Ранние романтические рассказы горький: М. Горький. Ранние рассказы — Максим Горький

Содержание

Ранние романтические рассказы Горького. Старуха Изергиль

 

Домашнее задание к уроку

1. Выписать из словаря литературоведческих терминов определение термина романтизм.
2. Прочитать рассказ Максима Горького «Старуха Изергиль»
3. Ответить на вопросы:
1) Сколько легенд рассказала Старуха Изергиль?
2) Что случилось с девушкой из «страны большой реки»?
3) Как старейшины назвали сына орла?
4) Почему, подойдя близко к людям, Ларра не защищался?
5) Какое чувство охватило заблудившихся в лесу людей, почему?
6) Что сделал Данко для людей?
7) Сравните характеры Данко и Ларры.
8) Была ли оправдана жертва Данко?

Цель урока

Познакомить учащихся с рассказом Максима Горького «Старуха Изергиль» как романтическим произведением; совершенствовать умения и навыки анализа прозаического текста; дать представление о романтической эстетике раннего Горького.

Слово учителя

Рассказ М. Горького «Старуха Изергиль» был написан в 1894 году и впервые опубликован в 1895 году в «Самарской газете». Это произведение, как и рассказ «Макар Чудра», принадлежит к раннему периоду творчества писателя. С этого момента Горький заявил о себе как о выразителе особого способа миропонимания и носителе вполне определенной эстетики – романтической. Так как ко времени написания рассказа романтизм в искусстве уже пережил свой расцвет, раннее творчество Горького в литературоведении принято называть неоромантическим.

Дома вы должны были выписать из словаря литературоведческих терминов определение романтизма.

Романтизм – «в широком смысле слова художественный метод, в котором доминирующее значение имеет субъективная позиция писателя по отношению к изображаемым явлениям жизни, тяготение его не столько к воспроизведению, сколько к пересозданию действительности, что ведет к развитию в особенности условных форм творчества (фантастика, гротеск, символичность и пр.

), к выдвижению на первый план исключительных характеров и сюжетов, к усилению субъективно-оценочных элементов в авторской речи, к произвольности композиционных связей и пр.»

Слово учителя

Традиционно для романтического произведения характерен культ необыкновенной личности. Нравственные качества героя не имеют определяющего значения. В центре повествования оказываются злодеи, разбойники, полководцы, цари, прекрасные дамы, благородные рыцари, убийцы – кто угодно, лишь бы жизнь их была захватывающей, особенной и полной приключений. Романтический герой всегда узнаваем. Он презирает жалкую жизнь обывателей, бросает вызов миру, зачастую предчувствуя, что не будет в этой битве победителем. Для романтического произведения характерно романтическое двоемирие, четкое деление мира на реальный и идеальный. В некоторых произведениях идеальный мир реализован как потусторонний, в других – как мир, не тронутый цивилизацией.

На протяжении всего произведения, сюжетное развитие которого сконцентрировано на самых ярких вехах жизни героя, характер исключительной личности остается неизменным. Стиль повествования ярок и эмоционален.

Запись в тетради

Особенности романтического произведения:
1. Культ необыкновенной личности.
2. Романтический портрет.
3. Романтическое двоемирие.
4. Статичность романтического характера.
5. Романтический сюжет.
6. Романтический пейзаж.
7. Романтическая стилистика.

Вопрос

Какие из прочитанных ранее произведений вы можете назвать романтическими? Почему?

Ответ

Романтические произведения Пушкина, Лермонтова.

Слово учителя

Отличительные черты романтических образов Горького – гордая непокорность судьбе и дерзкое свободолюбие, цельность натуры и героичность характера. Романтический герой стремится к ничем не стесняемой свободе, без которой нет для него подлинного счастья и которая ему нередко дороже самой жизни. В романтических рассказах воплощены наблюдения писателя противоречий человеческой души и мечта о красоте. Макар Чудра говорит: «Смешны они, те твои люди. Сбились в кучу и давят друг друга, а места на земле вон сколько…» Старуха Изергиль почти вторит ему: «И вижу я, не живут люди, а все примеряются».

Аналитическая беседа

Вопрос

Какова композиция рассказа «Старуха Изергиль»?

Ответ

Рассказ состоит из 3 частей:
1) легенда о Ларре;
2) рассказ о жизни Изергиль;
3) легенда о Данко.

Вопрос

Какой прием лежит в основе построения рассказа?

Ответ

Рассказ строится на противопоставлении двух персонажей, являющихся носителями противоположных жизненных ценностей. Бескорыстная любовь Данко к людям и ничем не сдерживаемый эгоизм Ларры – проявления одного и того же чувства – любви.

Вопрос

Докажите (по плану в тетради), что рассказ является романтическим. Сопоставьте портреты Ларры и Данко.

Ответ

Ларра – юноша «красивый и сильный», «глаза его были холодны и горды, как у царя птиц». В рассказе нет подробного портрета Ларры, автор обращает внимание лишь на глаза и гордую, заносчивую речь «сына орла».

Данко также очень трудно зрительно представить. Изергиль говорит, что он был «молодой красавец», один из тех, кто всегда смел, потому что красив. Вновь особое внимание читателя обращается на глаза героя, которые названы очами: «…в очах его светилось много силы и живого огня».

Вопрос

Являются ли они необыкновенными личностями?

Ответ

Бесспорно, Данко и Ларра – личности исключительные. Ларра не повинуется роду и не чтит старейшин, ходит, куда ему вздумается, делает, что ему захочется, не признавая права выбора за другими. Рассказывая о Ларре, Изергиль использует эпитеты, более подходящие для описания животного:

ловок, силен, хищен, жесток.

Данко изначально заявлен автором как «лучший из всех», исключительный человек. Несмотря ни на какие трудности, он решил спасти людей, и даже в самые драматичные минуты был «бодр и ясен».

Вопрос

В чем видит рассказчица, а за ней и автор источник идеального?

Ответ

В рассказе «Старуха Изергиль» идеальный мир реализуется как далекое прошлое земли, время, которое сейчас стало мифом, и память, о котором осталась лишь в легендах о юности человечества. Только молодая земля могла, по мнению автора, родить героические характеры людей, одержимых сильными страстями. Изергиль несколько раз подчеркивает, что современным «жалким» людям такая сила чувствования и жадность жизни недоступны.

Вопрос

Развиваются ли характеры Ларры, Данко и Изергиль на протяжении рассказа или они изначально заданы и неизменны?

Ответ

Характеры Ларры, Данко и Изергиль не подвергаются изменениям на протяжении рассказа и трактуются однозначно: главная и единственная черта характера Ларры – эгоизм, отрицание иного закона, кроме воли. Данко – проявление любви к людям, Изергиль же все свое существование подчинила собственной жажде наслаждения.

Вопрос

Какие из описанных старухой событий можно считать необыкновенными?

Ответ

Обе истории, рассказанные Изергиль, содержат описание необыкновенных событий. Жанр легенды обусловил их изначальную фантастическую сюжетную основу (рождение ребенка от орла, неотвратимость свершившегося проклятия, свет искр горящего сердца Данко и пр.).

Работа с текстом

Сопоставьте героев (Данко и Ларру) по следующим параметрам:
1) портрет;
2) впечатление, производимое на окружающих;
3) понимание гордости;
4) отношение к людям;
5) поведение в момент суда;
6) судьба героев.

Параметры/Герои Данко Ларра
Портрет Молодой красавец.
Красивые – всегда смелы; в очах его светилось много силы и живого огня
Юноша, красивый и сильный; глаза его были холодны и горды, как у царя птиц
Впечатление, производимое на окружающих Посмотрели на него и увидали, что он лучший из всех Все смотрели с удивлением на сына орла;
Это оскорбило их;
Тогда уж совсем рассердились они
Понимание гордости Во мне есть мужество вести, вот потому я повел вас! Отвечал, что таких, как он, нет больше;
Стоял один против всех;
Долго говорили с ним и, наконец, увидели, что он считает себя первым на земле и, кроме себя, не видит ничего
Отношение к людям
Данко смотрел на тех, ради которых он понес труд, и видел, что они – как звери;
Тогда и его сердце вскипело негодование, но от жалости к людям оно погасло;
Он любил людей думал, что, может быть, без него они погибнут
Она оттолкнула его да и пошла прочь, а он ударил ее и, когда она упала, встал ногой на ее грудь;
У него не было ни племени, ни матери, ни скота, ни жены, и он не хотел ничего этого;
Я убил ее потому, мне кажется, – что меня оттолкнула она… А мне было нужно ее;
А он отвечал, что хочет сохранить себя целым
Поведение в момент суда Что сделали вы в помощь себе? Вы только шли и не умели сохранить силы на путь более долгий! Вы только шли, шли, как стадо овец! – Развяжите меня! Я не буду говорить связанный!
Судьба героев Бросился вперед на свое место, высоко держа горящее сердце и освещая им путь людям;
А Данко все был впереди, и сердце его все пылало, пылало!
Он не может умереть! – с радостью сказали люди;
– Остался он один, свободный, ожидая смерти;
Ему нет жизни и смерть не улыбается ему

Аналитическая беседа

Вопрос

В чем источник трагедии Ларры?

Ответ

Ларра не мог и не хотел идти на компромисс между своими желаниями и законами общества. Эгоизм понимается им как проявление личной свободы, а свое право – право сильного от рождения.

Вопрос

Как был наказан Ларра?

Ответ

В наказание старейшины обрекли Ларру на бессмертие и невозможность самому решать, жить ему или умереть, они ограничили его свободу. Люди лишили Ларру того, ради чего только и стоило, по его мнению, жить – права жить по собственному закону.

Вопрос

Какое чувство является основным в отношении Ларры к людям? Ответ подтвердите примером из текста.

Ответ

По отношению к людям Ларра не испытывает никаких чувств. Он хочет «сохранить себя целым», то есть получить от жизни многое, ничего не давая взамен.

Вопрос

Какое чувство переживает Данко, глядя в толпу судящих его людей? Ответ подтвердите примером из текста.

Ответ

Глядя на тех, ради кого он, рискуя жизнью, отправился в топи болотные, Данко испытывает негодование, «но от жалости к людям оно погасло. Сердце Данко вспыхнуло от желания спасти людей и вывести их «на легкий путь».

Вопрос

Какова функция эпизода с «осторожным человеком»?

Ответ

Упоминание об «осторожном человеке» вводится в легенду о Данко для того, чтобы подчеркнуть исключительность героя. «Осторожный человек» воспринимается как один из многих, таким образом, автор определят сущность обычных людей, «не героев», которые не способны на жертвенные порывы и все время чего-то боятся.

Вопрос

Что общего в характерах Ларры и Данко и в чем между ними разница?

Ответ

Данный вопрос может повлечь за собой неоднозначные ответы. Учащиеся могут воспринять Ларру и Данко как противоположные характеры (эгоист и альтруист), либо трактовать их как романтические характеры, противопоставившие себя людям (по разным причинам).

Вопрос

Какое место занимает общество во внутренних размышлениях обоих героев? Можно ли сказать, что герои существуют изолированно от общества?

Ответ

Герои мыслят себя вне общества: Ларра – без людей, Данко – во главе людей. Ларра «приходил в племя им похищал скот, девушек – все, что хотел», он «вился около людей». Данко же шел «впереди их и был бодр и ясен».

Вопрос

Какой нравственный закон определяет поступки обоих героев?

Ответ

Поступки героев определяет их собственная ценностная система. Ларра и Данко – сами себе закон, они принимают решения, не спрашивая совета у старейшин. Гордый, торжествующий смех – вот их ответ миру обычных людей.

Вопрос

Какова функция образа старухи Изергиль в рассказе? Как с помощью образа старухи Изергиль соотносятся между собой образы Ларры и Данко?

Ответ

Несмотря на яркость, законченность и художественную цельность обеих легенд, они являются лишь иллюстрациями, необходимыми автору для понимания образа старухи Изергиль. Она «цементирует» композицию рассказа и на содержательном, и на формальном уровне. В общей повествовательной системе Изергиль выступает как рассказчик, именно из ее уст я-персонаж узнает историю о «сыне орла» и о горящем сердце Данко. На уровне содержания в портрете старухи можно обнаружить черты и Ларры, и Данко; в том, как ненасытно она любила, отразился характер Данко, а в том, как бездумно бросала она своих любимых – печать образа Ларры. Фигура Изергиль связывает воедино обе легенды и заставляет читателя задуматься над проблемой свободы человека и его права по своему усмотрению распоряжаться своей жизненной силой.

Вопрос

Согласны ли вы с высказыванием о том, что «в жизни всегда есть место подвигу»? Как вы его понимаете?

Вопрос

Во всякой ли жизни возможен подвиг? Всякий ли человек пользуется в жизни этим правом подвига?

Вопрос

Совершила ли старуха Изергиль подвиг, о котором говорит?

Данные вопросы не требуют однозначного ответа и рассчитаны на самостоятельные ответы.

Выводы записываются в тетради самостоятельно.

В ранних романтических произведениях Горького нашли отражение некоторые философские и эстетические представления Ницше. Центральный образ у раннего Горького – гордая и сильная личность, воплощающая идею свободы. «Сила есть добродетель», утверждал Ницше, и для Горького красота человека заключается в силе и подвиге даже бесцельном: «сильный человек имеет право находиться “по ту сторону добра и зла”, быть вне этических принципов, а подвигом, с этой точки зрения является сопротивление общему течению жизни.

Литература

Д.Н. Мурин, Е.Д. Кононова, Е.В. Миненко. Русская литература ХХ века. Программа 11 класса. Тематическое поурочное планирование. Санкт-Петербург: СМИО Пресс, 2001

Е.С. Роговер. Русская литература XX века / Санкт-Петербург: Паритет, 2002

Н.В. Егорова. Поурочные разработки по русской литературе ХХ век. 11 класс. I полугодие. М.: ВАКО, 2005

 

§2. Ранние романтические произведения Горького. Традиции русской литературы в творчестве раннего Максима Горького

Похожие главы из других работ:

А.М. Горький — детям

2. ПРОИЗВЕДЕНИЯ А.М. ГОРЬКОГО ДЛЯ ДЕТЕЙ

Особенности композиции в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

1.4 Романтические мотивы

«Герой нашего времени» — цикл повестей, объединенных одним главным героем. Это реалистическое произведение с очень значительным влиянием романтизма. Творческий принцип этого романа сложен и до сих пор вызывает споры…

Поэтическое творчество Максима Горького

Глава 1. Современная интерпретация творческого наследия М. Горького

Поэтическое творчество Максима Горького

1.4 Традиции и новаторство Горького-драматурга. Горький и МХАТ

Интерес Горького к театру проявился еще в середине 90-х годов. К написанию пьес он обратился по совету Чехова и настоятельной просьбе основателей МХАТА К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко…

Пространственные характеристики героев в ранних произведениях М. Горького

Глава 1. Свобода и воля в понимании героев М.Горького

Романтизм

4. Романтические традиции в творчестве писателей

В своей работе я остановлюсь на анализе романтических произведений писателей А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова и А. С. Грина. 1) Поэма «Цыганы» как романтическое произведение А. С…

Романтизм в литературе

4. Романтические традиции в творчестве писателей

В своей работе я остановлюсь на анализе романтических произведений писателей А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова и А. С. Грина. 1) Поэма «Цыганы» как романтическое произведение А. С…

Романтизм в творчестве М. Горького

2. Романтизм М. Горького

В конце 90-х годов читатель был поражен появлением трех томов «Очерков и рассказов» нового писателя — М. Горького. «Большой и оригинальный талант», — таково было общее суждение о новом писателе и его книгах Веселов Г.Д. Очень хороший писатель [М…

Романтизм в творчестве М. Горького

3. Рассказы Горького «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль»

Творчество Горького на начальном этапе несет сильный отпечаток нового литературного течения — так называемого революционного романтизма. Философские идеи начинающего талантливого писателя, страстность, эмоциональность его прозы.. .

Традиции русской литературы в творчестве раннего Максима Горького

на творчество Максима Горького

Первый учитель Горького — В.Г. Короленко сразу же обратил внимание на какие-то новые, трудно поддающиеся определению особенности художественной манеры своего ученика. Он сказал Горькому о рассказе «Старуха Изергиль»: «Странная какая-то вещь…

Художественная концепция детства в творчестве А.М. Горького

ГЛАВА 2. ФЕНОМЕН ДЕТСТВА В ТВОРЧЕСТВЕ МАКСИМА ГОРЬКОГО

Художественная концепция детства в творчестве А.М. Горького

2.1 Тема детства в рассказах и повестях Максима Горького

Тема детства глубоко и органически вошла в художественное наследие А.М. Горького. Рассматривая проблему воспитания в теснейшей связи с общественно-политическими вопросами своего времени, писатель не случайно большинство своих произведений…

Художественная концепция детства в творчестве А.М. Горького

2.
2 Образ ребенка в повести «Детство» Максима Горького

«Детство» (1913-1914) А.М. Горького — это не только исповедь собственной души писателя, но и первые впечатления о нелёгкой жизни, воспоминания о тех, кто находится рядом в период формирования его характера…

Художественное изображение обездоленных людей в пьесе М. Горького «На дне»

1.2 Творчество Максима Горького

Максим Горький (1868 -1936), (настоящее имя Алексей Максимович Пешков) — русский писатель, публицист, общественный деятель. Одна из ключевых фигур литературного рубежа XIX-XX столетий («серебряного века») и советской литературы. Отец…

Элементы фантастики в русской романтической поэзии XIX века (В. Жуковский, А. Пушкин, В. Кюхельбекер)

Глава I. Романтические тенденции в литературе первой трети XIX в

РАННЕЕ РОМАНТИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО М. ГОРЬКОГО 📕

КЛАССИКА

А. М. ГОРЬКИЙ

РАННЕЕ РОМАНТИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО М. ГОРЬКОГО

Время написания ранних романтических рассказов Горького – начало 90-х годов XIX века, время тяжелое и неопределенное. С предельной реалистичной правдивостью изображают этот период в своих произведениях Чехов и Бунин, старшие современники Горького. Сам же Горький заявляет о необходимости поисков новых путей в литературе. В письме Пятницкому от 25 июля 1900 года он пишет: “Задача литературы – запечатлевать в красках, в словах, в звуках, в формах то, что есть в человеке

наилучшего, красивого, честного, благородного. В частности, моя задача – пробуждать в человеке гордость самим собой, говорить ему о том, что он в жизни – самое лучшее, самое святое и что кроме него – нет ничего достойного внимания. Мир – плод его творчества, бог – частица его разума и сердца…” Писатель понимает, что в реальной современной жизни человек угнетен и бесправен, а потому говорит: “Настало время романтического…”

Действительно, в ранних рассказах Горького преобладают черты романтизма. Прежде всего потому, что в них рассматривается романтическая проблема противоборства сильного человека (Данко, Лappa, Сокол) с окружающим его миром, а также проблема человека как личности вообще. Действие рассказов и легенд перенесено в фантастические для реальной жизни условия (“Он стоял между безграничной степью и бесконечным морем”). Мир произведений резко разграничен на свет и тьму, причем эти различия важны при оценке персонажей: после Ларры остается тень, после Данко – искры.

Горький успешно использует элементы фольклора. Он одушевляет природу (“Мгла осенней ночи вздрагивала и пугливо озиралась, открывая степь и море…”). Человек и природа часто отождествляются и даже могут разговаривать (разговор Рагима с волной). Животные и птицы, действующие в рассказах, становятся символами (Уж и Сокол). Использование же жанра легенды позволяет писателю наиболее четко выразить свои мысли и идеи в аллегорической форме.

Однако Горький стремится приблизить проблемы, поднимаемые в рассказах, к жизни. Действительно, проблема гордого человека, сильного человека не раз разрабатывалась в

Русской литературе, достаточно вспомнить хотя бы произведения Пушкина и Достоевского. Для раннего Горького эта тема особенно актуальна в связи с проблемой человека вообще.

Писатель анализирует два типа людей:

“Человек – это звучит гордо!” и “Человек – раб вещей”.

Горький явно отдает предпочтение людям, не связанным с внешним миром. Его любимые герои – это цыгане, нищие, воры. В частности, писатель подобным образом выражает свое отношение к существующим общественным нормам. Нельзя сказать, что он идеализирует воров, но тот же Челкаш с точки зрения моральных качеств стоит несоизмеримо выше крестьянина. Причем в этом вопросе Горький явно полемизирует с Толстым. Человек, одержимый мечтой, Человек с большой буквы гораздо интереснее для писателя. Центральная фигура раннего романтического творчества Горького выведена в поэме “Человек”. Человек призван осветить весь мир, распутать узлы всех заблуждений, он “трагически прекрасен”. Так же изображен и Данко: “Иду, чтобы сгореть как можно ярче и глубже осветить тьму жизни. И гибель для меня – моя награда”. Понятия “люди” и “человек” у Горького прямо противопоставляются: “Хочу, чтоб каждый из людей был “Человеком”!”

Принципиален для Горького и вопрос о свободе человека. Тема свободного человека – главная тема его первого рассказа “Макар Чудра”, а также многих других произведений, в том числе “Песни о Соколе”. Понятие “свобода” для писателя связано с понятиями “правда” и “подвиг”. Если в рассказе “Макар Чудра” Горького интересует свобода “от чего-либо”, то в “Старухе Изергиль” – свобода “во имя”. Ларра – сын орла и женщины – недостаточно человек, чтобы быть с людьми, но и недостаточно орел, чтобы обойтись без людей. Его несвобода – в его себялюбии, и потому он наказан одиночеством и бессмертием, а после него остается только тень. Данко же, напротив, оказывается более свободным человеком, потому что он свободен от самого себя и живет ради других. Поступок Данко можно назвать подвигом, ибо подвиг для Горького – это высшая степень свободы от любви к себе. Что же касается правды, то писатель показывает, что, к сожалению, статичная правда Дятла, как правило, побеждает романтическую, зовущую в дорогу правду Чижа.

Горький не случайно вводит в повествование образы рассказчиков. Они носители и выразители народной правды, поэтому рассказы часто называются их именами. Кроме того, у писателя появляется возможность сравнить реальную жизнь с миром легенд. Старуха Изергиль, рассказ о жизни которой занимает центральное композиционное место в повести, пережила в молодости и судьбу Ларры, и судьбу Данко. Не это ли лучшее свидетельство того, что в жизни каждого человека есть место и для индивидуализма, и для подвига?

Ранние рассказы горького написаны в духе. Романтические произведения М. Горького. Возвращение в Россию

Цель урока: познакомить обучающихся с вехами биографии и творчества Горького; показать особенности романтизма Горького. Проследить, как в композиции рассказов раскрывается замысел писателя.

Методические приемы: реферат, лекция, аналитическая беседа, выразительное чтение.

Оборудование урока: портрет и фотографии А.М.Горького разных лет.

Скачать:


Предварительный просмотр:

Ход урока.

  1. Водное слово учителя.

Имя Алексея Максимовича Горького (Пешкова) известно в нашей стране каждому. Несколько поколений изучали его творчество со школьной скамьи. О Горьком сложились определенные представления: это основоположник литературы социалистического реализма, «буревестник революции», литературный критик и публицист, инициатор создания и первый председатель Союза писателей СССР.

  1. Реферат по биографии Горького.
  1. Характеристика раннего этапа творчества писателя.

Ранние рассказы Горького носят романтический характер.

Романтизм – особый тип творчества, характерным признаком которого является отображение и воспроизведение жизни вне реально-конкретных связей человека с окружающей действительностью, изображение исключительной личности, часто одинокой и не удовлетворенной настоящим, устремленной к далекому идеалу и потому находящейся в резком конфликте с обществом, с людьми.

В центре повествования у Горького обычно романтический герой – гордый, сильный, свободолюбивый, одинокий человек, разрушитель сонного прозябания большинства. Действие происходит в необычной, часто экзотической обстановке: в цыганском таборе, в общении со стихией, с миром природы – море, горы, прибрежные скалы. Часто действие переносится в легендарные времена.

Отличительные черты романтических образов Горького – гордая непокорность судьбе и дерзкое свободолюбие, цельность натуры и героичность характера. Романтический герой стремится к ничем не стесняемой свободе, без которой нет для него подлинного счастья и которая ему нередко дороже самой жизни. В романтических рассказах воплощены наблюдения писателя противоречий человеческой души и мечта о красоте.

Для романтического сознания соотнесенность характера с реальными жизненными обстоятельствами почти немыслима – так формируется важнейшая черта романтического мира: принцип романтического двоемирия. Идеальный мир героя противостоит реальному, противоречивому и далекому от романтического идеала. Противостояние романтика и окружающего его мира – коренная черта этого литературного направления.

Именно таковы герои ранних романтических рассказов Горького.

Старый цыган Макар Чудра предстает перед читателем в романтическом пейзаже.

Приведите примеры, доказывающие это.

Героя окружают «холодные волны ветра», «мгла осенней ночи», которая «вздрагивала и, пугливо отодвигаясь, открывала на миг слева – безграничную степь, справа – бесконечное море». Обратим внимание на одушевленность пейзажа, на его широту, которая символизирует безграничность свободы героя, его неспособность и нежелание на что бы то ни было эту свободу променять.

В романтическом пейзаже предстает и главная героиня рассказа «Старуха Изергиль» (1894): «Ветер тек широкой, ровной волной, но иногда он точно прыгал через что-то невидимое и, рождая сильный порывы, развевал волосы женщин в фантастические гривы, вздымавшиеся вокруг их голов. Это делало женщин странными и сказочными. Они уходили все дальше от нас, а ночь и фантазия одевали их все прекраснее».

В рассказе «Челкаш» (1894) морской пейзаж описывается несколько раз. При свете жаркого солнца: «Закованные в гранит волны моря подавлены громадными тяжестями, скользящими по их хребтам, бьются о борта судов, о берега, бьются и ропщут, вспененные, загрязненные разным хламом». И темной ночью: «по небу двигались толстые пласты лохматых туч, море было покойно, черно и густо, как масло. Оно дышало влажным, соленым ароматом и ласково звучало, плескаясь о борта судов, о берег, чуть-чуть покачивая лодку Челкаша. На далекое пространство от берега с моря подымались темные остовы судов, вонзая в небо острые мечты с разноцветными фонарями на вершинах. Море отражало огни фонарей и было усеяно массой желтых пятен. Они красиво трепетали на его бархате, мягком, матово-черном. Море спало здоровым, крепким сном работника, который сильно устал за день».

Обратим внимание на развернутую метафоричность стиля Горького, на яркую звукопись.

Именно в таком пейзаже – приморском, ночном, таинственном и прекрасном – могут реализовать себя герои Горького. О Челкаше сказано: «На море в нем всегда поднималось широкое, теплое чувство, — охватывая всю его душу, оно немного очищало его от житейской скверны. Он ценил это и любил видеть себя лучшим тут, среди воды и воздуха, где думы о жизни и сама жизнь всегда теряют – первые – остроту, вторая – цену. По ночам над морем носится мягкий шум его сонного дыхания, этот необъятный звук вливает в душу человека спокойствие и, ласково укрощая ее злые порывы, родит в ней могучие мечты…»

  1. Беседа по романтическому этапу творчества М.Горького.

Каковы основные черты характеров романтических героев Горького?

(Макар Чудра несет в характере единственное начало, которое полагает наиболее ценным: стремление к свободе. То же начало и в характере Челкаша с «его кипучей, нервной натурой, жадной до впечатлений». Челкаша автор представляет читателю так: «старый травленый волк, хорошо знакомый гаванскому люду, заядлый пьяница и ловкий, смелый вор». Отличительной чертой Изергиль является ее уверенность, что вся жизнь была подчинена любви к людям, однако свобода была для нее превыше всего.

Герои легенд, старухи Изергиль – Данко и Ларра – тоже воплощают собой единственную черту: Ларра – крайний индивидуализм, Данко – крайнюю степень самопожертвования во имя любви к людям. )

Какова мотивировка характеров героев?

(Данко, Рада, Зобар, Челкаш таковы по своей сути, таковы изначально.

Ларра – сын орла, воплощающего идеал силы и воли. Обратим внимание на необычность и звучность имен героев.

Действие легенд происходит в глубокой древности – это как будто время, предшествовавшее началу истории, эпоха первотворений. Поэтому в настоящем есть следы, прямо связанные с той эпохой, — это голубые огоньки, оставшиеся от сердца Данко, тень Лары, которую видит Изергиль, образы Рады и Лойко Зобара, соткавшиеся перед взором рассказчика в темноте ночи.)

Каков смысл противопоставления Данко и Лары?

(Ларра уподоблен могучему зверю: «Он был ловок, хищен, силен, жесток и не встречался с людьми лицом к лицу»; «у него не было ни племени, ни матери, ни скота, ни жены, и он не хотел ничего этого». По прошествии лет выясняется, что этот сын орла и женщины был лишен сердца: «Ларра хотел вонзить в себя нож, но сломался нож – точно в камень ударили им. Страшна и закономерна постигшая его кара – быть тенью: «Он не понимает ни речи людей, ни их поступков – ничего». В образе Лары воплощена античеловеческая сущность.

Данко несет в себе неиссякаемую любовь к тем, кто были как звери, как волки, окружавшие его, чтобы легче им было схватить и убить Данко. Одно желание владело им – вытеснить из их сознания мрак, жестокость, страх перед темным лесом, оттуда «смотрело на идущих что-то страшное, темное и холодное». Сердце Данко загорелось и сгорело, чтобы рассеять тьму не только лесную, но и душевную. Спасенные люди не обратили внимания на упавшее рядом гордое сердце, и один осторожный человек заметил это и, боясь чего-то, наступил на гордое сердце ногой».

Подумаем, чего испугался осторожный человек.

Отметим символические параллели: свет и тьма, солнце и болотный холод, огненное сердце и каменная плоть.

Самоотверженное служение людям противопоставлено индивидуализму Лары и выражает идеал самого писателя .)

V. Беседа.

Композиция (построение художественного произведения) подчинена одной цели – наиболее полно раскрыть образ главного героя, являющегося выразителем авторской идеи.

Как раскрываются в композиции образы героев?

(Композиция «Макара Чудры» и «Старухи Изергиль» — рассказ в рассказе. Этот прием часто встречается в литературе. Рассказывая легенды своего народа, герои рассказов выражают свои представления о людях, о том, что считают ценным и важным в жизни. Они словно создают координат, по которой можно судить и о них.

В композиции важную роль играют портретные характеристики. Портрет Рады дается опосредованно. О ее необычайной красоте мы узнаем по реакции людей, которых она поражала. (Описание Рады.) Гордая Рада отвергала и деньги, и предложение идти в жены к магнату. Гордость и красота равновелики в этой героине.

Зато портрет Лойко нарисован подробно. (Описание Лойко.)

— В чем конфликт произведения и как он разрешается?

(Рассказывая о любви Рады и Лойко, Макар Чудра полагает, что только так и должен воспринимать жизнь настоящий человек, только так можно было сохранить собственную свободу. Конфликт между любовью и гордостью разрешается смертью обоих –

покориться любимому человеку ни один не захотел.)

(Образ повествователя – один из самых незаметных, он обычно остается в тени. Но взгляд этого человека, путешествующего по Руси, встречающегося с разными людьми, очень важен. Воспринимающее сознание (герой-рассказчик) является важнейшим предметом изображения, критерием авторской оценки действительности, средством выражения авторской позиции. Заинтересованный взгляд повествователя отбирает самых ярких героев, самые значительные, с его точки зрения, эпизоды и рассказывает о них. В этом и есть авторская оценка – восхищение силой, красотой, поэтичностью, гордостью.)

(В «Старухе Изергиль» автор сталкивает в легендах идеал, выражающий любовь к людям, и самопожертвование, и антиидеал, доведенный до крайности индивидуализм. Эти две легенды как бы обрамляют повествование жизни самой старухи Изергиль. Осуждая Лару, героиня думает, что ее судьба ближе к Данко – она тоже посвящена любви. Но из рассказов о себе самой героиня предстает, скорее, жестокой: она с легкостью забывала прежнюю любовь ради новой, оставляла некогда любимых людей. Ее равнодушие поражает.)

Какую роль в композиции играет портрет Старухи Изергиль?

(Портрет героини противоречив. Из ее рассказов можно представить, как хороша она была в молодости. Но портрет старухи вызывает почти отвращение, нарочито нагнетаются антиэстетические черты. (Описание Старухи.) Черты портрета Лары сближают этих героев. (Описание Лары.).)

Как соотносятся романтизм и реализм в рассказе?

(Автобиографический герой – единственный реалистический образ в ранних романтических рассказах Горького. Реалистичность его в том, что в характере и судьбе его отразились типические обстоятельства русской жизни 1890 – х годов. Развитие капитализма привело к тому, что со своих мест оказались сорванными миллионы людей, многие из которых составили армию босяков, бродяг, оторвавшихся от прошлой жизни и не нашедших себе места в новых условиях. Автобиографический герой Горького принадлежит к таким людям.)

Как композиция раскрывает образ романтического героя в рассказе «Челкаш»?

(Формально рассказ состоит из пролога и трех частей. В прологе обрисовано место действия – порт : «Звон якорных цепей, грохот сцеплений вагонов, подвозящих груз, металлический вопль железных листов, откуда-то падающих на камень мостовой, глухой стук дерева, дребезжанье извозчичьих телег, свистки пароходов, то глухо ревущие, крики грузчиков, матросов и таможенных солдат – все эти звуки сливаются в оглушительную музыку трудового дня…». Отметим приемы, с помощью которых создается эта картина: прежде всего, звукопись (ассонансы и аллитерации) и бессоюзие, придающее динамизм описанию.)

Какова роль портрета героев в рассказе?

(Портрет героя в первой части раскрывает его характер: «сухие и угловатые кисти, обтянутые коричневой кожей»; «всклоченные черные с проседью волосы»; «смятое, острое, хищное лицо»; «длинный, костлявый, немного сутулый»; с «горбатым, хищным

носом» и «холодными серыми глазами». Автор прямо пишет о его сходстве «с степным ястребом своей хищной худобой и этой прицеливающейся походкой, плавной и покойной с виду, но внутренне возбужденной и зоркой, как лет той хищной птицы, которую он напоминал».)

Каково значение слова «хищник»?

(Обратим внимание, сколько раз встретился эпитет «хищный». Очевидно, он раскрывает суть героя. Вспомним, как часто Горький уподобляет своих героев птицам – орлу, соколу, ястребу.)

Какова роль Гаврилы в рассказе?

(Челкаш противопоставлен Гавриле, деревенскому простоватому парню. Портрет Гаврилы построен по контрасту с портретом самого Челкаша: «ребячьи голубые глаза» смотрят «доверчиво и добродушно», движения неуклюжи, рот то широко раскрыт, то «шлепает губами». Челкаш чувствует себя хозяином жизни Гаврилы, попавшего в его волчьи лапы, к этому примешивается и отеческое чувство. Глядя на Гаврилу, Челкаш вспоминает свое деревенское прошлое: «Он чувствовал себя одиноким, вырванным и выброшенным навсегда из того порядка жизни, в котором выработалась та кровь, что течет в его жилах». )

Когда происходит развязка рассказа «Челкаш»?

(В третьей части, в диалоге Челкаша и Гаврилы окончательно проясняется, насколько это разные люди. Ради наживы трусливый и жадный Гаврила готов на унижение, на преступление, на убийство: он едва не убил Челкаша. Гаврила вызывает презрение, отвращение у Челкаша. Окончательно автор разводит героев так: Гаврила «снял свой мокрый картуз, перекрестился, посмотрел на деньги, зажатые в ладони, свободно и глубоко вздохнул, спрятал их за пазуху и широкими твердыми шагами пошел берегом в сторону, противоположную той, где скрылся Челкаш» .)

VI Вопросы по ранним романтическим рассказам М.Горького.

  1. Как вы понимаете принцип «романтического двоемирия» в творчестве Горького?
  2. Каковы особенности пейзажа в ранних романтических рассказах Горького? Какова роль пейзажа?
  3. Как вы понимаете слова героини рассказа Горького «Старуха Изергиль»: «И вижу я, не живут люди, а все примеряются»?
  4. Чего испугался «осторожный человек» из рассказа «Старуха Изергиль», наступивший ногой на «гордое сердце» Данко?
  5. С какими литературным персонажами можно сопоставить этого «осторожного человека»?
  6. Каков идеал человека в ранних романтических рассказах Горького?
  7. В чем, по-вашему, смысл противопоставления героев Горького – Челкаша и Гаврилы?
  8. В чем вы видите особенности романтизма Горького?

Жизнь А. М. Горького была разнообразна и противоречива. Детство было нелегкое, рано умерла мать, разорился дед, и начинается его “жизнь в людях”. От невзгод и ударов тяжелой жизни его спасет любовь к чтению и стремление стать писателем, описывать увиденное. Литература сыграла огромную роль в жизни Горького. Она помогла ему подняться над буднями быта, показав, как широка, трудна и в то же время прекрасна жизнь человека.
Первый рассказ М. Горького – “Макар Чуд-ра” – был овеян восторженным преклонением перед образом цыганки Радды, ценой своей жизни испытавшей могучее сердце Лойки Зобара. Написание этого рассказа положило начало дальнейшему его творчеству в духе героического романтизма, поскольку сам писатель искал пути к решению вечных проблем человечества, стремлению к лучшей жизни. А изменить эту жизнь в лучшую сторону, как он понимал, могли люди глубоко одухотворенные, бескорыстные, порядочные и целеустремленные, ни на минуту не задумывающиеся о своем личном благополучии, видящие в жизни ее прекрасные стороны, ее духовные ценности.
Такими героями в произведениях Горького являются Данко, Буревестник, Сокол, Челкаш и другие.
Первые строки в большинстве таких произведений Горького были призывом к геройству. В рассказе “Старуха Изергиль” устанавливается связь между легендой и реальной действительностью. Две легенды в рассказе противостоят друг другу. Лар-ра – гордец, себялюбец, эгоист, он ценит только себя и свободу. Данко стремится добыть свободу для всех. Ларра не хотел отдать людям даже частицу своего “Я”, а Данко отдает всего себя.
Сказка “Девушка и Смерть” – примечательное выражение неизменной веры писателя в способность человеческого сердца победить, выстоять в трудную минуту.
“Челкаш” – один из рассказов из цикла о людях из народа, которые несут в себе высокие эстетические качества. Конфликт связан с ситуацией скитальчества, бегства из родного дома. На дороге соучастия в преступлении сталкиваются два человека – одного приводит привычка, другого – случай. Недоверие, зависть, покорная готовность услужить, страх, подобострастие Гаврилы противостоят снисходительности, презрению, уверенности в себе, смелости, любви к свободе Челкаша. Автор подчеркивает духовное превосходство Челкаша. Однако Челкаш не нужен обществу, в отличие от маленько го хозяина Гаврилы. В этом состоит как романтический пафос произведения, так и трагический. Романтическое мировоззрение присутствует также в описании природы.
Жанр произведений “Песня о Буревестнике”, “Песня о Соколе” определен как песня. Обе песни обладают и другими жанровыми признаками – в них присутствуют черты притчи. Точка зрения главных героев: противопоставление сильной личности и общества. Природа отражает внутреннее состояние героев. В образе этих смелых и гордых птиц писатель хочет видеть как можно больше людей, стремящихся изменить жизнь людей к лучшему, чтобы все люди жили в мире и согласии.
Создавая свои ранние произведения, Горький хотел видеть в людях, которые прочитают их, стремление брать пример с его положительных героев, стремление на их примере изменять свой внутренний и духовный мир, свой облик, а в результате и саму жизнь. К этому стремится и сам писатель.

Сочинение по литературе на тему: Ранние произведения М. Горького

Другие сочинения:

  1. К творчеству А. М. Горького можно относиться по-разному. Мнение о его творчестве всегда было не однозначным: одни критики “громили” в своих статьях Горького, другие называли его гениальным писателем. Но о чем бы ни писал Горький, делал он это со страстной Read More ……
  2. Первые произведения Горького “Макар Чудра”, “Девушка и смерть”, “Старуха Изергиль”, “Челкаш”, “Песня о Соколе” – сразу привлекли к себе внимание романтическим пафосом, изображением гордых и смелых людей, жизнеутверждающим гуманизмом. Почти одновременно с этими произведениями он пишет “Двадцать шесть и одна”, Read More ……
  3. В своих “хождениях по Руси” М. Горький вглядывался в темные углы жизни и потратил много писательских сил на то, чтобы показать какой каторгой могут стать для людей их трудовые будни. Он неустанно искал на “дне” жизни что-то светлое, доброе, человеческое, Read More ….. .
  4. Обращение к прозе – закономерный процесс, связанный с новыми явлениями в русской литературе 30-х годов. Лермонтов не мог не быть захвачен этим процессом. Его самое раннее прозаическое произведение – незаконченный исторический роман “Вадим” (1832- 1834). Роман был посвящен чрезвычайно актуальной Read More ……
  5. Жизненные университеты Горького и творчество как крик боли. (Потрясение, испытанное Горьким, вошедшим еще мальчонкой во взрослую жизнь царской России, было так велико, что жить с этим и молчать было невозможно. После неудачного самоубийства писательство стало единственной возможностью выразить боль человека, Read More ……
  6. Для меня в Горьком вся Россия. Как я не могу представил, себе Россию без Волги, так не могу подумать, что в ней нет Горького. К. Паустовский Горький занимает большое место в жизни каждого из нас. Он является представителем бесконечно талантливого Read More ……
  7. Гордая непокорность судьбе и дерзкое свободолюбие. Героичность характера. Романтический герой стремится к ничем не стесняемой свободе, без которой нет для него подлинного счастья и которая дороже самой жизни. На раннем этапе творчества писатель обратился к романтизму, благодаря которому, создал ряд Read More ……
  8. М. Горький – это псевдоним писателя. Его настоящее имя и фамилия – Алексей Максимович Пешков. Он известен как русский писатель, публицист. В романе “Мать” (1906-1907 гг.) сочувственно показал нарастание революционного движения в России. Выявив разные типы жизненного поведения обитателей ночлежки Read More ……
Ранние произведения М. Горького

Максим Горький (Алексей Максимович Пешков, 1868-1936) — одна из самых значительных фигур в мировой культуре нашего столетия и одновременно — одна из самых сложных и противоречивых. В последнее десятилетие предпринимались попытки «сбросить творчество Горького с парохода современности». Однако не будем забывать, что в начале века то же самое пытались проделать с Пушкиным и Толстым…

Пожалуй, только Горькому удалось с подлинно эпическим размахом отразить в своем творчестве историю, быт и культуру России первой трети ХХ века.

Раннее творчество A.M. Горького отмечено влиянием романтизма. В наследии любого писателя что-то может нравиться, а что-то нет. Одно оставит равнодушным, а другое приведет в восторг. И это тем более верно для огромного и разнообразного творчества А.М. Горького. Ранние его произведения — романтические песни и легенды — оставляют впечатление соприкосновения с настоящим талантом. Красивы герои этих рассказов. И не только внешне — они отказываются от жалкой участи служения вещам и деньгам, их жизнь имеет высокий смысл. Герои ранних произведений A.M. Горького мужественны и самоотверженны («Песня о Соколе», легенда о Данко), они прославляют активность, способность действовать (образы Сокола, Буревестника, Данко). Одним из наиболее ярких ранних произведений A.M. Горького является рассказ «Старуха Изергиль» (1894). Написан рассказ с использованием излюбленной писателем формы обрамления: легенда о Ларре, рассказ о жизни Изергиль, легенда о Данко. Единым целым три части рассказа делает основная идея — стремление выявить истинную ценность человеческой личности.

В 1895 году Горький пишет свою «Песню о Соколе». В контрастных образах Ужа и Сокола воплощены две формы жизни: гниения и горения. Чтобы ярче показать мужество борца, автор противопоставляет Соколу приспосабливающегося Ужа, душа которого гниет в мещанской самоуспокоенности. Горький выносит беспощадный приговор обывательско-мещанскому благополучию: «Рожденный ползать — летать не может». В этом произведении Горький поет песню «безумству храбрых», утверждая его как «мудрость жизни».

Горький считал, что с организацией «здорового трудящегося народа — демократии» утвердится особая духовная культура, при которой станет «жизнь — радостью, музыкой; труд — удовольствием». Вот почему в начале XX века очень часты признания писателя о счастье «жить на земле», где должна наступить «новая жизнь в новом веке».

Такое романтизированное ощущение эпохи и выразила «Песня о Буревестнике» (1901). В этом произведении романтическими средствами была раскрыта личность, ниспровергающая застойный мир. В образе «гордой птицы» сосредоточены все дорогие автору проявления чувств: смелость, сила, пламенная страсть, уверенность в победе над скудной и скучной жизнью. Буревестник соединяет в себе воистину небывалые способности: взмыть ввысь, «пронзить» мрак, призвать бурю и насладиться ею, увидеть и за тучами солнце. А сама буря — как их реализация.

Всюду и всегда A.M. Горький стремился к возрождению природой данных основ человеческого бытия. В ранних романтических произведениях Горького заложено и запечатлено пробуждение человеческой души — самое прекрасное, чему всегда поклонялся писатель.

Родился 28 марта 1868 года в Нижнем Новгороде. В 11 лет стал сиротой и до 1888 года жил у родственников в Казани. Перепробовал много профессий: был посудником на пароходе, работал в иконописной мастерской, десятником. В 1888 уехал из Казани в село Красновидово, где занимался пропагандой революционных идей. Первый рассказ Максима Горького, «Макар Чудра», был опубликован 1892 году в газете «Кавказ». В 1898 году вышел сборник «Очерки и рассказы», а через год был опубликован его первый роман «Фома Гордеев». В 1901 году Горького высылают из Нижнего Новгорода в Арзамас Дурнов А.Н. Горький, которого мы не знаем. // Литературная газета, 1993, 10 марта (№ 10). .

Немного позднее началось сотрудничество писателя с МХАТом. В театре были поставлены пьесы «На дне» (1902), «Мещане» (1901) и другие. К этому же периоду относятся поэма «Человек» (1903), пьесы «Дачники» (1904), «Дети Солнца» (1905), «Две Варвары» (1905). Горький становится активным членом «Московской литературной среды», принимает участие в создании сборников общества «Знание». В 1905 году Горького арестовывают и сразу после освобождения он уезжает за границу. С 1906 по 1913 год Горький живет на Капри. В 1907 году в Америке выходит роман «Мать» Миронова Р.М. Максим Горький. Его личность и произведения. — М., 2003..

На Капри создаются пьесы «Последние» (1908), «Васса Железнова» (1910), повести «Лето» (1909) и «Городок Окуров» (1909), роман «Жизнь Матвея Кожемякина» (1911). В 1913 году Горький вернулся в Россию, а в 1915 году начал выпускать журнал «Летопись». После революции работал в издательстве «Всемирная литература».

В 1921 году Горький снова уезжает за границу. В начале 20-х годов он заканчивает трилогию «Детство», «В людях» и «Мои университеты», пишет роман «Дело Артамоновых», начинает работу над романом «Жизнь Клима Самгина». В 1931 году Горький вернулся в СССР. Умер 18 июня 1936 года в селе Горки.

В конце 90-х годов читатель был поражен появлением трех томов «Очерков и рассказов» нового писателя — М. Горького. «Большой и оригинальный талант», — таково было общее суждение о новом писателе и его книгах Веселов Г.Д.

Растущее в обществе недовольство и ожидание решительных перемен вызвали усиление романтических тенденций в литературе. Особенно ярко эти тенденции отразились в творчестве молодого Горького, в таких рассказах, как «Челкаш», «Старуха Изергиль», «Макар Чудра», в революционных песнях. Герои этих рассказов — люди «с солнцем в крови», сильные, гордые, красивые. Эти герои — мечта Горького. Такой герой должен был «усилить волю человека к жизни, возбудить в нем мятеж против действительности, против всякого гнета ее».

Центральным образом романтических произведений Горького раннего периода является образ героя, готового на подвиг во имя блага народа. Огромное значение в раскрытии этого образа имеет рассказ «Старуха Изергиль», написанный в 1895 году. В образ Данко Горький вложил гуманистическое представление о человеке, который все силы отдает служению народу.

Творчество Горького на начальном этапе несет сильный отпечаток нового литературного течения — так называемого революционного романтизма. Философские идеи начинающего талантливого писателя, страстность, эмоциональность его прозы, новый подход к человеку резко отличались как от натуралистической прозы, ушедшей в мелочный бытовой реализм и избравшей темой безнадежную скуку человеческого существования, так и от эстетского подхода к литературе и жизни, видевшего ценность лишь в «утонченных» эмоциях, героях и словах.

Для молодости есть две важнейшие составляющие жизни, два вектора существования. Это любовь и свобода. В рассказах Горького «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль» любовь и свобода становятся темой историй, рассказанных главными героями. Сюжетная находка Горького — то, что о молодости и любви рассказывает старость — позволяет дать перспективу, точку зрения человека юного, живущего любовью и жертвующего ради нее всем, и человека, прожившего жизнь, видевшего многое и способного понять, что на самом деле важно, что остается в конце долгого пути.

Герои двух притч, рассказанных старухой Изергиль, являются полной противоположностью. Данко — это пример любви-самопожертвования, любви-отдачи. Он не может жить, отделяя себя от своего племени, народа, чувствует себя несчастным и несвободным, если несвободен и несчастен народ. Чистая жертвенная любовь и стремление к подвигу были характерны для революционеров-романтиков, которые мечтали умереть за общечеловеческие идеалы, не мыслили жизни без жертвы, не надеялись и не хотели дожить до старости. Данко отдает сердце, освещающее путь людям.

Это достаточно простой символ: только чистое, полное любви и альтруизма сердце может стать маяком и только бескорыстная жертва поможет освободить народ. Трагизм притчи в том, что люди забывают о тех, кто пожертвовал собой ради них. Они неблагодарны, но прекрасно сознавая это, Данко не задумывается над смыслом своей самоотдачи, не ждет признания, награды. Горький полемизирует с официально-церковным понятием заслуги, в котором человек делает добрые дела, заранее зная, что будет вознагражден. Писатель дает противоположный пример: награда за подвиг — сам подвиг и счастье людей, ради которых он совершен.

Сын орла представляет собой полную противоположность Данко. Ларра — одиночка. Он горд и самовлюблен, он искренне считает себя выше, лучше других людей. Он вызывает отвращение, но и жалость. Ведь Ларра никого не обманывает, он не притворяется, что способен любить. Таких людей, к сожалению, много, хотя их сущность не так явно проявляется в реальной жизни. Для них любовь, заинтересованность сводятся лишь к обладанию. Если нельзя обладать — нужно уничтожить. Убив девушку, Ларра с циничной откровенностью говорит, что сделал это потому, что не мог владеть ею. И добавляет, что, по его мнению, люди только притворяются, что любят и соблюдают нравственные нормы. Ведь природа дала им в собственность только их тело, а владеют они и животными, и вещами.

Ларра хитер и умеет говорить, но это обман. Он упускает из виду то, что человек всегда платит за обладание деньгами ли, трудом, временем, но в конечном счете жизнью, прожитой так, а не иначе. Поэтому так называемая правда Ларры становится причиной его отверженности. Племя изгоняет отступника, говоря: ты презираешь нас, ты выше — что ж, живи один, если мы тебя недостойны. Но одиночество становится бесконечной пыткой. Ларра понимает, что вся его философия была только позой, что даже для того, чтобы считать себя выше других и гордиться собой, все равно нужны другие. Нельзя любоваться собой в одиночестве, и все мы зависим от оценки и признания со стороны общества.

Романтизм ранних рассказов Горького, его героические идеалы близки и понятны молодости всегда, они будут любимы и будут вдохновлять на поиски правды и подвига все новые и новые поколения читателей.

Творчество раннего Горького не следует сводить только к романтизму: в 1890-е гг. он создавал одновременно и романтические, и реалистические по стилю произведения (среди последних, например, рассказы «Нищенка», «Челкаш», «Коновалов» и многие другие). Тем не менее именно группа романтических рассказов воспринималась как своего рода визитная карточка молодого писателя, именно они свидетельствовали о приходе в литературу писателя, резко выделявшегося на фоне своих предшественников.

Новым был прежде всего тип героя. Многое в горьковских героях заставляло вспомнить о романтической литературной традиции. Это и яркость, исключительность их характеров, выделявшая их из окружающих, и драматизм их отношений с миром обыденной реальности, и принципиальное одиночество, отверженность, загадочность для других. Горьковские романтики предъявляют миру и людскому окружению слишком жесткие требования, а в своем поведении руководствуются «безумными» с точки зрения «нормальных» людей принципами.

Два качества особенно заметны у горьковских героев-романтиков: это гордость и сила, заставляющие их перечить судьбе, дерзко стремиться к безграничной свободе, даже если ради свободы приходится жертвовать жизнью. Именно проблема свободы становится центральной проблемой ранних рассказов писателя.

Таковы рассказы «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль». Сама по себе поэтизация вольнолюбия — вполне традиционная для литературы романтизма черта. Не являлось принципиально новым для отечественной литературы и обращение к условным формам легенд. В чем же смысл конфликта в ранних романтических рассказах Горького, каковы специфически горьковские приметы его художественного воплощения? Своеобразие названных рассказов уже в том, что источником конфликта в них становится не традиционное противостояние «добра» и «зла», а столкновение двух позитивных ценностей. Таков конфликт свободы и любви в «Макаре Чудре» — конфликт, который может разрешиться только трагически. Любящие друг друга Радда и Лойко Зобар настолько дорожат своей свободой, что не допускают мысли о добровольном подчинении любимому человеку.

Каждый из героев ни за что не согласится быть ведомым: единственная достойная этих героев роль — главенствовать, даже если речь идет о взаимном чувстве. «Волю-то, Лойко, я люблю больше, чем тебя», — говорит Радда. Исключительность конфликта — в полном равенстве одинаково «гордых» героев. Не имея возможности покорить возлюбленную, Лойко одновременно не может и отступиться от нее. Поэтому он решается на убийство — дикий, «безумный» поступок, хотя знает, что тем самым приносит в жертву гордости и собственную жизнь.

Подобным образом ведет себя в сфере любви и героиня рассказа «Старуха Изергиль»: чувства жалости или даже сожаления отступают перед стремлением остаться независимой. «Я была счастлива… никогда не встречалась после с теми, которых когда-то любила, — говорит она собеседнику. — Это нехорошие встречи, все равно как бы с покойниками». Впрочем, герои этого рассказа включены не только и не столько в любовные конфликты: речь в нем идет о цене, смысле и разнообразных вариантах свободы.

Первый вариант представлен судьбой Ларры. Это еще один «гордый» человек (такая характеристика в устах рассказчицы — скорее похвала, чем негативная оценка). История его «преступления и наказания» получает неоднозначную трактовку: Изергиль воздерживается от прямой оценки, тон ее рассказа эпически спокоен. Приговор доверено вынести безымянному «мудрому человеку»:

«— Стойте! Наказание есть. Это страшное наказание; вы не выдумаете такого в тысячу лет! Наказание ему — в нем самом! Пустите его, пусть он будет свободен. Вот его наказание!»

Итак, индивидуалистическая, не просветленная разумом свобода Ларры — это свобода отторженности, превращающаяся в свою противоположность — в наказание вечным одиночеством. Противоположный «модус» свободы явлен легендой о Данко. Своей позицией «над толпой», своей гордой исключительностью, наконец, жаждой свободы он, на первый взгляд, напоминает Ларру. Однако элементы сходства лишь подчеркивают принципиальную разнонаправленность двух «свобод». Свобода Данко — это свобода взять на себя ответственность за коллектив, свобода бескорыстного служения людям, способность преодолеть инстинкты самосохранения и подчинить жизнь сознательно определенной цели. Формула «в жизни всегда есть место подвигу» и есть афористическое определение этой свободы. Правда, финал рассказа о судьбе Данко лишен однозначности: спасенные героем люди аттестуются Изергиль отнюдь не комплиментарно. Любование смельчаком Данко осложняется здесь нотой трагизма.

Центральное место в рассказе занимает история самой Изергиль. Обрамляющие легенды о Ларре и Данко заведомо условны: их действие лишено конкретных хронологических или пространственных примет, отнесено к неопределенной глубокой древности. Напротив, история Изергиль разворачивается на более или менее конкретном историческом фоне (по ходу рассказа упоминаются известные исторические эпизоды, используются реальные топонимы). Однако эта доза реальности не меняет принципов раскрытия характера — они остаются романтическими. История жизни старухи Изергиль — история встреч и расставаний. Ни один из героев ее рассказа не удостаивается подробного описания — в характеристике персонажей доминирует метонимический принцип («часть вместо целого», одна выразительная деталь — вместо подробного портрета). Изергиль наделена чертами характера, сближающими ее с героями легенд: гордостью, мятежностью, непокорностью.

Подобно Данко, она живет среди людей, ради любви способна на героический поступок. Однако в ее образе нет той цельности, которая присутствует в образе Данко. Ведь череда ее любовных увлечений и легкость, с которой она расстается с ними, вызывает ассоциации с антиподом Данко — Ларрой. Для самой Изергиль (а именно она является рассказчицей) эти противоречия незаметны, она склонна сближать свою жизнь с той моделью поведения, которая составляет существо финальной легенды. Неслучайно, начавшись с повествования о Ларре, ее рассказ устремляется к «полюсу» Данко.

Однако помимо точки зрения Изергиль в рассказе выражена и иная точка зрения, принадлежащая тому молодому русскому, который слушает Изергиль, изредка задавая ей вопросы. Этот устойчивый в ранней прозе Горького персонаж, иногда называемый «проходящим», наделен некоторыми автобиографическими приметами. Возраст, круг интересов, странничество по Руси сближают его с биографическим Алексеем Пешковым, поэтому в литературоведении по отношению к нему часто используется термин «автобиографический герой». Встречается и иной вариант терминологического обозначения — «автор-повествователь». Можно пользоваться любым из этих обозначений, хотя с точки зрения терминологической строгости предпочтительнее понятие «образ повествователя».

Нередко анализ романтических рассказов Горького сводится к разговору об условных романтических героях. Действительно, фигуры Радды и Лойко Зобара, Ларры и Данко важны для понимания горьковской позиции. Однако содержание его рассказов шире: сами романтические сюжеты несамостоятельны, включены в более объемную повествовательную конструкцию. И в «Макаре Чудре», и в «Старухе Изергиль» легенды подаются как рассказы повидавших жизнь стариков. Слушателем этих рассказов является повествователь. С точки зрения количественной этот образ занимает немного места в текстах рассказов. Но для понимания авторской позиции его значимость очень велика.

Вернемся к анализу центрального сюжета рассказа «Старуха Изергиль». Этот отрезок повествования — история жизни героини — находится в двойном обрамлении. Внутреннюю рамку составляют легенды о Ларре и Данко, рассказанные самой Изергиль. Внешнюю — пейзажные фрагменты и портретная характеристика героини, сообщаемые читателю собственно повествователем, и его короткие реплики. Внешняя рамка определяет пространственно-временные координаты самого «события речи» и проявляет реакцию повествователя на существо услышанного им. Внутренняя — дает представление об этических нормах того мира, в котором живет Изергиль. В то время как рассказ Изергиль устремлен к полюсу Данко, — скупые высказывания повествователя вносят в восприятие читателя важные коррективы.

Те короткие реплики, которыми он изредка прерывает речь старухи, на первый взгляд, носят сугубо служебный, формальный характер: они либо заполняют паузы, либо содержат безобидные «уточняющие» вопросы. Но сама направленность вопросов показательна. Повествователь спрашивает о судьбе «других», жизненных попутчиков героини: « А рыбак куда девался?» или «Погоди!.. А где маленький турок?». Изергиль же склонна рассказывать прежде всего о себе. Ее спровоцированные повествователем дополнения свидетельствуют об отсутствии интереса, даже равнодушии к другим людям («Мальчик? Он умер, мальчик. От тоски по дому или от любви…»).

Еще важнее, что в даваемой повествователем портретной характеристике героини постоянно фиксируются черты, ассоциативно сближающие ее не только с Данко, но и с Ларрой. К слову, о портретах. Заметим, что «портретистами» в рассказе выступают и Изергиль, и повествователь. Последний будто намеренно использует в своих описаниях старухи отдельные приметы, которыми она наделяла легендарных героев, как бы «цитирует» ее.

Портрет Изергиль дается в рассказе довольно подробно («время согнуло ее пополам, черные когда-то глаза были тусклы и слезились», «кожа на шее и руках вся изрезана морщинами» и т.д.). Внешний облик легендарных героев представлен через выхваченные по отдельности характеристики: Данко — «молодой красавец», «в очах его светилось много силы и живого огня», Ларра — «юноша красивый и сильный», «только глаза его были холодны и горды».

Антитетичность легендарных героев задана уже портретом; однако облик старухи соединяет в себе отдельные черты того и другого. «Я, как солнечный луч, живая была» — явная параллель с Данко; «сухие, потрескавшиеся губы», «сморщенный нос, загнутый, словно клюв совы», «сухая… кожа» — детали, перекликающиеся с чертами облика Ларры («солнце высушило его тело, кровь и кости»). Особенно важен общий в описании Ларры и старухи Изергиль мотив «тени»: Ларра, став тенью, «живет тысячи лет»; старуха — «живая, но иссушенная временем, без тела, без крови, с сердцем без желаний, с глазами без огня, — тоже почти тень». Одиночество оказывается общей судьбой Ларры и старухи Изергиль.

Таким образом, повествователь отнюдь не идеализирует свою собеседницу (или в другом рассказе — собеседника Макара Чудру). Он показывает, что сознание «гордого» человека анархично, не просветлено ясным представлением о цене свободы, а само его вольнолюбие может принимать индивидуалистический характер, Вот почему финальная пейзажная зарисовка настраивает читателя на сосредоточенное размышление, на встречную активность его сознания. Здесь нет прямолинейного оптимизма, приглушена героика — господствовавший в финальной легенде пафос: «В степи было тихо и темно. По небу все ползли тучи, медленно, скучно… Море шумело глухо и печально». Ведущим началом горьковского стиля оказывается не эффектная внешняя изобразительность, как могло бы показаться, если в поле зрения читателя попали бы только «легенды». Внутренняя доминанта его творчества — концептуальность, напряжение мысли, хотя это качество стиля в раннем творчестве несколько «разбавлено» стилизованной фольклорной образностью и тяготением к внешним эффектам.

Облик персонажей и подробности пейзажного фона в ранних рассказах Горького созданы средствами романтической гиперболизации: эффектность, необычность, «чрезмерность» — качества любого горьковского образа. Сама внешность героев изображается крупными, экспрессивными мазками. Горький не заботится об изобразительной конкретности образа. Ему важно украсить, выделить, укрупнить героя, привлечь к нему внимание читателя. Сходным образом создается и горьковский пейзаж, наполненный традиционной символикой, пронизанный лиризмом.

Его устойчивые атрибуты — море, облака, луна, ветер. Пейзаж предельно условен, он выполняет роль романтической декорации, своего рода заставки: «…ласково блестели темно-голубые клочки неба, украшенные золотыми крапинками звезд». Поэтому, кстати, в пределах одного описания одному и тому же объекту могут даваться разноречивые, но одинаково броские характеристики. Так, например, начальное описание лунной ночи в «Старухе Изергиль» содержит в одном абзаце противоречащие друг другу цветовые характеристики. Сначала «диск луны» называется «кроваво-красным», но вскоре повествователь замечает, что плывущие облака пропитаны «голубым сиянием луны».

Степь и море — образные знаки бесконечного пространства, открывающегося повествователю в его странствиях по Руси. Художественное пространство конкретного рассказа организуется соотнесением беспредельного мира и выделенного в нем «места встречи» повествователя с будущим рассказчиком (виноградник в «Старухе Изергиль», место у костра в рассказе «Макар Чудра»). В пейзажной картине многократно повторяются слова «странный», «фантастический» («фантазия».), «сказочный» («сказка»). Изобразительная точность уступает место субъективным экспрессивным характеристикам. Их функция — представить «другой», «нездешний», романтический мир, противопоставить его унылой реальности. Вместо четких очертаний даются силуэты или «кружевная тень»; освещение строится на игре света и тени.

Ощутима в рассказах и внешняя музыкальность речи: течение фразы неторопливо и торжественно, изобилует разнообразными ритмическими повторами. Романтическая «чрезмерность» стиля проявляется и в том, что существительные и глаголы обвиты в рассказах «гирляндами» прилагательных, наречий, причастий — целыми сериями определений. Эта стилевая манера, кстати, осуждалась А.П.Чеховым, который по-дружески советовал молодому писателю: «…Вычеркивайте, где можно, определения существительных и глаголов. У Вас так много определений, что читателю трудно разобраться, и он утомляется».

В раннем творчестве Горького «избыточная» красочность была тесно связана с мироощущением молодого писателя, с его пониманием подлинной жизни как свободной игры ничем не скованных сил, со стремлением привнести в литературу новую — жизнеутверждающую тональность. В дальнейшем стиль прозы М.Горького эволюционировал в сторону большей сжатости описаний, аскетизма и точности портретных характеристик, синтаксического равновесия фразы.

В своих “хождениях по Руси” М. Горький вглядывался в темные углы жизни и потратил много писательских сил на то, чтобы показать какой каторгой могут стать для людей их трудовые будни. Он неустанно искал на “дне” жизни что-то светлое, доброе, человеческое, что можно противопоставить бытовому, бездушному миру. Но Горькому мало было сказать о том, как скверно живут люди. Горький начал искать тех, кто способен на подвиг. Он мечтал о сильных, волевых натурах, о людях-борцах, но не находил их в реальности. Серому существованию людей писатель противопоставил яркий, насыщенный мир героев своих рассказов.
Главной темой романтических рассказов Горького стала тема любви и свободы. Уже в одном из первых своих рассказов – “Макар Чудра” – Горький высказывает собственную точку зрения: свобода для человека – главное на свете. Гимном вольности и любви звучит рассказ о молодых цыганах Лойко Зобаре и Радде. Их любовь горела ярким пламенем и не могла ужиться с миром обычных, тускло живущих людей. В серой жизни, которую сотворили люди, возлюбленные должны были бы “подчиниться сжимавшей их тесноте”. Но Радда и Лойко предпочли смерть. Герои не хотят жертвовать волей даже ради друг друга. Для них свобода, воля – главное в жизни. “Никогда я никого не любила, Лойко, а тебя люблю. А еще я люблю волю. Волю то, Лойко я люблю больше, чем тебя”. Даже любовь оказалась бессильна перед стремлением человека к свободе, которая достигается ценой жизни.
В другом рассказе Горького – “Старуха Изергиль” – писатель объединяет легенду о Ларре, рассказ о жизни Изергиль и легенду о Данко. Повторяющаяся во всех трех частях основная мысль – мечта о людях готовых на подвиг – делает рассказ единым целым. Особое место занимает в рассказе образ Изергиль, которая через всю жизнь пронесла чувство собственного достоинства. История ее жизни – олицетворение свободы, красоты, нравственных ценностей человека. И упреком бескрылой, скучной жизни людей, упреком многим поколениям, без следа исчезнувшим с лица земли: “В жизни, знаешь ли ты, всегда есть место подвигам… каждый захотел бы оставить после себя свою тень в ней. И тогда жизнь не пожирала бы людей бесследно”. Она знала, что такое подвиг, но не смогла прожить свою жизнь достойно. Героине остается только опираясь на свои ошибки, указать людям верный путь.
Старуху Изергиль пугает судьба Ларры, отбрасывающая тень на ее собственную жизнь. Сила характера, гордость и вольнолюбие в Ларре превращаются в свою противоположность, потому что он презирает людей, жестоко обращается с ними. В порыве к воле он ступил на путь преступления, за что люди наказывают его, обрекая на вечное одиночество. Протестуя против обыденности жизни, Ларра забыл о нравственных законах. Тем самым Горький говорит о том, что жизнь ради свободы в одиночестве теряет смысл. Писатель осуждает эгоизм и жестокость Ларры, его гордыню и презрение к людям.
По мнению Изергиль, отличительной чертой Данко была его красота, а “красивые – всегда смелы”. Данко был движим только любовью и состраданием к людям, и несмотря на все их злобные мысли, его сердце “вспыхнуло желанием спасти” их. Он берет на себя ответственность вывести людей из темного леса. Спасая людей, герой отдает самое дорогое, что имеет – свое сердце. Горький призывает к самопожертвованию во имя людей. Но поступок Данко не был оценен: “Люди. не заметили смерти его и не видали, что еще пылает. его смелое сердце. Только один осторожный человек. боясь чего-то, наступил на гордое сердце ногой.” Этим самым Горький говорит о том, что время таких героев еще не пришло.
Таким образом, в романтических произведениях Горького, автор четко выражает протест против скудной жизни, покорности, смирения, презрения, эгоизма, рабской психологии. Герои произведений разрушают привычное течение жизни, стремятся к любви, свету, свободе. Они отказываются от жалкой участи служения вещам и деньгам, их жизнь имеет смысл, главное – воля. Прославляя красоту и величие подвига во имя людей, они противостоят людям, утратившим свои идеалы. Яркие, страстные, вольнолюбивые – они прославляют активность, необходимость действовать. “Безумство храбрых – вот мудрость жизни”.

Сочинение по литературе на тему: Романтические произведения М. Горького

Другие сочинения:

  1. К творчеству А. М. Горького можно относиться по-разному. Мнение о его творчестве всегда было не однозначным: одни критики “громили” в своих статьях Горького, другие называли его гениальным писателем. Но о чем бы ни писал Горький, делал он это со страстной Read More ……
  2. Для меня в Горьком вся Россия. Как я не могу представил, себе Россию без Волги, так не могу подумать, что в ней нет Горького. К. Паустовский Горький занимает большое место в жизни каждого из нас. Он является представителем бесконечно талантливого Read More ……
  3. Максим Горький известен нам как классик пролетарской литературы. В его творчестве нашли отражение реальные события начала XX века, которые потрясли Россию и весь мир. Певец революции, М. Горький вошел в историю литературы не только как реалист. На раннем этапе творчества Read More ……
  4. Гордая непокорность судьбе и дерзкое свободолюбие. Героичность характера. Романтический герой стремится к ничем не стесняемой свободе, без которой нет для него подлинного счастья и которая дороже самой жизни. На раннем этапе творчества писатель обратился к романтизму, благодаря которому, создал ряд Read More ……
  5. Ранние рассказы Горького наполнены романтизмом, и образ человека в них тоже несколько романтичен. Для него превыше всего свободолюбие и гордость. Читая рассказ “Макар Чудра”, мы встречаемся именно с такими героями, только, кроме свободы и гордости, Горький дарует им необыкновенную красоту. Read More ……
  6. Центральным образом романтических произведений М. Горького раннего периода является образ героического человека, готового к самоотверженному подвигу во имя блага народа. К этим произведениям относится рассказ “Старуха Изергиль”, которым писатель стремился пробудить в людях действенное отношение к жизни. Сюжет построен на Read More ……
  7. Первые произведения Горького “Макар Чудра”, “Девушка и смерть”, “Старуха Изергиль”, “Челкаш”, “Песня о Соколе” – сразу привлекли к себе внимание романтическим пафосом, изображением гордых и смелых людей, жизнеутверждающим гуманизмом. Почти одновременно с этими произведениями он пишет “Двадцать шесть и одна”, Read More ……
Романтические произведения М. Горького

Романтические произведения М. Горького | доклад, реферат, сочинение, сообщение, отзыв, статья, анализ, характеристика, тест, ГДЗ, книга, пересказ, литература

Тема: Жизнь и творчество поэта

Ранняя романтика Горького проникнута поисками активно­го героя-борца за свободу, за человеческое достоинство. Эпи­графом к жизни такого героя могли бы стать слова из «Песни о Соколе»: «… безумству храбрых поем мы славу! Безумство храб­рых — вот мудрость жизни!»

Вершиной романтического героического характера является образ Данко. Красивая самоотверженная смерть горьковского героя, самопожертвование ради других — вот идеал романтиче­ского взгляда на мир.

Анализируя рассказ «Старуха Изергиль», следует исходить из этического идеала писателя. Для Горького человек вне людей — ничто. Изгнанный Ларра, в начале рассказа старой цыганки силь­ный, красивый, смелый, лишается всех этих качеств под воз­действием высшей кары — отторженности от людей. Мало быть сильным, красивым, смелым, гордым для того, чтобы возвы­ситься над людьми, — утверждает Горький. Надо обладать еще и главным — добротой к людям. Надо, чтобы эта доброта была действием во имя людей. Только в этом случае и возникает по­нятие героизма. Два сильных характера в «Старухе Изергиль» — Ларра и Данко — два потенциальных героя. Но один презирал людей, другой любил их. Материал с сайта //iEssay.ru

«Лишь тот достоин жизни и свободы, кто каждый день за них идет на бой!» — эта крылатая фраза Гете как нельзя лучше рас­крывает умонастроение Горького. Его ранние романтические герои гибнут в борьбе с врагом. Другого выхода, другой красоты Горький пока не видел. Лишь в начале 90-х годов характер горьковского романтического утверждения революции теряет жертвенность. В «Песне о Буревестнике» уже не будет героиче­ской гибели во имя идеи. «Черной молнии подобный», буревест­ник «гордо реет» «между тучами и морем» как символ завтраш­ней победы.

Конспект урока «Ранние романтические рассказы М. Горького. «Старуха Изергиль», «Макар Чудра»».

Конспект урока по литературе № 2

Предмет: литература

Класс 11

Учебник, по которому работает учитель «Литература 11 класс» В.Я. Коровина, В.П. Журавлев, В.И. Коровьев

Тема урока: Ранние романтические рассказы. «Старуха Изергиль», «Макар Чудра».

Цель: Сформировать представление о раннем романтическом творчестве М. Горького.

Обучающие:

  1. Формировать умение работать с текстом.

  2. Отрабатывать навыки аналитического чтения произведения.

  3. Формировать умение находить средства художественной выразительности в тексте и выявлять их функции.

  4. Сформировать умение частичного художественного анализа через исследование рассказов «Старуха Изергиль» и «Макар Чудра».

Воспитательные:

  1. Активизировать интерес учащихся к чтению.

  2. Воспитывать интеллектуальную культуру личности (формировать культуру умственного труда, расширять кругозор, формировать способности к совместной умственной деятельности).

  3. Содействовать воспитанию уважения к одноклассникам через организацию слушания ответа товарища.

Развивающие:

  1. Содействовать развитию разных видов памяти при организации зрительного и слухового восприятия художественного текста.

  2. Развивать устную озвученную речь учащихся, через устные ответы.

  3. Развивать навыки озвученного выразительного чтения.

Оборудование: раздаточный материал (карточки с заданиями для анализа)

Литература: учебник «Литература 11 класс» В.Я. Коровина, В.П. Журавлев, В.И. Коровьев; Кучерова О.В. Художественный мир М. Горького. Романтические рассказы [Электронный ресурс]. URL: http://nsportal.ru/vuz/filologicheskie-nauki/library/2012/06/09/plan-uroka-po-literature-khudozhestvennyy-mir-mgorkogo

План урока:

1.Организационный момент.

2. Подготовка к анализу произведений.

3. Анализ произведений

— работа в группах

— выступление групп

5. Итог урока

3 минуты

5 минут

17 минут

17 минут

3 минуты

Методическое обоснование: Данный урок является вторым в системе уроков по творчеству Максима Горького. Данный урок предполагает знакомство с ранними романтическими рассказами М. Горького, чему будет способствовать анализ произведений «Старуха Изергиль» и «Макар Чудра». Анализ предлагается провести, разбив учеников на 4 группы. Каждой группе достается свой текст для анализа, с которым они самостоятельно работают в течение урока. В конце каждая группа должна будет выступить перед остальным классом. Данный урок позволяет развивать самостоятельность учащихся и их умение работать в группе.

Ход урока

Организационный этап

Метод, прием: слово учителя, приветственное слово, педагогическое требование.

Продолжаем работу по творчеству М. Горького. На этом уроке мы обратимся к его рассказам «Старуха Изергиль» и «Макар Чудра», которые вы должны были прочитать дома.

Слушание (глобальное, нерефлексивное, некритическое, информативное).

Подготовка

к анализу произведений

Метод, прием: слово учителя, ведущее слово учителя; беседа, репродуктивно-эвристическая беседа.

Ранний период творчества Максима Горького представлен, в основном, романтическими рассказами. Странствуя по стране, наблюдая жизнь людей, Горький пытался найти необычное, героическое в каждом. Он искал героя — бунтаря, восставшего против несправедливостей жизни, не поступающегося своей свободой. М. Горький в юности мечтал о красоте, о добре, хотел, чтобы мир был ярким, полным незаурядными личностями. Достаточно прочесть хотя бы один из его ранних рассказов, чтобы убедиться в этом. Девизом ранних произведений Горького можно было бы выбрать слова из его ранней поэмы: “Я в этот мир пришел, чтобы не соглашаться”

Романтические произведения М. Горького имеют ряд особенностей, выявление которых и станет нашей с вами целью на ближайшее время.

Скажите, какие отличительные черты романтических образов Горького вы можете назвать?

Верно, без свободы нет для героя счастья, она дороже самой жизни. В романтических рассказах воплощены наблюдения писателя противоречий человеческой души и мечта о красоте. Макар Чудра говорит: «Смешны они, те твои люди. Сбились в кучу и давят друг друга, а места на земле вон сколько…» Старуха Изергиль почти вторит ему: «И вижу я, не живут люди, а все примеряются».

Слушание (детальное, нерефлексивное, критическое, информативно-эмпатическое). Говорение.

гордая непокорность судьбе и дерзкое свободолюбие, цельность натуры и героичность характера. 

Анализ произведений

Метод, прием: слово, учителя, инструктирующее слово учителя

Наша с вами задача на уроке, проанализировав романтические рассказы А.М.Горького «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль», определить особенности романтических рассказов А.М.Горького (в построении композиции, описании пейзажа, создании образов романтических героев), выявить авторскую оценку поступков героев.

Итак, сейчас вы разделитесь на 4 группы, каждой группе будет дана своя карточка с заданиями, в которой указан текст, который вы ДОЛЖНЫ БУДЕТЕ проанализировать, и вопросы к анализу. После того, как группа закончит работу, она должна будет выступить перед остальным классом. На выполнение работы даю вам 15 минут. Кто не понял?

Группа 1 – работа с рассказом «Макар Чудра».

1. Найдите описание пейзажа в рассказе. Определите, какие средства выразительности использует автор и с какой целью. Докажите, что это типичный романтический пейзаж.

2. Найдите описание романтических героев: Лойко Зобара и Радды (Макара Чудры):

— внешность (по тексту)

— черты характера (докажите текстом)

— раскройте принцип романтического двоемирия

— судьба героев

3. Особенности композиции рассказа

4. Сформулируйте оценку рассказчика и авторскую позицию. Как они понимают понятие свободы.

Группа 2 – работа с эпизодом «Легенда о Ларре» (рассказ «Старуха Изергиль»).

1. Когда происходят описываемые события.

2. Найдите описание романтического героя Ларры

— внешность (по тексту)

— черты характера (докажите текстом)

— раскройте принцип романтического двоемирия: о какой свободе он мечтает и какими средствами он достигает ее

— судьба героя

3. Особенности композиции рассказа

4. Сформулируйте оценку рассказчика и авторскую позицию

Группа 3 – работа с эпизодом «Легенда о Данко» (рассказ «Старуха Изергиль»).

1. Найдите описание пейзажа в рассказе. Определите, какие средства выразительности использует автор и с какой целью. Докажите, что это типичный романтический пейзаж. Когда происходят описываемые события

2. Найдите описание романтического героя Данко

— внешность (по тексту)

— черты характера (докажите текстом)

— раскройте принцип романтического двоемирия: о какой (чьей) свободе он мечтает и какими средствами он достигает ее

Группа 4 – работа с эпизодом «Старуха Изергиль» (рассказ «Старуха Изергиль»).

1. Найдите описание пейзажа в рассказе. Определите, какие средства выразительности использует автор и с какой целью. Докажите, что это типичный романтический пейзаж. Когда происходят описываемые события

2. Найдите описание романтического героя Изергиль

— внешность (по тексту)

— черты характера (докажите текстом)

— раскройте принцип романтического двоемирия: о какой свободе она мечтает и какими средствами она пытается ее достичь

— судьба Изергиль

— к кому Изергиль ближе: к Ларре или Данко? Докажите

3. Особенности композиции рассказа

4. Сформулируйте авторскую позицию

Метод, прием: слово учителя, ведущее слово учителя

Давайте посмотрим, к каким выводам пришла каждая из групп, Внимательно послушайте, ответы ваших одноклассников, для того, чтобы в конце урока сделать вывод о том: каковы особенности романтических рассказов М. Горького.

Выступление групп

Слушание (детальное, нерефлексивное, критическое, информативно-эмпатическое). Работа в группах

Группа 1

Особенности композиции Рассказ в рассказе (Макар Чудра рассказывает историю Радды и Лойко Зобара) 
Особенности пейзажаБезграничная степь, бесконечное море, осенняя ночь (мертво молчавшая темнота степи; резкие удары ветра; ветре выл жалобно и тихо; море шепталось, рокотало глухо и сердито, распевало мрачный и торжественный гимн.
 ЛОЙКОЗОБАР Романтический, сказочный образ (Густые черные кудри, очи, как ясные звезды, горят, а улыбка – целое солнце. Словно его ковали из одного куска железа вместе с конем).Молодой, отважный, удалый, гордый, свободолюбивый, способный на сильное чувство, на решительный поступок. РАДДА Красавица, молодая, свободолюбивая, гордая, способная на сильное чувство, решительный поступок Идеал Безграничная свобода (дороже жизни и любви)

ЛАРРАКрасивый, сильный, молодой, гордый, одинокий, жестокий, высокомерный, бессердечный, эгоистичный, ловкий, хищный, (тень)Идеал Личная свобода и счастье
ДАНКОКрасивый, смелый, молодой, любящий людей, гордый, одинокий, альтруист (альтруизм — бескорыстная забота о благе других, готовность жертвовать для других собой) (искры от горящего сердца)Идеал Свобода и счастье других людей
ИЗЕРГИЛЬ
Глаза тусклы, сухой голос хрустел, дрожащая рука с кривыми пальцами, сухие потрескивающие губы, сморщенный нос, словно клюв совы. Кожа вся изрезана морщинами, казалось, что сухая кожа разорвется, развалится кусками и встанет голый скелет с тусклыми черными глазами.Свободолюбивая, гордая, бескорыстная, способная на сильное чувство, одинокая, эгоистичная, желающая личного счастья. В настоящем – воспоминания о любви и прошлом не пробуждают ее душу, сердце.Идеал – безграничная свобода, личное счастье. радость
Авторский идеал
 
Романтические герои горды, свободолюбивы, не смиряются с серыми буднями, стремятся к свободе. Самоотверженное служение людям, жертвенная жизнь ради счастья, свободы других людей – вот настоящий смысл жизни Человека.

Слушание (детальное, нерефлексивное, критическое, информативно-эмпатическое). Выступление групп

Итог урока

Метод, прием: слово учителя, обобщающее слово учителя

Итак, какие особенности романтических рассказов вы можете назвать?

Слушание (детальное, нерефлексивное, критическое, информативно-эмпатическое). В своих рассказах Горький показывает нам традиционных для романтических произведений героев, свободолюбивых, гордых, своенравных, но одиноких. Тех людей, которые не могут примириться с пошлостью человека, которые готовы бросить вызов обществу, стихии, всему, что противоречит представлениям о свободе, достоинстве. Увидели авторское отношение к ним. 

Ранние романтические рассказы горького. Почему «Старуха Изергиль» романтическое произведение? Раннее романтическое творчество горького старуха изергиль

    Произведение М.Горького «Старуха Изергиль состоит из трех частей»: сказки о Ларре, истории о Данко, рассказе о жизни самой Изергиль. Повествование ведется от лица автора, который якобы услышал эту историю в Бесарабии. …Молдаване закончили сбор…

    Рассказ «Старуха Изергиль» относится к шедеврам раннего творчества М.Горького. Писателя здесь интересует не проявление индивидуального характера героя, а обобщенные черты идеального человека. Итак, в рассказе представлены три героя, у каждого из которых…

    В своих ранних произведениях М. Горький предстает как романтик. Романтический, а потом идеальный мир героя противостоит миру реальному, противоречивому и далекому от романтического идеала. Противостояние романтика и действительности, романтика и окружающего…

    В конце 90-х годов XIX века читатель был поражен появлением трех томов «Очерков и рассказов» нового писателя — М. Горького. «Большой и оригинальный талант», — таково было общее суждение о новом писателе и его книгах. Растущее…

    Рассказ «Старуха Изергиль» (1894) продолжает цикл романтических произведений раннего Горького. Главная героиня рассказа — старая молдаванка Изергиль, которая рассказывает историю своей нелегкой жизни, подчеркивая ее двумя легендами, которые в аллегорической…

    Раньше или позже перед человеком встает вопрос: зачем, для чего жить? И каждый решает его по-своему. Все люди разные. Поэтому они отбрасывают его прочь, погружаясь в суету и поиск материальных благ, другие мучаются. Лев Толстой признавался,…

    Действительно, произведение Максима Горького «Старуха Изергиль» романтическое произведение.

    Романтизм, как художественный стиль, господствовал в первой трети XIX века. В этом стиле творили Байрон, Делакруа, Жерико, в России Венецианов, Лермонтов, Пушкин. Основные особенности стиля: острое противостояние Добра и Зла, противорение между идеальным героем и обществом, героика протеста, мотивы «мирового зла», «мировой скорби». Художники и писатели стремились изобразить внутренний мир героя, душевные переживания.»

    К середине XIX века романтизм сменяет реализм, но многие элементы романтической идеологии прослеживаются на протяжении всего XIX-го века и даже XX-го. Полностью остался верен романтизму Айвазовский, дух романтизма присутствует во всех произведениях Врубеля.

    Максим Горький в 90-е годы XIX века создает трехчастный рассказ «Старуха Изергиль». Романтическое произведение представляет исключительные характеры: сына орла по имени Ларра и Данко, вырвавшего во имя людей собственное сердце из груди. »

    Противостояние Добра и Зла налицо. Ларра, не знающий общества, его законов и не пытается их понять — воплощение Зла. Племя, в котором он оказался, удивительно мудрое, гуманное, справедливое. Убийство женщины, которое совершает Ларра на глазах у всех, для них нонсенс. Это общество Добра.

    В истории Данко бывшее когда-то сильным племя от потрясений опустилось, потерялось, стало темной, дикой толпой, страшной в своем несправедливом гневе. И Данко — верх совершенства, смелый, настойчивый, бесстрашный, а главное, беззаветно преданный своему племени, готовый любой ценой вывести людей из беды. Здесь тоже обостренный конфликт сильной личности, не признанной посредственным обществом. Один из них, безликий, наступает даже на умирающее сердце Данко на всякий случай. Но Добро проросло маленькими голубыми сполохами.

    Романтизм в качестве сюжетов часто использует фантастические истории, гротескные, символичные, экстремальные события. Обе истории ирреальные, напряженные, эмоциональные.

    Ларра — сын земной женщины и орла, факт сам по себе не существующий. Здесь одиночество, возведенное в степень. Печорин у Лермонтова сторонится общества и страдает от этого, а герой Горького в конце XIX века несет наказание одиночеством, как Божьей карой. Именно так наказан Каин, которого все гонят, и сама смерть отвернулась от него. «Наказание ему в нем самом!» — выносит приговор племя.

    О том, что «Старуха Изергиль» романтическое произведение говорит и жанр путешествий, в котором написана история самой Изергиль.Она загадочная, неподкупная, самоотверженная (вспомним, как она освободила от плена шляхтича), прошла через многие страны и события. Удивительная судьба и удивительный богатый внутренний мир героини.»

Рассказ Горького «Старуха Изергиль» — рассказ-размышление о смысле жизни, о проблеме нравственного выбора, о смелости и подвиге. Раскрытию смысла способствует удивительная композиция рассказа, которая называется «рассказ в рассказе». Повествование разделено на 3 части: первая — легенда о Ларре, вторая – рассказ старухи Изергиль о своей жизни, третья – легенда о Данко.
Ларра был сыном женщины и орла. Основа его характера – гордыня. Он ставит себя выше других людей, не считаясь с их чувствами. Его гордость доходит до жестокости. Он не колеблясь убивает дочь вождя за то, что та не захотела стать его женой. Он не хочет жить как остальные люди, хочет быть свободным, то есть делать, что хочешь, брать, что пожелаешь, ничего не отдавая взамен. Он «считает себя первым на земле и, кроме себя не видит ничего», это дает ему право презирать людей и властвовать над ними, и, как следствие, — люди наказывают его за гордыню, изгоняют из своего племени – «наказание ему в нем самом». Оказалось, что Ларра не может быть вне людей, он оказался обречен на вечные скитания в одиночестве. В конце концов от Ларры осталась только тень.
Не менее значимым образом является образ повествователя – Старухи Изергиль. Старая цыганка обладает сильным, вольнолюбивым характером, который не может не привлекать к ней людей. Она любит жизнь и свободу, способна воспринимать красоту окружающего мира. Но кроме того в ней много гордыни и эгоизма. Она ни от кого не хочет зависеть, спасает своего возлюбленного из плена, но сама уходит от него, так как знает, что больше не любима, а принимать вместо любви чувство благодарности героиня не желает. Однако ее портрет сразу же выявляет очень значимое противоречие. О прекрасной и чувстсвенной любви должна была бы рассказывать юная девушка, а перед нами же предстает глубокая старуха. Изергиль уверенна в том, что ее жизнь, исполненная любви, прошла совсем иначе, чем жизнь Ларры.

Изергиль очень стара, она стала почти как тень, тоже стало и с Ларрой. Особенное место в рассказе занимают элементы детализированного описания Изергиль, как то: «тусклые глаза» , «отрескавшиеся губы», «морщенный нос, загнутый словно, нос совы», «черные ямы щек», «прядь пепельно-седых волос».Они повествуют о нелегкой жизни героини задолго до того, как она рассказывает свою историю. Старуха – человек, живущий среди людей.
Данко – противоположность Ларры. Он любил людей и думал, что, может быть, без него они погибнут, мечтает о свободе не только для себя,а прежде всего для всех соплеменников, именно поэтому он жертвуя собой, ведет их из темного леса к золотой сияющей реке. Любовь Данко к людям и желание им помочь настолько велики, что его сердце превращается в горящий факел, который не может затушить ни человек, ни ветер, ни время. Однако, люди жестоки, и как только они оказались в безопасности, гордое сердце Данко оказывается растоптанным осторожным человеком, испугавшимся чего-то.
Анализ отрывка из рассказа.
То что сделал Данко – прекраснейший, благороднейший подвиг. Он помог сородичам, увел их от врагов, которые грозили истреблением племени. Увел через страшный, бесконечно длинный, полный опасности лес. Когда людям стало страшно, они, чтобы скрыть это, начали грозить Данко. И тогда он разорвал свою грудь и своим сердцем осветил лес. Люди вышли, но он умер.Он совершил подвиг, пожертвовал своей жизнью ради маленьких, неблагодарных людей. Они не способны понять истинное благородство и подчиняются диким, животным инстинктам. Они пляшут у костра, радуясь, что трудности позади и забыли того, кому этим обязаны. А тот лежит бездыханный и на его благородное сердце наступают грязной ногой. Традиционно романтический герой гибнет при столкновении с обществом и действительностью. Данко отдает свою жизнь во имя счастья людей, не нуждаясь в их благодарности и памяти.

И лишь легенда воспевает имя Данко.

  1. Новое!

    Образ старухи Изергиль выполняет в рассказе несколько функций. Первая функция заглавной героини сюжетообразующая: этот образ объединяет весьма сложно построенное повествование, в котором переплетаются несколько сюжетных линий. Одна связана с изображением…

  2. Рассказ «Старуха Изергиль» относится к шедеврам раннего творчества М.Горького. Писателя здесь интересует не проявление индивидуального характера героя, а обобщенные черты идеального человека. Итак, в рассказе представлены три героя, у каждого из которых…

    Центральным образом романтических произведений М. Горького раннего периода является образ героического человека, готового к самоотверженному подвигу во имя блага народа. К этим произведениям относится рассказ “Старуха Изергиль”, которым писатель стремился. ..

    Рассказ «Старуха Изергиль» (1894) относится к шедеврам раннего творчества М. Горького. Композиция этого произведения более сложна, чем композиция других ранних рассказов писателя. Повествование много повидавшей на своем веку Изергиль делится на три самостоятельные…

Роль ключевого признака того, что используемый автором литературный метод относится к романтической манере передачи, отведена изображению человека, которому свойственно стремиться к свободе. Это, как правило, гордые люди, не признающие законов общества, и не желающие с ними мириться. Такие персонажи нам встречаются в произведениях, что входят в категорию раннего творчества А. М. Горького. Подобная линия просматривается особенно ярко при прочтении рассказа “Старуха Изергиль”. Именно в нем главной является идея свободы.

Композиционно

произведение представлено в форме трех частей. Из уст старой женщины, поддерживающей разговор с автором, читатель узнает о том, что содержится в двух легендах. Две части посвящены этому. Третья часть представлена в виде история жизни Изергиль. Первая легенда рассказывает о гордом парне по имени Ларра, который был сыном орла и женщины. Хотя мать и привела его в общество людей, он не пожелал соблюдать человеческие законы, так как считал себя выше всех. Он стремился к свободе, при этом отличался жестоким и эгоистичным характером. Ларра выражал презрение в адрес людей, поэтому они его и отвергли, изгнав из племени, и наказав бессмертием. Этот прием характерен для романтизма и представлен в виде двоемирия: одна сторона – это человеческое общество с его традициями, а иная – мир, в котором господствует абсолютная свобода, к чему и стремится Ларра. Но этот мир превращается в невыносимую среду даже для него.

Вторая легенда отличается наличием еще одного признака романтизма – экзотического пейзажа. Под враждебным миром подразумевается дремучий лес, в котором живут дикие звери, царит страх и бушуют бури. Горьким описывается природа в качестве символа живого существа, сознательно преследующего людей. Данко – герой легенды ведет борьбу за свободу. Она ему необходима не для себя – для племени. Он стремиться ценой собственной жизни спасти жизни других людей. Данко отличается бескорыстием, поэтому чтобы повести за собой народ ему ничего не стоит, как осветить дорогу пламенем собственного сердца, и погибнуть.


Другие работы по этой теме:

  1. Рассказ “Старуха Изергиль” был написан в 1895 году. Он занимает особое место в творчестве Максима Горького. В этом произведении уже чувствуются некоторые особенности революционного романтизма….
  2. В литературе роль ключевого признака романтического стиля написания исполняет прием, согласно которому человек, стремящийся к обретению свободы, изображается в необычном образе. Такие люди зачастую отличаются…
  3. Ранние романтические произведения, созданные рукой А. М. Горького, представлены работой под названием “Старуха Изергиль” . По мнению самого писателя, данное произведение отличается наибольшей красотой и…
  4. Алексей Максимович Пешков вошёл в русскую литературу под псевдонимом Максим Горький, подчёркивающим органическую связь писателя с демократическими низами. Одним из его ранних известных рассказов являет­ся…
  5. Написание произведения относится к периоду раннего творчества (1894 года) Максима Горького. В его строках отражены авторские воспоминания о Бессарабии. Писателем была поднята тема сильной личности….
  6. 1. Вечные ценности в произведениях Горького. 2. Данко и Ларра. 3. Подвиг Данко. Уже ранние рассказы М. Горького свидетельствовали о том, что писатель очень талантлив…
  7. Центральным образом романтических произведений М. Горького раннего периода является образ героического человека, готового к самоотверженному подвигу во имя блага народа. К этим произведениям относится рассказ…
  8. Рассказу “Старуха Изергиль” характерно наличие стройной композиционной структуры, так как он представлен в трех частях, включая при этом в себя три новеллы. Особенность композиции рассказа…

Рассказ Максима Горького «Старуха Изергиль» относится к ранним романтическим произведениям писателя. Так, в рассказе помещены две легенды. В них повествуется о романтических, исключительных личностях, только эти личности противоположны друг другу. Если Данко пожертвовал собой ради остальных, то Ларра не считался ни с чем, кроме своих желаний.

Об этих героях повествует старуха Изергиль. Про нее мы узнаем, что ей нравится среди молодежи, любящей жизнь, ведь старуха тоже жизнелюбива. Кроме легенд рассказчик узнает о прошлом Изергиль, о ее романах. Можно ли ее осуждать за то, что она так часто меняла возлюбленных? Что вообще нужно было ей?

Дело в том, что сама старуха также является романтической личностью. Она не идет на компромиссы – ей нужна настоящая любовь, нужен мужчина, который будет характером сильнее ее.

Но в своих поисках она находит только разочарование. Старуха Изергиль была замужем. Но не потому, что она этого хотела, а потому, что считала, что этого уже требует ее возраст. Но комфортнее всего ей среди сильных, любящих петь девушек и юношей с красивым бронзовым загаром, ведь она сама когда-то была такой.

Обновлено: 2017-02-18

Внимание!
Если Вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter .
Тем самым окажете неоценимую пользу проекту и другим читателям.

Спасибо за внимание.

.

История романской литературы

Отрывок Донны Хэтч, автора романов эпохи Регентства

Доступно на Amazon

Миссис Хэнкок просияла, когда Алисия подошла к ней, обняла Алисию и вовлекла ее в свой круг. «Мисс Алисия Палмер, позвольте представить лорда Эймсбери».

Лорд Эймсбери повернулся к ней еще более разрушительно вблизи. Его пронзительные голубые глаза угрожали силой в ее коленях. Хотя Алисия была выше большинства дам, она все же должна была поднять взгляд, чтобы встретиться с ним взглядом.В этих глазах не было другого цвета; ни зеленого, ни серого, только глубокий, темно-синий, как бездонные глубины океана.

Все другие мужчины, с которыми она встречалась в последнее время, а именно те, кого ее дядя настаивал на том, чтобы она считала их мужьями, внимательно следили за ее фигурой. Но этот джентльмен только смотрел ей в глаза. Очень глубоко.

Лорд Эймсбери склонил голову. «Мисс Палмер». Его звонкий, басистый голос тронул ее за душу.

Алисия встретила его откровенный взгляд, и ощущение, которое она не совсем понимала, зашевелилось в ней, пока дыхание не стало сознательным усилием.Миссис Хэнкок незаметно кашлянула, и Алисия осознала, что смотрела виконту в зрительный контакт гораздо дольше, чем следовало.

Не в силах отвести взгляд, Алисия присела в реверансе. «Мой господин.»

Уже не просто вежливо, его улыбка стала шире, потеплела, превратив и без того красивое лицо в совершенно ошеломляющее лицо. Чувственность исходила от него, но не так, что она чувствовала угрозу, а так, что у нее перехватывало дыхание от желания большего. Больше чего, она не знала.Но она хотела узнать.

— Мисс Палмер, — сказал лорд Эймсбери, — можно мне пригласить следующий танец?

Алисия моргнула. Она оглянулась на Элизабет, которая ободряюще улыбнулась. Миссис Хэнкок тоже улыбнулась и кивнула, но легкое разочарование омрачило ее одобрение, напомнив Алисии, что дорогая леди надеялась, что ее собственная дочь привлечет внимание очень достойного лорда Эймсбери. То, что он выделил Алисию, казалось сном.

Она развеяла все надежды на то, что сможет заинтересовать его.Наверняка только вежливость побудила его сначала станцевать с самой некрасивой девушкой. Вскоре он обратил свое внимание на красивых дам.

Обретя голос, Алисия ответила: «Я была бы рада, милорд».

Когда последние ноты текущего танца закончились и начался следующий, лорд Эймсбери предложил свою руку. Она взяла его, незнакомая дрожь началась в ее животе. Искусство танца, как она обнаружила в начале представления, не покинуло ее так же окончательно, как остроумие. Красивый виконт танцевал со спортивной грацией, его внимание было приковано к ней.Тепло его руки просачивалось сквозь детские перчатки. Он держал ее нежно, крепко.

Игривый блеск коснулся его сапфировых глаз. «Я должен предупредить вас. Теперь, когда мы потанцевали, моя тетя возьмет на себя смелость спросить твоего мнения обо мне. Она наверняка будет допрашивать меня о вас.

Она встретила эти испытующие глаза, и ее рот изогнулся. «Ой? Твоя тетя стала твоей самопровозглашенной свахой?

Кривая улыбка тронула его губы. «Конечно. Мне тридцать, и я еще не женат.Она считает своим долгом сделать так, чтобы я произвел на свет наследника, пока я не состарился. Несмотря на мои попытки отсрочить это обязательство, она настаивает».

Алисия кивнула, ее улыбка стала еще шире в ответ на его непристойное заявление. «Это дилемма».

«Поскольку мы с вами только что познакомились, мне будет сложно дать объективную оценку вашему характеру. И если я скажу о тебе что-нибудь хорошее, она спланирует свадьбу. Его улыбка стала ярче, осветив его потрясающее лицо.

Алисия оступилась.Даже когда два сезона назад она танцевала с очень красивым герцогом Суттенбергским, она никогда не испытывала такого острого влечения к мужчине, как сегодня. И все же ей было около двадцати, ради всего святого, а не школьница-девушка!

«Ваша тетя — сильная женщина и добрая леди, милорд. Я уверен, что вы сможете урезонить ее.

– Я полагаю, что у нее в глубине души доброе сердце, но будьте правдивы; она остра на язык и откровенна».

Она рассмеялась и закрыла рот рукой.»Мой господин! Она может тебя услышать.

Он усмехнулся. «Не бойся. Мы подкалываем друг друга как можно чаще. Я говорю худшие вещи ей в лицо. Мне нравится наблюдать, как она извивается и готовит контратаку».

Это напомнило ей об игривой шутке, которую она разделяла со своим двоюродным братом Робертом. — Я не припомню, чтобы она когда-нибудь упоминала вас, милорд.

Его улыбка стала самоуничижительной. — Я один из тех родственников, о которых никто не упоминает.

25 лучших классических любовных романов, которые стоит прочитать

Классические романтические истории о встрече парня и девушки; парень и девушка влюбляются, женятся и живут долго и счастливо очень редко случается в реальной жизни. Где суматоха, душевная боль, обман и беспорядочный разрыв?

Куда делись безответные любовные связи, истории о запретной любви и коварное ощущение, что ты никогда не будешь по-настоящему счастлив?

Какой бы ни была сюжетная линия, мы все знаем, что у каждой великой классики есть «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный финал». Или это действительно всегда так?

Известно, что некоторые классических романов цепляют читательские струны сердца, убеждаясь, что история полна страсти, любви и сказочных концовок, но как насчет других? Некоторые классические повествования исследуют темную сторону романтики; ядовитые побочные эффекты, возникающие в результате передачи вашего сердца другому.

Итак, когда вы ищете новый классический любовный роман, какой из них вы должны изучить в первую очередь?

Ниже вы найдете смесь счастья и горя; истории о настоящей любви, изменах, безответных чувствах и интимных связях.

Этот список гарантированно вызовет мягкие, сентиментальные и, возможно, даже нежные любовные чувства у всех нас, независимо от того, мечтательны вы или бессердечны и циничны, когда дело доходит до идеи найти единственную настоящую любовь.

Каждая из перечисленных здесь книг была написана до 1980 года, поэтому я классифицировал их либо как классическую , либо как современную классическую . Это книги, которые даже сейчас, спустя годы после того, как они были написаны, широко помнят и часто цитируют; некоторые из них даже были превращены в голливудские фильмы, так что в сюжетной линии явно что-то есть.

Рекомендации по классическому роману

#1 Ромео и Джульетта (Шекспир)

Ромео и Джульетта

Ни один список не был бы полным без этого!

Шекспир создает мир насилия и конфликта поколений, в котором двое молодых людей влюбляются и умирают из-за этой любви.История довольно необычна тем, что обычные проблемы, с которыми сталкиваются молодые любовники, здесь настолько велики. Дело не только в том, что семьи Ромео и Джульетты не одобряют привязанности влюбленных друг к другу; скорее, Монтекки и Капулетти находятся на противоположных сторонах кровной мести и пытаются убить друг друга на улицах Вероны. Каждый раз, когда член одной из двух семей погибает в бою, его родственники требуют крови его убийцы. Из-за вражды, если ее семья обнаружит Ромео с Джульеттой, он будет убит.После изгнания Ромео единственный способ избежать женитьбы Джульетты на ком-то другом — это принять зелье, которое, по-видимому, убивает ее, чтобы она была похоронена с телами своих убитых родственников. В этом жестоком, наполненном смертью мире движение истории от любви с первого взгляда к союзу влюбленных в смерти кажется почти неизбежным.

#2 Большие надежды (Чарльз Диккенс)

Большие надежды

В возможно лучшем романе Диккенса скромный осиротевший Пип учится на грязной работе в кузнице, но осмеливается мечтать стать джентльменом — и однажды, при неожиданных и загадочных обстоятельствах, он обнаруживает, что обладает «большими надеждами». .В этой захватывающей истории о преступлении и вине, мести и награде главные персонажи включают Мэгвич, напуганного и грозного преступника; Эстелла, красота которой превосходит только ее надменность; и озлобленная мисс Хэвишем, эксцентричная брошенная невеста.

#3 Унесенные ветром (Маргарет Митчелл)

Унесенные ветром

Эпический роман Маргарет Митчелл о любви и войне получил Пулитцеровскую премию и стал одним из самых популярных и знаменитых фильмов всех времен.

О Гражданской войне и ее последствиях написано много романов. Ни один из них не переносит нас в горящие поля и города американского Юга так, как это делает «Унесённые ветром» , создавая навязчивые сцены и захватывающие портреты персонажей настолько яркими, что мы помним их слова и чувствуем их страх и жажду до конца наших дней. жизни.

В двух главных героях, белоплечей, неотразимой Скарлетт и кричащем, презрительном Ретте, Маргарет Митчелл не только передала вечную историю выживания в тяжелейших обстоятельствах, но и создала двух самых известных любовников в Англии. говорящий мир с Ромео и Джульетта .

#4 Гордость и предубеждение (Джейн Остин)

Гордость и предубеждение

«Это общепризнанная истина, что одинокий мужчина, обладающий хорошим состоянием, должен нуждаться в жене».

Так начинается Гордость и предубеждение , остроумная комедия Джейн Остин о нравах — один из самых популярных романов всех времен, в котором рассказывается о блестяще цивилизованном спарринге между гордым мистеромДарси и предвзятая Элизабет Беннет разыгрывают свои пылкие ухаживания в серии салонных интриг восемнадцатого века.

#5 Грозовой перевал (Эмили Бронте)

Грозовой перевал

Грозовой перевал — это дикая, страстная история о сильной и почти демонической любви между Кэтрин Эрншоу и Хитклиффом, подкидышем, усыновленным отцом Кэтрин. После смерти мистера Эрншоу Хитклифф подвергается издевательствам и унижениям со стороны брата Кэтрин Хиндли и, ошибочно полагая, что его любовь к Кэтрин не взаимна, покидает Грозовой перевал только для того, чтобы вернуться спустя годы богатым и изысканным человеком.Он приступает к ужасной мести за свои прежние страдания.

#6 Мадам Бовари (Гюстав Фалубер)

Мадам Бовари

Когда Эмма Руо выходит замуж за Шарля Бовари, она воображает, что перейдет в жизнь, полную роскоши и страсти, о которой читает в сентиментальных романах и женских журналах. Но Шарль — унылый деревенский врач, а провинциальная жизнь сильно отличается от того романтического азарта, которого она жаждет. В своем стремлении осуществить свои мечты она заводит любовника и начинает разрушительную спираль обмана и отчаяния.

Роман Флобера шокировал своих читателей, когда он был впервые опубликован в 1857 году, и остается непревзойденным в раскрытии характера и общества.

#7 Доктор Живаго (Борис Пастернак)

Доктор Живаго

Доктор Юрий Живаго, alter ego Пастернака, поэт, философ и врач, чья жизнь нарушена войной и любовью к Ларе, жене революционера. Его артистическая натура делает его уязвимым перед жестокостью и жестокостью большевиков.Стихи, которые он пишет, составляют одни из самых красивых произведений в романе.

# 8 Влюбленные женщины (Д. Х. Лоуренс)

Влюбленные женщины

Роман повествует об отношениях двух сестер, Урсулы и Гудрун, живущих в шахтерском городке Мидленда в годы, предшествовавшие Первой мировой войне. Урсула влюбляется в Биркина (слегка замаскированный портрет самого Лоуренса), а у Гудрун напряженный, но трагический роман с Джеральдом, сыном местного владельца шахты.

#9 Выпускник (Чарльз Уэбб)

Выпускник

Когда Бенджамин Брэддок заканчивает небольшой восточный колледж и переезжает в дом своих родителей, все хотят знать, что он собирается делать со своей жизнью.

Бенджамин по несчастью заводит роман с миссис Робинсон, безжалостно обольстительной женой делового партнера его отца. Только когда прекрасная однокурсница Элейн Робинсон приходит домой, чтобы навестить своих родителей, Бенджамин, теперь влюбленный, думает, что, возможно, нашел какое-то направление в своей жизни. К несчастью для Бенджамина, миссис Робинсон играет роль как матери-защитницы, так и хозяйки. Начинается удивительно ожесточенная и абсурдная битва воль, в которой любовь и идеализм побеждают силы коррупции и конформизма.

#10 Женщина французского лейтенанта (Джон Фаулз)

Женщина французского лейтенанта

Место действия — деревня Лайм-Реджис в заливе Лайм-Бей в Дорсете, а главными персонажами любовно-интригующего треугольника являются Чарльз Смитсон, 32 года, джентльмен с независимым достатком и смутными научными наклонностями; его невеста Эрнестина Фриман, хорошенькая наследница, дочь богатого и напыщенного торговца галантерейными товарами; и Сара Вудрафф, загадочная и очаровательная, дезертировавшая после короткого романа с французским морским офицером незадолго до начала истории.

Одержимый непреодолимым влечением к загадочной Саре, Чарльз в момент совершенной похоти бросается на грань экзистенциальной пустоты. Долг диктует, что его помолвка с Тиной должна быть разорвана, поскольку он снова отправляется на поиски женщины, которая покорила его викторианскую душу и сердце джентльмена.

#11 Анна Каренина (Лев Толстой)

Анна Каренина

Классический роман Льва Толстого об обреченной любви — один из самых почитаемых романов в мировой литературе.Поколения читателей были очарованы его великолепной героиней, несчастливой замужней Анной Карениной, и ее трагическим романом с лихим графом Вронским.

В их мире легкомысленные связи — обычное дело, но всепоглощающая страсть Анны и Вронского делает их мишенью для насмешек и ведет к усилению изоляции Анны. Душераздирающая траектория их отношений резко контрастирует с пестрым вихрем друзей и членов семьи, которые их окружают, особенно молодоженов Китти и Левин, которые создают трогательную связь, пытаясь построить совместную жизнь.

Анна Каренина — это шедевр не только из-за незабвенной женщины в своей основе и драмы ее судьбы, но и потому, что он исследует и освещает самые глубокие вопросы о том, как жить полноценной жизнью.

#12 Джейн Эйр (Шарлотта Бронте)

Джейн Эйр

Осиротевшая в семье своей тети Рид в Гейтсхеде, подвергшаяся жестокому режиму в благотворительной школе Ловуд, Джейн Эйр, тем не менее, остается несломленной духом и целостностью.Она занимает пост гувернантки в Торнфилде, влюбляется в мистера Рочестера и обнаруживает препятствие для их законного брака в истории, выходящей за рамки мелодрамы и изображающей страстный поиск женщиной более широкой и богатой жизни, чем традиционно позволяло викторианское общество.

С героиней, полной тоски, опасными тайнами, с которыми она сталкивается, и выбором, который она, наконец, делает, новаторский и прочный романтический роман Шарлотты Бронте продолжает привлекать и провоцировать читателей.

#13 Ребекка (Дафна дю Морье)

Ребекка

Роман начинается в Монте-Карло, где наша героиня сбита с толку лихим вдовцом Максимом де Винтером и его внезапным предложением руки и сердца. Осиротевшая и работающая горничной, она едва может поверить в свою удачу. Только когда они прибывают в его огромное загородное поместье, она понимает, какую большую тень бросит на их жизнь его покойная жена, предоставив ей затяжное зло, которое угрожает разрушить их брак из могилы.

№14 Поющие в терновнике (Коллин Маккалоу)

Терновники

Основанный на мечтах и ​​борьбе трех поколений, The Thorn Birds — это эпическая сага о семье, выросшей в австралийской овцеводческой стране. В основе истории лежит любовь Мегги Клири, которая никогда не сможет завладеть мужчиной, которого она отчаянно обожает, и Ральфа де Брикассара, который поднимается от приходского священника до высших кругов Ватикана… но чья страсть к Мегги будет сопровождать его все дни. его жизни.

#15 Повесть о двух городах (Чарльз Диккенс)

Повесть о двух городах

После восемнадцати лет политического заключения в Бастилии стареющий доктор Манетт, наконец, освобожден и воссоединяется со своей дочерью в Англии. Там жизни двух очень разных людей, Чарльза Дарнея, французского аристократа в изгнании, и Сидни Картона, сомнительного, но блестящего английского юриста, переплетаются из-за их любви к Люси Манетт. Со спокойных лондонских улиц они против своей воли устремляются на мстительные, залитые кровью улицы Парижа в разгар правления террора и вскоре попадают под смертоносную тень Гильотины.

#16 Комната с видом (Э. М. Форстер)

Комната с видом

Во время отпуска в Италии Люси встречает и ухаживает за двумя джентльменами, Джорджем Эмерсоном и Сесилом Вайсом. Дважды отклонив предложения руки и сердца Сесила Вайса, Люси наконец соглашается. Услышав о помолвке, Джордж протестует и признается в своей истинной любви к Люси. Люси разрывается между выбором выйти замуж за Сесила, который является более социально приемлемым партнером, и Джорджем, который, как она знает, принесет ей истинное счастье.

Комната с видом — это история о классической человеческой борьбе, такой как выбор между социальным признанием или настоящей любовью.

#17 Горбун из Нотр-Дама (Виктор Гюго)

Горбун из Нотр-Дама

В сводчатых готических башнях Нотр-Дама живет Квазимодо, горбатый звонарь. Издеваясь и избегая его внешности, его жалеет только Эсмеральда, красивая цыганская танцовщица, которой он становится полностью преданным.Эсмеральда, однако, также привлекла внимание зловещего архидьякона Клода Фролло, и когда она отвергла его развратные подходы, Фролло вынашивает заговор с целью ее уничтожения, который может предотвратить только Квазимодо.

Сенсационный, вызывающий воспоминания роман Виктора Гюго оживляет средневековый Париж, который он любил, и оплакивает его уход в одном из величайших исторических романов девятнадцатого века.

#18 Les Liaisons Dangereuses (Pierre Choderlos de Lacios)

Les Liaisons Dangereuses

Сложные моральные двусмысленности соблазнения и мести делают Les Liaisons Dangereuses (1782) одним из самых скандальных и противоречивых романов в европейской литературе.Герои главных кино- и сценических экранизаций, главные герои романа, виконт де Вальмон и маркиза де Мертей, заключают нечестивый союз и превращают соблазнение в игру — игру, в которой они должны победить.

#19 Сон в летнюю ночь (Шекспир)

Сон в летнюю ночь

История о приключениях четырех юных влюбленных и группы актеров-любителей, рассказывающая об их взаимодействии с лесными феями, герцогом и герцогиней.Действие происходит в мифических Афинах и заколдованном лесу, где есть красивый сказочный король, заблудший родитель, несчастные влюбленные, ткач, превратившийся в полуосла, лесные духи и эльфы.

#20 Великий Гэтсби (Ф. Скотт Фицджеральд)

Великий Гэтсби

История баснословно богатого Джея Гэтсби и его любви к прекрасной Дейзи Бьюкенен, роскошных вечеринок на Лонг-Айленде в то время, когда The New York Times отмечала, что «джин был национальным напитком, а секс — национальной навязчивой идеей». сказка об Америке 1920-х годов.

#21 Любовник леди Чаттерлей (Д. Г. Лоуренс)

Любовник леди Чаттерлей

Откровенное изображение Лоуренсом внебрачной связи и откровенные сексуальные исследования центральных персонажей привели к тому, что эта противоречивая книга, ныне считающаяся шедевром, была запрещена как порнография до 1960 года.

#22 Изумрудный павлин (Кэтрин Гордон)

Изумрудный павлин

Они сбежали в экзотический дворец высоко в величественных холмах. Бьянка О’Нил, красивая ирландка и Шер Хан, страстный Принц Тигров, правитель Ламбага и наследник Павлиньего Трона.

Это была бурная страсть, омраченная предательством и жадностью, пожираемая пламенем восстания, охватившим страну, и в конечном счете брошенная врагами, возжелавшими символ власти Шерхана, редкие и чудесные драгоценности изумрудного павлина.

#23 Завтрак у Тиффани (Трумэн Капоте)

Завтрак у Тиффани

В этом соблазнительном, задумчивом шедевре Трумэн Капоте создал женщину, чье имя вошло в американский язык и чей стиль стал частью литературного ландшафта.Холли Голайтли знает, что у Тиффани с тобой не может случиться ничего плохого; ее острота, остроумие и наивность продолжают очаровывать.

#24 Джентльмены предпочитают блондинок (Анита Лоос)

Джентльмены предпочитают блондинок

Если какой-либо американский вымышленный персонаж двадцатого века кажется бессмертным, так это Лорелей Ли из Литл-Рока, штат Арканзас, не такая уж глупая блондинка, которая знала, что бриллианты — лучшие друзья девушек. Возмутительная, очаровательная и незабываемая, ее изображали на сцене и на экране Кэрол Ченнинг и Мэрилин Монро, и она стала архетипом беззаботной добросердечной золотоискательницы с ненасытным аппетитом к орхидеям, шампанскому и драгоценным камням.

Вот ее «дневники», созданные Анитой Лоос в бурные двадцатые, когда Лорелей и ее подруга Дороти путешествуют по Европе, встречаясь со всеми, от принца Уэльского до «доктора Фройда», а затем снова возвращаются домой, чтобы выйти замуж за миллионера с главной линии. и стать кинозвездой. В этой восхитительно забавной и остроумной книге сияют дикие выходки Лорелей Ли, ее уникальный взгляд и творческий подход к языку.

#25 Погода на улицах (Розамонд Леманн)

Погода на улицах

Продолжая с того места, где закончилось «Приглашение на вальс», «Погода на улицах» показывает нам Оливию Кертис на десять лет старше, неудачный брак позади, похудела, погрустнела и, по-видимому, ненамного поумнела.Случайная встреча в поезде с мужчиной, который очаровал ее в подростковом возрасте, приводит к запретной любовной связи и новому миру тайных встреч, коротких телефонных звонков и случайных связей в анонимных гостиничных номерах.

На несколько лет раньше своего времени, когда он впервые был опубликован, этот тонкий и сильный роман потряс даже самых стойких поклонников Lehmann своей обжигающей честностью и страстным изображением тайной любви.

С таким количеством замечательных классических любовных романов, почему бы не воспользоваться этой возможностью, чтобы уютно устроиться на диване и насладиться чтением о том, чего мы все действительно жаждем: Настоящей любви.

Какие классические любовные романы вы бы добавили в этот список? Мы хотели бы услышать ваши рекомендации.

Отказ от ответственности:  Некоторые ссылки в этой статье являются партнерскими ссылками, что означает, что если вы покупаете через них, мы получаем небольшую комиссию.

Если вы проживаете в Великобритании или США и намереваетесь приобрести какие-либо книги, упомянутые в этом списке, и предпочитаете поддерживать независимые книжные магазины, вы можете найти полный список всех предлагаемых нами книг на странице нашего книжного магазина.

Вам понравилась эта статья? Затем закодируйте его на потом…

30 любовных историй в истории и литературе, которые вернут вам веру в настоящую любовь

Любовь не имеет фундамента. Это бесконечный океан, без начала и конца.
— Джалал ад-Дин Мухаммад Руми

Веришь ли ты в любовь с первого взгляда или как насчет родственных душ? Верите ли вы в настоящую бессмертную любовь, любовь, которая бросает вызов ограничениям времени и пространства? Мне самому хотелось бы верить, что что-то столь мощное и чистое существует где-то в этой бесконечной вселенной.Но опять же, я безнадежный романтик. Мне бы хотелось думать, что существует совершенная любовь для всех нас, и нам просто нужно быть терпеливыми, пока мы находимся в пути, который приведет нас к ней. Но на самом деле я тоже дитя развода, и мне трудно поверить в то, чему мне еще предстоит стать свидетелем. Может быть, это просто химические вещества в нашем мозгу, воздействующие на наши эмоции, и все это в попытке сохранить жизнь и размножение нашего вида.

СВЯЗАННЫЕ Десять литературных увлечений

В любом случае, это часть нашей культуры и нашего вида, которая очаровывала человеческую расу с незапамятных времен.Мы слагали о ней эпические песни и стихи, писали о ней в великих литературных произведениях и пытались разложить ее на маленькие кусочки, чтобы мы могли наблюдать ее под фигуративным микроскопом. Давайте смотреть правде в глаза. Мы одержимы феноменом любви. Но что заставляет нас возвращаться к вопросу о том, существует ли настоящая любовь? Наука, безусловно, уже пыталась объяснить это фактами и цифрами о химических веществах в мозге и о том, что вызывает их высвобождение. Итак, почему мы все еще верим, даже если это находится в крошечном уголке нашего существа, что эта волшебная сила, называемая истинной любовью, существует?

Возможно, потому, что, сколько бы его ни тыкали, не тыкали и не препарировали, все равно найдутся свидетельства того, что в нем есть что-то еще, что-то неземное и таинственное. На протяжении всей истории были пары, чья любовь и преданность друг другу, кажется, не поддаются никакой логике. У них глубокая душевная связь, которая, кажется, превосходит даже пределы пространства и времени. Их любовь — это чудо и волшебство; сила настолько мощная, что может объединить или разделить страны, изменить ход истории и даже победить смерть. Быть свидетелем, это почти сродни тому, чтобы стать свидетелем чуда. Вы, возможно, насмехались раньше, но когда это прямо перед вами, вы не можете не поверить.И поэтому мы, люди, вынуждены признать неосязаемую и таинственную силу, называемую любовью.

ПО СВЯЗИ 30 лучших романов, добавленных на Amazon Prime в мае 2018 г.

В топ-листе этой недели я собрал для вас несколько замечательных любовных историй. Это любовники, которые привлекли наше внимание и заставили поверить в возможность настоящей любви. Их истории и их любовь друг к другу выдержали испытание временем, зажег искру надежды на то, что настоящая любовь существует во всех тех, кто слышал их истории. Итак, расслабьтесь, расслабьтесь, и позвольте мне напомнить вам о силе настоящей и прочной любви. Это где-то там. Мы просто должны иметь веру.

ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ И ПОТЕМКИН Фото: Дар Ветер. См. Лицензия.
АБЕЛАР И ЭЛОИЗА

БОННИ И КЛАЙД

СКАРЛЕТТ О’ХАРА И РЕТТ БАТЛЕР Скарлетт О’Хара (Вивьен Ли) и Ретт Батлер (Кларк Гейбл) в фильме «Унесённые ветром».Фото: MGM
ТРИСТАН И ИЗОЛЬДА Тристан и Изольда. Картина: Герберт Джеймс Дрейпер, 1901
ЭЛИЗАБЕТ И ДАРСИ Элизабет Беннетт (Кира Найтли) и Фитцуильям Дарси (Мэттью Макфадьен) в фильме «Гордость и предубеждение». Фото: Focus Features
ФРАНКЛИН И ЭЛЕОНОР Франклин Делано и Элеонора Рузвельт
ПАОЛО И ФРАНЧЕСКА Паоло и Франческа (Божественная комедия Данте)
Картина: Жан Огюст Доминик Энгр, холст, масло, 1819
ДЖЕЙН И РОЧЕСТЕР Джейн Эйр (Миа Васиковска) и Рочестер (Майкл Фассбендер) в фильме «Джейн Эйр
» Фото: Focus Features
ЮСТИНИАН И ТЕОДОРА
УОЛЛИС СИМПСОН И КОРОЛЬ ЭДВАРД VIII Уоллис Симпсон и король Эдуард VIII. Фото: Национальный музей СМИ
ОРФЕЙ И ЕВРИДИКА Орфей и Эвридика Картина: Кристиан Готлиб Краценштейн-Суб, 1806
ЛАНСЛОТ И ГВИНИВЕР

АНТОНИЯ И КЛЕОПАТРА Антоний и Клеопатра Картина: Лоуренс Альма-Тодема, панель, масло, 1885 г.
ЛАЙЛА И МАДЖНУН Лейла и Меджнун Источник: Музей Уолтерса
МЭРИ И ПЕРСИ ШЕЛЛИ Мэри и Перси Шелли Источник: гравюра Джорджа Дж.Стодарт, 1853 г., после памятника Генри Уикса
НАПОЛЕОН И ЖОЗЕФИНА Наполеон Бонапарт и Жозефина Картина: Жак-Луи Давид и Жорж Руже, холст, масло, 1805-07
ОДИССЕЙ И ПЕНЕЛОПА Одиссей и Пенелопа Картина: Франческо Приматиччо, холст, масло, 1563
ПАРИЖ И ЕЛЕНА Париж и Елена Картина: Ж. Л. Давид, 1788
ПЬЕР И МАРИЯ КЮРИ Пьер и Мария Кюри
ПОКАОНТАС И ДЖОН СМИТ Покахонтас и Джон Смит
ПРИНЦ РЕНЬЕ III И ПРИНЦЕССА ГРЕЙС Грейс Келли и принц Ренье III
ПИРАМУС И ТИСБЕ Пирам и Фисба. Источник: Галерея Уффици
РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА Ромео и Джульетта. Картина: Форд Мэдокс Браун, холст, масло, 1870
САЛИМ И АНАРКАЛИ

ШАХДЖАХАН И МУМТАЗ МАХАЛ Шах Джахан и Мумтаз Махал
ЛЕДИ ДЖЕЙН И ЛОРД ДАДЛИ Леди Джейн Грей и лорд Гилфорд Дадли. Гравюра: Чарльз Роберт Лесли, 1827 г.
ДЖОН И ЭБИГЕЙЛ АДАМС Джон и Эбигейл Адамс
ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТ БРАУНИНГ И РОБЕРТ БРАУНИНГ Элизабет Баррет Браунинг и Роберт Браунинг
ВИКТОРИЯ И АЛЬБЕРТ Королева Виктория и принц Альберт
Картина: Джордж Хейтер, 1840-42

Вы верите в настоящую любовь? Какие пары из истории и классической литературы вам нравятся? Звук выключен ниже…

ВЫ ЛЮБИТЕ РОМАНТИКА? ПОСЛЕДУЙТЕ НА ОБЗОР СЕРЕБРЯНОЙ ЮБКИ: Наш развлекательный сайт на романтическую тематику призван помочь вам найти лучшие исторические драмы, романтические фильмы, телешоу и книги. Другие темы включают Джейн Остин, Классический Голливуд, Телевизионные пары, Сказки, Романтическая жизнь, Романтизм и многое другое. Мы девицы, не терпящие бедствия и сражающиеся за совершенно новую оптимистичную Романтическую революцию. Присоединяйтесь к нам и подписывайтесь. Для получения дополнительной информации см. О нас, Старомодный романс 101, Современный романтизм 101 и Романтическая жизнь 101.

7680+ лучших романтических рассказов для бесплатного чтения онлайн

лучшие новые романтические рассказы

Романтика набирает обороты.И это неудивительно: читателям всегда нравились интриги, близость и основная человеческая драма, которые обещают все хорошие любовные истории. Однако, хотя этот «позорный» жанр когда-то читался за закрытыми дверями (вы команда Эдварда или команда Джейкоба?), наше стремление к небольшому роману почти в каждой истории, которую мы читаем, больше не является плохо охраняемым секретом. Соедините это с формой короткого рассказа, и вы получите нечто еще более захватывающее, сексуальное и читабельное.

Будь то захватывающее романтическое приключение или милая история любви о встрече с настоящей любовью на свидании вслепую, мы всегда здесь для этого! А иногда вместо того, чтобы запечатлеть один момент из жизни двух влюбленных, короткие истории любви умудряются рассказать целую бурную историю любви — от милой встречи до конца.Возможно, это самые мучительные из всех?

Хотите насладиться романтическими рассказами?

На этой странице собраны все романтические рассказы, присланные на еженедельный писательский конкурс Ридси. В этой бесплатной коллекции, написанной авторами всех возрастов со всего мира, найдется короткая история любви для всех. Ищете ли вы несчастных любовников, друзей любовникам, врагов любовникам или любителей ЛГБТК+, наши авторы Reedsy Prompts вас не подведут.И если вы просмотрите истории в верхней части страницы, вы найдете все те, которые были включены в шорт-лист нашего жюри (и, возможно, даже пару призеров!), так что вы обязательно наткнуться на некоторые из лучших текстов в Интернете. Если вы это сделаете, не забудьте «подписаться» на автора, чтобы получать уведомления всякий раз, когда он публикует новые романтические рассказы.

У тебя в рукаве есть какие-нибудь короткие любовные истории? Тогда почему бы не принять участие в нашем еженедельном конкурсе писателей — это совершенно бесплатно, и вы даже можете получить наш денежный приз!

Ранние романтические произведения Горького.Ранние романтические рассказы Горького

Цель занятия: проследить, как раскрывается замысел писателя в композиции рассказов.

Методические приемы: аналитическая беседа.

Во время занятий

Композиция (строительная работа) подчинена одной цели — наиболее полно раскрыть образ главного героя, являющегося выразителем авторской идеи.

II. Разговор

В чем особенности композиции рассказов «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль»?

(Композиция «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль» — рассказ в рассказе. Этот прием часто встречается в литературе (приведем примеры). Рассказывая легенды своего народа, герои рассказов выражают их представления о людях, о том, что они считают ценным и важным в жизни, они как бы создают систему координат, по которой о них можно судить.)

Какую роль в композиции играют портретные характеристики персонажей?

(В композиции важную роль играют портретные характеристики. Портрет Радды дан косвенно. О ее необычайной красоте мы узнаем из реакции людей, которых она поразила. «Возможно, ее красоту можно сыграть на скрипке, да и то на тот, кто знает эту скрипку, как знает его душа»; «один олигарх», «чертовски прекрасен в праздник», «увидел ее и остолбенел».Гордая Радда отвергла и деньги, и предложение выйти замуж за этого магната: «Если бы орлица вошла в гнездо по своей воле, кем бы она стала?» Гордость и красота равны в этой героине.

А вот портрет Лойко прорисован подробно: «Усы легли на плечи и смешались с кудрями, глаза, как ясные звезды, горят, а улыбка — все солнце, ей-богу! Он словно был выкован из одного куска железа вместе с лошадью. Образ не просто романтический — сказочный, с фольклорными формулировками.)

Что за конфликт в работе и как он разрешается?

(Рассказывая о любви Радды и Лойко Зобара, Макар Чудра считает, что только так он должен воспринимать жизнь настоящего человека, единственный путь между любовью и гордостью разрешается смертью обоих — ни один не захотел подчиниться любимый человек.)

(Образ рассказчика один из самых неприметных, обычно он остается в тени. Но очень важен внешний вид этого человека, путешествующего по России, встречающегося с разными людьми.Воспринимающее сознание (в данном случае герой-рассказчик) является важнейшим субъектом изображения, критерием авторской оценки действительности, средством выражения авторской позиции. Заинтересованный взгляд рассказчика выбирает наиболее яркие персонажи, наиболее значимые, с его точки зрения, эпизоды и рассказывает о них. Это авторская оценка — восхищение силой, красотой, поэзией, гордостью.)

(В «Старухе Изергиль» автор сталкивается в легендах с идеалом, выражающим любовь к людям и самопожертвование, и с антиидеалом, доведенным до крайности. Эти две легенды обрамляют историю жизни самой старухи Изергиль. Осуждая Ларру, героиня думает, что ее судьба ближе к полюсу Данко — она тоже посвящена любви. Но из рассказов о себе самой героиня предстает довольно жестокой: она легко забывала прежнюю любовь ради новой, уходила от людей, которых когда-то любила. Ее равнодушие поражает.)

Какую роль в композиции играет портрет старухи Изергиль?

(Портрет героини противоречив.По ее рассказам можно представить, какой она была хорошей в молодости. Но портрет старухи почти отвратителен, антиэстетические черты нарочито накачаны: «Время согнуло ее пополам, ее когда-то черные глаза стали тусклыми и водянистыми. Ее сухой голос звучал странно, он хрустел, как старуха говорит костями». У нее был беззубый рот, дрожащие руки и кривые пальцы. нос, изогнутый, как клюв совы.Вместо этого на ее щеках были черные ямки, и в одной из них лежала прядь пепельно-седых волос, выбившаяся из-под красной тряпки, которой была обмотана ее голова. что эта сухая кожа вся порвется, развалится на куски, и предо мною предстанет голый скелет с тусклыми черными глазами». солнце высушивало его тело, кровь и кости, а ветер распылял их.Индивидуализм старухи, ее рассказы о людях, прошедших свой жизненный круг и обратившихся в тени, сама старуха, древняя, «без тело, без крови, с сердцем без желаний, с глазами без огня — тоже почти тень», — напоминает рассказчик Ларр (напомним, что Ларра тоже превратилась в тень).Таким образом, с помощью портрета сближаются образы Изергиль и Ларры, раскрывается сущность персонажей и позиция самого автора.)

Каково соотношение романтизма и реализма в рассказе?

(Автобиографический герой — единственный реалистический образ в ранних романтических рассказах Горького. Реализм его заключается в том, что в его характере и судьбе отразились типичные обстоятельства русской жизни 1890-х годов.Развитие капитализма привело к тому, что миллионы людей, многие из которых составляли армию бродяг, бродяг, оторвались от прошлой жизни и не нашли себе места в новых условиях. К таким людям принадлежит автобиографический герой Горького.)

С помощью каких художественных приемов создается картина места действия в рассказе «Челкаш»?

(Формально повесть состоит из пролога и трех частей. В прологе описано место действия — порт: «Звон якорных цепей, грохот фрикционов вагонов, везущих груз, металлический визг железа листы, падающие откуда-то на брусчатку, глухой стук дерева, стук тележек, свистки пароходов, то пронзительно-резкие, то глухо ревущие, крики грузчиков, матросов и таможенников — все эти звуки сливаются в оглушительная музыка рабочего дня…» .Отметим приемы, которыми создается эта картина: прежде всего звукопись (ассонансы и аллитерации) и бессоюзность, придающая динамизм описанию.)

Какова роль портрета героев в рассказе?

(Портрет героя в первой части раскрывает его характер: «сухие и угловатые кости, покрытые коричневой кожей»; «взлохмаченные черные волосы с сединой»; «морщенное, острое, хищное лицо»; «длинное, костлявое, слегка сутулый», «хищный нос» и «холодные серые глаза». Автор прямо пишет о его сходстве «со степным ястребом с его хищной худобой и этой прицельной походкой, гладкой и спокойной на вид, но внутренне взволнованной и зоркой, как годы той хищной птицы, на которую он походил».)

Что означает слово «хищник»?

(Обратим внимание, сколько раз встречался эпитет «хищный». Очевидно, он раскрывает сущность героя. Вспомним, как часто Горький уподобляет своих героев птицам — орлу, соколу, ястребу.)

Какова роль Габриэля в рассказе?

(Образ Гаврилы служит антитезой образу Челкаша. Челкашу противостоит Гаврила, деревенский деревенский парень. Портрет Гаврилы построен на контрасте с портретом самого Челкаша: «детские голубые глаза» смотрят» доверчиво и добродушно», движения неуклюжи, рот то «нараспашку», то «шлепает губами». Челкаш чувствует себя хозяином жизни Гаврила, попавшего в его «волчьи лапы», это смешанное с «отцовским» чувством.Глядя на Гаврилу, Челкаш вспоминает свое деревенское прошлое: «Он чувствовал себя одиноким, вырванным и выброшенным навсегда из того уклада жизни, в котором развивалась кровь, текущая в его жилах». )

(В третьей части, диалоге Челкаша и Гаврилы, наконец-то становится понятно, насколько это разные люди. Ради наживы трусливый и жадный Гаврила готов на унижения, на преступление, на убийство: чуть не убил Челкаш Челкаш вызывает у Гаврилы презрение и отвращение: «Насть!. А ты не умеешь прелюбодействовать!» Наконец, автор разводит характеры так: Гаврила «снял мокрую шапку, перекрестился, посмотрел на зажатые в ладони деньги, вздохнул свободно и глубоко, спрятал их в груди и широкими, твердыми шагами пошел по берегу». в сторону, противоположную той, где пропал Челкаш».

Автор явно на стороне «хищных» Челкашей. Образ Челкаша романтичен: он вор, но яркий, смелый, мужественный человек.Трусливого и жадного Гаврилу Горький даже человеком не называет — находит для него определение «гнус».)

II. Вопросы по ранним романам М. Горького

Как вы понимаете принцип «романтической двойственности» в творчестве Горького? Обосновать ответ.

Каковы особенности пейзажа в ранних романтических рассказах Горького? Какова роль ландшафта?

Как вы понимаете слова героини повести Горького «Старуха Изергиль»: «А я вижу, что люди не живут, а все примеряют»?

Чего боялся «осторожный человек» из повести «Старуха Изергиль», наступив ногой на «гордое сердце» Данко? С какими литературными персонажами Вы можете сравнить этого «осторожного человека»?

Каков идеал человека в ранних романтических рассказах Горького?

В чем, на ваш взгляд, смысл противостояния горьковских героев — Челкаша и Гаврилы?

В чем Вы видите черты горьковского романтизма?

© 2015-2019 сайт
Все права принадлежат их авторам.Этот сайт не претендует на авторство, а предоставляет бесплатное использование.
Дата создания страницы: 2016-02-13

Творчество раннего Горького нельзя сводить только к романтизму: в 1890-е гг. он создавал как романтические, так и реалистические по стилю произведения (среди последних, например, рассказы «Нищий», «Челкаш», «Коновалов» и многие другие). Однако именно групповые романтические рассказы воспринимались как своеобразная визитная карточка молодого писателя, именно они свидетельствовали о приходе в литературу писателя, резко выделявшегося на фоне своих предшественников.

Во-первых, новым стал тип героя. Многое в героях Горького наводило на мысль о романтической литературной традиции. Это и яркость, и исключительность их характеров, отличавшая их от окружающих, и драматизм их взаимоотношений с миром обыденной действительности, и принципиальное одиночество, отверженность, загадочность для окружающих. Горьковские романтики предъявляют слишком высокие требования к миру и окружающей среде человека, а в своем поведении руководствуются принципами, «безумными» с точки зрения «нормальных» людей.

В горьковских романтических героях особенно заметны два качества: это гордость и сила, заставляющие их идти против судьбы, смело стремиться к безграничной свободе, даже если ради свободы приходится жертвовать жизнью. Именно проблема свободы становится центральной проблемой ранних рассказов писателя.

Таковы рассказы «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль». Сама по себе поэтизация свободолюбия — черта вполне традиционная для литературы романтизма.Не было принципиально новым для отечественной литературы и обращение к условным формам легенд. В чем смысл конфликта в ранних романтических рассказах Горького, каковы специфические горьковские признаки его художественного воплощения? Своеобразие этих рассказов уже в том, что источником конфликта в них является не традиционное противостояние «добра» и «зла», а столкновение двух положительных ценностей. Таков конфликт между свободой и любовью в «Макар Чудре», конфликт, который может разрешиться только трагически.любящий друг друг Радд и Лойко Зобар настолько дорожат своей свободой, что не допускают мысли о добровольном подчинении любимому человеку.

Каждый из героев никогда не согласится быть ведомым: единственная роль, достойная этих героев, — доминировать, даже если речь идет о взаимном чувстве. «Уилл, Лойко, я люблю тебя больше, чем тебя», — говорит Радда. Исключительность конфликта заключается в полном равноправии одинаково «гордых» героев. Не сумев завоевать возлюбленную, Лойко в то же время не может от нее отказаться.Поэтому он решается на убийство — дикий, «сумасшедший» поступок, хотя и знает, что тем самым жертвует гордостью и собственной жизнью.

Схожим образом ведет себя и героиня повести «Старуха Изергиль» в сфере любви: чувство жалости или даже сожаления отступает перед желанием остаться независимой. «Я была счастлива… Я никогда не встречалась после тех, кого когда-то любила», — рассказывает она собеседнику. «Это нехорошие встречи, это все равно, что с мертвыми». Однако герои этой истории вовлечены не только и не столько в любовные конфликты: речь идет о цене, смысле и различных вариантах свободы.

Первый вариант представлен судьбой Ларры. Это еще один «гордый» человек (такая характеристика в устах рассказчика — скорее похвала, чем отрицательная оценка). Рассказ о его «преступлении и наказании» получает неоднозначную трактовку: Изергиль воздерживается от прямой оценки, тон ее рассказа эпически спокоен. Приговор доверили выносить безымянному «мудрецу»:

«- Стоп! Есть наказание. Это страшное наказание, за тысячу лет такого не придумаешь! Его наказание в нем самом! ему идти, пусть он будет свободен.Вот его наказание!

Итак, индивидуалистическая свобода Ларры, не просвещенная разумом, есть свобода отчуждения, переходящая в свою противоположность — наказание вечным одиночеством. Противоположный «модус» свободы раскрывает легенда о Данко. Своим положением «над толпой», своей гордой исключительностью и, наконец, своей жаждой свободы он на первый взгляд напоминает Ларру. Однако элементы сходства лишь подчеркивают принципиальную разницу между двумя «свободами».Свобода Данко – это свобода брать на себя ответственность за коллектив, свобода беззаветного служения людям, способность преодолевать инстинкты самосохранения и подчинять жизнь сознательно поставленной цели. Формула «в жизни всегда есть место подвигу» — афористическое определение этой свободы. Правда, концовка рассказа о судьбе Данко лишена однозначности: люди, спасенные героем, оцениваются Изергиль отнюдь не комплиментарно. Восхищение смельчаком Данко здесь осложнено ноткой трагизма.

Центральное место в повести занимает история самой Изергиль. Обрамляющие легенды о Ларре и Данко явно условны: их действие лишено конкретных хронологических или пространственных признаков, отнесенных к неопределенной древности. Наоборот, история Изергиль разворачивается на более или менее конкретном историческом фоне (по ходу повествования упоминаются известные исторические эпизоды, используются реальные топонимы). Однако эта доза реальности не меняет принципов развития персонажей — они остаются романтическими.История жизни старухи Изергиль – это история встреч и расставаний. Ни один из героев ее повести не удостоился подробного описания — в характеристике персонажей доминирует метонимический принцип («часть вместо целого», одна выразительная деталь вместо развернутого портрета). Изергиль наделена чертами характера, сближающими ее с героями легенд: гордыней, непокорностью, непокорностью.

Как и Данко, она живет среди людей, ради любви способна на подвиг. Однако в ее образе нет той цельности, которая присутствует в образе Данко. Ведь череда ее любовных увлечений и та легкость, с которой она с ними рассталась, вызывает ассоциации с антиподом Данко — Ларрой. Для самой Изергиль (а именно она — рассказчица) эти противоречия незаметны, она стремится приблизить свою жизнь к той модели поведения, которая и составляет суть финальной легенды. Неслучайно, начиная с рассказа о Ларре, ее рассказ устремляется к «полюсу» Данко.

Однако, помимо точки зрения Изергиль, в рассказе выражена и другая точка зрения, которая принадлежит тому молодому русскому, который слушает Изергиль, изредка задавая ей вопросы. Этот устойчивый в ранней прозе характер Горького, иногда называемый «проходящим», наделен некоторыми автобиографическими признаками. Возраст, круг интересов, скитания по России сближают его с биографическим Алексеем Пешковым, поэтому в литературоведении по отношению к нему часто используется термин «автобиографический герой».Существует и другой вариант терминологического обозначения — «автор-рассказчик». Можно использовать любое из этих обозначений, хотя с точки зрения терминологической строгости понятие «образ рассказчика» предпочтительнее.

Часто анализ романтических рассказов Горького сводится к разговору об условно-романтических героях. Действительно, фигуры Радды и Лойко Зобар, Ларры и Данко важны для понимания позиции Горького. Однако содержание его рассказов шире: сами романтические сюжеты не самостоятельны, они включены в более объемную повествовательную структуру.И в «Макар Чудре», и в «Старухе Изергиль» легенды представлены как рассказы стариков, видевших жизнь стариков. Слушатель этих историй — рассказчик. С количественной точки зрения этот образ занимает мало места в текстах рассказов. Но для понимания авторской позиции его значение очень велико.

Вернемся к анализу центрального сюжета повести «Старуха Изергиль». Этот отрезок рассказа — история жизни героини — заключен в двойную рамку.Внутренний каркас составляют легенды о Ларре и Данко, рассказанные самой Изергиль. Внешние — пейзажные фрагменты и портретные характеристики героини, сообщаемые читателю самим рассказчиком, и его краткие ремарки. Внешний кадр определяет пространственно-временные координаты самого «речевого события» и показывает реакцию рассказчика на суть услышанного. Внутренний — дает представление об этических нормах мира, в котором живет Изергиль. В то время как история Изергиль направлена ​​на полюс Данко, подлые заявления рассказчика вносят важные коррективы в восприятие читателя.

Те короткие реплики, которыми он изредка прерывает речь старухи, на первый взгляд носят чисто официальный, формальный характер: они либо заполняют паузы, либо содержат безобидные «уточняющие» вопросы. Но показательна сама направленность вопросов. Рассказчик спрашивает о судьбе «других», спутниц жизни героини: «Куда делся рыбак?» или «Подождите! .. Где турок?». Изергиль склонна говорить прежде всего о себе. Ее добавления, спровоцированные рассказчиком, свидетельствуют об отсутствии интереса, даже равнодушия к другим людям («Мальчик? Он умер, мальчик. От тоски по родине или от любви…»).

Еще важнее то, что в портретном описании героини, данном рассказчиком, постоянно фиксируются черты, ассоциативно сближающие ее не только с Данко, но и с Ларрой. Кстати, о портретах.Заметим, что и Изергиль, и рассказчик выступают в повести как «портретисты», последний как бы нарочно использует в своих описаниях старухи определенные признаки, которыми она наделяла легендарных героев, как бы «цитируя» ее.

Портрет Изергиль дан в рассказе достаточно подробно («время согнуло ее пополам, ее когда-то черные глаза стали тусклыми и водянистыми», «кожа на шее и руках вся в морщинах» и т. д.). Внешность легендарных героев представлена ​​через отдельно выхваченные характеристики: Данко – «красивый юноша», «в глазах его светилось много силы и живого огня», Ларра – «красивый и сильный юноша», «только его глаза были холодны и горды».

Противоположность легендарным героям задается уже портретом; однако внешность старухи сочетает в себе индивидуальные черты обеих. «Я, как солнечный зайчик, был жив» — четкая параллель с Данко; «сухие, потрескавшиеся губы», «сморщенный нос, изогнутый, как клюв совы», «сухая… кожа» — детали, перекликающиеся с чертами внешности Ларры («солнце высушивало его тело, кровь и кости»). Особенно важен общий мотив «тени» в описании Ларры и старухи Изергиль: Ларра, став тенью, «живет тысячи лет»; старуха — «живая, но высохшая от времени, без тела, без крови, с сердцем без желаний, с глазами без огня — тоже почти тень.Одиночество оказывается общей судьбой Ларры и старухи Изергиль.

Таким образом, рассказчик отнюдь не идеализирует своего собеседника (или, в другом рассказе, собеседника Макара Чудры). Он показывает, что сознание «гордого «человек анархичен, не просвещен ясным представлением о цене свободы, а само его свободолюбие может принимать индивидуалистический характер. Вот почему итоговый пейзажный набросок настраивает читателя на сосредоточенное размышление, на встречную деятельность своего сознания.Здесь нет прямолинейного оптимизма, приглушен героизм — пафос, господствовавший в финальной легенде: «Тихо и темно было в степи. Облака все ползли по небу, медленно, скучно… Море было глухо и скорбно. Ведущим принципом горьковского стиля является не эффектная внешняя обрисовка, как могло бы показаться, если бы в поле зрения читателя попадали только «легенды». Внутренняя доминанта его творчества – концептуальность, напряжение мысли, хотя это качество стиля в его раннем творчестве несколько «разбавлено» стилизованной фольклорной образностью и тягой к внешним эффектам.

Внешность персонажей и детали пейзажного фона в ранних рассказах Горького создавались путем романтической гиперболизации: эффектность, необычность, «чрезмерность» — качества любого горьковского образа. Сам внешний вид персонажей изображен крупными выразительными мазками. Горький не заботится о живописной конкретности образа. Ему важно украсить, выделить, увеличить героя, привлечь к нему внимание читателя. Подобным образом создан и горьковский пейзаж, наполненный традиционной символикой, пронизанный лиризмом.

Его стабильными атрибутами являются море, облака, луна, ветер. Пейзаж крайне произволен, он играет роль романтической декорации, своеобразной заставки: «…ласково сияли синие клочки неба, украшенные золотыми крапинками звезд». Поэтому, кстати, в рамках одного описания одному и тому же объекту могут быть даны противоречивые, но одинаково цепляющие характеристики. Так, например, исходное описание лунной ночи в «Старухе Изергиль» содержит противоречащие друг другу цветовые характеристики в одном абзаце.Сначала «диск луны» называют «кроваво-красным», но вскоре рассказчик замечает, что плывущие облака пропитаны «голубым свечением луны».

Степь и море — образные знаки бесконечного пространства, которое открывается рассказчику в его странствиях по России. художественное пространство конкретного рассказа организуется путем соотнесения бескрайнего мира и отождествленного в нем «места встречи» рассказчика с будущим рассказчиком (виноградник в «Старухе Изергиль», место у костра в рассказе «Макар Чудра»). ).В пейзажной живописи многократно повторяются слова «странный», «фантастический» («фантазия»), «баснословный» («сказка»). Изобразительная точность уступает место субъективным выразительным характеристикам. Их функция — изображать «другой», «внешний», романтический мир, противопоставлять его унылой действительности. Вместо четких очертаний даются силуэты или «кружевная тень»; Освещение основано на игре света и тени.

В рассказах ощутима и внешняя музыкальность речи: течение фразы неторопливое и торжественное, изобилующее разнообразными ритмическими повторами.Романтическая «чрезмерность» стиля проявляется и в том, что существительные и глаголы обвиты в рассказах «гирляндами» прилагательных, наречий, причастий — целым рядом определений. Эту стилистическую манеру, кстати, осудил А. П. Чехов, который по-дружески посоветовал молодому писателю: «…Вычеркивайте, где можно, определения имен существительных и глаголов. У вас так много определений, что читатель затрудняется их понять и устает.

В раннем творчестве Горького «чрезмерная» красочность была тесно связана с мировосприятием молодого писателя, с его пониманием реальной жизни как вольной игры раскрепощенных сил, со стремлением внести в литературу новый, жизнеутверждающий тон. В дальнейшем стиль прозы М. Горького эволюционировал в сторону большей лаконичности описаний, аскетизма и точности. портретные характеристики, синтаксическая сбалансированность фразы.

Максим Горький (Алексей Максимович Пешков, 1868-1936) — одна из самых значительных фигур мировой культуры нашего века и в то же время одна из самых сложных и противоречивых. В последнее десятилетие предпринимались попытки «сбросить творчество Горького с корабля современности». Впрочем, не будем забывать, что в начале века то же самое пытались сделать с Пушкиным и Толстым…

Пожалуй, только Горькому удалось отразить в своем творчестве историю, жизнь и культуру России первой трети ХХ века в поистине эпическом масштабе.

Ранняя работа А.М. Горький отмечен влиянием романтизма. В наследии любого писателя что-то может нравиться, а что-то нет. Один оставит вас равнодушным, а другой порадует. И тем более это относится к огромному и разнообразному творчеству А.М. Горький. Его ранние произведения — романтические песни и легенды — оставляют впечатление контакта с настоящим талантом. Герои этих историй прекрасны. И не только внешне — они отказываются от жалкой участи служения вещам и деньгам, их жизнь имеет высокий смысл. Герои раннего творчества А.М. Горького мужественны и самоотверженны («Песня о Соколе», легенда о Данко), они прославляют активность, умение действовать (образы Сокола, Буревестника, Данко). Одна из самых ярких ранних работ А.М. Горького является повесть «Старуха Изергиль» (1894). Рассказ написан с использованием излюбленных писателем форм обрамления: легенда о Ларре, история жизни Изергиль, легенда о Данко.Три части рассказа объединены главной идеей – стремлением раскрыть истинную ценность человеческой личности.

В 1895 году Горький написал свою «Песнь о соколе». В контрастных образах Ужа и Сокола воплощаются две формы жизни: гниение и горение. Чтобы ярче показать мужество бойца, автор противопоставляет Сокола приспособившемуся Ужу, чья душа гниет в буржуазном самодовольстве. Горький выносит беспощадный приговор мещанско-мещанскому благополучию: «Рожденный ползать, он не может летать. В этом произведении Горький поет песню «Безумию храбрых», утверждая ее как «мудрость жизни».

Горький считал, что с организацией «здорового трудового народа — демократии» установится особая духовная культура, при которой «жизнь станет радостью, музыкой; труд — это удовольствие. Вот почему в начале 20 века очень часты признания писателя о счастье «жизни на земле», где «новая жизнь в новом веке».

Такое романтизированное ощущение эпохи выразила «Песня о буревестнике» (1901).В этом произведении романтическими средствами раскрыт человек, ниспровергающий застойный мир. В образе «гордой птицы» все дорогие автору проявления чувств: мужество, сила, пламенная страсть, уверенность в победе над скудной и скучной жизнью. Буревестник сочетает в себе поистине невиданные способности: взмывать ввысь, «пронзать» тьму, вызывать бурю и наслаждаться ею, видеть солнце за тучами. И сама буря, как их реализация.

Везде и всегда A.M. Горький стремился к возрождению этих основ природы человека. В ранних романтических произведениях Горького заложено и запечатлено пробуждение человеческой души — самое прекрасное, чему всегда поклонялся писатель.

Родился 28 марта 1868 года в Нижнем Новгороде. В 11 лет осиротел и жил у родственников в Казани до 1888 года. Перепробовал множество профессий: был поваром на пароходе, работал в иконописной мастерской, мастером. В 1888 году уехал из Казани в село Красновидово, где занимался пропагандой революционных идей.Первый рассказ Максима Горького «Макар Чудра» был опубликован в 1892 году в газете «Кавказ». В 1898 году вышел сборник «Очерки и рассказы», ​​а через год вышел его первый роман «Фома Гордеев». В 1901 году Горький был выслан из Нижнего Новгорода в Арзамас Дурнов А.Н. Горького, которого мы не знаем. // Литературная газета, 1993, 10 марта (№ 10). .

Чуть позже началось сотрудничество писателя с МХТ. В театре ставились пьесы «На дне» (1902), «Мещанин» (1901) и другие.К этому же периоду относятся поэма «Человек» (1903), пьесы «Дачники» (1904), «Дети солнца» (1905), «Два варвара» (1905). Горький становится активным членом Московской литературной среды, принимает участие в создании сборников Общества «Знание». В 1905 году Горький был арестован и сразу после освобождения уехал за границу. С 1906 по 1913 год Горький жил на Капри. В 1907 году роман «Мать» Миронова Р.М. был опубликован в Америке. Максим Горький. Его личность и произведения.- М., 2003..

Пьесы «Последние» (1908), «Васса Железнова» (1910), повести «Лето» (1909) и «Город Окуров» (1909), повесть «Жизнь Матвея Кожемякина» (1911) создаются на Капри. В 1913 году Горький вернулся в Россию, а в 1915 году начал издавать журнал «Летопись». После революции работал в издательстве «Всемирная литература».

В 1921 году Горький снова уехал за границу. В начале 1920-х он завершил трилогию «Детство», «В людях» и «Мои университеты», написал роман «Дело Артамонова», начал работу над романом «Жизнь Клима Самгина».В 1931 году Горький вернулся в СССР. Умер 18 июня 1936 года в деревне Горки.

В конце 90-х годов читатель был поражен появлением трехтомника «Очерков и рассказов» нового писателя М. Горького. «Большой и самобытный талант» — таково было общее суждение о новом писателе и его книгах Веселов Г.Д.

Растущее недовольство в обществе и ожидание решительных перемен вызвали усиление романтических тенденций в литературе. Эти тенденции особенно ярко отразились в творчестве молодого Горького, в таких рассказах, как «Челкаш», «Старуха Изергиль», «Макар Чудра», в революционных песнях.Герои этих рассказов – люди «с солнцем в крови», сильные, гордые, красивые. Эти герои — мечта Горького. Такой герой должен был «усилить волю человека к жизни, вызвать в нем бунт против действительности, против всякого угнетения ее».

Центральным образом романтического творчества Горького раннего периода является образ героя, готового на подвиг во имя блага народа. Большое значение в раскрытии этого образа имеет повесть «Старуха Изергиль», написанная в 1895 году.В образ Данко Горький вложил гуманистическое представление о человеке, отдающем все силы на служение народу.

Творчество Горького на начальном этапе носит сильный отпечаток нового литературного течения — так называемого революционного романтизма. Философские идеи начинающего талантливого писателя, страстность, эмоциональность его прозы, новый подход к человеку резко отличались как от натуралистической прозы, ушедшей в мелочный житейский реализм и избравшей темой человеческого бытия беспросветную скуку, так и от эстетического подхода. к литературе и жизни, которые видели ценность только в «утонченных» эмоциях, характерах и словах.

Для молодежи есть две важнейшие составляющие жизни, два вектора существования. Это любовь и свобода. В рассказах Горького «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль» любовь и свобода становятся темой рассказов главных героев. Сюжетная находка Горького — о том, что старость повествует о молодости и любви — позволяет дать перспективу, точку зрения молодого человека, живущего любовью и жертвующего ради нее всем, и человека, прожившего свою жизнь, видевшего много и способен понять, что действительно важно, что остается в конце долгого пути.

Герои двух притч, рассказанных старухой Изергиль, полная противоположность. Данко – пример любви-самопожертвования, любви-отдачи. Он не может жить, отделившись от своего племени, людей, он чувствует себя несчастным и несвободным, если люди несвободны и несчастны. Чистая жертвенная любовь и стремление к достижениям были свойственны романтикам-революционерам, которые мечтали умереть за общечеловеческие идеалы, не мыслили жизни без жертв, не надеялись и не желали дожить до старости.Данко дарит сердце, которое освещает путь людям.

Это довольно простой символ: только чистое сердце, полное любви и альтруизма, может стать маяком, и только самоотверженная жертва поможет освободить людей. Трагедия притчи в том, что люди забывают о тех, кто пожертвовал собой ради них. Они неблагодарны, но прекрасно сознавая это, Данко не задумывается о смысле своего посвящения, не ждет признания, награды. Горький полемизирует с официальной церковной концепцией заслуг, при которой человек совершает добрые дела, заранее зная, что будет вознагражден.Писатель приводит противоположный пример: наградой за подвиг является сам подвиг и счастье людей, ради которых он совершается.

Сын орла — полная противоположность Данко. Ларра не замужем. Он горд и самовлюблен, искренне считает себя выше, лучше других людей. Вызывает отвращение, но и жалость. Ведь Ларра никого не обманывает, он не делает вид, что способен любить. К сожалению, таких людей много, хотя их сущность не так ярко проявляется в реальной жизни.Для них любовь, интерес сводятся только к владению. Если им нельзя владеть, оно должно быть уничтожено. Убив девушку, Ларра с циничной откровенностью говорит, что сделал это, потому что не мог ею владеть. И добавляет, что, по его мнению, люди только делают вид, что любят и соблюдают нормы морали. Ведь природа дала им в собственность только свое тело, а они владеют и животными, и вещами.

Ларра хитрая и умеет говорить, но это обман. Он упускает из виду, что человек всегда платит за обладание деньгами, трудом, временем, но в конечном итоге проживает жизнь так, а не иначе.Поэтому так называемая правда Ларры становится причиной его отказа. Племя изгоняет отступника, говоря: ты презираешь нас, ты выше — ну и живи один, если мы недостойны тебя. Но одиночество становится бесконечной пыткой. Ларра понимает, что вся его философия была лишь позой, что даже для того, чтобы считать себя выше других и гордиться собой, все равно нужны другие. Нельзя восхищаться собой в одиночку, и все мы зависим от оценки и признания со стороны общества.

Романтизм ранних рассказов Горького, его героические идеалы всегда близки и понятны молодежи, они будут любимы и будут вдохновлять новые и новые поколения читателей на поиски правды и героизма.

Творчество раннего Горького нельзя сводить только к романтизму: в 1890-е гг. он создавал как романтические, так и реалистические по стилю произведения (среди последних, например, рассказы «Нищий», «Челкаш», «Коновалов» и многие другие). Тем не менее именно группа романтических рассказов воспринималась как своеобразная визитная карточка молодого писателя, именно они свидетельствовали о приходе в литературу писателя, резко выделявшегося на фоне своих предшественников.

Во-первых, новым стал тип героя. Многое в героях Горького заставляет вспомнить о романтической литературной традиции. Это и яркость, и исключительность их характеров, отличавшая их от окружающих, и драматизм их взаимоотношений с миром обыденной действительности, и принципиальное одиночество, отверженность, загадочность для окружающих. Горьковские романтики предъявляют слишком высокие требования к миру и окружающей среде человека, а в своем поведении руководствуются принципами, «безумными» с точки зрения «нормальных» людей.

В горьковских романтических героях особенно заметны два качества: это гордость и сила, заставляющие их идти против судьбы, смело стремиться к безграничной свободе, даже если ради свободы приходится жертвовать жизнью. Именно проблема свободы становится центральной проблемой ранних рассказов писателя.

Таковы рассказы «Макар Чудра» и «Старуха Изергиль». Сама по себе поэтизация свободолюбия — черта вполне традиционная для литературы романтизма.Не было принципиально новым для русской литературы и обращение к условным формам легенд. В чем смысл конфликта в ранних романтических рассказах Горького, каковы специфические горьковские признаки его художественного воплощения? Своеобразие этих рассказов уже в том, что источником конфликта в них является не традиционное противостояние «добра» и «зла», а столкновение двух положительных ценностей. Таков конфликт между свободой и любовью в «Макар Чудре», конфликт, который может разрешиться только трагически.Любя друг друга, Радда и Лойко Зобар настолько дорожат своей свободой, что не допускают мысли о добровольном подчинении любимому человеку.

Каждый из героев никогда не согласится быть ведомым: единственная роль, достойная этих героев, — доминировать, даже если это взаимное чувство. «Уилл, Лойко, я люблю тебя больше, чем тебя», — говорит Радда. Исключительность конфликта заключается в полном равенстве одинаково гордых героев. Не сумев завоевать возлюбленную, Лойко в то же время не может от нее отказаться.Поэтому он решается на убийство — дикий, «сумасшедший» поступок, хотя и знает, что тем самым жертвует гордостью и собственной жизнью.

Схожим образом ведет себя и героиня повести «Старуха Изергиль» в сфере любви: чувство жалости или даже сожаления отступает перед желанием остаться независимой. «Я была счастлива… Я никогда не встречалась после тех, кого когда-то любила», — рассказывает она собеседнику. «Это нехорошие встречи, это все равно, что с мертвыми». Однако герои этой истории замешаны не только и не столько в любовных конфликтах: речь идет о цене, смысле и различных вариантах свободы.

Первый вариант представлен судьбой Ларры. Это еще один «гордый» человек (такая характеристика в устах рассказчика — скорее похвала, чем отрицательная оценка). Рассказ о его «преступлении и наказании» получает неоднозначную трактовку: Изергиль воздерживается от прямой оценки, тон ее рассказа эпически спокоен. Вердикт возложен на безымянного «мудреца»:

«– Стоп! Есть наказание. Это ужасное наказание; такого за тысячу лет не придумаешь! Его наказание в нем самом! Отпусти его, позволь ему быть свободным. Вот его наказание!

Итак, индивидуалистическая свобода Ларры, не просвещенная разумом, есть свобода отчуждения, переходящая в свою противоположность — наказание вечным одиночеством. Противоположный «модус» свободы раскрывает легенда о Данко. Своим положением «над толпой», своей гордой исключительностью и, наконец, своей жаждой свободы он на первый взгляд напоминает Ларру. Однако элементы сходства лишь подчеркивают принципиальную разницу между двумя «свободами».Свобода Данко – это свобода брать на себя ответственность за коллектив, свобода беззаветного служения людям, способность преодолевать инстинкты самосохранения и подчинять жизнь сознательно поставленной цели. Формула «в жизни всегда есть место подвигу» — афористическое определение этой свободы. Правда, концовка рассказа о судьбе Данко лишена однозначности: люди, спасенные героем, оцениваются Изергиль отнюдь не комплиментарно. Восхищение смельчаком Данко здесь осложнено ноткой трагизма.

Центральное место в повести занимает история самой Изергиль. Обрамляющие легенды о Ларре и Данко явно условны: их действие лишено конкретных хронологических или пространственных признаков, отнесенных к неопределенной древности. Наоборот, история Изергиль разворачивается на более или менее конкретном историческом фоне (по ходу повествования упоминаются известные исторические эпизоды, используются реальные топонимы). Однако эта доза реальности не меняет принципов развития персонажей — они остаются романтическими.История жизни старухи Изергиль – это история встреч и расставаний. Ни один из героев ее повести не удостоился подробного описания — в характеристике персонажей господствует метонимический принцип («часть вместо целого», одна выразительная деталь вместо подробного портрета). Изергиль наделена чертами характера, сближающими ее с героями легенд: гордыней, непокорностью, непокорностью.

Как и Данко, она живет среди людей, ради любви способна на подвиг.Однако в ее образе нет той цельности, которая присутствует в образе Данко. Ведь череда ее любовных увлечений и та легкость, с которой она с ними рассталась, вызывает ассоциации с антиподом Данко — Ларрой. Для самой Изергиль (а именно она — рассказчица) эти противоречия незаметны, она стремится приблизить свою жизнь к той модели поведения, которая и составляет суть финальной легенды. Неслучайно, начиная с рассказа о Ларре, ее рассказ устремляется к «полюсу» Данко.

Однако, помимо точки зрения Изергиль, в повести высказывается и другая точка зрения, которая принадлежит тому молодому русскому, который слушает Изергиль, изредка задавая ей вопросы. Этот настойчивый характер в ранней прозе Горького, иногда именуемый «преходящим», наделен некоторыми автобиографическими признаками. Возраст, круг интересов, скитания по России сближают его с биографическим Алексеем Пешковым, поэтому в литературоведении по отношению к нему часто используется термин «автобиографический герой».Существует и другой вариант терминологического обозначения — «автор-рассказчик». Можно использовать любое из этих обозначений, хотя с точки зрения терминологической строгости понятие «образ рассказчика» предпочтительнее.

Часто анализ романтических рассказов Горького сводится к разговору об условно-романтических героях. Действительно, фигуры Радцы и Лойко Зобара, Ларры и Данко важны для понимания позиции Горького. Однако содержание его рассказов шире: сами романтические сюжеты не самостоятельны, они включены в более объемную повествовательную структуру.И в «Макар Чудре», и в «Старухе Изергиль» легенды представлены как рассказы стариков, видевших жизнь стариков. Слушатель этих историй — рассказчик. С количественной точки зрения этот образ занимает мало места в текстах рассказов. Но для понимания авторской позиции его значение очень велико.

Вернемся к анализу центрального сюжета повести «Старуха Изергиль». Этот отрезок повествования — история жизни героини — заключен в двойную рамку.Внутренний каркас составляют легенды о Ларре и Данко, рассказанные самой Изергиль. Внешние — пейзажные фрагменты и портретные характеристики героини, сообщаемые читателю самим рассказчиком, и его краткие ремарки. Внешний кадр определяет пространственно-временные координаты самого «речевого события» и показывает реакцию рассказчика на суть услышанного. Внутренний — дает представление об этических нормах мира, в котором живет Изергиль. В то время как история Изергиль направлена ​​на полюс Данко, подлые заявления рассказчика вносят важные коррективы в восприятие читателя.

Те короткие реплики, которыми он изредка прерывает речь старухи, на первый взгляд носят чисто официальный, формальный характер: они либо заполняют паузы, либо содержат безобидные «уточняющие» вопросы. Но показательна сама направленность вопросов. Рассказчик спрашивает о судьбе «других», спутниц жизни героини: «Куда делся рыбак?» или «Подождите! .. Где турок?». Изергиль склонна говорить прежде всего о себе. Ее добавления, спровоцированные рассказчиком, свидетельствуют об отсутствии интереса, даже равнодушия к другим людям («Мальчик? Он умер, мальчик.От тоски по родине или от любви…»).

Еще важнее то, что в портретном описании героини, данном рассказчиком, постоянно фиксируются черты, ассоциативно сближающие ее не только с Данко, но и с Ларрой. К слову о портретах. Обратите внимание, что и Изергиль, и рассказчик выступают в рассказе как «художники-портретисты». Последний как бы нарочно использует в своих описаниях старухи определенные признаки, которыми она наделяла легендарных героев, как бы «цитируя» ее.

Портрет Изергиль дан в повести довольно подробно («время согнуло ее пополам, ее когда-то черные глаза стали тусклыми и водянистыми», «кожа на шее и руках вся в морщинах» и т. д.). Облик легендарных героев представлен через выхваченные отдельно характеристики: Данко – «красивый юноша», «в глазах его светилось много силы и живого огня», Ларра – «красивый и сильный юноша», «только глаза его были холодны и горды».

Противоположность легендарным героям задается уже портретом; однако внешность старухи сочетает в себе индивидуальные черты обеих.«Я, как солнечный зайчик, был жив» — четкая параллель с Данко; «сухие, потрескавшиеся губы», «сморщенный нос, изогнутый, как клюв совы», «сухая… кожа» — детали, перекликающиеся с чертами внешности Ларры («солнце высушивало его тело, кровь и кости»). Особенно важен общий мотив «тени» в описании Ларры и старухи Изергиль: Ларра, став тенью, «живет тысячи лет»; старуха — «живая, но высохшая от времени, без тела, без крови, с сердцем без желаний, с глазами без огня — тоже почти тень.Одиночество оказывается общей судьбой Ларры и старухи Изергиль.

Таким образом, рассказчик отнюдь не идеализирует своего собеседника (или, в другом рассказе, собеседника Макара Чудры). Он показывает, что сознание «гордого» человека анархично, не просвещено ясным представлением о цене свободы, а само его свободолюбие может принимать индивидуалистический характер. Вот почему итоговый пейзажный набросок настраивает читателя на сосредоточенное размышление, на предстоящую активность его сознания.Здесь нет прямолинейного оптимизма, приглушен героизм — пафос, господствовавший в финальной легенде: «Тихо и темно было в степи. Облака все ползли по небу, медленно, скучно… Море шумело, глухо и грустно. Ведущим принципом горьковского стиля является не эффектная внешняя обрисовка, как могло бы показаться, если бы в поле зрения читателя попадали только «легенды». Внутренняя доминанта его творчества – концептуальность, напряжение мысли, хотя это качество стиля в его раннем творчестве несколько «разбавлено» стилизованной фольклорной образностью и тягой к внешним эффектам.

Внешность персонажей и детали пейзажного фона в ранних повестях Горького создаются путем романтической гиперболизации: эффектность, необычность, «чрезмерность» — качества любого горьковского образа. Сам внешний вид персонажей изображен крупными выразительными мазками. Горький не заботится о живописной конкретности образа. Ему важно украсить, выделить, увеличить героя, привлечь к нему внимание читателя.Подобным образом создан и горьковский пейзаж, наполненный традиционной символикой, пронизанный лиризмом.

Его стабильными атрибутами являются море, облака, луна, ветер. Пейзаж крайне условен, он играет роль романтического пейзажа, своеобразной заставки: «…ласково сияли синие клочки неба, украшенные золотыми крапинками звезд». Поэтому, кстати, в рамках одного описания одному и тому же объекту могут быть даны противоречивые, но одинаково цепляющие характеристики.Так, например, исходное описание лунной ночи в «Старухе Изергиль» содержит противоречащие друг другу цветовые характеристики в одном абзаце. Сначала «диск луны» называют «кроваво-красным», но вскоре рассказчик замечает, что плывущие облака пропитаны «голубым свечением луны».

Степь и море — образные знаки бесконечного пространства, которое открывается рассказчику в его странствиях по России. Художественное пространство конкретного рассказа организуется за счет соотнесения бескрайнего мира и «места встречи» рассказчика с будущим рассказчиком (виноградник в «Старухе Изергиль», место у костра в рассказе «Макар Чудра») выделяются в нем.В пейзажной живописи многократно повторяются слова «странный», «фантастический» («фантазия»), «баснословный» («сказка»). Изобразительная точность уступает место субъективным выразительным характеристикам. Их функция — представлять «иной», «потусторонний», романтический мир, противопоставлять его унылой действительности. Вместо четких очертаний даются силуэты или «кружевная тень»; Освещение основано на игре света и тени.

В рассказах ощутима и внешняя музыкальность речи: течение фразы неторопливое и торжественное, изобилующее разнообразными ритмическими повторами.Романтическая «чрезмерность» стиля проявляется и в том, что существительные и глаголы обвиты в рассказах «гирляндами» прилагательных, наречий, причастий — целым рядом определений. Эту стилистическую манеру, кстати, осудил А. П. Чехов, который по-дружески посоветовал молодому писателю: «…Вычеркивайте, где можно, определения имен существительных и глаголов. У вас так много определений, что читатель затрудняется их понять и устает.

В раннем творчестве Горького «излишняя» красочность была тесно связана с мироощущением молодого писателя, с его пониманием подлинной жизни как вольной игры раскрепощенных сил, со стремлением внести в литературу новый, жизнеутверждающий тон.В дальнейшем стиль прозы М. Горького эволюционировал в сторону большей лаконичности описаний, аскетизма и точности портретных характеристик, синтаксической уравновешенности фразы

Домашнее задание к уроку

1. Выпишите из словаря литературоведческих терминов определение термина романтизм.
2. Прочитайте рассказ Максима Горького «Старуха Изергиль»
3. Ответьте на вопросы:
1) Сколько легенд рассказала Старуха Изергиль?
2) Что случилось с девушкой из «большой речной страны»?
3) Как звали старейшины сына орла?
4) Почему, приблизившись к людям, Ларра не стал защищаться?
5) Какое чувство охватило людей, заблудившихся в лесу, почему?
6) Что Данко сделал для людей?
7) Сравните характеры Данко и Ларры.
8) Оправдана ли была жертва Данко?

Цель урока

Познакомить учащихся с повестью Максима Горького «Старуха Изергиль» как с романтическим произведением; совершенствовать навыки и умения анализа прозаического текста; дать представление о романтической эстетике раннего Горького.

слово учителя

Рассказ М. Горького «Старуха Изергиль» написан в 1894 г. и впервые опубликован в 1895 г. в Самарской газете. Это произведение, как и повесть «Макар Чудра», относится к раннему периоду творчества писателя.С этого момента Горький заявил о себе как о выразителе особого миропонимания и носителе совершенно специфической эстетики — романтической. Поскольку к моменту написания повести романтизм в искусстве уже пережил свой расцвет, раннее творчество Горького в литературоведении принято называть неоромантическим.

Дома нужно было выписать определение романтизма из словаря литературных терминов.

Романтизм — «в самом широком смысле слова художественный метод, в котором господствует субъективная позиция писателя по отношению к изображаемым явлениям жизни, его склонность не столько к воспроизведению, сколько к пере- создают реальность, что приводит к развитию особо условных форм творчества (фантазия, гротеск, символизм и т. д.).), к выдвижению исключительных характеров и сюжетов, к усилению субъективно-оценочных элементов в авторской речи, к произвольности композиционных связей и т. д.

слово учителя

Традиционно для романтического произведения характерен культ неординарной личности. Моральные качества героя не имеют решающего значения. В центре повествования злодеи, разбойники, генералы, короли, милые дамы, благородные рыцари, убийцы — все, лишь бы их жизнь была захватывающей, особенной и полной приключений.Романтический герой всегда узнаваем. Он презирает жалкую жизнь обывателей, бросает вызов миру, часто предвидя, что не выйдет победителем в этой битве. Для романтического произведения характерно романтическое раздвоение мира, четкое разделение мира на реальный и идеальный. В одних произведениях совершенный мир реализован как потусторонний, в других — как мир, нетронутый цивилизацией. На протяжении всего произведения, сюжетное развитие которого сосредоточено на самых ярких вехах жизни героя, характер незаурядной личности остается неизменным.Стиль повествования яркий и эмоциональный.

Запись в блокноте

Особенности романтического произведения:
1. Культ неординарной личности.
2. Романтический портрет.
3. Романтическая двойственность.
4. Статичная романтическая натура.
5. Романтический сюжет.
6. Романтический пейзаж.
7. Романтический стиль.

Вопрос

Какие из прочитанных ранее книг вы можете назвать романтическими? Почему?

Ответ

Романтические произведения Пушкина, Лермонтова.

слово учителя

Отличительные черты романтических образов Горького — гордое неповиновение судьбе и дерзкое свободолюбие, цельность натуры и героизм характера. Романтический герой стремится к неограниченной свободе, без которой для него нет истинного счастья и которая часто ему дороже самой жизни. Романтические рассказы воплощают в себе наблюдения писателя над противоречиями человеческой души и мечты о прекрасном. Макар Чудра говорит: «Они забавные, эти твои люди.Они жмутся друг к другу и давят друг друга, и столько мест на земле…» Старуха Изергиль почти вторит ему: «И я вижу, что люди не живут, а все примеряют» .

Аналитическая беседа

Вопрос

Какова композиция рассказа «Старуха Изергиль»?

Ответ

История состоит из 3-х частей:
1) легенда о Ларре;
2) рассказ о жизни Изергиль;
3) легенда о Данко.

Вопрос

Что лежит в основе построения рассказа?

Ответ

История основана на противостоянии двух персонажей, являющихся носителями противоположных жизненных ценностей. Беззаветная любовь Данко к людям и безудержный эгоизм Ларры — проявления одного и того же чувства — любви.

Вопрос

Докажите (согласно схеме в тетради), что эта история романтическая. Сравните портреты Ларры и Данко.

Ответ

Ларра — юноша «красивый и сильный», «глаза у него были холодные и гордые, как у царя птиц» . Рассказ не содержит подробного портрета Ларры, автор обращает внимание только на глаза и гордую, надменную речь «сына орла».

Данко также очень сложно визуализировать. Изергиль говорит, что он был «красивым молодым человеком», одним из тех, кто всегда смел, потому что был красив. Вновь особое внимание читателя привлекают глаза героя, которые называются глазами: «… много силы и живого огня светилось в его глазах» .

Вопрос

Они неординарные личности?

Ответ

Несомненно, Данко и Ларра — личности незаурядные. Ларра не подчиняется клану и не чтит старших, ходит куда хочет, делает что хочет, не признавая права выбора за другими. Говоря о Ларре, Изергиль использует эпитеты, более подходящие для описания животного: ловкий, сильный, хищный, жестокий .

Вопрос

Ответ

В повести «Старуха Изергиль» идеальный мир осознается как далекое прошлое земли, время, ставшее ныне мифом, и память о котором осталась лишь в легендах юности человечества. Только молодая земля могла, по мнению автора, породить героических характеров людей с сильными страстями. Изергиль несколько раз подчеркивает, что современным « несчастным» такая сила чувства и жадность к жизни людям недоступны.

Вопрос

Персонажи Ларры, Данко и Изергиль развиваются по ходу истории или они изначально заданы и неизменны?

Ответ

Характеры Ларры, Данко и Изергиль не меняются на протяжении всей истории и трактуются однозначно: главная и единственная черта характера Ларры — эгоизм, отрицание любого другого закона, кроме воли. Данко — это проявление любви к людям, тогда как Изергиль все свое существование подчинила собственной жажде наслаждений.

Вопрос

Какое из событий, описанных старухой, можно считать необычным?

Ответ

Обе истории, рассказанные Изергиль, содержат описание необычайных событий. Жанр легенды определил их оригинальную фантастическую сюжетную основу (рождение ребенка от орла, неизбежность совершившегося проклятия, свет искр горящего сердца Данко и др.).

Работа с текстом

Сопоставьте героев (Данко и Ларра) по следующим параметрам:
1) портрет;
2) впечатление, производимое на других;
3) понимание гордыни;
4) отношение к людям;
5) поведение во время судебного разбирательства;
6) судьба героев.

Статистика/Герои Данко Ларра
Портрет Молодой красавец.
Красивые всегда смелые; в его глазах светилось много силы и живого огня
Молодой человек, красивый и сильный; глаза его были холодны и горды, как у царя птиц
Впечатление, производимое на других Мы посмотрели на него и увидели, что он лучше всех Все с удивлением смотрели на сына орла;
Это их оскорбило;
Тогда они очень разозлились.
Понимание гордости У меня есть мужество вести, поэтому я повел тебя! Он ответил, что таких, как он, нет;
Он стоял один против всех;
Мы долго с ним разговаривали и наконец увидели, что он считает себя первым на земле и ничего кроме себя не видит.
Отношение к людям Данко взглянул на тех, за кого терпел труд, и увидел, что они подобны животным;
Тогда в сердце его закипело негодование, но от жалости к людям потухло;
Он любил людей, думал, что, может быть, без него они умрут
Она оттолкнула его и пошла, а он ударил ее и, когда она упала, стал ногой ей на грудь;
У него не было ни племени, ни матери, ни скота, ни жены, и он не хотел всего этого;
Я убил ее, потому что, мне кажется, она меня оттолкнула… И я нуждался в ней;
А он ответил, что хочет сохранить себя целым
Поведение во время вынесения приговора Что вы сделали, чтобы помочь себе? Ты просто шел и не умел копить силы для более длинного пути! Вы просто шли, шли, как стадо овец! — Развяжи меня! Я не скажу, связан!
Судьба героев Он мчался вперед к своему месту, высоко держа свое горящее сердце и освещая им путь людям;
Но Данко был еще впереди, и сердце его горело, горело!
Он не может умереть! — радостно говорили люди;
— Он остался один, на свободе, в ожидании смерти;
У него нет жизни и смерть ему не улыбается

Аналитическая беседа

Вопрос

В чем причина трагедии Ларры?

Ответ

Ларра не мог и не хотел идти на компромисс между своими желаниями и законами общества.Эгоизм понимается им как проявление личной свободы, и его право — право сильного от рождения.

Вопрос

Как Ларра была наказана?

Ответ

В качестве наказания старейшины обрекли Ларру на бессмертие и невозможность самому решать, жить ему или умереть, ограничили его свободу. Люди лишили Ларру того, ради чего, по его мнению, стоило жить — права жить по своему закону.

Вопрос

Какое главное чувство в отношении Ларры к людям? Подтвердите свой ответ примером из текста.

Ответ

По отношению к людям Ларра не испытывает никаких чувств. Он хочет «сохранить себя целым» т. е. получить от жизни много, ничего не давая взамен.

Вопрос

Какое чувство испытывает Данко, глядя в толпу осуждающих его людей? Подтвердите свой ответ примером из текста.

Ответ

Глядя на тех, ради кого он, рискуя жизнью, отправился на болота, Данко возмущается, «Но из жалости к людям погас. Сердце Данко воспылало желанием спасти людей и вывести их «на легкий путь» .

Вопрос

Какова функция эпизода «осторожный человек»?

Ответ

Упоминание об «осторожном человеке» введено в легенду о Данко, чтобы подчеркнуть исключительность героя.«Осторожный человек» воспринимается как один из многих, таким образом автор определит сущность обычных людей, «не героев», не способных на жертвенные порывы и вечно чего-то боящихся.

Вопрос

Что общего в характерах Ларры и Данко и в чем между ними разница?

Ответ

Этот вопрос может привести к неоднозначным ответам. Учащиеся могут воспринимать Ларру и Данко как противоположных персонажей (эгоиста и альтруиста) или интерпретировать их как романтических персонажей, противопоставляющих себя людям (по разным причинам).

Вопрос

Какое место во внутренних размышлениях обоих персонажей занимает общество? Можно ли сказать, что герои существуют в отрыве от общества?

Ответ

Герои мыслят себя вне общества: Ларра — без людей, Данко — во главе людей. Ларра «Пришел в племя, воровал скот, девушек — все, что хотел» , это он «витает вокруг людей» . Данко шел «впереди их и был веселым и ясным» .

Вопрос

Какой нравственный закон определяет поступки обоих персонажей?

Ответ

Действия персонажей определяются их собственной системой ценностей. Ларра и Данко — сами себе закон, они принимают решения, не спрашивая совета у старших. Гордый, торжествующий смех — их ответ миру простых людей.

Вопрос

Какова функция образа старухи Изергиль в повести? Как образы Ларры и Данко соотносятся друг с другом с помощью образа старухи Изергиль?

Ответ

Несмотря на яркость, полноту и художественную цельность обеих легенд, они являются лишь иллюстрациями, необходимыми автору для понимания образа старухи Изергиль.Он «цементирует» композицию рассказа как на содержательном, так и на формальном уровне. В общей системе повествования Изергиль выступает как рассказчик, именно из ее уст Я-персонаж узнает историю «сына орла» и горящего сердца Данко. На уровне содержания в портрете старухи можно найти черты и Ларры, и Данко; в том, как ненасытно она любила, отражался характер Данко, а в том, как бездумно она бросала своих близких, — печать образа Ларры.Фигура Изергиль связывает обе легенды воедино и заставляет читателя задуматься о проблеме свободы человека и его права распоряжаться своей жизненной силой по своему усмотрению.

Вопрос

Согласны ли вы с поговоркой о том, что «в жизни всегда есть место подвигу»? Как вы это понимаете?

Вопрос

Возможны ли достижения в каждой жизни? Каждый ли человек пользуется этим правом достижения в жизни?

Вопрос

Совершила ли старуха Изергиль тот подвиг, о котором она говорит?

Эти вопросы не требуют однозначного ответа и рассчитаны на самостоятельные ответы.

выводы запишите их в свои тетради.

В раннем романтическом творчестве Горького некоторые философско-эстетические идеи Ницше. Центральным образом раннего Горького является гордая и сильная личность, воплощающая идею свободы. «Сила есть добродетель» , утверждал Ницше, а для Горького красота человека заключается в силе и достижениях, даже бесцельных: «сильный человек имеет право быть «по ту сторону добра и зла» , быть вне этических принципов, а подвиг, с этой точки зрения, есть сопротивление общему течению жизни.

Литература

Д.Н. Мурин, Е.Д. Кононова, Е.В. Миненко. Русская литература ХХ века. Программа 11 класса. Тематическое планирование урока. СПб.: СМИО Пресс, 2001.

.

Э.С. Роговер. Русская литература ХХ века / СПб: Паритет, 2002

Егорова Н.В. Урок развития в русской литературе ХХ века. 11 класс. I семестр. М.: ВАКО, 2005.

.

13 любовных историй, которые заставят вас плакать безобразно

Эти слезоточивые слезы разорвут вас на куски.

Джессика Ферри | Опубликовано 13 февраля 2019

свадебный торт дерево

Melanie HUDSON

купить сейчас

свадебное торт дерево

Melanie HUDSON

Выбрать свой розничный продавец

из синего

by Sally Mandel

Купить сейчас

из синего цвета

от Sally Mandel

Выбрать ваш розничный продавец

Конец рода

Graham Greene

Купить Купить

Конец Affair

Graham Greene

Выбрать Ваш продавец

Романы Оливии Кертис

Розамунд Леманн

Купить сейчас

Романы Оливии Кертис

Розамунд Леманн

душераздирающие романы Выбрать своего продавца

Подпишитесь на информационный бюллетень Early Bird Books и получайте лучшие предложения электронных книг ежедневно, доставляемые прямо на ваш почтовый ящик.

Rapture’s Gold

by Rosanne BITTNER

Купить сейчас

Repture’s Gold

Rosanne BITTNER

Выбрать свой розничный продавец

ME перед вами

Mejo Moyes

Купить сейчас

ME перед вами

Jojo moyes

Выбрать ваш ритейлер

прогулка по запомнить

от Nicholas Sparks

купить сейчас

Прогулка по запомнить

от Nicholas Sparks

Выбрать ваш ритейлер

Маленькая жизнь

от Hanya Yanagihara

Купить сейчас

a Ganya yanagihara

Выбрать свой розничный продавец

The Wire Traveler’s Wife

By audrey Niffenegger

Купить сейчас

Время путешественника Жена

By audrey Niffenegger

Продавец

Ищете другие душераздирающие романы? Подпишитесь на информационный бюллетень Early Bird Books и получайте лучшие предложения электронных книг ежедневно, доставляемые прямо на ваш почтовый ящик.

Неисправность в наших звездах

от John Green

купить сейчас

Ошибка в наших звездах

от John Green

Выбрать ваш розничный продавец

не позвольте мне пойти

by kazuo Ishiguro

купить сейчас

Никогда не позволяй мне пойти

от Kazuo ISHIGURO

Выбрать свой розничный продавец

Если я остаюсь

от Gayle Forman

купить сейчас

Если я останусь

от Gayle Forman

Выбрать ваш ритейль

Eleanor & Park

Рэйнбоу Роуэлл

Купить сейчас

Элеонора и Парк

Рэйнбоу Роуэлл

Выберите продавца

Ищете другие душераздирающие романы? Подпишитесь на информационный бюллетень Early Bird Books и получайте лучшие предложения электронных книг ежедневно, доставляемые прямо на ваш почтовый ящик.

любовных романов — это большой бизнес. Вот как зародился этот жанр.

Все началось с долгой и счастливой жизни.

В 1972 году издательство Avon Books опубликовало «Пламя и цветок» Кэтлин Вудивисс — здоровенный исторический роман, в котором целомудрие было заменено горячими сексуальными сценами. Он появился в разгар сексуальной революции, и читателям он понравился: это был мгновенный бестселлер, которому приписывают рождение жанра современной романтики.

Романы были и раньше, конечно, в основном британского издательства Mills & Boon (которое позже было приобретено Harlequin).Но Вудивисс открыл новую эру, вдохновив американский издательский бум, который привел романтический жанр к оглушительному успеху.

В те ранние годы существовала одна константа: «Кэтлин Вудивисс завязала все красивым розовым бантом, и об этом до сих пор говорят авторы любовных романов», — говорит Кэрри Ферон, давний исполнительный редактор Avon, которая редактировала более поздние книги Вудивисса. «ХЭА. Долго и счастливо. Потому что это было обещание, данное читателю в романтических книгах».

Здесь дюжина человек — авторы, редакторы, агенты, художники обложек и одна модель-мононим — рассказывают о том, как возникла и взлетела современная индустрия романтических отношений.

«Пламя и цветок» Кэтлин Вудивисс вышли в 1972 году. (Эйвон)

«Потрясающий прорыв»

Ранние любовные романы продавались в продуктовых магазинах и аптеках — они были написаны женщинами, для женщин и о женщинах, доступны там, где женщины делают покупки. Сначала это были в основном большие исторические романы, за которыми последовали более тонкие романы, которые публиковались последовательно.

Автор Лоретта Чейз: Я твердо убежден, что женщины, которые первыми написали, такие как Кэтлин Вудивисс и Розмари Роджерс, — то, что они сделали, стало огромным прорывом.Явная сексуальность в книгах позволяла женщинам выражать свою сексуальность. А героиня могла заниматься сексом и не умереть в конце истории.

ЛаВирл Спенсер, чья первая книга была опубликована в 1979 году: Я купил «Пламя и цветок» на 2 доллара, которые мама прислала мне в открытке на день рождения. Книга в мягкой обложке стоила 1,99 доллара. Когда я начала писать — шариковой ручкой и блокнотом на спирали — я всегда думала: интересно, прочтет ли это Кэтлин Вудивисс? В 1978 году она раздавала автографы в B.Книжный магазин Далтона, и я был слишком труслив, чтобы идти. Она была моим кумиром. У меня было это длинное письмо о том, что она значит для меня и как я написал книгу, и когда я подошел к ней, я расплакался. Я не помню точно, когда она сказала мне, что прочтет мою рукопись, но мы договорились о встрече, чтобы получить ее в ресторане в городах-побратимах. Придя туда, я поблагодарил ее, сунул ей рукопись, развернулся и побежал. Через два дня она позвонила и сказала — я точно помню эту цитату: «Я читала, пока мои глаза не стали красными, белыми и синими.А ваша рукопись уже на пути в Нью-Йорк к моему редактору.

Стивен Аксельрод, литературный агент из Нью-Йорка: Арлекин был абсолютным доминирующим издателем романов, и его распространяла в США компания Simon & Schuster. В 1979 году Арлекин решил распространять без Саймона и Шустера, в ответ на это они основали Silhouette Books и создали некоторую конкуренцию. Это продолжалось не более двух-трех лет, а затем Силуэт был продан Арлекину. Но это привлекло много внимания и улучшило условия, в том числе и авансы.

Чейз: Я хотел написать роман, но мои попытки писать литературу ни к чему не привели. Я понял, что мне нужна какая-то структура, и эта жанровая фантастика даст мне эту структуру. Как только я понял это, я понял, что это должен быть роман — а в то время я не был высокого мнения о романтике. Я изучала английский язык, и в те дни, если бы вы сказали преподавателю, что на самом деле будут проводиться семинары по романтике, они бы смеялись до слез. Но то, что я знал о романах, это то, что у них был счастливый конец, и любовь побеждала все.Это связало меня — меня беспокоило, что самые интересные женщины в историях часто заканчивались плохо.

Автор Джейн Энн Кренц: В те дни из-за того, что нас так мало уважали, правил не существовало. Мы действительно пролетели незаметно. Если вы не писали в соответствии с определенным набором условностей в других жанрах, вас не публиковали. Я никогда не чувствовал себя ограниченным жанром, потому что я никогда не сталкивался с чем-то, что я не мог бы сделать в этом жанре, и это было верно с самого начала моей карьеры.

Редактор, агент и наставник Вивиан Стивенс: Я пришел в Dell в 1978 году в качестве младшего редактора. У Делла и раньше были романы, но они завязывались, может быть, один или два раза в пару месяцев. Это считалось дном бочки. Мой бюджет на книги составлял от 1500 до 3000 долларов, и мне нужно было купить так много, поэтому мне пришлось искать писателей. Однажды [мой босс] подошел ко мне и сказал, что я должен пойти на конференцию писателей Юго-Запада, куда писатели со всей страны приезжали, чтобы встретиться с издателями. Я пришел туда, и когда подошла моя очередь, я представился и сказал, что я сделал: что я купил любовные романы.Я сказал этим женщинам, какими должны быть истории — что они состоят примерно из 60 000 слов и называются романами категории, потому что они следуют шаблону. Это было похоже на рецепт.

«Индиго» Беверли Дженкинс. (Avon)

«Я не понимаю, почему ты не можешь уйти»

На протяжении 70-х линия Dell Candlelight выпускала в основном сладкие романы. Затем Стивенс опубликовал более «чувственную» книгу: «Я подумал, что если женщинам, покупающим книги, они не понравятся, они позвонят — потому что в те дни можно было позвонить Деллу и сказать: «Я хочу поговорить с романтиком». редактор», — вспоминает она.Но звонков не поступало, и книга сразу же стала хитом. Это привело к более пикантной серии книг, Candlelight Ecstasy Romance (название, которое главный редактор компании критиковал как «слишком оргазмическое»). Несколько лет спустя, в 1983 году, Стивенс — один из немногих чернокожих редакторов в индустрии, где преобладали белые, — покинул Dell и отправился в Harlequin, чтобы создать первую серию американских любовных романов.

Автор Сандра Китт: Мне довелось увидеть статью в New York Times о том, что Harlequin, канадская компания, решила открыть офис в Нью-Йорке, потому что они поняли, что большое количество их читателей — американки.Я сделал холодный звонок редактору, которого они наняли для открытия офиса [Вивиан Стивенс]. Я сказал: «Я ничего не знаю об издательском деле, но я читал, что вы открываете этот офис». Она пригласила меня зайти и познакомиться с ней, а ее кабинет был настолько новым, что в нем даже не было мебели. У нее не было персонала. Но она была готова посидеть со мной — я думаю, это было часа два — и поговорить о своем прошлом, публикациях и о том, что она искала в любовных романах. И она была особенно заинтересована в открытии рынка и привлечении большего количества цветных женщин-писателей, потому что до этого момента индустрия была сплошь белой.Но демографические данные показали, что миллионы и миллионы афроамериканок покупают и читают книги.

Автор Беверли Дженкинс: афроамериканки всегда читали романы. Но было очень мало — если вообще было — того, что было похоже на нас. Так что я просто писал для себя. В каждой книге я рассказывал афроамериканскую историю и вплетал в нее соответствующую историю. Много истории, которой никто из нас никогда не учил в школе. Я был подобен пророку в пустыне долгое время.

Stephens: После конференции в Техасе женщины присылали мне рукописи, а также звонили. Я не пошел на следующую конференцию, поэтому они позвонили и сказали: «Вас здесь не было, поэтому мы не могли задать свои вопросы». Я сказал этой женщине, которая звонила: «Что вам, ребята, нужно, так это ваша собственная конференция, посвященная только романтике». И она сказала: «Мы только ждем, когда ты придешь и организуешь это». Так было положено начало Американским писателям-романтикам. В июне 1981 года [инаугурационное мероприятие] состоялось в Техасе, и на него пришло 800 человек.

Спенсер: Я помню, как сказала своему мужу: «Я бы с удовольствием пошла на это. Но я не могу потратить деньги на полет в Хьюстон. Я тоже никогда не летала одна». Его ответ был: «Я не понимаю, почему ты не можешь пойти». И это было невероятно. У каждой крупной телевизионной сети были там камеры.

Стивенс: У меня были дамы, которые читали романы Миллса и Буна из Европы, и мне пришлось придумать собственную формулу. Поэтому я сделал лист с подсказками: каким должен быть герой, какой должна быть героиня, каким должен быть сюжет.Я помнила культуру Америки того времени: мы переживали сексуальную революцию и женское движение, и женщины хотели достичь стеклянного потолка. Я решил, что героине должно быть не меньше 20 лет, и она должна иметь работу и быть высокомобильной. Вишенкой на торте был герой, но у нее уже была жизнь — он просто завершил ее. Это была не Золушка; герой не собирается тебя спасать.

«Разбойник» Фабио. (Avon)

«Направлено на мужской взгляд»

На протяжении конца 70-х и 80-х годов на обложках большинства любовных романов был клинч: пара в страстных объятиях, часто едва одетая.

Художник-фрилансер Джон Эннис, проиллюстрировавший более 1000 обложек: В самом начале моей карьеры мне присылали рукопись, а затем, в конце концов, просто синопсис книги. В Нью-Йорке была студия, которая специализировалась на съемке эталонных фотографий для иллюстраторов обложек книг, и я звонил этому парню и говорил: «Мне нужен час во вторник, вот две модели, которые мне нужны». А потом я звонил костюмеру и просил его прислать соответствующие костюмы той эпохи.Я фотографировал, а затем шел домой и создавал картину, используя этот референс.

Feron: Многие ранние обложки были нацелены на мужской взгляд, и многие авторы их ненавидели. Они понимали их смысл, но не так они видели своих персонажей.

Эннис: Я работал на все издательства в мягкой обложке в Нью-Йорке, делая две обложки в месяц. В первые годы главными были мужчины. В центре внимания была красивая женщина: грудастая, с большими губами, большими глазами, распущенными волосами.И тогда парень просто станет частью обложки. Но в течение 80-х женщин стали продвигать в должности арт-директоров, и тогда на сцене появился Фабио. С этого момента главным акцентом обложек стали мускулистые мужчины, а вспомогательным элементом стала героиня.

Романтическая модель для обложки Фабио Ланцони: Иногда я делал 16 [съемок для обложки] в день. Я понятия не имел, что они делают с этими картинками — я никогда не видел книг поблизости.Год спустя я в Майами, иду в клуб с друзьями. Эти девушки видят меня и сходят с ума: «Боже мой, ты похож на парня из наших книг». И я такой, вау, это оригинально. Это очень хорошая линейка! И одна из девушек сказала: «Слушай, я живу очень близко отсюда». Она бежит домой, а через полчаса появляется со своими книгами, и это был первый раз — я такой: «Да, это я». Это было очень весело. Это была легкая работа. Ты работал с красивыми девушками, и тебе платили. А потом прекрасная мечта подошла к концу, потому что вдруг они обнаружили, что если они поместят меня одного на обложку книги, то она будет продаваться на 60 или 70 процентов больше.Я прихожу на фотосессию и жду, когда выйдет красотка, а она типа нет красотки! И причина была в том, что женщина, читающая книгу, хотела быть единственной. Ей не хотелось видеть еще одну хорошенькую женщину; она представляла себя с героем книги.

Эннис: Однажды у двух моделей действительно было неудачное свидание. Женщина делала все возможное, чтобы дать этому парню понять, что она его терпеть не может. Мне пришлось отвести ее в сторону, и я сказал: «Послушай, мне все равно, что произошло между вами двумя, но в этот час, за 150 долларов или что-то еще, что я заплатил, ты должна выступить, и Вы должны выглядеть так, как будто вы влюблены.

Feron: LaVyrle Spencer была одной из первых, у кого была двойная обложка на ее книгах: на внешней стороне были маленькие фиалки, а когда вы открывали ее, там были люди или что-то еще. Она изменила внешний вид обложек, и это была просто сила ее личности.

Спенсер: Последней из моих книг, в которой мужчина и женщина оказались в клинче, была «Годы», и так много ее тела обнажено. И это было об учителе в прерии в Северной Дакоте! Ну, у меня были патроны.Назовем это боеприпасами или убеждением. Я написал [своему издателю] и сказал ему, что обложка не представляет историю внутри, и сказал: «Давайте будем лидерами, а не последователями». Моя следующая обложка была первой цветочной обложкой любовного романа в США.

«Повелитель негодяев» Лоретты Чейз. (Avon)

Женщины «перестали это скрывать»

Примерно 25 лет назад «любовные романы не воспринимались всерьез, потому что это были женские романы», — говорит Китт. «Как будто у них не было определенной легитимности.Но сегодня любовная фантастика, подпитываемая страстными читателями и плодовитыми авторами, представляет собой индустрию с оборотом в миллиарды долларов.

Кренц: Я думаю, что коренным образом изменилось то, что женщины, читающие это, перестали это скрывать. Было время, когда любовный роман в самолете не открывали.

Китт: Тот факт, что изначально к этому не относились серьезно, сейчас просто поразителен. Я помню, когда я впервые пришел в индустрию в 80-х, не было списка бестселлеров для романтики.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.