему комнату и питание. Он предположил, что она предлагает ему секс.

Молли говорит Джону, что одна из вещей, которые она любит в нем, это то, что он интересуется ею из-за ее разума, а не из-за ее тела. Она вспоминает, как встретила Филиппа на персиковом фестивале в ее родном городе, когда ей было пятнадцать. Они сразу же занялись сексом, а на следующий день поженились. Хотя она больше не замужем за Филиппом, она признается Джону, что он всегда очаровывал ее. Даже когда Филипп оскорблял их словесно и физически во время их двух браков, «в нем было много обаяния», — говорит она.Они также говорят о сестре и разочаровании семьи Лавджоев из-за того, что когда-то она была дебютанткой, а теперь старая дева и библиотекарь.

Сестра входит в комнату, а Джон уходит починить шумную дверь гаража. Сестра предупреждает Молли, что Филипп, вероятно, скоро появится в доме и попросит ее выйти за него замуж в третий раз. Молли говорит, что не хочет снова выходить за него замуж, но выражает беспокойство, что на нее повлияет обаяние Филиппа. Отвечая на вопрос Молли о том, была ли она когда-либо влюблена, Сестра признается, что влюблялась во множество мест по всему миру, но это мужчины и события, которые живут только в ее воображении.

Мать Лавджой входит в комнату в поисках магнезиального молока, разочарованная тем, что Сестра уже рассказала Молли о Филиппе. Сестра и Мать Лавджой выходят из комнаты как раз в тот момент, когда Джон возвращается после ремонта двери. Он и Молли обсуждают Филиппа, многочисленные любовные похождения Джона и возможность их свадьбы.

Когда Джон ложится спать, появляется Филипп с букетом цветов для Молли. Филипп пытается заставить Молли вспомнить, каково это было, когда они были женаты.Он добавляет, что знает, что его следующая книга будет иметь успех. Он идет наверх, ожидая, что Молли последует за ним. Когда Пэрис входит, Молли спрашивает его: «Дитя мое, если бы твоя мать сказала тебе, что любит двух человек, что бы ты подумал?» Сверху Филипп зовет Молли, когда падает занавес.

Акт 2

Второй акт открывается на следующий день. Пэрис разговаривает со школьной подругой Хэтти о тесте, который они только что сдали. Звуки пишущей машинки его отца доносятся из соседней комнаты.Хэтти признается, что боится Филиппа, потому что он «сумасшедший». Они кратко рассказывают о том, как сняли одежду и посмотрели друг на друга, но Хэтти резко уходит, когда в комнату входит Филипп.

Филипп и Пэрис рассказывают о своей жизни отца и сына. Пэрис обвиняет отца в том, что он никогда не помнит своего возраста и никогда не делает соответствующих подарков. У них разные воспоминания о совместной жизни на яблочной ферме: Филипп думает только о том, как хотел купить корову и доить ее, обрабатывать землю и есть вкусные деревенские завтраки, а Пэрис вспоминает, что его отец никогда не любил молоко, особенно когда по сравнению с виски, платил ему за уход за садом и обычно пил на завтрак только черный кофе.

Пэрис выходит из комнаты, когда входит Молли с продуктами, за ней Мать Лавджой и Сестра. Женщины болтают на разные темы. Мать Лавджой говорит, что Молли выглядит намного более здоровой и яркой, и приписывает это «Сексу». Мать Лавджой также заключает, что отсутствие секса является причиной того, что Сестра не выглядит такой красивой, как Молли.

Джон входит в комнату, и Мать Лавджой спрашивает его, является ли он «профессионалом», думая, что Сестра может обратиться к нему, и приказывает Молли оставить их двоих наедине.Сестра говорит Джону, что искала «правильного мужчину». После того, как сестра уходит, в комнату входит Молли. Джон выражает свою любовь Молли, но она говорит ему, что Филипп вернулся домой.

Входит Пэрис с чертежами дома, который Джон собирается построить. Все трое говорят о том, какие функции могут быть включены в дом. Пэрис рассказывает Джону о том, что ему пришлось избить однокурсника, который высмеивал его имя, и Джон признается, что его обидела девушка, которая дразнила его из-за прыщей, которые у него были в молодости.Джон говорит о «квадратный корень из греха… Грех причинения вреда чувствам людей… Это то же самое, что убийство». Пэрис и Джон соглашаются, что им понравился их «мужской разговор».

Парис уходит, как только его отец входит в комнату. Филипп явно зол на растущую близость Джона и Молли и отмечает, что все на ферме принадлежит ему, включая «мою жену». Филипп спрашивает пару, спали ли они вместе, на что Молли отвечает: «Нет». Он продолжает говорить о том, как хорош был секс между ним и Молли.Филипп уходит, ищет яблочную джек, чтобы выпить.

Различные персонажи входят и покидают сцену, обсуждая темы от игры в шахматы до настойчивых заявлений Матушки Лавджой, что она всегда знала, что Филипп будет «великим гением». В конце концов, Филипп и Джон остаются одни; Филипп рассказывает, что Молли спала с ним прошлой ночью. Когда Молли возвращается, Джон спрашивает ее об этом, и она признает это, прося прощения и обвиняя ее в слабости. Он спрашивает ее: «Когда ты будешь достаточно сильной, чтобы любить сильного?»

Филипп и его мать остаются в комнате, и у них есть дискуссия, которая перерастает в спор. Она выбегает. Молли возвращается и говорит Филиппу, что уходит от него к Джону. Филипп презирает Джона, но начинает умолять Молли. Он утверждает, что «без тебя я умру», но Молли остается непреклонной в том, что уходит с Джоном. Филипп хватает ее за руку, и Молли берет нож. Он продолжает умолять Молли остаться с ним, даже заходит так далеко, что предлагает: «Ты можешь любить его, все в порядке, но продолжай любить меня! Позволь мне остаться, и я снова напишу». Молли отказывается, и они продолжают спорить.Филипп берет напольные часы, когда они отбивают час, и разбивает их. Перезвон продолжается, пугая их обоих.

Акт 3, сцена 1

Рано утром следующего дня Филип будит Пэрис и предлагает им обоим покинуть дом. Филипп говорит своему сыну: «Ты мне нужен». Когда Пэрис спрашивает отца, куда он направляется, Филипп отвечает: «В зоны и широты, о которых вы и не подозревали». Филипп рассказывает Пэрис библейскую историю о талантах, древней форме денег, но Пэрис продолжает путать ее со словом, используемым для обозначения определенной способности. Пэрис напугана «жутким» поведением Филиппа. Он помнит, что планировал пойти на рыбалку в тот день, поэтому говорит отцу, что пойдет с ним «как-нибудь в другой раз». Филипп уезжает на своей машине как раз в тот момент, когда Молли спускается, чтобы проверить Пэрис.

Акт 3, Сцена 2

Прошла неделя. Из разговора Пэрис и Хэтти видно, что Филипп мертв, въехав на своей машине в ближайший пруд. Пэрис отказывается верить, что действия его отца были преднамеренными. «Это был бракованный руль», — настаивает он, отмечая, что его отец был сильным человеком, а кончают жизнь самоубийством только слабые люди.Они выходят из комнаты, когда Мать Лавджой и Сестра входят с чемоданами.

По словам Сестры, Молли собирается устроиться на работу косметологом в Нью-Йорке, но Мать Лавджой вспоминает, что Молли сделала женщину лысой, когда в последний раз работала косметологом. Эти двое болтают о лимузине, который они арендовали, чтобы доставить их на вокзал для обратного пути в Общественный город.

Молли спускается вниз, когда подъезжает лимузин. Молли говорит Джону, что она несет ответственность за смерть Филиппа.«Потому что я любила тебя, Филипп умер», — утверждает она. Она вслух задается вопросом, почему она не могла помочь Филиппу, но Джон уверяет ее, что она сделала достаточно для Филиппа при его жизни.

Входит Пэрис, и Джон говорит ему, что планирует жениться на Молли и построить дом, о котором он рассказал Пэрис. Пэрис отвечает, что, когда Джон описывал дом, «это звучало чудесно, на самом деле, квадратный корень из него». После того, как он уходит, Молли спрашивает Джона, что Пэрис имела в виду под «квадратичным корнем из чудесного», и Джон отвечает: «Тебя.Молли сбита с толку, потому что, как она отмечает, «любовь умножается». Она заканчивает сцену и пьесу рассказом о том, как, когда она любит, все умножается. Ремарки отмечают, что она «пышная» и на год старше тринадцатилетней Пэрис. однако боится Филиппа, в основном потому, что слышала рассказы о его попытке самоубийства и о том, что он недавно был в санатории. Мать Хэтти сказала ей никогда не ходить в дом Лавджоев не из-за Филиппа, а потому, что Хэтти рассказала ей о том случае, когда они с Пэрис сняли одежду и «посмотрели друг на друга».

Лорина Лавджой

См. Сестра

Молли Лавджой

Молли Лавджой дважды была замужем за Филиппом, но в настоящее время с ним развелась. Ряд критиков, в том числе Сара Нэлли, написавшая в Словаре литературной биографии , , считают, что Молли создана по образцу матери драматурга, женщины, которая провела большую часть своей жизни, заботясь о МакКаллерсе, когда она была больна.Молли описана в списке персонажей как «красивая молодая женщина», ей за тридцать. Ее привлекательность отмечена в самой пьесе, когда она говорит Джону, что Филипп хотел ее только из-за ее внешности. Джон уверяет ее, признавшись, что он действительно любит ее за ее тело, что он также любит ее «за мудрость твоего сердца и твою душу».

Молли, хотя и разведена с Филиппом и боится его возвращения в семью, на протяжении большей части пьесы изо всех сил пытается эмоционально отделиться от своего бывшего мужа. Она считает, что с тех пор, как она встретила его в возрасте пятнадцати лет и вышла за него замуж через два дня, он околдовал ее. «Я была под его чарами», — говорит она и признает, что даже будучи взрослой, она все еще верит в чары. В середине пьесы, все еще очарованная Филиппом, но склоняясь к Джону, она спрашивает Пэрис: «Если бы твоя мать сказала тебе, что любит двух человек, что бы ты подумал?» Она любит глубоко и видит вещи «светящимся» светом из-за силы своей любви.

Молли — женщина, которая делает что-то под влиянием момента, в том числе подбирает незнакомца, Джона Такера, на дороге и возвращает его в дом.Десять дней спустя она готовится уйти с Джоном. Только после самоубийства Филиппа и нежной поддержки Джона она кажется свободной от власти бывшего мужа над ней.

Мать Лавджой

Мать Лавджой — властная мать Филиппа, родом из Общественного города, штат Джорджия. Она всегда считала, что ее сын особенный и музыкально одаренный. «Вы ползали раньше любого другого ребенка, ходили раньше любого другого ребенка, говорили раньше любого другого ребенка», — вспоминает она. Большая часть ее внимания сосредоточена на поощрении Филиппа и защите его поведения, но она никогда не понимала, почему он хотел стать писателем.Муж матери Лавджой ушел из семьи, когда Филипп и его сестра были детьми. Ей приходилось работать швеей, чтобы сводить концы с концами, но совсем недавно она получила значительную сумму денег, оставленную ей ее дядей Вилли.

Мать Лавджой говорит Молли, что ей никогда не нравилась мысль о женитьбе ее сына на Молли, но после их второго брака она «смирилась» с этим. На самом деле она хочет, чтобы Молли и Филипп поженились в третий раз, возможно, чтобы обеспечить финансовое будущее Филиппа, хотя неясно, как это может сработать.«Экономика и здравый смысл, — говорит она Молли, — вот две причины, по которым она хочет видеть Молли и Филиппа вместе.

Мать Лавджой ведёт себя взбалмошно и озабоченно тем, что происходит в доме. Например, она устраивает, чтобы Сестра и Джон остались вместе наедине, хотя Джону и Молли осталось всего несколько часов до того, чтобы сбежать вместе. Однако есть вероятность, что Мать Лавджой более коварна, чем кажется на первый взгляд. Может быть, она знает об углублении отношений между Джоном и Молли и просто пытается сделать Молли доступной для Филиппа.

Пэрис Лавджой

Пэрис Лавджой — тринадцатилетний сын Молли и Филиппа. На протяжении всего спектакля он вынужден спать на диване в гостиной, потому что его тетя и бабушка навещают его и заняли его комнату. Дважды его будил один из родителей. Пьеса начинается с того, что Молли будит его от дурного сна о его отце-грабителе, а позже в пьесе Филипп будит его рано утром.

Пэрис больше похож на человека, на которого натыкаются взрослые персонажи, чем на сына или внука.Его мать просит у него любовного совета, и Филипп приезжает в Париж, чтобы поговорить о эфемерных вещах рано утром, всего за несколько минут до того, как он въедет на своей машине в пруд и умрет. У Пэрис нет крепких отношений с отцом, и она особенно чувствительна к тому факту, что Филипп не помнит свой возраст, когда отправляет ему подарки на день рождения. Кроме того, он возмущен тем, что все связанные с фермой дела, которые, по словам Филиппа, он с нетерпением ждет по дому, вместо этого ложатся на его плечи.Он устанавливает более глубокую связь с Джоном, чем с кем-либо из его родственников. Пэрис и Джон разговаривают в пьесе «как мужчина с мужчиной», и именно Джон, а не Филипп, проявляет интерес к новым шахматам Пэрис.

Филипп Лавджой

По словам его матери, Филипп был особенным ребенком. Когда ему было восемнадцать месяцев, он предположительно маршировал по кварталу, размахивая американским флагом и распевая «Марсельезу» (национальный гимн Франции). Филипп прибывает в дом Молли после непродолжительного пребывания в местном санатории, чтобы оправиться от плохих отзывов, полученных его последней пьесой, и от его последующей попытки самоубийства.Мать Лавджой и другие комментируют в пьесе, что у него проблемы с алкоголем.

Даже после отдыха в санатории Филипп ведет себя взволнованным и злым на свою писательскую жизнь. Он ранит всех вокруг своими злобными словами и ведет себя так, как будто весь мир сосредоточен на нем и его борьбе за то, чтобы стать более успешным писателем. Молли всегда была рядом с Филиппом, когда ему нужна была помощь. «Позаботься обо мне сейчас. Ты всегда любила меня», — умоляет он Молли. Когда она говорит ему, что когда-то любила его, но больше не любит, он говорит ей: «Без тебя ничего.В большинстве своих диалогов он драматично умоляет Молли поддержать его и позаботиться о нем. Джон резюмирует отношения Молли и Филиппа после смерти Филиппа, говоря Молли: «Ты была ответственна за сохранение жизни в человеке, который больше не хотел жить.

Помимо попытки, а затем и успешного самоубийства, вокруг писателя царит атмосфера насилия. Молли признается, что бил ее в прошлом, и когда они спорят о ее чувствах к Джону, Филипп хватает ее, и она отвечает, поднимая нож.

Сестра

Сестра, или Лорина Лавджой, дочь Матери Лавджой и сестра Филиппа. Она никогда не была замужем, хотя, как отмечает ее мать, у нее был «лучше всего подготовленный дебют любой девушки в Джорджии» в Котильоне Персикового дерева. По словам Матери Лавджой, Сестра испортила свое выступление перед обществом, надев очки и вырвав на дебютном балу. Сестра работает библиотекарем и мечтает о воображаемых любовниках, за которыми следует из одной экзотической страны в другую.

Сестра имеет мягкий характер и часто пытается успокоить чувства людей после того, как они были ранены.Мать Лавджой сговаривается свести ее с «этим красивым мистером Такером», оставив их двоих наедине друг с другом. Сестра и Джон ведут сочувственный разговор, в котором она спрашивает его, как знакомиться с людьми.

Джон Такер

Джон Такер — разведенный архитектор и полная противоположность Филиппу; он очень стабилен и не склонен к драматическим заявлениям и действиям. Он честен со своими эмоциями, и всем участникам ясно, что он любит Молли. Однако Джон признает, что, когда Молли подобрала его на дороге и привезла обратно к себе домой, он ожидал ночи секса вместо предложения комнаты и питания.Он объясняет Молли, что в таких обстоятельствах «мужчина естественно ожидает». Но после знакомства с ней Джон ценит внутреннюю красоту Молли не меньше, чем ее внешнюю красоту.

Постоянство Джона контрастирует с ненадежностью Филиппа на протяжении всей пьесы. Например, когда двое мужчин встречаются впервые, Молли упоминает, что Джон служил на флоте. Джон добавляет информацию об обучении, которое он получил, научившись «приземляться на плацдармы и проскальзывать в секретные, опасные места». Молли упоминает, что Филипп служил в армии, но ему пришлось уйти через «непродолжительное время», потому что у него была свинка.Филипп утверждает, что Джон скучный и что Молли очень быстро потеряет к нему интерес.

В отличие от неясных и эгоистичных заявлений Филиппа, Джон делится болезненным прошлым опытом с Молли и Пэрис, признавая, что его ранила любовь. Кроме того, он делится с Пэрис своей теорией эмоций, которая включает вычисление «квадратичного корня» каждой из них. Джон утешает Молли после смерти Филиппа. Он уверяет ее, что она не несет ответственности за смерть своего бывшего мужа, хотя, как предполагает Молли, самоубийство Филиппа произошло в ответ на то, что ее стая ушла с Джоном.

Выбор

Перед Молли стоит выбор: вернуться к той жизни, которую она знала с Филиппом, к жизни, которая обязательно будет включать в себя физическое насилие, алкоголизм и эмоциональные травмы; или начать новую жизнь с Джоном, которая будет включать в себя хороший дом и стабильный образ жизни. Хотя для многих такой выбор может быть легким, для Молли он усложняется тем фактом, что она все еще верит, что любит Филипа — на самом деле, она считает, что с момента их знакомства он каким-то образом заколдовал ее. ее.Она любит Филиппа, хотя и не хочет его любить. Джон упоминает, что когда человек влюблен, обычные вещи выглядят «светящимися». Когда Молли использует это как тест, чтобы узнать, любит ли она Джона или Филиппа, она приходит к выводу, что любит обоих. Ее ответ — провести ночь с Филиппом.

Любит ли Филлип Молли — или кого угодно, если уж на то пошло — ответить нелегко. На самом деле, когда она спрашивает его, как он себя чувствует, он отвечает: «Люблю тебя? Я чувствую себя окруженным зоной одиночества». Наконец, он признает: «Нет, Молли, это не любовь», но утверждает, что он все еще должен быть с ней и получать ее любовь, чтобы выжить и продолжать писать.Роль Молли, которую она очень хорошо играла много лет и до сих пор изо всех сил пытается сыграть, заключается в том, чтобы заботиться о Филиппе. Именно от этой роли она стремится уйти в спектакле.

Любовь, связанная с Филиппом, незрелая и низменная. Когда Филипп появляется в ее доме из санатория, Молли захвачена его чарами, но она отступает от него и говорит: «Но теперь я должна быть взрослой и практичной». С Филиппом Молли всегда было сильное физическое влечение. Она переспала с ним, когда ей было пятнадцать, в первый день, когда она его знала.Даже после того, как он неоднократно бросал ее и Пэрис, «когда он входит в дверь, когда он смотрит мне в глаза, и когда он — я — я всегда знаю, чего он хочет», — говорит она.

Любовь с Джоном более прочная и практичная. Джон немного скучен и гораздо менее романтичен, чем Филипп. Он признает, что никогда не писал стихов, даже когда был влюблен. Когда Филипп обвиняет Молли в том, что она влюбилась в скучного мужчину и сама стала скучной, он предлагает ей и Джону переспать вместе, чтобы убедиться, что «ночью он так же хорош, как и я, Баттердак.Он также напоминает Молли, что ей «раньше нравилось в машине, в канавах, в открытом поле». Но разглагольствования Филиппа не смущают Джона, потому что Джон такой же прочный и квадратный, как и дома, которые он строит. философии жизни в математические расчеты, утверждая, что «квадратный корень из греха» унизителен для кого-то, а квадратный корень из прекрасного — это Молли

Разрушение и смерть

Филипп — идеальный образ разрушения, хотя он должен быть кто-то, кто создает через его письмо.Его отношения с Молли разрушительны, поскольку он думает, что может чувствовать себя в безопасности только после того, как избьет ее словами, тарелками спагетти или кулаками. Филипп считает, что Молли принадлежит ему, и говорит об этом Джону через несколько секунд после их первой встречи.

Алкоголизм Филиппа является признаком его саморазрушения. В разговоре с Филиппом Пэрис отмечает, что его отец никогда особо ничего не делал на яблочной ферме, за исключением тех случаев, когда он «работал на перегонном кубе… и делал яблочную джек». Матушка Лавджой вспоминает о днях, «до того, как вы открыли для себя пиво и испортили себе пристрастие к сладкому.

Смерть, тьма и самоубийство окрашивают характер Филиппа. Пьеса начинается с того, что Пэрис просыпается от кошмара о грабителе в доме, а грабителем является его отец. Филипп находится в санатории, потому что он ответил на плохие отзывы о своей пьесе порезав себе запястья. Он постоянно говорит Молли, что, если она уйдет с Джоном, он умрет. Хотя его намерения неясны, Филипп просит Пэрис пойти с ним, когда он собирается совершить самоубийство. Деструктивность Филиппа может распространяться на желание уничтожить его собственный ребенок.

Разобщенность

Всем участникам пьесы трудно преодолеть одиночество и установить связь с другими людьми. История Молли и Филиппа полна неуклюжих попыток наладить отношения друг с другом. Когда они встретились, ее первой попыткой связаться с ним было заняться с ним сексом; Затем она потребовала, чтобы они немедленно поженились. Их отношения основаны на роли Молли как помощницы, но она не признает в Филиппе человека, которому нельзя помочь. Филиппу не удается связаться со своим сыном.Их разговоры бессвязны и сбивают с толку, а Филипп часто забывает о возрасте Пэрис и отправляет неуместные подарки на день рождения.

Сестра — незамужняя женщина, которая не совсем понимает, как люди собираются, встречаются и влюбляются. Ее одиночество побудило ее создать серию воображаемых любовников, за которыми она делает вид, что следует по всему миру в экзотические места. Мать Лавджой никого не слушает и, как ни странно, не задета смертью сына. Пэрис не понимает никого из окружающих его взрослых, и его отношения с большинством одноклассников, кажется, сосредоточены на ссорах из-за странности его имени. Однако пьеса заканчивается на ноте успеха, когда Джон и Молли начинают устанавливать честную связь друг с другом.

ТЕМЫ ДЛЯ ДАЛЬНЕЙШЕГО ИЗУЧЕНИЯ

  • Все действия и диалоги пьесы происходят в пределах гостиной, но персонажи ссылаются на многочисленные разговоры и события, происходящие за кулисами. Как вы думаете, почему МакКаллерс решил ограничить действие пьесы гостиной? Считаете ли вы это эффективным, или пьеса была бы сильнее, если бы некоторые события, о которых только говорится, были бы на самом деле драматизированы?
  • Многие критики жаловались на то, как МакКаллерс обращается с юмором в пьесе.Перечислите несколько примеров юмора (или попыток юмора) в пьесе и обсудите их эффективность и влияние.
  • Большая часть пьесы автобиографична. Маккаллерс отмечает во введении к опубликованной версии 1958 года, что она дала Молли многие черты, которыми обладала ее собственная мать, и что Филипп отражает многие черты личности ее мужа Ривза. Критики также предположили, что собственный опыт и борьба Маккаллерса отражены в персонажах пьесы. Узнайте больше о жизни автора, а затем докажите, является ли пьеса автобиографической или нет.
  • В 1950-х многие вопросы, затрагиваемые в пьесе, такие как секс, алкоголизм, самоубийство и психические заболевания, рассматривались иначе, чем сегодня. Выберите одну из этих тем и узнайте, как люди относились к ней в 1950-х годах. Сравните это с тем, как этот вопрос рассматривается сегодня. Как вы думаете, сегодняшние отношения улучшились или нет?
  • Напишите эпилог к ​​пьесе, рассказав, что, по вашему мнению, принесет Молли, Джону и Пэрис будущее. Будут ли они счастливы? С какими трудностями может столкнуться каждый из них?

Сеттинг и диалог

Спектакль состоит из трех актов, последний акт состоит из двух сцен.Все действие происходит в одной комнате, гостиной дома на небольшой яблочной ферме в Нью-Йорке. Из-за этого персонажи должны входить и выходить из сцены, в отличие от фильма, в котором камера обычно перемещается из одного места в другое. Важные действия и разговоры происходят за пределами гостиной, и читатели и зрители пьесы видят только результаты. Например, самоубийство Филиппа происходит за кулисами, у близлежащего пруда, но результат его самоубийства очевиден во второй сцене третьего акта.Это ограничение ограничивает то, что на самом деле известно о самоубийстве, так же как оно ограничивает то, что известно о многих других вещах в пьесе.

Также интересно отметить, что первые два акта наполнены диалогами, в которых персонажи раскрывают информацию о себе: свои страхи, свои истории и свои мечты. Только третий акт разделен на две сцены, и в нем больше всего действия. В третьем акте становится известно о смерти Филиппа, предлагаются планы Молли переехать в Нью-Йорк, и она делает первые реальные шаги от бывшего мужа к более стабильной жизни с Джоном.

Комедийные моменты трагедии

Многое было сделано из-за того, что МакКаллерс использует юмор в пьесе, которая по сути представляет собой трагедию, рассказывающую о распаде семьи и брака, алкоголизме, психическом заболевании и возможном самоубийстве. Многие критики сочли авторское обращение с юмором в пьесе неуклюжим. Конечно, интересно посмотреть, куда она поместила комедийные моменты и как эти моменты могут послужить пьесе.

Например, в напряженной беседе между Матерью Лавджой и Филиппом, в основном сосредоточенной на том, «что случилось с» Филиппом, она ноет о том, что он не хотел браться за работу, которую она когда-то нашла для него в «Магазине кормов и гуано».» Когда Молли входит в дом с продуктами и плачет из-за связи, в которой она оказалась со своим бывшим мужем, Пэрис спрашивает, почему она плачет. Молли отрицает свои слезы и вместо этого начинает придираться к нему о том, как они вместе едят огурцы и пирожные. «дайте вам этот ужасный газ». Юмор на протяжении всей пьесы похож на эти примеры, в которых комедийный момент соседствует с неприятным, даже болезненным моментом. Возможно, Маккаллерс вставлял небольшие моменты юмора, чтобы притупить боль более сложных те.

В 1950-х годах в Америке наблюдался беспрецедентный экономический рост. Этот бум подпитывался увеличением государственных расходов на оборонные проекты, жилищные кредиты и социальные программы, а также резко возросшим спросом на потребительские товары. Производительность труда выросла; имея всего 6 процентов населения мира, Соединенные Штаты производили 50 процентов своих товаров. Между 1945 и 1960 годами средний семейный доход в США удвоился. Рождаемость резко возросла, достигнув пика в 1957 году, когда ребенок рождался примерно каждые семь секунд.Однако в этом контексте некоторые социальные элементы менялись.

Индивидуализм против конформизма

Одной из основных претензий к американскому обществу 1950-х годов было то, что люди испытывали сильное давление, чтобы они соответствовали общепринятым ценностям. По мнению некоторых социальных теоретиков, суровый индивидуалист был вымирающей породой в Соединенных Штатах, и ему на смену пришли мужчины и женщины, которые больше хотели вписаться, чем выделиться.

Дэвид Рейсман, социолог из Чикагского университета, и Натан Глейзер опубликовали в 1950 году книгу « The Lonely Crowd », в которой утверждалось, что американцы все чаще обращаются к социальным институтам и средствам массовой информации, чтобы понять, как им жить, вместо того, чтобы смотреть внутрь себя, на личную жизнь. убеждения.Люди хотели принадлежать к группе, но в конечном итоге чувствовали себя одинокими и не могли честно идентифицировать себя с группой. В книге Уильяма Уайта « Организационный человек, » говорится о том же. Он утверждал, что американцы в годы после Второй мировой войны работали в первую очередь на благо корпорации, уменьшая творческий потенциал, инновации и трудовую этику, которые сделали Америку великой. В книге «Общество изобилия» автор книги Джон Кеннет Гэлбрейт выступил против экономики, основанной на увеличении потребительских расходов.Он был обеспокоен тем, что личное богатство может помешать улучшению школ, здравоохранения и других социальных благ.

Сексуальные ценности в 1950-е годы

В 1948 году Альфред Кинси, научный сотрудник Университета Индианы, опубликовал результаты обширного исследования мужчин и их сексуальных привычек в научной книге « Сексуальное поведение мужчин». Ко всеобщему удивлению, он стал бестселлером. Его результаты включали цифры, показывающие, что добрачный секс и гомосексуальность были гораздо более распространены, чем считалось ранее. В 1953 году Кинси опубликовал книгу « сексуального поведения женщин». Со всех сторон раздавались вопли протеста, обеспокоенные тем, что традиционные сексуальные нравы отпадут и американцы станут нездорово озабочены сексом.

На самом деле отношение нации к сексуальности менялось. Фильмы стали более откровенными; в 1956 году Американская ассоциация кинематографистов изменила кодекс, регулирующий, что можно и что нельзя показывать, — кодекс, действовавший с 1920-х годов.В фильмах было свободнее затрагивать такие темы, как проституция, аборты и добрачный секс. Романы также отразили это изменение. Пейтон-плейс, автора Грейс Металиус, предположительно подробно описал, что происходило за закрытыми дверями типичного американского городка. Рок-н-ролл прославлял сексуальность как через музыку, так и через ее исполнение. Печально известные вращения Элвиса Пресли являются воплощением последнего.

Вторая пьеса Маккаллерса, Квадратный корень из чудесного числа , была долгожданной еще до того, как она была показана на Бродвее в 1957 году. Ее сценическая адаптация «Участник свадьбы » имела огромный успех, получив в 1951 году премию Нью-Йоркского кружка драматических критиков, а также другие престижные награды. Квадратный корень из Wonderful , однако, оказался не таким удачным. Фактически, даже с известным актерским составом и выдающимся режиссером спектакль закрылся примерно через шесть недель.

СРАВНЕНИЕ И СОПОСТАВЛЕНИЕ

  • 1950-е: Большинство семей среднего класса, которые покупают новые дома, покупают их в пригородах. Восемьдесят пять процентов из тринадцати миллионов домов, построенных в 1950-х годах, находятся в пригородах.
    Сегодня: Перепись населения США 2000 года показывает небольшое изменение в структуре американского населения. Хотя за последнее десятилетие население пригородов увеличилось на 14 процентов, рост не был постоянным во всех пригородах; 37 процентов пригородов либо потеряли жителей, либо не изменились в численности населения. На самом деле, население многих городов, кажется, восстанавливается; почти три четверти американских городов выросли в 1990-е годы.
  • 1950-е: Peyton Place (1956) — это не только огромный бестселлер, но и социальный феномен.Роман Грейс Металиус раскрывает секреты и скандалы вымышленного городка в Новой Англии. Для того времени относительно откровенное представление романа о подростковом и взрослом сексе является новаторским. Экранизация романа также вызывает ажиотаж в прокате.
    Сегодня: Включение сексуальных тем или материалов в книги и фильмы стало гораздо более распространенным явлением, чем это было в 1950-х годах. Развлечения с участием внебрачного секса и гомосексуализма становятся все более распространенными.
  • 1950-е годы: Количество автомобилей на дорогах выросло с 40 миллионов в 1950 году до 60 миллионов в 1960 году.
    Сегодня: Количество зарегистрированных автомобилей в Соединенных Штатах превышает 132,4 миллиона, что более чем вдвое превышает количество автомобилей на дорогах в 1960 году. семь секунд, в общей сложности около 4,3 миллиона младенцев.
    Сегодня: Четыре миллиона детей родились в Соединенных Штатах в 2000 году, что на 3 процента больше, чем в предыдущем году.
  • 1950-е годы: Все больше и больше женщин выходят на рынок труда.К 1960 году почти две из пяти женщин с детьми школьного возраста имеют работу.
    Сегодня: Сорок шесть процентов рабочей силы в Соединенных Штатах составляют женщины; ожидается, что к 2008 году эта цифра вырастет до 48 процентов. Участие женщин в американской рабочей силе неуклонно росло с 1950-х годов, с коротким периодом снижения в начале 1990-х годов.

Сара Нэлли, в Литературно-биографическом словаре , присоединяется ко многим другим критикам, называя пьесу «мрачным провалом.Она также отмечает, что Участник свадьбы можно охарактеризовать как «практически бессюжетный, состоящий из серии виньеток, в которых три персонажа делятся своими воспоминаниями и фантазиями». Чудесный , пьеса, в которой большая часть диалогов посвящена не столько развитию действия, сколько раскрытию того, как персонажи стали такими, какие они есть. в его персонажах.Нэлли пишет, что во многих неудачах пьесы можно винить ее «безжизненных персонажей». Маргарет Б. Макдауэлл в своей книге « Карсон Маккаллерс, » также критикует персонажей пьесы. По словам Макдауэлла, помимо Молли, они «выявляют мало эмоций и психической сложности».

Многие критики предполагают, что в проблемах пьесы можно винить ее неуклюжую попытку смешать трагедию и комедию. Оливер Эванс в сборнике критических эссе под названием Carson McCullers, утверждает, что у пьесы «довольно много недостатков», в том числе «довольно низкий уровень» юмора и зависимость от слишком большого количества «шуток».«Несмотря на эти проблемы, пьеса не является полной катастрофой, заключает Эванс, написав: «Это лучшая пьеса, чем рецензенты, в общем и целом, оценили ее … и очень немногие из них удосужились заглянуть в ее суть». По словам Эванс, пьеса выделяется тем, что ее темы отличаются от тем в более ранних работах Маккаллерс.

Макдауэлл приходит к аналогичному выводу о смеси трагедии и комедии. Она отмечает, что Маккаллерс адаптировала пьесу из ее рассказа под названием «Кто Видел ли ветер?» Рассказ сосредоточен исключительно на том, как алкоголь разрушает мужа и его брак, и не пытается смешать трагедию с комедией.Макдауэлл пишет, что еще более разрушительным, чем слабые характеристики, является то, что в пьесе отсутствует «адекватный синтез комических и трагических элементов, которые так настойчиво присутствовали в ее первоначальной концепции произведения».

Эванс также пишет в своей книге The Ballad of Carson McCullers , что пьеса является «самой слабой постановкой» МакКаллерс, прежде всего потому, что «она все еще слишком близка к своим материалам». Филипп отражает жизнь Ривза Маккалерса; Молли основана на собственной матери МакКаллерса, Маргарите Смит; и сама автор отождествляет себя с обоими персонажами в разные моменты пьесы.Неудачу пьесы можно обвинить в том, что Маккаллерс пишет не о молодой девушке с типичными подростковыми проблемами (как в «Участница свадьбы »), а о писательских муках — «слишком специализированная область человеческих интересов и опыта», чтобы захватить воображение типичной театральной публики, утверждает Эванс.

Критики отметили множество тем в пьесе, включая одиночество, любовь, жизнь и смерть. По словам Макдауэлла, к теме любви подходят «рационалистически».Она утверждает, что персонаж Джона предлагает Молли любовь, которая логична, в отличие от волшебной, но разрушительной версии любви, которую должен дать Филипп. В статье Линн Грили в журнале «Исследования истории театра» исследуется жизнь МакКаллерс и то, как она отражается в ее творчестве. Грили отмечает, что в пьесе «преобладает тема жизни и смерти», и «критики обычно считают ее выражением ее горя по Ривзу», покойному мужу автора.

Ирвинг Х. Бухен комментирует дополнительную тему пустоты и небытия.В своей статье Dalhousie Review Бьюхен отмечает, что Джон говорит Молли, что в его жизни «не было ни задней, ни передней части, ни глубины. Никакого замысла или смысла» до того, как он встретил ее. Филипп, умоляя Молли остаться с ним, говорит ей, что «Без тебя нет ничего…. И ничто не похоже ни на что. Но ничто не пусто. Это устроенный ад». Из этого диалога, утверждает Бьюхен, становится очевидным, что «великий ужас для Маккалерса — это пустота».

В конце концов, по словам Эми Вернер, пьеса может быть скорее курьёзом, чем великим театральным представлением.В « Словаре литературной биографии » Вернер пишет, что пьеса «примечательна не своей драматической ценностью, а тем, что она дает представление о личной жизни Маккаллерса».

Кэндис Норвелл

Норвелл — независимый автор образовательных программ, специализирующийся на английском языке и литературе. В этом эссе Норвелл опровергает утверждения критиков о том, что Молли является отражением собственной «причудливой несексуальности» МакКаллерса.

МакКаллерс была эксцентричной, и ничего в ней не было более эксцентричным, чем ее сексуальность.Особенно потому, что МакКаллерс была женщиной и южанкой, жившей в менее либеральные времена, чем сейчас, эта эксцентричная сексуальность всегда привлекала внимание в исследованиях жизни и творчества МакКаллерс. («Особенно» потому, что мужчины в целом более терпимы к сексуальным экспериментам, чем женщины, и потому, что южная культура в целом давала женщинам меньше свободы, чем в других регионах, для исследования различных ролей и образов жизни.) Читатели и критики, конечно, всегда склонны рассматривать литературных персонажей как едва замаскированные воплощения их создателей.Соблазн особенно силен, когда все, что известно или подозревается об интимной жизни автора, является необычным и волнующим.

Поэтому неудивительно, что те, кто комментирует работы МакКаллерс, часто анализируют сексуальные отношения и поведение ее персонажей и предполагают, что они являются неискаженным отражением отношений и поведения автора. Также неудивительно, что Квадратный корень из Wonderful получил более чем свою долю такого анализа, поскольку пьеса целиком посвящена любви и сексу.Поэтому Линн Грили в недавней статье в Theatre History Studies, заявляет, что в The Square Root of Wonderful и других работах МакКаллерс «полностью обезглавливает секс и уходит в своего рода причудливую несексуальность». Тезис Грили состоит в том, что МакКаллерс, крайне недовольная своей сексуальностью, создала персонажей, в том числе Молли в «Квадратный корень чудесного » , сексуально дисфункциональных и рассказов, изображающих секс как низменный или даже патологический.

Хорошо известные факты о Маккаллерах служат отправной точкой для такого анализа. Автор оделась андрогинно и решила использовать свое гендерно-нейтральное второе имя вместо своего имени, Лула. Кроме того, у нее был проблемный брак; группа друзей-геев, в том числе драматург Теннесси Уильямс; и исключительно близкие (хотя и не обязательно сексуальные) отношения с женщинами. Для Грили и некоторых других критиков эти факты сводятся к бегству от сексуальности, которое, по их мнению, четко отражено в «: Квадратный корень из чудесных » и других произведениях.

Квадратный корень чудесного действительно изображает любовь более возвышенной, чем секс. Молли говорит Джону, что Филипп хотел ее из-за ее тела, но Джон любит ее из-за ее ума, что явно делает ее счастливой. Символика пьесы связывает любовь со светом и сиянием, а через характеристики доводится до сознания, что любовь и секс — две отдельные сущности. Джон, который любит Молли, не занимается с ней сексом; Филипп, который ее не любит, соблазняет ее в последний раз.Молли говорит Джону, что «теплый поцелуй может привести к греху и печали». Она отказывается заниматься сексом с Джоном, хотя читатели могут обоснованно предположить, что она планирует вступить с ним в сексуальные отношения в будущем. Когда Филипп напоминает Молли, что «раньше тебе нравилось в машине, в канавах, в открытом поле», Молли смущается.

Слова и действия Молли определенно показывают изменение ее отношения к сексу между юностью, когда она впервые встретила Филиппа, и временем действия пьесы.Вряд ли это равносильно отказу от сексуальности. В жизни Молли импульсивное потворство физическому желанию дорого обошлось ей. Это привело ее к тому, что она дважды вышла замуж за мужчину, который ее не любит, но, тем не менее, ожидает, что она удовлетворит его потребности и желания. Филипп — неуравновешенный, жестокий алкоголик, который, по словам Молли, использовал физическое влечение, чтобы наложить на нее чары и вовлечь ее в физически удовлетворяющие, но эмоционально разрушительные встречи. Отказ Молли от Филиппа и ее нежелание немедленно вступить в сексуальные отношения с Джоном представляют собой не отчаянное, нездоровое бегство от сексуальности, а переход от незрелой, импульсивной сексуальности к более зрелому подходу к этой сложной сфере жизни.Более взрослую и мудрую Молли больше привлекает Джон, стабильный и любящий мужчина, чем Филипп. Ее слова и действия подразумевают, что она рассчитывает на физические отношения с Джоном в будущем. Тот факт, что она не желает инициировать это, когда она знала Джона лишь кратко, и когда они делят дом с ее бывшим мужем, его матерью и сестрой, а также с сыном Молли, вряд ли кажется необоснованным. Проще говоря, Молли на своем тяжелом опыте научилась заботиться о себе — защищать свое сердце, свои чувства и свое благополучие, — контролируя свои импульсы и мудро выбирая любовников. Она стремится выражать свою сексуальность таким образом, который не является саморазрушительным.

Критики, считающие изменение Молли отказом от сексуальности, видят в черно-белом; они, кажется, заключают, что любое ограничение сексуального поведения представляет собой нездоровое отрицание естественного инстинкта. И жизнь, и литература доказывают их неправоту. Благоразумие — одна из главных добродетелей, использовавшихся веками; он редко встречается у молодых, и его овладение считается важной частью процесса взросления.Молодые люди часто опрометчивы и движимы импульсами. Чаще всего импульсивное поведение приносит страдание, а страдание в конечном итоге приводит к развитию благоразумия, что просто означает мудрость остановиться и подумать о возможных последствиях, прежде чем действовать. Это то, что Молли, наконец, учится делать.

Большинство читателей могут вспомнить людей, которых они знали в своей жизни, которые преуспели в обучении благоразумию, и, к сожалению, тех, кому это не удалось. Литература также предлагает множество историй, построенных на уроке благоразумия: трагедии персонажей, которым не удалось его усвоить (например, главный герой романа «Госпожа Бовари», ), и комедии тех, кто после юношеских ошибок и вызванных ими страданий , добиться успеха (Марианна Дэшвуд в Sense and Sensibility ).Эта тема далеко не уникальна для МакКаллерса; на самом деле он универсален.

ЧТО МНЕ ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ?

  • Illuminations and Night Glare (1999) — незаконченная автобиография МакКаллерса. В книге представлены письма между автором и ее мужем, план «Сердце — одинокий охотник», рассказов о ее отношениях с такими известными людьми, как Ричард Райт, Джипси Роуз Ли и Теннесси Уильямс, а также воспоминания о психиатре, у которого она консультировалась. после провала Квадратный корень из чудес.
  • Действие второго романа МакКаллерса « Отражения в золотом глазу » (1941) происходит на южной военной базе в 1930-х годах. Он шокировал публику описанием бисексуального армейского капитана и его кокетливой жены. Незадолго до смерти Маккалерса его экранизировали с Элизабет Тейлор и Марлоном Брандо в главных ролях.
  • Книга Сьюзи Ми « Downhome: Антология южных женщин-писателей » (1995) содержит двадцать один рассказ, написанный разными авторами, от Зоры Нил Херстон до Элис Уокер, но не включает МакКаллерс.Рассказы были выбраны исходя из темы воспоминаний о родине на юге.
  • МакКаллерс часто сравнивают с Фланнери О’Коннор за ее изображения чудаковатых персонажей американского Юга. Рассказы О’Коннора собраны в сборнике The Complete Stories (1971). Истории сочетают в себе трагедию и комедию, раскрывая темную сторону человеческой натуры.
  • Одним из ближайших друзей МакКаллерса был драматург Теннесси Уильямс. Его пьеса «, трамвай «Желание »» (1947), интенсивный рассказ о семейных отношениях, в том же году получила Пулитцеровскую премию за драму.

Критики, которые негативно интерпретируют трансформацию Молли, предрасположены к этому, потому что они интерпретируют жизнь Маккаллерс как неспособность справиться с собственной сексуальностью. Но они ошибаются насчет Молли и, вполне возможно, ошибаются и насчет Маккаллеров. Ношение штанов и отказ принять привычные гендерные роли не являются симптомами ухода в «причудливую несексуальность». У Маккаллерса был знаменитый современник, опровергавший подобные представления. Актриса Кэтрин Хепберн, как и МакКаллерс, всегда была известна своей андрогинной одеждой и полным отсутствием интереса к традиционным женским ролям.Хепберн, как и МакКаллерс, предпочитает жить в одиночестве. Великий роман в жизни Хепберн с алкоголиком Спенсером Трейси был отношениями, в которых она любила гораздо больше, чем он, и выступала в качестве опекуна и любовницы женатого мужчины, который практически ничего не давал ей ни эмоционально, ни иным образом. В этом Хепберн напоминает Молли. Кроме того, после смерти Трейси в 1967 году Хепберн, которая все еще жива на момент написания этой статьи, осталась непривязанной. Это само по себе может показаться основанием для обвинений в том, что Хепберн отступила от сексуальности.

Интересно, что у Хепберн так много общего с Маккалерс и Молли, и все же, в отличие от них, ее никогда не обвиняли в неприспособленности, сексуальной или иной. Фактически, Хепберн на протяжении всей ее жизни восхищались ее решимостью быть самой собой, независимо от условностей.

Вопрос о том, почему Хепберн оценивают так благосклонно, а МакКаллерс и ее персонажей называют патологическими, выходит за рамки этого эссе. Возможно, женщина из Новой Англии более терпима к эксцентричности, чем южанка, или к актрисе, чем к писателю.Возможно, физические болезни Маккаллерс повлияли на мнение о ее эмоциональном здоровье. В любом случае, диагноз МакКаллерс как неблагополучной женщины, писавшей о неблагополучных женщинах, далеко не бесспорен, и этот диагноз требует чего-то помимо фактов.

Источник: Кэндис Норвелл, Критическое эссе по Квадратный корень из чудесного, в Драма для студентов, Гейл, 2003.

Шелдон Голдфарб

.Д. на английском языке и опубликовал две книги о викторианском писателе Уильяме Мейкписе Теккерее. В следующем эссе Гольдфарб исследует различные виды любви, изображенные в пьесе МакКаллерса.

В своем обсуждении Квадратный корень чудесного в своей книге о Карсоне МакКаллерсе Маргарет Б. Макдауэлл говорит, что в этой пьесе МакКаллерс «рационалистически подходит к любви», имея в виду, что урок, который она преподносит, состоит в том, что любовь — это вопрос. логики, а не магии. Эта интерпретация Макдауэлла подходит к центральному вопросу пьесы, и все же было бы не совсем правильно сказать, что Маккаллерс осуждает магию и продвигает рациональность в любви.Вернее было бы сказать, что она представляет два вида магии, ясно указывая на то, что один предпочтительнее другого. Что же касается рациональности, то она представлена ​​в пьесе скорее как отказ от любви, чем как путь к ней.

Это правда, что любовь, которую пропагандирует МакКаллерс, — это любовь, предложенная Джоном Такером, непоэтичным, ученым человеком, архитектором, который никогда в жизни не писал стихов, человеком, который говорит о «логике» любви и даже использует математический термин «квадратный корень» при обсуждении предмета. Тем не менее, логика, о которой говорит Иоанн, требует более тщательного изучения. Когда Молли в середине второго акта спрашивает Джона, что он имеет в виду под логикой любви, он говорит ей, что на самом деле это означает, что им суждено встретиться. Если бы они не встретились на той дороге, где встретились, то встретились бы где-нибудь в другом месте: у Статуи Свободы или у Панамского канала.

Это звучит скорее волшебно, чем логично, и Джон продолжает говорить, что логика любви «нелепа» и «сумасшедшая», что звучит далеко от рационалистического.Более того, ближе к началу пьесы, когда он описывает свои отношения с Молли, он называет их «сумасшедшим временем», когда «произошло что-то волшебное». Он также говорит, что любовь может случиться почти мгновенно или с первого взгляда. И ближе к концу акта 1 он говорит, что вы не можете планировать любовь; он появляется совершенно неожиданно, и когда это происходит, он освещает глаза человека и заставляет предметы, такие как стул и стол в доме Молли, сиять, как циферблат часов. Ничто из этого не звучит очень научно или рационалистично.

Задача Молли в этой пьесе состоит не в том, чтобы научиться отказываться от магии любви в пользу более рациональной любви, а в том, чтобы научиться выбирать хорошую магию вместо плохой. Любовь Джона основана на доброй магии; это волшебное объединение людей, которые подходят друг другу, поддерживают друг друга. Когда Джон и Молли волшебным образом встречаются, это вносит порядок в жизнь Джона; это дает ему то, что он называет «цветом, пульсом… [и] формой». Что касается Молли, Джон предлагает ей защиту, привязанность и сотрудничество.Он хочет, чтобы она помогла ему с домом, который он планирует построить для них, и это будет крепкий дом, защитный дом. Когда Молли говорит, что будет в отчаянии, если он поедет в Сан-Франциско, он нежно обнимает ее. Когда она повторяет жестокую вещь, сказанную ей Матерью Лавджой, он злобно отзывается о Матери Лавджой.

Все это сильно отличается от любви Молли к ее бывшему мужу Филиппу. Филипп был жестоким мужем. Он бил Молли, высмеивал ее манеру говорить, а однажды даже вышвырнул ее голой из дома.У него также были романы с другими женщинами. И все же Молли любила его, и любила волшебным образом. Она говорит Джону, что была под чарами Филиппа, притянутая как бы непреодолимой силой, как если бы они были двумя магнитами. Любовь к Филиппу, которая, по ее словам, была похожа на «ведьм и призраков», сделала ее бессильной, закружила голову и превратила ноги в макароны.

Вспоминая такую ​​любовь к Филиппу, Молли поначалу даже не дает Джону поцеловать себя. Поцелуи, говорит она ему, ведут во тьму и ко греху, как будто с этим связана какая-то черная магия, плохая магия, которая ослабляет человека и связывает его в несчастливых отношениях, как у нее с Филиппом.Таким образом, она говорит Джону, что не может его поцеловать; вместо этого она должна «думать и быть практичной». Точно так же, когда Филипп возвращается с цветами и просит любви, Молли пытается оттолкнуть его, говоря, что она должна быть «взрослой и практичной». Позже, когда Джон с любовью рассказывает ей о доме мечты, который он планирует для них двоих, она прерывает его, чтобы сделать что-то практическое: она уходит готовить ужин. Она словно отталкивает и хорошую любовь, и плохую любовь, хорошую магию и плохую магию, пытаясь быть приземленной, практичной, рациональной.Ей нужно научиться различать хорошую и плохую любовь, хорошую и плохую магию.

Она учится этому. Это постепенный процесс. В конце первого акта она может сказать, что Джон является ее моральной поддержкой. В конце второго акта она понимает, что взгляд на Джона делает ее сильнее. В конце пьесы Молли может открыться любви к Джону и, как следствие, любит всех.

На самом деле, даже когда Молли любила Филиппа, она любила всех, говорит она Джону. Есть что-то положительное в любви Молли, даже когда она направлена ​​на кого-то, кто ей не подходит.Это можно увидеть в конце первого акта, когда она проверяет теорию Джона о том, что любовь заставляет предметы сиять. Она может заставить стол и стул сиять как для Филиппа, так и для Джона, для двух мужчин, которых она любит.

Интересно, когда Филипп видит те же стол и стул, они ему не светятся. Наоборот. Они стоят как бы упреком ему, в его глазах; он думает, что они переживут его, и злится на них. Можно заключить, что в Филиппе нет любви, по крайней мере, любви положительной.Стол и стул могут сиять для Джона и Молли, но не для него. Действительно, когда Филипп возвращается, хотя он и просит любви Молли, он говорит ей, что не может любить ее в ответ. Все, на чем он действительно сосредоточен, это его писательство. Он думает, что если Молли снова полюбит его и защитит как кокон, то он снова сможет писать. Но коконы мертвы, говорит Молли, к чему Филлип, похоже, равнодушен. Ему все равно, если их отношения заставят ее чувствовать себя мертвой. Ему все равно, если это ничего ей не дает.Он просто хочет этого за то, что это может дать ему.

Честно говоря, Филиппу кажется, что он тоже находится во власти непреодолимой силы. Рассказывая стихотворение Райнера Марии Рильке о скрипке и смычке, он как бы говорит, что предпочел бы держаться при себе, только что-то роднит их двоих. Он может напомнить Молли о занятиях любовью, которыми они занимались: у них была такая физическая любовь вместе. Он говорит, что он нужен ей так же, как он нуждается в ней, что в некотором смысле может быть правдой. Похоже, у них развилось то, что более поздняя эпоха назвала бы моделью созависимости; они оба нездоровым образом зависят друг от друга.Взаимное желание и зависимость — это природа любви между Филиппом и Молли. Кажется, от такой любви было бы неплохо убежать. Молли сначала пытается убежать из рациональности и практичности, но это, кажется, малоэффективно. Когда Филипп возвращается, ее снова тянет к нему. Сестра практикует другой вид побега. Избегая любви в реальном мире, Сестра предается всевозможным любовным фантазиям о мужчинах, которых никогда не существовало. Это кажется печальным решением и совершенно неудовлетворительным.

Единственным эффективным выходом из нездоровых любовных отношений с Филиппом, по-видимому, являются другие любовные отношения, отношения с Джоном. Только завязав романтические отношения с Джоном, Молли может освободиться от Филиппа. Только предаваясь доброй магии Джона, она может освободиться от дурного Филипа. Пьеса не рекомендует отказаться от магии любви в пользу рациональности и не ставит под сомнение всю гетеросексуальную любовь, как это было предложено Брук Хорват и Лизой Логан в их статье Southern Quarterly «Никто не знает лучше: пьесы Карсона МакКаллерса как социальная критика».

Пьеса осуждает гипнотическую магию, заставляющую человека делать унизительные вещи против его воли, как в представлении гипнотизера, которое помнит Джон, в котором старух заставляли ездить на велосипедах, а достойного джентльмена заставляли стоять Пьеса рекомендует волшебство, объединяющее мужчину и женщину, которые поддерживают друг друга и делают друг друга сильными, которые буквально освещают жизнь друг друга

Такое волшебство преображает Молли, когда Джон приходит к ней жить.Мать Лавджой отмечает это во втором акте, говоря, что, когда Молли в последний раз жила с Филиппом, она потеряла свою внешность, но теперь к ней вернулась прежняя фигура, прежний цвет и прежняя жизнь. Сестра соглашается, говоря, что Молли выглядит сияющей. Мать Лавджой приписывает трансформацию сексу, но на самом деле это должно быть связано с новой любовью Молли к Джону, которая еще не стала сексуальной. Секс — это то, что было у Молли с Филиппом, и это огорчало ее и не спасало ее внешности. То, что есть у Молли с Джоном, — нечто гораздо более глубокое, волшебная любовь, которая делает ее сильной.

Источник: Шелдон Голдфарб, Критический очерк Квадратный корень из чудес, в Драма для студентов, Гейл, 2003.

Вирджиния Спенсер Карр

и артистизм постановки пьесы бросил вызов МакКаллерс, оставив ее униженной после отрицательной критической оценки «Квадратный корень из чудес» .

Карсон МакКаллерс также был автором малоизвестной второй пьесы « Квадратный корень из чудесного », которая открылась на Бродвее почти через восемь лет после премьеры «Участник свадьбы ».Однако прием этой пьесы (как публикой, так и критиками) был далеко не восторженным.

МакКаллерс изначально задумывала эту пьесу как пьесу и время от времени работала над ней с 1952 по 1956 год вместе со своим романом Часы без стрелок . Этот четырехлетний период был отмечен продолжающимся плохим здоровьем Маккаллерс, самоубийством ее мужа и, возможно, самым разрушительным событием в ее жизни — смертью ее матери. С больным сердцем, но воодушевленный желанием продолжать писать, МакКаллерс сохранил основные черты сюжетной линии, которая в конечном итоге стала Квадратный корень чудесного , но изменил характеристику (и некоторые другие особенности сказки) в достаточной степени, чтобы передать ее разрозненные черты. части в длинный рассказ под названием «Кто видел ветер?» Тем не менее, она не могла полностью отказаться от своего первоначального плана обыграть историю и вскоре воскресила несколько своих сценариев.

В предисловии к опубликованной версии романа «Квадратный корень из прекрасного » Маккаллерс прокомментировал его автобиографические корни: «Я узнал многие из побуждений, которые заставили меня написать эту пьесу. Мой муж хотел стать писателем и его неудача в это было одно из разочарований, которые привели к его смерти.Когда я начинал Квадратный корень чудесного моя мать была очень больна и через несколько месяцев она умерла.Я хотел воссоздать свою мать — чтобы помнить ее спокойную красоту и чувство радости жизни.Так бессознательно возникла тема жизни и смерти «Квадратный корень чудесного ». несколько продюсеров и режиссеров.Первым режиссером спектакля был Альбер Марре, который, успешно поставивший Kismet, Saint Joan, The Chalk Garden, и ряд других пьес, был приглашен продюсером Арнольдом Сент-Субером для постановки Квадратный корень из Замечательный .Марре вместе со Сен-Субером интенсивно работал с МакКаллерсом над шестью различными сценариями более года, но когда Сент-Субер объявил, что сценарий готов к съемке и продюсированию, Марре находился на Западном побережье и был недоступен. Хосе Кинтеро, который был выбран вместо Марре, работал с Маккаллерсом и Сент-Субером до катастрофического открытия спектакля в Театре Маккартера в Принстоне 10 октября 1957 года, а затем покинул спектакль (хотя его имя осталось в титрах на Бродвее. открытие) .

В тот день, когда Кинтеро ушел в отставку, МакКаллерс созвал актерский состав и сказал им: «Я никогда не ставил пьесу и никогда не видел, чтобы кто-нибудь ставил пьесу, но я написал эту пьесу, и я знаю, что это за персонажи и что Я хочу, чтобы они были. Теперь ты можешь идти домой, если хочешь, но если ты хочешь остаться, я возьму на себя управление и сделаю все, что в моих силах». Никто не ушел. Словно в один голос актеры пропели: «Мы хотим тебя. Мы останемся!»

По словам Энн Бакстер, сыгравшей Молли Лавджой, главная роль: «Игра Карсона — ребенок — умирала, и она это знала.Бакстер считал, что главная проблема заключается в том, что Маккаллеры «просто не могли переписывать». Альбер Марре, однако, был убежден, что Маккаллеры «» могли переписывать , но не то квадратное, так называемое театральное мастерское письмо, которое другие пытались переписать. требуют от нее.»

Джордж Китли, в конечном счете заменивший Кинтеро, взял пьесу из Принстона в Филадельфию на девять дней, пытаясь решить ее проблемы, в то время как сама драматург и другие помогали в серьезных исправлениях. В заявлении для Philadelphia Inquirer незадолго до открытия пьесы в Филадельфии Маккаллерс сказал репортеру, что одна из главных трудностей для писателя состоит в том, чтобы «практически одновременно справляться с трагедией и комедией», но эти два элемента должны присутствовать. «с надлежащей эмоциональной прогрессией». Позже Маккаллерс написала (в предисловии к опубликованной версии книги «Квадратный корень из прекрасного ») об эмоциональной гибкости, которой обладает читатель романов, — с «временем на размышления, прежде чем его подтолкнут к следующему действию» — в отличие от недостает такой гибкости со стороны театрала, который должен немедленно откликнуться на «абсурдные и болезненные истины жизни» в одной строчке.«Я усвоил это в своей работе в театре: автор должен работать один, пока не будут выполнены замыслы его пьесы — пока пьеса не будет закончена настолько, насколько автор может ее сделать. Когда пьеса находится на репетиции, драматург должен написать под непривычным давлением, и, увы, то, что он имел в виду, часто скомпрометировано. Вот почему из пяти или шести эволюций, через которые прошла эта пьеса, я предпочитаю опубликовать следующую. Это последняя, ​​которую я написал до того, как была поставлена ​​​​постановка. в движении и является наиболее близким к истине из того, что я хочу сказать в Квадратный корень чудесного .

В пьесе Маккаллерс рисует драматический портрет (такой же автобиографически насыщенный, как и тот, что раскрывается в «Участник свадьбы »), в котором главная героиня — женщина по имени Молли Лавджой, чей муж-алкоголик (Филипп) — неудачник. автор одного успешного романа. Они дважды были женаты друг на друге и дважды развелись. В начале спектакля Филипа только что выписали из психиатрической больницы. Он все еще обожает Молли и ходит навестить ее и их двенадцатилетнюю семью. старший сын Пэрис.Но когда он узнает, что Молли влюбилась в кого-то другого (архитектора по имени Джон Такер), человека, которого она почти не знает, который уже устроился в ее доме, Филипп совершает самоубийство. Такер планирует построить для Молли и ее сына новый дом (по сути, новую жизнь) и свидетельствует о том, что он стал для ее сына надежным и заботливым отцом, которым Филип не был.

«Квадратный корень из чудесного » был сильно избит после открытия на Бродвее в Национальном театре 30 октября 1957 года и закрылся после сорока пяти спектаклей.В то время как критики премьеры хвалили Бакстер за ее блестящую игру в роли Молли Лавджой, все пришли к единому мнению, что пьеса не смогла пережить ее «неестественный диалог», «деревянное действие» и «неубедительные персонажи» (особенно юная Пэрис Лавджой). Маккаллерс признал, что ребенок мало изменился по ходу пьесы, но защищал свою концепцию Парижа тем, что в первую очередь через него можно было увидеть «правильное эмоциональное развитие» других персонажей. Пьеса продемонстрировала, что именно взрослые в сказке должны были достичь эмоциональной зрелости, что, по сути, именно они, а не Пэрис, были детьми.

Рецензенты сошлись во мнении, что сравнения новой пьесы МакКаллерс с Участником свадьбы были неизбежны, и тем, кто знал МакКаллерс лично (и ее все более изнурительной болезни), казалось, что писать для театра не было ее силой. Постановка « Квадратный корень из чудесного » преподала драматургу горький урок, и она поклялась никогда больше не предпринимать никаких попыток для театра. В своем предисловии к опубликованной версии The Square Root of Wonderful Маккаллерс сказала, что ее раздражают «мелкие изменения в последнюю минуту», хотя она признала, что они важны, поскольку каждая слабость в сценарии становится «преувеличенной на сцене». .

Джон Леггетт, редактировавший печатное издание Houghton Mifflin, вспоминал, что Маккаллерс была глубоко возмущена переписыванием, которое было сделано без ее разрешения в действующей версии The Square Root of Wonderful: . «Работая с ней, Я сделал несколько предложений по незначительным изменениям, и она кивнула, сказав: «Да, все в порядке, Джек». Вставь вот так. Когда я запротестовал, что это моих слов, что я не берусь писать для нее пьесу, она уныло сказала: «Почему бы и нет? У всех остальных есть?»‘

Больше, чем занавес опустился, когда 7 декабря 1957 года спектакль закрылся. Маккаллерс не смогла раскрыть в нем амбивалентные эмоции любви/ненависти, которые неоднократно вспыхивали, как в реальности, так и в памяти, ее мужем и матерью. В отличие от романа «Участник свадьбы» , который дал Маккаллеру эмоциональную разрядку, а также необычайное признание и финансовую безопасность, «Квадратный корень чудесного» стал для удрученного драматурга своей противоположностью — «коренью квадратным из унижения». Одно дело — справиться с коллегой по фильму «Участник свадьбы » перед тем, как написать сценарий, который, наконец, полностью принадлежал ей и который в конечном итоге стал призовой пьесой; но иметь Квадратный корень чудесного , изрезанного до неузнаваемости продюсерами и режиссерами пьесы, было совсем другое, уныние, от которого МакКаллерс так и не оправился.Теннесси Уильямс однажды сказал ей, говоря о своей карьере драматурга: «Чтобы работать в театре, нужна крепкая старая птица». «Карсон был крепким, — сказал Уильямс, — как этот стол с мраморной столешницей», — добавил он, постукивая по нему для выразительности, но он также знал, что она не собиралась сознательно подвергать себя опасности и болты случая», написав для театра.

Источник: Вирджиния Спенсер Карр, « Квадратный корень из чудес, » в Понимание Карсона МакКаллерса, University of South Carolina Press, 1990, стр.99–105.

Бухен, Ирвинг Х., «Божественный сговор: искусство Карсона МакКаллерса», в Dalhousie Review, Vol. 54, осень 1974 г., стр. 529–41.

Эванс, Оливер, «Достижение Карсона МакКаллерса», в Карсон МакКаллерс, под редакцией Гарольда Блума, серия «Современные критические взгляды», Chelsea House Publishers, 1986, стр. 21–31, первоначально опубликовано в English Journal, Том. 51, № 5, май 1962 г.

——, Баллада о Карсоне МакКаллерсе: биография, Ковард-Макканн, 1966, стр.162–68.

Грили, Линн, «Карсон МакКаллерс: молодые, одаренные и странные», в Исследованиях по истории театра, , июнь 2002 г., стр. 155–76.

Макдауэлл, Маргарет Б., Карсон МакКаллерс, Серия авторов США Твейна, № 354, Twayne Publishers, 1980, стр. 141–44.

Нэлли, Сара, «Карсон МакКаллерс», в Словаре литературной биографии, Vol. 7, Американские драматурги двадцатого века, под редакцией Джона МакНиколаса, Gale Research, 1981, стр.70–74.

Вернер, Эми, «Карсон МакКаллерс», в Словарь литературных биографий, Vol. 228, Американские драматурги двадцатого века, вторая серия, под редакцией Кристофера Дж. Уитли, Гейл, 2000, стр. 204–09.

Блум, Гарольд, изд., Карсон МакКаллерс, Серия «Современные критические взгляды», издательство Chelsea House, 1986.

Блум, уважаемый профессор Йельского университета и литературный Работа Маккалерс.Также в том включена хронология жизни писателя и обширная библиография.

Карр, Вирджиния Спенсер, Одинокий Охотник, Даблдэй, 1975 год.

Карр написал особенно подробную биографию МакКаллерс, начиная с ее детства в Джорджии и заканчивая ее смертью в возрасте пятидесяти лет в Нью-Йорке. Книга также содержит многочисленные фотографии, предисловие Теннесси Уильямса и хронологию жизни МакКаллерса.

Энцмингер, Бетина, Плохая красавица: белые южные писательницы и темная соблазнительница, Издательство государственного университета Луизианы, 2002.

Энцмингер изучает образы южной женственности в художественной литературе южных белых писателей от периода до Гражданской войны до настоящего времени. Она утверждает, что интерпретация этих женских персонажей через призму домашнего уюта и консерватизма слишком поверхностна и что под их поверхностью существует определенная тьма и сила.

Savigneau, Josyane, Carson McCullers: A Life, Houghton Mifflin, 2001. частных аспектов жизни Маккаллерса.

Квадратный корень из Wonderful

Квадратный корень из Wonderful Краткое изложение и учебное пособие включают исчерпывающую информацию и анализ для помогите разобраться в книге. Данное учебное пособие содержит следующие разделы:

Этот подробный обзор литературы также содержит библиографию и бесплатный тест по Квадратный корень из Wonderful Карсона МакКаллерса.

Спектакль Карсона МакКаллерса «Квадратный корень из чудес» получил очень плохие отзывы на Бродвее 30 октября 1957 года.Он закрылся чуть больше месяца спустя, всего после сорока пяти спектаклей. В 1958 году издание пьесы было опубликовано в США и Великобритании. В этом издании Маккаллерс отмечает в «Личном предисловии», что из всех различных версий пьесы «следующая… является наиболее близкой к истине того, что я хочу сказать».

Сегодня пьеса ценится прежде всего как окно, через которое можно заглянуть в необычную личную жизнь автора. В «Личном предисловии» Маккаллерс пишет, что истоки пьесы можно найти в разл.культовые отношения, которые у нее были с ее мужем Ривзом Маккаллерсом до того, как он покончил жизнь самоубийством в 1953 году. По словам Маккаллерса, в пьесе также рассказывается о ее любимой матери, которая внезапно умерла в 1955 году. Появился Root of Wonderful», — пишет она.

Действие происходит в маленьком городке недалеко от Нью-Йорка в 1950-х годах. Филипп Лавджой — писатель-алкоголик, чьи ранние успехи и более поздние неудачи тяготят его мысли. Он покидает санаторий, где лечился от попытки самоубийства, и прибывает в дом своей бывшей жены Молли Лавджой.Филипп нуждается и испытывает эмоциональную боль. Вскоре он обнаруживает, что Молли влюбляется в Джона Такера, архитектора, которого она недавно спасла от автомобильной аварии, и который сейчас живет в доме. Мать и сестра Филиппа тоже в гостях; их персонажи предоставляют справочную информацию о двух браках Молли и Филиппа друг с другом, а также информацию о Филиппе в детстве в Джорджии. Филипп, охваченный мыслью о жизни без Молли, совершает самоубийство, въехав на машине в ближайший пруд.Теперь Молли может любить Джона.

Пепел, Австралия против Англии: Джо Рут, замечательный бьющий, но бедный капитан, говорит Ян Чаппелл | Информация о крикет

Бывший капитан сборной Австралии Ян Чаппелл назвал Пэта Камминса, вероятно, самым вдохновляющим руководителем, а руководство Джо Рута назвал «бедным». Cummins сменил Тима Пейна на посту австралийца Взгляните на шкипера ранее в этом месяце. Пейн ушел в отставку после скандала с секстингом и позже упомянул, что взял отпуск, чтобы позаботиться о своем психологическом благополучии.«Он также, пожалуй, самый вдохновляющий игрок в австралийской части, и даже когда на этой неделе он был заменен капитаном, команда все еще работала с мыслями о его популярности. Подходящее прозвище Почтальон Пэт Камминс получил еще до того, как был назначен капитаном. Он согласился на эту сделку, потому что он периодически поставляет, обычно предлагая Австралии калитку, когда она нужна», — написал Чаппелл в своей колонке для ESPNcricinfo.

«В назначении Камминса есть за что любить, и он действительно справился со своей первой капитанской должностью. Будут ли у Cummins дни, когда все пойдет не по плану? Слишком правильно — это срок жизни капитана, да и любого вождя в любой точке планеты. Тем не менее, Cummins будет расти как капитан, потому что так поступают хорошие лидеры: они учатся на своих ошибках и стараются не совершать их рано или поздно», — добавил он.

Cummins в настоящее время не входит в состав Австралии, наслаждающейся XI в течение продолжительного второго сезона Ashes Check, поскольку он считался контактным лицом человека, который прошел обследование на наличие COVID-19.

Единственный вопрос, на который Камминс не может ответить, — это количество чеков, которые он пропустит из-за вреда или законов Covid. Его второе «Взгляните на икоту» — это то, что он хотел бы предотвратить, но необходимость игнорировать видеоигры — это одна из вещей, с которой важно справиться.

«Камминс превратится в очень сильного вождя и получит великолепную помощь, потому что его очень уважают.Наконец, его можно было бы причислить к начальнику всех мероприятий. Многое из этого может быть основано прежде всего на его спокойствии и здравом смысле», — сказал Чаппелл.

Продвинутый

Говоря о капитане сборной Англии Руте, Чаппелл упомянул: «Рут — превосходный отбивающий, но плохой капитан. Возможно, было бы несправедливо назвать его ненормальным и неудачливым капитаном. Нечасто встретишь опытного капитана, которому не хватает креативности, но может и повезти. Удачливому капитану часто везет, потому что игроки считают его своего рода чудотворцем, и проблемы, скорее всего, будут решены благодаря восприятию команды.

«Он не вдохновляющий капитан, и на это указывает множество случаев, когда его команда работает в честном месте, но не может закончить работу. Это произошло еще раз, когда после уступки 425 в Брисбене Англия повторила свои ошибки в Аделаиде, упустив 473 из-за отсутствия 9. Еще одним признаком неадекватности Рута было множество случаев, когда он ставил английского полевого игрока в ловушку после оптимистичный выстрел, идущий в это место», — добавил он.

Темы, о которых говорилось в этой статье

Джо Рут называет «прекрасным образцом для подражания» после ухода Моина Али из тестов

Джо Рут, капитан сборной Англии по тестированию, говорит, что Моина Али запомнят как «прекрасного образца для подражания» и «одного из замечательных парней, с которыми можно играть вместе». , после своего решения уйти из тестового крикета, но признает, что у него будут некоторые сожаления об обстоятельствах, которые убедили одного из ведущих универсалов Англии сосредоточить свое внимание на форме игры с белым шаром.

Моэн подтвердил свое решение в совместном интервью ESPNcricinfo и Guardian в понедельник утром, заявив, что он изо всех сил пытался «попасть в зону» во время своего трехматчевого возвращения против Индии этим летом. Он также признал, что обстоятельства его исключения из команды в 2019 году, когда он был исключен после первого испытания пепла в Эджбастоне, а затем тем же летом потерял свой центральный контракт с ЕЦБ, «немного сломили [его]».

Рут был капитаном Моина в 27 из его 64 тестов, включая его самый первый матч в этой роли, на Lord’s в 2017 году, когда сам Рут набрал 190 очков, а Моин был назван игроком матча за его бросок с десятью калитками и 87 подач. от 149 мячей.Он закончил ту же серию с замечательным дублем из 252 пробежек и 25 калиток — первый игрок в истории тестов, сделавший это в серии из четырех матчей. В этот счет входил хет-трик на «Овале», а в интервью на пенсии он вспоминал свои беззаботные полвека в финальном тесте на «Олд Траффорд» как единственный лучший день в своей карьере.

«Прежде всего, само собой разумеется, что карьера Мо говорит сама за себя и о том, чего он достиг», — сказал Рут во время интервью Zoom, организованного PCA.«Он сделал несколько замечательных вещей в тестовом крикете. Он был одним из тех замечательных парней, с которыми можно было играть вместе. Мне очень понравилось делить с ним раздевалку, и у нас было так много замечательных воспоминаний на поле и за его пределами. »

2 Связанные

Тем не менее, недавний опыт Моина с тестами был неоднозначным, включая приступ Covid-19, который заставил его изолироваться во время сериала в Шри-Ланке в январе, а также досадное недоразумение после его отъезда. из последующего турне по Индии, когда Рут ошибочно заявил, что он «решил» вернуться домой, хотя на самом деле его отпуск был заранее оговорен в соответствии с политикой ЕЦБ в отношении отдыха и ротации.

«Есть ряд вещей, о которых я буду вспоминать, когда закончу работу капитаном, о которых я мог бы оглянуться назад с сожалением, что я мог бы сделать немного по-другому», — признался Рут.

«Единственное, что я могу сказать, это то, что когда Мо играл, он был великолепен. Вы посмотрите на количество игр, на которые он повлиял, количество особых моментов, которые он пережил на поле для крикета в формате тестового матча, было исключительным. Я, конечно, вспомню много удивительных вещей, которых он достиг.Конечно, возможно, были времена, когда мы могли бы сделать что-то немного по-другому, но я мог бы сказать то же самое о многих вещах.

Моин не рассматривался для отбора в первых трех тестах лета 2021 года, включая первый матч вничью против Индии на Трент Бридж, несмотря на то, что в феврале он заявил о восьми калитках против тех же соперников в Ченнаи, и Рут признал, что он не был знал, что Моин чувствовал, что «шел по другому пути» по сравнению с остальной частью команды до своего объявления, даже после того, как он был назначен вице-капитаном для того, что оказалось его последним тестом на Kia Oval в прошлом месяце.

«Нет, тогда я этого не знал», сказал Крут.«Я разговаривал с ним на прошлой неделе, и то, как он справился с этим, было, как и следовало ожидать, первоклассным. Но он будет огромной потерей для группы по множеству разных причин. Но больше всего на свете я просто хочу пожелать ему удачи во всем, что у него впереди, и в остальной части его карьеры, потому что он все еще собирается идти вперед и достичь так много великих вещей, я в этом уверен.

«Я думаю, в раз его недооценивали. Не в раздевалке, а за ее пределами. Он будет огромной потерей.Он великолепная личность в раздевалке и рядом с ней, и он отличный мозг для молодых игроков, у которого можно учиться и питаться. Я просто желаю ему всяческих успехов во всем, что он решит делать с этого момента. Надеюсь, у меня еще будет много крикета, и я еще смогу сыграть с ним на стороне ODI с Англией». турнир возобновился на прошлой неделе.После этого он будет бороться за место в английской команде Кубка мира T20, в то время как на внутреннем фронте его статус доморощенного капитана Бирмингем Феникс в Сотне означает, что он останется значимой фигурой в английском крикет в обозримом будущем.

«Он был прекрасным образцом для подражания», сказал Рут. «Я действительно надеюсь, что после того, что он сделал и чего добился в тестовом крикете, будет так много молодых мальчиков и девочек, которые захотят пойти по его стопам, потому что он совершал невероятные вещи. То, как он держится. то, как он ведет себя, то, как он поступает, просто фантастика. Он оставляет после себя наследие».

Новости Англии — Джо Рут приветствует «прекрасный образец для подражания» после выхода на пенсию Моэна Али в тестах запомнится как «прекрасный образец для подражания» и «один из замечательных парней, с которыми можно играть вместе» после его решения уйти из тестового крикета, но признает, что ему придется сожалеть об обстоятельствах, которые убедили одного из премьер-министров Англии универсалы, чтобы сосредоточить свое внимание на форме игры с белым шаром.Моэн подтвердил свое решение в совместном интервью ESPNcricinfo и

Guardian в понедельник утром, заявив, что он изо всех сил пытался «попасть в зону» во время своего трехматчевого возвращения против Индии этим летом. Он также признал, что обстоятельства его исключения из команды в 2019 году, когда он был исключен после первого теста Пепла в Эджбастоне, а позже тем летом потерял свой центральный контракт с ЕЦБ, «немного сломили [его]». Рут был капитаном Моина. в 27 из его 64 тестов, включая его самый первый матч в этой роли, на Lord’s в 2017 году, когда сам Рут набрал 190 очков, а Моин был назван игроком матча за его бросок с десятью калитками и 87 подач из 149 мячей.Он закончил ту же серию с замечательным дублем из 252 пробежек и 25 калиток — первый игрок в истории тестов, сделавший это в серии из четырех матчей. В этот счет входил хет-трик на «Овале», а в интервью на пенсии он вспоминал свои беззаботные полвека в финальном тесте на «Олд Траффорд» как единственный лучший день в своей карьере.

«Прежде всего, само собой разумеется, что карьера Мо говорит сама за себя и о том, чего он достиг», — сказал Рут во время интервью Zoom, организованного PCA.«Он сделал несколько замечательных вещей в тестовом крикете. Он был одним из тех замечательных парней, с которыми можно было играть вместе. Мне очень понравилось делить с ним раздевалку, и у нас было так много замечательных воспоминаний на поле и за его пределами. »

Тем не менее, недавний опыт Моина с тестами был неоднозначным, включая приступ Covid-19, который заставил его изолироваться во время сериала в Шри-Ланке в январе, а также досадное недоразумение после его отъезда из последующего тура. Индия, когда Рут ошибочно заявил, что он «решил» вернуться домой, хотя на самом деле его отпуск был заранее оговорен в соответствии с политикой ЕЦБ в отношении отдыха и ротации.

«Есть ряд вещей, о которых я буду вспоминать, когда закончу работу капитаном, о которых я мог бы сожалеть, что мог бы поступить немного иначе», — признался Крут.

«Единственное, что я могу сказать, это то, что когда Мо играл, он был великолепен. Вы посмотрите на количество игр, на которые он повлиял, количество особых моментов, которые он пережил на поле для крикета в формате тестового матча, было исключительным. Я, конечно, вспомню много удивительных вещей, которых он достиг.Конечно, возможно, были времена, когда мы могли бы сделать что-то немного по-другому, но я мог бы сказать то же самое о многих вещах.«

Моэн не рассматривался для отбора в первых трех тестах лета 2021 года, включая первый ничейный матч против Индии на Трент Бридж, несмотря на то, что в феврале он заявил о восьми калитках против тех же соперников в Ченнаи, и Рут признал, что не знал. что Моин чувствовал, что «он был на другом пути» по сравнению с остальной частью команды до своего объявления, даже после того, как он был назначен его вице-капитаном для того, что оказалось его последним тестом на Kia Oval в прошлом месяце.

» В то время я этого не делал», — сказал Рут.«Я разговаривал с ним на прошлой неделе, и то, как он справился с этим, было, как и следовало ожидать, первоклассным. Но он будет огромной потерей для группы по множеству разных причин. Но больше всего на свете я просто хочу пожелать ему удачи во всем, что у него впереди, и в остальной части его карьеры, потому что он все еще собирается идти вперед и достичь так много великих вещей, я в этом уверен.

«Я думаю, в раз его недооценивали. Не в раздевалке, а за ее пределами. Он будет огромной потерей.Он великолепная личность в раздевалке и рядом с ней, и он отличный мозг для молодых игроков, у которого можно учиться и питаться. Я просто желаю ему всяческих успехов во всем, что он решит делать с этого момента. Надеюсь, у меня еще будет много крикета, и я еще смогу сыграть с ним на стороне ODI с Англией». турнир возобновился на прошлой неделе.После этого он будет бороться за место в английской команде Кубка мира T20, в то время как на внутреннем фронте его статус доморощенного капитана Бирмингем Феникс в Сотне означает, что он останется значимой фигурой в английском крикет в обозримом будущем.

«Он был прекрасным образцом для подражания», сказал Рут. «Я действительно надеюсь, что после того, что он сделал и чего добился в тестовом крикете, будет так много молодых мальчиков и девочек, которые захотят пойти по его стопам, потому что он совершал невероятные вещи. То, как он держится. то, как он ведет себя, то, как он поступает, просто фантастика. Он оставляет после себя наследие».

Эндрю Миллер, британский редактор ESPNcricinfo. @miller_cricket

Ashes 2021-22: Джо Рут — замечательный парень, но ему не хватает лидерских качеств, говорит Брендон Маккаллум

Бывший шкипер Новой Зеландии Брендон МакКаллум сказал, что капитан сборной Англии Джо Рут — замечательный парень, но ему не хватает лидерских качеств.Комментарии Маккаллума прозвучали после унизительного поражения Англии с девятью калитками от Австралии в первом тесте серии из пяти матчей в субботу на стадионе «Габба» в Брисбене.

Рут подвергся критике за два решения: он решил сначала бить битой по зеленому покрытию и исключил Джеймса Андерсона и Стюарта Броуда. Команда набрала 147 очков всего за 50,1 овера в первый день и пропустила услуги Броуда и Андерсона, поскольку австралийцы набрали 425 очков.

Отставая на 278 пробежек, Англия в итоге набрала 220/2, а Рут и Давид Малан забили полвека в конце третьего дня. Оба игрока с битой вышли рано на следующий день и отдохнули, когда ватин рассыпался, когда они изо всех сил набрали 297. Пэту Камминсу осталось преследовать только 20 пробежек, чтобы выиграть игру. Они выиграли игру, проиграв калитку дебютанту Алексу Кэри.

Источник изображения: Twitter

Брендон Маккаллум считает, что Джо Руту не хватает лидерских качеств

«Я думаю, что Джо Рут — замечательный парень, выдающийся игрок в крикет, и о нем говорят как об очень хорошем лидере. На самом деле я этого не видел», — сказал Маккаллум, который провел более 100 тестов и набрал почти 6500 пробежек в интервью SENZ Breakfast в понедельник.

Бывший шкипер Киви считает, что Англия упустила свои шансы, когда Австралия начала сгибаться. Он также добавил, что команда, возглавляемая Джо, проиграла семь игр в самом продолжительном формате за календарный год. Англия проиграла одну игру Новой Зеландии и пять игр Индии в двух разных сериях, сыгранных в феврале-марте и августе-сентябре.

Источник изображения: Twitter

«У Англии были возможности, у них были свои шансы, но они просто не были достаточно сильны. Когда усилилось давление и Австралия начала прогибаться, Англия просто пропала.Это их седьмое поражение в тестах за календарный год, что просто примечательно. Их худшим результатом было восемь, и с тех пор прошло некоторое время.

«Худший результат в истории тестового крикета — девять в Бангладеш. Это был довольно ужасный год тестовых матчей для Англии», — высказал мнение Маккаллум под номером .

40-летний игрок также добавил, что единственным игроком, набравшим наибольшее количество очков за три льва, является Джо Рут.

«На самом деле есть только один игрок, который забивает за них любые раны, и это шкипер Джо Рут, », — добавил 40-летний игрок.

Уроженец Данидина также полагает, что если команда даст Австралии хоть какой-то шанс, она заберет игру. Он также сказал, что Рут позволяет игре уйти от него.

«Для меня лидерство — это не только возможность тактически принимать правильные решения в нужное время в качестве шкипера. Для меня он не один из лучших в мире в этом. Иногда он позволяет играм дрейфовать. Когда на днях у них была Австралия на грани, он позволил игре дрейфовать. Если вы дадите Австралии шанс отбиться, они это сделают.

«Больше беспокоит то, что лидерство заключается не только в том, чтобы быть лучшим игроком в команде. Лидерство заключается в том, чтобы вдохновлять окружающих на достижение большего успеха, чем они могли бы достичь в противном случае», — сказал он .

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

2015-2019 © Игровая комната «Волшебный лес», Челябинск
тел.:+7 351 724-05-51, +7 351 777-22-55 игровая комната челябинск, праздник детям челябинск