Развязка в литературе это: Развязка в литературе это что такое? Определение 🤓 [Есть ответ]

Содержание

Что такое развязка в литературе. Литературная энциклопедия

Развязка в литературе — это термин, который обычно трактуется как событие, разрешающее конфликт, и рассматривается вкупе с финалом (от лат. finis — конец) эпического или драматического произведения. Чаще всего они совпадают, особенно в драме, но в случае открытого финала развязка может и отсутствовать («Преступление и наказание» Достоевского, «Воскресение» Л. Толстого).

Важность заключительного финального аккорда сознают все писатели. «Сила удара (художественного) приходится на конец», — утверждал Д. Фурманов. «Конец — труднейшая из задач, — солидаризировался с ним А.Н. Толстой. — Почти столь же трудно назвать книгу».

Развязка в литературе — это элемент, который обычно сополагается с завязкой, вторит ей образным параллелизмом, завершая таким образом некий композиционный круг. Если в общей завязке «Муму» Герасим не по своей воле вырван из естественной для него деревенской среды, что подчеркнуто целой системой природных сравнений («как дерево», «как молодой и здоровый бык», «пойманный зверь», «степенный гусак»), и оказывается в городе, то в общей развязке, которая, как уже было сказано, совпадает с кульминационным моментом, он совершает тот же путь, но в прямо противоположном направлении и, что самое главное — своевольно, протестуя, бросая вызов несправедливому порядку вещей.

Гармоничное сочетание начального и конечного элементов сюжета во многом зависит от четкости идейного замысла и «прописанности» первоначального плана. Одни писатели, в основном те, которых И. Гончаров относил к группе «сознательного творчества», твердо знают финал заранее. Пожалуй, самый разительный пример в этом роде — «Фауст», над которым Гёте работал практически всю свою более чем 60-летнюю творческую жизнь. Однако с первых набросков собственной интерпретации традиционного сюжета писатель ни на минуту не сомневался, что Фауст будет спасен (у Кристофера Марло полную победу одерживает Мефистофель). Тщательная работа Толстого над завязкой «Анны Карениной» также красноречиво свидетельствует о том, что гибель Анны под колесами поезда не была для него неожиданностью. Тем более обходятся без непредусмотренных сюрпризов авторы произведений детективного жанра, обычно с развязки свое повествование и начинающие. Блистательный пример использования детективной схемы в серьезнейшем художественном исследовании являют собой «Братья Карамазовы», в которых криминальная интрига в сопровождении неожиданных психологических перипетий закручена столь лихо, что, читая роман не в первый раз, теряешься в догадках, кто же на самом деле был убийцей.

Другие писатели долго и мучительно ищут художественно мотивированную, полную, смелую и в то же время типичную, не противоречащую логике жизни развязку произведения не до творческого акта, а на всем его протяжении. Весьма показательна в этом смысле развязка «Евгения Онегина». Пушкин проявил настоящую художественную дерзость, оборвав поэтическое повествование самым что ни на есть прозаическим образом: героя, стоящего на коленях после любовного объяснения с чужой женой, застает ее муж! Мог ли Пушкин, последовательно и уже вполне осознанно утверждавший принципы нового реалистического художественного мышления, найти аргументы более убедительные!

Впрочем, иной раз в поисках оптимальной, жизненно и художественно достоверной развязки в литературе писатель может попасть в идеологическую или конъюнктурную западню. Тогда ему волей-неволей приходится прибегать к экстраординарным мерам, чаще всего к помощи пресловутого «бога с машины». Так поступил Лопе де Вега в «Овечьем источнике» («Фуэнте Овехуна»), разрубив гордиев узел неразрешимых противоречий явлением королевского посланника, огласившего «соломоново решение» в пользу жителей, восставших против алькальда, точно так же поступил Мольер в «Тартюфе», наказав королевской волей бессовестного лицемера.

Конечно, далеко не всегда писательские мучения приводят к равноприемлемому, всех удовлетворяющему результату. Развязки в литературе, полученные компромиссным путем, в большинстве случаев не удовлетворяют всех, в том числе и самого автора. «Мне тоже не нравится конец, — заявил автор «Двенадцати» Александр Блок. — Но, к сожалению… Христос».

История литературы знает немало случаев полной писательской беспринципности по отношению к судьбам героев (Илья Ильф и Евгений Петров, прежде чем «умертвить» Остапа Бендера, бросили жребий: выпала бумажка с черепом) и настоящего писательского деспотизма, а иной раз и небезопасной стойкости в отстаивании своего абсолютного непререкаемого права на окончательное и бесповоротное решение. Когда во второй части «Поднятой целины» почти все главные герои романа — коммунисты — погибли, критика предъявила Шолохову тяжкие обвинения в пессимизме, в неких далеко идущих намеках на нежизнеспособность самой коммунистической идеи, писатель мужественно остался верен каноническому тексту.

Как правило, финал и развязка совпадают, и тем знаменательнее случаи их раздельного существования. Финал, завершающий произведение после уже состоявшейся развязки или заменяющий ее, если она значимо отсутствует, можно сравнить с ударом молотка после того, как гвоздь уже заколочен (так сказать, для пущего эффекта). В чеховском «Вишнёвом саде» развязкой служат продажа и вырубка вишневого сада, тогда как финальный аккорд приходится на символическую сцену смерти всеми забытого и покинутого Фирса. Трагическая развязка «Тихого Дона» — эпизод смерти и похорон Аксиньи уравновешивается дающим проблеск надежды финалом, отмеченным фигурой Григория, стоящего у порога родного дома с сыном на руках.

Произведения с открытым финалом обходятся без развязки. Но ее отсутствие не абсолютно и не бесцельно — оно активно работает на идею, дополняя и уточняя ее. Русская литература, сравнительно с западной, отличается приверженностью к открытым финалам. Нет ярко выраженной развязки в таких великих творениях, как «Война и мир», «Воскресение» Толстого, «Кому на Руси жить хорошо» Некрасова (и не потому, кстати, что произведение осталось неоконченным), «Преступлении и наказании» Достоевского.

Тем более продуманным и эффектным финалом завершается каждое из них.

Определению Аристотеля, развязка начинается с момента свершения «переворота в судьбе героя» и заканчивается победой или поражением последнего. Р. завершает собой борьбу противоречий, составляющих содержание драматического произведения. Разрешая их коллизию, Р. знаменует собой победу одной стороны над другой. Эффективность Р. определяется значительностью всей предшествующей борьбы и кульминационной остротой эпизода (Spannung), предшествующего Р. и заключающего в себе самую высшую точку сопротивления побеждаемой стороны и самую большую степень напряжения сил стороны побеждающей. Р. часто не является концом произведения — за ней следует в драматических жанрах фраза под занавес («Ромео и Джульета») или обращение к зрителям («Мой друг» Погодина). По аналогии с драматическим конфликтом термин «Р.» применяется иногда и к разрешению конфликта в повествовательных жанрах. Р., убеждающая в своей закономерности, возможна лишь в том случае, когда она органически вытекает из поведения и характеров персонажей.

Р., вытекающая из всего действия, являющаяся разрешением всех конфликтов, представляет главную функциональную, поучающую, дидактическую силу художественного произведения. Развязкой автор дает свое решение тем идеологическим вопросам, живым воплощением к-рых служат его герои в своих поступках, мыслях и чувствах. Поэтому Аристотель в завершении фабулы, т. е. в Р., к-рая в античных трагедиях часто происходила путем вмешательства в судьбу человека божественной силы, видел основной смысл трагедии, возбуждающей в зрителях «страх и сострадание» и тем самым воспитывающей в эллине чувство полного подчинения року, царящему над ним. Р. античной комедии Менандра, Плавта, Теренция, отражающей собой в общей сложности идеологию демократии-плутократии, всегда была результатом случая и приводила к удачному завершению бедствий героев. Философия «случая и удачи», которая была фундаментом мировоззрения античных торгашей и ремесленников, определила собой и характер Р. комедий. Мистериальная драма, утверждающая бренность и призрачность земной юдоли и истинность лишь потустороннего мира, своей Р.
, к-рая происходила при обязательном участии небесного начала, внушала идею о чуде как об основной форме ощущения человеком бога. Р. с участием божественной силы должна была означать полную подчиненность человека божеству, милосердие к-рого может снизойти на смертного и просветить его. Мистическая Р. существовала не только в средневековых мистериях, мираклях и моралите — она с успехом применялась и наиболее ярким идеологом монархической и католической реакции в Испании — П. Кальдероном (см.). Особенно типична для него Р. «Чистилища святого Патрика». Эпоха распада феодальной формации, давшая Шекспира, предопределила и особенность Р. его трагедий, постоянно заканчивающихся гибелью почти всех персонажей и знаменующих этим глубоко пессимистическое отношение Шекспира ко времени, в к-ром «распалась связь времен». В противовес английскому театру испанский театр конца XVI и начала XVII вв. совершенно не был знаком с катастрофическими развязками Шекспира. Выражая собою идеологию испанского абсолютизма, существенно отличающегося от абсолютистских систем иных европейских стран, театр Лопе де Вега и его учеников утверждает как норму жанра благополучную Р.
Испанский идальго времен Карла V и Филиппа II еще не видит неминуемости своей гибели, и поэтому создается жанр комедии, которая, несмотря ни на какие печальные события, заключающиеся в ней, должна завершиться торжеством дворянской чести и католической добродетели. Буржуазная литература и театр создали традицию благополучных концов. Мирная Р. должна символизировать собой доступность счастия и богатства всем, умеющим их себе отвоевать. Мирная развязка должна обозначать примирение всех социальных антагонизмов. К такой демагогически-лживой развязке буржуазная литература и театр пришли уже после того, как борьба с феодальным порядком осталась далеко позади. Но благополучная Р. характерна не для всей лит-ры буржуазного общества — его наиболее значительные художники видели вопиющие противоречия капитализма. Именно этим объясняются глубоко пессимистические и объективно очень сильно разящие весь капиталистический уклад Р. романов Бальзака. Лишь утопическая Р. имеет возможность быть Р. жизнеутверждающей, какой она является во второй части «Фауста» Гёте .
Литература и театр загнивающей буржуазии, не видящей для себя просвета в будущем, культивируют развязку безысходности. Таковы развязки поэтических и драматических произведений декадентов. Импрессионистическое и имажинистское искусство вообще не считает развязку необходимой частью произведения — впечатления и образы, данные в своей непосредственности, не координированные в систему поведения персонажей, не имеют никакого развития, а значит могут свободно обойтись, по мнению представителей данных течений, и без Р. Оптимистичность Р. в искусстве пролетариата демонстрирует собою объективно-историческую неизбежность победы трудящихся и несокрушимость воли к борьбе за свое освобождение. Даже трагические развязки здесь оптимистичны и активны. Библиография: См. «Драма». Гр. Бояджиев

Экспозиция, завязка, кульминация, развязка, финал — в литературе это принято считать композиционными компонентами произведения. Известно, что композиция в литературном тексте — это расположение частей произведения в определенной последовательности. Это своего рода система, благодаря которой автору удается выразить свою идею.

Основные «кирпичики» композиции

Завязкой повествования называют ту точку в любой литературной форме, где зарождается сюжетная линия и конфликт, на котором строится сюжет. Кульминация — это часть, в которой конфликт достигает наивысшей точки. Сразу за ним следует развязка. В литературе это тот блок композиционного построения, в котором конфликт разрешается, а сюжетная линия завершается.

Значимая роль развязки

Если бы мы представили развитие сюжета в виде графика, то от начального пункта — завязки прямая двигалась бы вверх, к пику произведения — кульминации, а затем пошла бы на спад, где ее ждет развязка. В литературе это схематичное изображение, напоминающее каркас, превращается в полнокровное, насыщенное и интересное действие, призванное пробудить у читателя определенные мысли и чувства, побудить его к какому-то нравственному решению.

В этой связи развязку можно воспринимать не просто как заключительные «аккорды» сюжетной гармонии, но в качестве авторского художественного инструмента, при помощи которого он акцентирует свою позицию по отношению к героям и конфликту.

Чем развязка отличается от финала

Развязка в литературе — это не финал произведения. Также неправильно называть финалом конец, последние строки и слова. Автор в книге подает свой замысел в виде хитросплетенных узелков. Интрига нарастает, постепенно действие движется к финалу, где произойдет кульминация и развязка. Условно эти два и составляют финал, ради которого велось повествование.

Иногда окончательной развязки не происходит, и тогда литературоведы говорят об открытом финале. Такой художественный прием характерен для произведений, в которых автор побуждает читателя к размышлениям. Открытый финал мы наблюдаем в пьесе Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки», в романе А. Пушкина «Евгений Онегин», в рассказе М. Салтыкова-Щедрина «История одного города».

Бывает и так, что развязка в литературе — это одновременно и кульминация. В комедии Н. Гоголя «Ревизор» знаменитая немая сцена является высшей точкой нарастающего конфликта между ложью Хлестакова о том, что он важный чиновник из Петербурга, и истинным положением вещей.

Одновременно это и развязка, в которой зачитываются строки перехваченного у Хлестакова письма, провинциальное начальство узнает правду, и на фоне этого звучат слова о том, что из столицы прибыл проверяющий и требует городничего «сей же час» к себе.

РАЗВЯЗКА

РАЗВЯЗКА

2. В драме — конец драматического действия (лит.). По Аристотелю, род. начинается с переворота в судьбе героя и завершается его победой или поражением.

|| Заключительная часть всякого литературного произведения, содержащая разрешение сюжета и судьбы действующих лиц (лит.). Развязка романа. Развязка повести.

3. перен. Завершение чего-нибудь, заключительная часть в развитии чего-нибудь, конец, разрешающий или распутывающий предшествующие обстоятельства. «Не торопи развязки неизбежной.» Некрасов . Дело идет к развязке.

Толковый словарь Ушакова . Д.Н. Ушаков. 1935-1940 .


Синонимы :

Смотреть что такое «РАЗВЯЗКА» в других словарях:

    Одна из основных композиционных единиц драматического произведения. По определению Аристотеля, развязка начинается с момента свершения «переворота в судьбе героя» и заканчивается победой или поражением последнего. Р. завершает собой борьбу… … Литературная энциклопедия

    См … Словарь синонимов

    — (иноск.) конецъ, окончательное рѣшеніе. Завязка (въ событіи, въ романѣ) основаніе дѣйствій; развязка конецъ дѣйствій. Ср. Потомъ… но вамъ самимъ не трудно угадать Всѣхъ этихъ ужасовъ счастливую развязку… Надсонъ. Страничка прошлаго. Ср. Пока… … Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)

    Компонент фабулы, завершение действия литературно художественного, сценического и кинематографического произведения; обычно знаменует разрешение конфликта художественного и дается в конце произведения (иногда в начале Гадюка А. Н. Толстого, или… … Большой Энциклопедический словарь

    РАЗВЯЗКА, и, жен. 1. см. развязать, ся. 2. Конец, завершение (обычно решительное, действенное) каких н. сложных событий, ситуаций; заключительная часть драматического или иного литературного произведения. Дело идёт к развязке. Счастливая,… … Толковый словарь Ожегова

    — «РАЗВЯЗКА», СССР, Ленфильм, 1969, ч/б, 76 мин. Детектив. Без внешних эффектных приемов (драк, погонь и прочих атрибутов приключенческого жанра) фильм рассказывает о молодых чекистах, которые ведут сложное дело. Разоблачив шпионскую деятельность… … Энциклопедия кино

    развязка — наступила существование / создание, субъект, начало, факт … Глагольной сочетаемости непредметных имён

    развязка — — Тематики электросвязь, основные понятия EN isolation … Справочник технического переводчика

    РАЗВЯЗКА — веревка, ремень или цепь, предназначенные для фиксации л. в проходе конюшни для чистки, ковки и т. п., а также во время уборки денника. Длина Р. равна половине ширины прохода. Один ее конец закреплен на стене прохода, на др. имеется кольцо, в к … Справочник по коневодству

    развязка — 3.1.4 развязка: Отношение напряжения на входе коммутатора, к которому подключен передатчик (измерительный генератор), к напряжению на входе, к которому передатчик не подключен, при согласованных нагрузках на остальных входах и выходах.

Что такое развязка? Ответить на этот вопрос однозначно не представляется возможным. Ведь у этого слова множество толкований. Эти толкования связаны с употреблением термина в различных областях человеческой деятельности. Например, таких далеких друг от друга, как дорожное движение и литературное творчество. Подробнее о том, что такое развязка, будет рассказано в этом очерке.

Словарное толкование

Об одном из значений слова «развязка» в словаре сказано следующее. Оно обозначает действие, вытекающее из значения глагола «развязывать, развязать». Выясним, что обозначает глагол «развязывать». В словаре есть три варианта:

  1. Разъединять концы, которые связаны друг с другом, распутывать узел. (Пример. Мама постепенно приучала маленького Алешу самостоятельно развязывать шнурки на ботинках).
  2. Освобождать человека или предмет, которые связаны. (Пример. Заложники, захваченные пиратами, были успешно освобождены, оставалось только развязать им руки).
  3. В переносном значении: начинать, как правило, неблаговидное дело. (Пример. На конференции послом было отмечено, что развязывать войну — не значит решать проблему, нужно договариваться мирными способами).

Какие еще есть значения «развязки»?

Другие варианты истолкования

Кроме указанного выше, в словаре имеется еще ряд вариантов, среди них можно выделить следующие:

  • Специальное сооружение на дорогах, которое призвано обеспечивать беспрепятственное движение транспорта на магистралях. (Пример. После возведения в городе шести крупных дорожных развязок удалось почти полностью избавиться от пробок).
  • В переносном значении — заключительная часть, завершение чего-либо. (Пример. По замыслу режиссера, развязка выступления детского коллектива должна быть очень эффектной).

  • Также в переносном смысле — конец, который разрешает или распутывает предшествующие обстоятельства. (Пример. Наконец в сложных отношениях супругов наступила развязка: Ирина объявила, что уходит из семьи).
  • Филологический термин, которым обозначается заключительная часть в литературном произведении, которая содержит разрешение сюжета и судеб действующих лиц. (Пример. В своем сочинении Алексей указал, что развязкой сюжета в произведении Льва Толстого «Анна Каренина» является гибель главной героини под колесам поезда).

Еще что означает «развязка»? Для более полного понятия слова рассмотрим еще несколько вариантов.

Прочие разновидности

Кроме упомянутых выше, существуют следующие виды развязок:

  • развязка в радиотехнике — термин, обозначающий переходное затухание;
  • гальваническая развязка в электротехнике — устройство или техническое решение, обеспечивающее передачу электроэнергии между электрическими цепями без осуществления контакта между ними;
  • «Развязка» — снятая в 1968-1969 годах на киностудии «Ленфильм» советская художественная кинолента, посвященная успешной работе молодых следователей контрразведки, которые раскрыли иностранного резидента.

Чтобы больше узнать о том, что такое «развязка», рассмотрим подробнее варианты толкований, предложенных во вступлении.

На транспорте

Транспортная развязка представляет собой комплекс из дорожных сооружений, в которые входят дороги, мосты, туннели. Этот комплекс предназначен для того, чтобы минимизировать пересечение транспортных потоков. Вследствие чего должна увеличиться пропускная способность дорог.

Под транспортными развязками преимущественно подразумеваются транспортные пересечения, находящиеся на разных уровнях. Однако данный термин может использоваться и в специальных случаях, когда речь идет о пересечениях на одном уровне.

Чаще всего его применяют относительно комплексов, предназначенных для одного конкретного вида транспорта. В нашей стране наиболее известными являются автодорожные развязки, находящиеся в Москве. Это МКАД, 3-е транспортное кольцо, Садовое кольцо. Растет сегодня количество железнодорожных развязок.

В литературе

Чтобы понять, что такое развязка сюжета, поговорим о нем самом и о его структуре. Под сюжетом подразумевается система событий, а также отношений между персонажами, которая развивается во времени и пространстве. Являясь сложным целым, он состоит из элементов, каждый из которых выполняет свою функцию. Среди элементов сюжета различают такие, как:

  • экспозиция;
  • завязка;
  • развитие действия;
  • кульминация;
  • развязка;
  • эпилог.

Теперь более подробно.

  • Экспозиция — это сообщение о жизни героев до начала развития событий.
  • Завязка — это то событие, с которого начинается обострение противоречий или их возникновение, обычно они обязательно ведут к конфликту.
  • Под развитием действия понимается выявление связей (в том числе и противоречий) между героями, раскрытие их характеров.
  • Кульминация — момент наивысшего напряжения действия, где с особой яркостью проявляются характеры персонажей.
  • Развязка является моментом разрешения конфликта, она завершает события, связанные с этим конфликтом.
  • Эпилог — это изображение тех событий, что происходят несколько позже отраженных в развязке, то есть являются их следствием.

В качестве примера развязки в литературном произведении можно привести всем известную комедию Гоголя «Ревизор». В ней развязка — это известие о прибытии настоящего ревизора и разоблачение ложного — Александра Хлестакова.

Что такое развязка в литературе и кино?

Определение развязки в литературных произведениях

     Существует множество подходов к структуре произведения. Но наиболее классический и распространённый подход – это трёхактная структура Прежде чем перейти к определению развязки, нужно кратко описать, её место в структуре.

     Первый акт начинается с завязки, а заканчивается обычно катализатором. Во втором расположено основное развитие сюжета, когда герой предпринимает активные действия по решению проблемы. Третий акт начинается с ещё более сильного усугубления, которое заканчивается кульминацией и развязкой. Подробнее о трехактной структуре можно прочитать в наших предыдущих материалах.

Развязка – это часть структуры произведения, в которой завершаются все его линии. Необходимо помнить, что линия – это всегда конфликт. В сюжете произведении должно быть несколько конфликтов – один основной и несколько второстепенных. В завязке произведения автор начинает эти линии, во втором акте они проходят активное развитие, когда герой сталкивается с препятствиями и жуткими проблемами, а в третьем акте, в развязке, каждому конфликту должно быть дано разрешение, а герои приходят к достижению своей цели или провалу. 

Но прежде чем разбираться с развязкой, давайте сначала четко отделим этот термин от другого – финал. Потому что далеко не всегда эти слова означают одно и то же.

Чем развязка отличается от финала

Многие теоретики и практики в сферах литературы и сценарного мастерства по-разному используют термин “финал”. 

Блейк Снайдер называет финалом события всего третьего акта. А Джон Труби, например, в своей книге “Анатомия истории” под финалом подразумевает кульминационную схватку, то есть драматический момент, когда протагонист и антагонист сталкиваются лицом к лицу, чтобы раз и навсегда решить, кому достанется победа. 

В то же время Линда Сегер в книге “Как хороший сценарий сделать великим” разделяет эти понятия, подразумевая под финалом именно развязку.  

Можно сделать вывод о том, что понятие финала не помогает на практике выстроить сюжет третьего акта. А использование именно этого термина не имеет принципиальной разницы. Остановимся на том, что финалом так или иначе называют завершение одного основного драматического конфликта произведения.

Мы уже знаем, что произведение заканчивается кульминацией и развязкой. Именно в таком порядке. Поэтому для сценариста проще согласится с подходом Снайдера и считать финалом все события третьего акта. 

Поэтому давайте ещё на всякий случай вспомним, чем развязка отличается от кульминации.

Кульминация – это элемент структуры, в котором главный герой находится в наиболее опасном положении и очень ярко выходит из него, круто и даже шокирующе решает какую-то проблему или достигает цели. В кульминации зритель чётко должен увидеть, что действия героя по достижению цели увенчались успехом.

А развязка – это то, что происходит в следующий момент сразу после кульминации.  

Теперь давайте разберем, в чём же роль развязки, и как она должна быть связана с кульминацией.

Значимая роль развязки

Ваш персонаж достиг своей цели: спас свою семью от бандитов, выиграл песенный конкурс или нашёл антидот для отравленной ядом матери. Какие события должны произойти дальше?

Попробуйте ответить в развязке на один или несколько из следующих вопросов:

  • что вашему герою дала кульминация? 
  • что поменялось в герое, когда он достиг цели?
  • что поменялось в мире произведения после этого?
  • как герой видит себя после достижения цели?
  • как достижение цели героев повлияло на его близких?

Из ответов на эти вопросы и вытекает роль развязки в произведении.

Во-первых, развязка – это во многом и есть то, для чего вы рассказывали свою историю все предыдущие акты. В ней произойдет то, для чего герой и достигал своей цели.

Во-вторых, именно в развязке зритель считывает основное высказывание вашего произведения, которое по кусочкам выстраивали все предыдущие события. Это может произойти за счёт демонстрации изменения героя. В начале произведения герой был одним человеком, и именно в развязке герой осознает что-то или узнаёт новое о себе.

В-третьих, само достижение цели персонажем не даёт зрителю полного удовлетворения. Ему важно знать, как изменился персонаж, нашёл ли он успокоение, улучшилась ли его жизнь. Всё-таки зритель в течение всего романа, фильма или сериала эмоционально сочувствовал герою и желал ему самого лучшего.

В-четвёртых, развязка – то место, где находят мир и покой герои второстепенных линий. 

Если мы говорим про полнометражный фильм или конец сериала, обязательно убедитесь, что развязка дает зрителю ответы на все поставленные сюжетом вопросы. Если же это конец эпизода шоу, дайте все ответы по вертикальной линии.

В любом случае можно уверенно сказать, что развязкой ни за что нельзя пренебрегать ни в литературе, ни в кинематографе, ведь она отвечает на основные вопросы истории.

Виды развязок

Развязка в литературе и кинематографе может быть двух видов: открытой и закрытой.

Закрытая развязка – это четкое достижение цели главным героем и момент окончательного разрешения основного конфликта. Например, Гарри Поттер в книге и одноимённом фильме “Гарри Поттер и философский камень” спасает философский камень от рук лорда Волан-де-Морта (кульминация), что мешает действиям злодея по возрождению в плоти и крови и завоеванию волшебного мира (развязка). 

Открытая развязка – это развязка, которая содержит в себе ещё большую тайну или влечёт за собой ещё более опасные события. В рамках уже упомянутой франшизы в книге и фильме “Гарри Поттер и Кубок огня” как раз открытая развязка. Сама кульминация турнира трёх волшебников ясна чётко – Гарри добывает Кубок огня и побеждает в турнире. 

Но развязка трагична: Гарри становится свидетелем возрождения лорда Волан-де-Морта, а это новая опасность, меняющая правила игры на долгое время вперед. Более того Седрик Дигори, соперник Гарри по турниру, погибает от действий Волан-де-Морта, но при этом все остальные не верят Гарри. Ни главный герой, ни зритель не получают завершения конфликта. Опасность нарастает, никто не знает, что делать. И остается сильное желание узнать, как это разрешится дальше. Именно эта часть литературной франшизы “Гарри Поттер” заняла пятое место в списке “200 лучших книг по версии Би-Би-Си”.

Примеры развязок в литературных произведениях

Ниже мы рассмотрим культовые произведения в литературе, оценённые во всем мире.

Сюжет романа английской писательницы Шарлотты Бронте “Джейн Эйр” повествует о судьбе девочки-сироты Джейн. Она находится в поиске себя и своего предназначения. Роман заканчивается драматическим воссоединением Джейн и уже слепого Эдварда Рочестера, хозяина, любовь которого она отвергла. Джейн осознает, что она любит его, а он – её, когда слышит его голос и слова, зовущие её сквозь пространство. Это кульминация. А развязка в этом произведении – это согласие Джейн выйти за него замуж и их благополучная семейная жизнь. 

Одна из книг литературной серии “Хроники Нарнии” Клайва Льюиса “Лев, колдунья и волшебный шкаф” (снят одноимённый фильм) рассказывает о путешествии двух сестёр и двух братьев по волшебной стране Нарнии, которую они спасают от злой Белой Колдуньи. Кульминация книги – это победа детей и создателя мира Нарнии, Аслана, над злодейкой. А развязка — это коронация Питера верховным королём и правление детей Нарнией. Но композиция этой книги на самом деле кольцевая, и дети возвращаются обратно в свой мир в тот же момент времени, с которого началось их путешествие. Это тоже часть развязки.

В повести Михаила Афанасьевича Булгакова “Собачье сердца” действие происходит в 1924-ом году в Москве. Сюжет состоит на том, как выдающийся хирург, Преображенский, в ходе эксперимента создает человека из собаки, путём пересадки гипофиза. Классовый конфликт между буржуазным интеллигентом Преображенским и бывшим псом и нынешним пролетарием Шариковым, от слов доходит до огнестрельного оружия. Развязка состоит в том, что Преображенский и его ассистент возвращают Шарикову облик пса.

Примеры развязок в кино

Кульминационным моментом фильма «Майор Гром: Чумной Доктор» является сражение Грома с Разумовским, т.е. Доктором. В это время подруга Грома Юлия записывает признание Разумовского злодеяниях на видео. Доктор повержен. Что происходит дальше? Развязываются линии с уличными беспорядками. Власти в фильме объявляют судебную реформу. Разумовского сажают, а Гром впервые понимает ценность своих друзей.

В фильме «Леон» герой Жана Рено героически спасает Матильду и мстит за убийство её родителей. Это кульминация. А смерть Леона и поступление Матильды в школу после этого – развязка.

Начинающему автору нужно учесть, что хорошая развязка – это залог финала, который оценят и читатели, и зрители. Одновременно с этим основа удачной завязки – интересные захватывающие конфликты.

Понятие и структура сюжета произведения

Поскольку в основе сюжета — возникновение и развития конфликта, то при анализе нужно изучать этапы его развития. Стадии развития сюжета называют элементами, компонентами или факторами. Сюжет включает пять элементов: экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию и развязку.

Экспозиция (лат. Expositio — объяснение) информирует читателя о месте действия, знакомит с персонажами, ситуацией, в которой возникает конфликт. В комедии «Ревизор» Н. Гоголь знакомит читателя с провинциальным городком, в котором живут Тяпкипы-Ляпкин, Сквозник-Дмухановский, Бобчинсьики и Добчинский. В рассказе «Кони не виноваты» М. Коцюбинский представляет читателям Аркаде я Петровича Малину и его семью.

Есть экспозиция прямая — в начале произведения, задержана — после начала действия, обратная — в конце действия, распылена — подается частями в течение действия. Задержанная экспозиция в романе Панаса Мирного и Ивана Билыка «Разве ревут волы, когда ясли полны?» Обратная в «Мертвых душах» Гоголя, в новелле «Новость» В. Стефаника.

Развитие действия начинается с завязки. Завязка ставит героев в такие взаимоотношения, в которых они вынуждены действовать и бороться за решение конфликта. В комедии «Ревизор» завязкой является подготовка к ревизии казнокрадов, карьеристов и взяточников. После завязки разворачиваются события, в которых принимают участие персонажи вступили в конфликт, они борются за решение конфликта. Развитие действия занимает место между завязкой и кульминацией, она происходит из-за перипетий (греч. Peripeteia — внезапный поворот, изменение). Этот срок Аристотель использовал, анализируя трагедию. Во перипетией он понимал «слом, перемену действия в свою противоположность». Например, в «Эдипе» «вестник, который пришел, чтобы порадовать Эдипа и освободить его от страха перед матерью, достиг противоположного, раскрыв Эдип, кто он был» 1. Перипетии есть и в эпических произведениях, в частности, в новеллах, рыцарских, авантюрных, приключенческих романах и повестях. Способ организации событий с помощью сложных перипетий, острой борьбы называют интригой (франц. Intrique, лат. Intrico — запутываю).

Развитие действия происходит из-за конфликтов, коллизии и ситуации. Ситуация (франц. Situation от situs — размещение) — это соотношение сил, взаимоотношений в определенный момент развития действия. Ситуация базируется на противоречиях, борьбе между действующими лицами, в результате которого один ситуация сменяется другой. Есть ситуации статические и сюжетные. Статическими (греч. Stitike — равновесие) называют уравновешенные ситуации. Статические ситуации характерны для экспозиции и развязки. Такие ситуации есть в начале и в конце произведения. Сюжетные возникают вследствие борьбы противоположных сил. Они присущи завязке, перипетиям, кульминации.

Момент наивысшего напряжения в развитии сюжета называют кульминацией (лат. Kulmen — вершина). В кульминации наиболее полно проявляются характеры. В «Лесной песни» Леси Украинский «кульминацией является гибель Нимфы. В» Ревизоре «кульминацией является сватовства Хлестакова. С кульминации начинается новелла В. Стефаника» Новость «. Сначала она дается в форме сообщения, а затем — в форме события. В произведениях с хроникальным сюжетом кульминации может не быть. Она отсутствует в повести И.С. Нечуй-Левицкого «Кайдашева семья». Во многих произведениях кульминация завершает развитие действия.

Решает конфликт развязка. Разгрузка «вязкая — результат столкновения, последняя стадия развития конфликта. В «Лесной песни» Леси Украинский развязка — смерть и духовная победа Лукаша. В развязке «Ревизора» узнаем, кто такой Хлестаков. В город приходит известие о настоящей ревизию. Развязка в произведениях эпического и драматического характера. С развязки может начинаться произведение (этюд «Неизвестный» М. Коцюбинского). Встречаются произведения без развязки, она отсутствует в рассказе А. Чехова «Дама с собачкой».

Финальный элемент лирического произведения называют концовкой. Стихотворение может заканчиваться афористическим строкой, рефреном. Стихотворение Л. Костенко «Умирают мастера», например, заканчивается строками:

При мастерах-то легче. Они — как Атланты.

Держать небо на плечах. Поэтому и есть высота.

Афористической концовкой завершается поэзия Л. Костенко «Кобзарю, знаешь, нелегкая эпоха»:

Потому помните,

что на этой планете,

сколы сотворил его Господь Бог,

еще не было эпохи для поэтов,

но были поэты для эпох.

Рефрен у таких старожанрових формах, как триолет, рондель, рондо.

Сюжет состоит из эпизодов. В больших произведениях каждый элемент сюжета может включать несколько эпизодов (греч, epeisodion — то, что случилось). Эпизод — это событие, которое является законченной частью целого и имеет относительно самостоятельное значение.

В эпических и драматических произведениях события могут замедляться или задерживаться благодаря введению вставных эпизодов, авторских отступлений, исторических экскурсов, интерьера, авторских характеристик, пейзажа.

В романе Панаса Мирного и Ивана Билыка «Разве ревут волы, когда ясли полны?» рассказывается о введении крепостничества, разрушения Запорожской Сечи. В трагедии Софокла «Эдип-царь» вестник из Коринфа сообщает о смерти царя Пол и ба, коринфяне приглашают Эдипа стать его наследником. Эдип счастлив, верит, что не является убийцей отца, но вестник открывает Эдип тайну, что он не сын Полиба и его жены. В Эдипа возникает вопрос, чей он сын. Мать и жена Эдипа Иокаста с болью покидают сцену.

В некоторых произведениях могут быть пролог и эпилог. Пролог (греч. Prologos от pro — перед и logos — речь, слово) — вступительная часть произведения. Пролог — это композиционный элемент произведения. Он не входит в сюжет. Пролог знакомит с событиями, которые предшествовали тем, которые изображены в произведении, с возникновением замысла. Л. Толстой рассказывает о фактах, которые стали толчком к написанию произведения «Хаджи Мурат», Франко сообщает о замысле и цели написания поэмы «Моисей». Начинается пролог словами:

Народ мой, замученный, разбитый,

Как паралитик, то на роздорожжу,

Человеческим презрением, будто струпьями, покрытый!

Твоим будущим душу я тревожу,

От стыда, который потомков поздних

Курить, уснуть я не могу.

В античной трагедии прилагаемые называли действие до начала основной ситуации. Это могла быть сцена, предшествовала народа (выхода хора), монолог актера, в обращении к зрителю оценивал события, поведение героев.

Прилагаемые может быть сцена или эпизод, раздел (М. Коцюбинский — «Дорогой ценой», М. Стельмах — «Правда и кривда»). Прилагаемые может быть уведомлен от автора (Т. Шевченко — «Еретик»), размышление о судьбе произведения (Т. Шевченко — «Гайдамаки»). И. Драч использует пролог для раскрытия важных философских и морально-соприкасающихся проблем.

Эпилог (греч. Epilogos от эре — после и logos — слово) — заключительная часть произведения, рассказывает о персонажах, когда противоречия между ними решились. Эпилог делает характеристику персонажей полной. В античной драме (в эксод) объяснялся замысел автора, значение событий, которые происходили. В драматических произведениях эпохи Возрождения эпилог был заключительным монологом, который раскрывал идею произведения. В эпилогах может быть оценка изображенного (Т. Шевченко — «Гайдамаки», Г. Сенкевич — «Огнем и мечом»). Эпилог может иметь форму авторского сообщение (Марко Вовчок — — «Кармелюк»). Есть развернутые эпилоги, раскрывающих человеческие судьбы через некоторое время после завершения основного действия (У.Самчук — «Горы говорят»). Иногда в эпилогах нарушаются философские и морально-этические проблемы (Л. Толстой — «Война и мир»).

Все элементы сюжета используются в больших эпических произведениях. В малых эпических произведениях некоторые элементы могут отсутствовать. Элементы сюжета не обязательно идут в хронологической последовательности. Произведение может начинаться и с кульминации или даже развязки (новелла В. Стефаника «Новость», роман Чернышевского «Что делать?»).

Понятие и структура сюжета произведения

Сюжет — совокупность происшествий, ход событий в повествовательных и драматических (иногда и в лирических) произведениях.

Сам термин «сюжет» впервые введен в XVII веке классицистами П. Корнелем и Н. Буало, но уже Аристотель уделил этому понятию внимание. То, что теперь именуется «сюжетом», Аристотель именовал «сказанием». При этом он подчеркивал, что именно изображаемые события, т. е. сюжет, а не характеры, составляют основу трагедии. «Трагедия, — утверждает он, — есть подражание действию», а «само подражание действию есть сказание. .. Сказанием я называю сочетание событий». И далее: «Стало быть, начало и как бы душа трагедии — сказание, и только во вторую очередь — характеры». Древнеримские писатели ввели в обиход термин «фабула» (fabula — рассказ, басня), также имея в виду ход событий, изображенных в художественном произведении.

Употребление различных обозначений одного и того же понятия привело к некоторой терминологической путанице. Иногда сюжет и фабула рассматриваются как синонимичные понятия. В других же случаях сюжетом называют весь ход событий, а фабулой лишь основной конфликт или центральную интригу действия.

Проблема соотношения понятий «сюжет» и «фабула» подробно рассмотрена в работах Г. Поспелова. «Сюжетом» Поспелов называет «сами события», а «фабулой» — «повествование о событиях «. При таком понимании представляется возможным четко определить разницу между этими двумя терминами. Фабула может отличаться от сюжета: во-первых, порядком повествования, т. е. события (сюжет) могут быть рассказаны не в хронологическом порядке, а с перестановками, пропусками. Именно так изложены события в романе М. Лермонтова «Герой нашего времени». Во-вторых, различие может определяться «мотивировкой повествования» (рассказ о событиях может быть дан в форме письма, дневника или в форме воспоминания). Наконец, отличие связано с «субъектом повествования» — повествование может вестись от имени героя или от имени автора. Таким образом, в теории Г. Поспелова сюжет, понимаемый как «сами события», предстает как нечто стабильное, хронологически зафиксированное, тогда как «рассказ о событиях» (фабула) может вестись различными лицами, в различной форме и с нарушением хронологии. Из этого следует, что в некоторых произведениях «сюжет» и «фабула» могут практически совпадать. В других же, где автор прибегает к различным «фабульным приемам», они существенно отличаются друг от друга.

Как уже отмечалось, сюжет не является обязательным для всех литературных произведений. В лирических стихах он чаще всего отсутствует, поскольку в них выражаются чувства поэта, а не события. Конечно, и в поэзии могут изображаться драматические события («Руслан и Людмила» А. Пушкина, «Василий Теркин» А. Твардовского, баллады В. Жуковского). Порой сюжет может отсутствовать и в прозаических произведениях (поэма в прозе М. Пришвина «Фацелия»).

Сюжет раскрывается в драме и особенно в эпосе во многих аспектах, выражая разные грани индивидуальности героев. Сюжет в литературном произведении включает в себя всю событийную сторону, или внешние действия героев; их внешние и внутренние высказывания, которые двигают действие, и, благодаря этому, развиваются лежащие в основе сюжета конфликты или коллизии; повествование о переживаниях и умственных запросах персонажей, динамику их мыслей и чувств.

Первый аспект сюжета обычно называют внешним сюжетом, третий — внутренним, второй относится в равной степени к внешнему и внутреннему действию. Эти аспекты сюжета различают как в драме, так и в эпосе

Тесную взаимосвязь с „сюжетом“ и „фабулой“ имеет конфликт произведения: он является его движущей силой и определяет главные стадии развития сюжета: зарождение конфликта — завязка, наивысшее обострение — кульминация, разрешение конфликта — развязка. Обычно конфликт выступает в виде коллизии (иногда эти термины трактуются как синонимы), то есть прямого столкновения и противоборства между изображенными в произведении действующими силами — характерами и обстоятельствами, несколькими характерами или разными сторонами одного характера. Есть четыре основных вида конфликта:

природный или физический конфликт, когда герой вступает в борьбу с природой;

социальный конфликт, когда человеку бросает вызов другой человек или общество;

внутренний или психологический конфликт, когда желания человека вступают в конфликт с его совестью;

провиденциальный конфликт, когда человек противостоит законам судьбы или какого-то божества.

Сюжет состоит из следующих основных элементов: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация и развязка.

Экспозиция — наиболее статичная часть сюжета. Ее цель — представить некоторых персонажей произведения и обстановку действия. Основное сюжетное действие в экспозиции еще не начато. Экспозиция лишь мотивирует действия, которые произойдут впоследствии, как бы проливает на них свет. Заметим, что от экспозиции не следует ожидать знакомства со всеми героями. В ней могут быть представлены второстепенные лица. Иногда именно появление главного действующего лица завершает экспозицию и является завязкой действия (например, появление Чацкого в комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума»).

В экспозиции нередко используется повествовательный прием, который называется предысторией. Обширная предыстория Онегина содержится, например, в экспозиции романа «Евгений Онегин» А.С.Пушкина (глава 1). В пьесе А.Н.Островского «Гроза» предысторией Катерины является ее рассказ Варваре о жизни в родительском доме.

Завязка действия — событие или ряд событий, которые дают толчок основному действию. Именно в завязке действия резко меняется положение персонажей, между ними могут возникнуть противоречия. Нередко завязкой действия становятся вполне обычные ситуации: приезд или отъезд действующего лица, знакомство, встреча, сообщение о чем-либо или разговор.

Важно правильно определить момент начала основного сюжетного действия. Для этого необходимо найти точный ответ на вопросы: что выводит из равновесия сложившуюся систему отношений между персонажами, что меняет жизнь персонажа, в чем причина всех последующих событий? Ведь именно характер завязки действия нередко предопределяет особенности дальнейшего движения сюжета. Такие стандартные для завязки действия ситуации, как, например, встреча или приезд героя, слабо проясняют последующие события. Напротив, спор, резкое столкновение героев сразу определяют конфликтные отношения между ними, которые, очевидно, и будут воплощены в сюжете.

Развитие действия — наиболее протяженная и сложная для анализа часть сюжета. В развитии действия реализуется конфликт, если он есть в произведении. Если конфликт отсутствует, то развитие действия складывается из хроники событий, действий, поступков персонажей.

Если сюжет основан на конфликтных отношениях, то в развитии действия напряженность между конфликтующими сторонами нарастает. В процессе анализа целесообразно проследить именно этот аспект сюжета, не стремясь выявить абсолютно все события. Для того чтобы правильно определить границы развития действия, необходимо точно установить завязку действия и тот момент, в который действие достигает наивысшего напряжения. сюжет кульминация пролог произведение

Характеризуя темп развития действия, следует обращать особое внимание на остановки, замедления, которые могут возникнуть, если писатель использует разного рода внесюжетные компоненты (например, вставные произведения, авторские отступления). Широкое использование описаний, вводящих рассказов, необходимых для того, чтобы представить новых героев, а также «исповедей» героев, диалогов, в которых выясняются их идейные позиции, также тормозит развитие действия, снижает его темп.

Кульминация — высшая точка в развитии действия, в которой конфликт достигает наивысшей остроты и напряжения. После кульминации действие неизбежно идет на спад, так как конфликт оказывается исчерпанным. Кульминация — поворотный момент в отношениях между противоборствующими сторонами. Как правило, после кульминации изменения конфликтующих сторон становятся неизбежными. Например, в пьесе А.Н.Островского «Гроза» кульминация — признание Катерины в «грехе». Это поворотный момент в сюжете, так как после него выбор героини неизбежен: она должна либо покориться «темному царству», либо решиться на ту единственную форму протеста, которая ей доступна, — уход из жизни. Кульминацией нередко являются объяснение героев (в рамках любовного сюжета) или дуэль.

Развязка действия — завершающая часть сюжета, следующая после кульминации. В развязке действия обычно выясняется, как изменились отношения между противоборствующими сторонами, какие последствия имел конфликт.

Нередко для того, чтобы разрушить стереотип ожидания читателей («свадьба» или «похороны), писатели вообще опускают развязку действия. Например, отсутствие развязки в сюжете восьмой главы „Евгения Онегина“ делает финал романа „открытым“. Пушкин как бы приглашает читателей самих поразмышлять над тем, как могла бы сложиться судьба Онегина, не предрешая возможного развития событий. Кроме того, характер главного героя также остается „незавершенным“, способным к дальнейшему развитию.

Иногда развязка действия представляет собой последующую историю одного или нескольких персонажей. Это повествовательный прием, который используется для сообщения о том, как сложилась жизнь персонажей после завершения основного действия.

В отдельных случаях сюжетное построение произведения может устанавливаться введением в ней так называемых вставных эпизодов, которые обычно даются в форме рассказа одного из героев произведения об определенных жизненных событиях, которые к изображаемому в самом произведении действию не имеют непосредственного отношения. Не мотивируя прямо развитие действия, подобные эпизоды имеют своей цель пролить свет на отдельные сюжетные звенья, выступая в роли таких аналогий изображаемому действию, которые заостряют ее конфликтную суть.

Существует еще и ряд вспомогательных элементов сюжета . Первым среди них следует считать пролог (греч. prylogos — предисловие) — повествование, обычно краткое, не связанное непосредственно с событиями, которые определяют движение сюжета, и дающее представление о предшествующей жизни персонажей. Пролог был почти обязателен в античной, средневековой и ренессансной драматургии. Впоследствии он употреблялся сравнительно редко (пролог в «Руслане и Людмиле» А. Пушкина). Пролог всегда находится в начале произведения.

Ближе к прологу предыстория (калька с нем. Vorgeschichte). Как и пролог, предыстория дает сведения о свершившемся прежде, чем начал развертываться данный сюжет, но предыстория может располагаться в любом месте произведения — в середине, ближе в концу (рассказ о юности Чичикова и его «подвигах» на службе в «Мертвых душах» Н. Гоголя).

К внесюжетным элементам относится и авторское отступление , в котором писатель выражает свое отношение к какому-либо герою или проблеме (размышления автора об огромных возможностях русского народа и о двух типах писателей в «Мертвых душах»). В том же ряду стоит и вставная новелла (итал. novella — новость) — краткий рассказ с самостоятельным сюжетом, на первый взгляд не имеющий непосредственного отношения к происходящему в произведении, но на самом деле помогающий его осмыслению.

Последний из внесюжетных элементов — эпилог (от греч. epi — после, logos — слово, букв. — послесловие). В эпилоге содержатся сведения о дальнейшей судьбе героев, после разрешения основного конфликта произведения. Эпилог, как и пролог, был показателен для древнегреческой драмы, однако он иногда встречается и в литературе нового времени («Отцы и дети» И. Тургенева, «Война и мир» Л. Толстого, «Униженные и оскорбленные» Ф. Достоевского).

Использование основных сюжетных компонентов и внесюжетных элементов зависит прежде всего от авторского замысла, хотя в известной мере это определяется и временем, в котором существует писатель, и литературной практикой эпохи. В современной литературе мы не найдем ни развернутых экспозиций, ни прологов, ни эпилогов, да и сам сюжет зачастую едва прочерчен, а то и вовсе отсутствует.

Но существование художественного произведения невозможно без продуманной организации его составляющих — композиции . Композиция (лат. compositio — соединение, составление, связь) — соответственность, взаимосвязь всех составляющих произведение частей, эпизодов, образов. Композиция произведения во многом определяет характер и силу воздействия произведения на читателя, слушателя, зрителя.

Пролог Своеобразное вступление к произведению, эмоционально и событийно настраивает читателя к восприятию содержания произведения.
Экспозиция Вступительная, исходная часть сюжета, изображение внешних условий, жизненной обстановки, исторических событий. Не влияет на ход последующих событий в произведении.
Завязка Событие, с которого начинается действие, влекущее за собой все последующие существенные события в нем.
Развитие действий Описание всего происходящего, ход событий.
Кульминация Момент наибольшего напряжения в развитии действия художественного произведения.
Развязка Положение действующих лиц, которое сложилось в произведении в результате развития изображенных в нем событий, — заключительные сцены.
Эпилог Заключительная часть произведения, в которой может быть определена дальнейшая судьба героев и развитие событий. Это может быть и краткий рассказ о том, что произошло после завершения основной сюжетной линии.

Внесюжетные элементы

ТЕМА — Предмет, основное содержание рассуждения, изложения, творчества. (С.Ожегов. Словарь русского языка, 1990.)

ТЕМА (греч. Thema) — 1). Предмет изложения, изображения, исследования, обсуждения; 2). Постановка проблемы, предопределяющая отбор жизненного материала и характер художественного повествования; 3). Предмет языкового высказывания (…). (Словарь иностранных слов, 1984.)

Уже эти два определения способны запутать читателя: в первом слово «тема» по значению приравнено к термину «содержание», в то время как содержание художественного произведения неизмеримо шире темы, тема — один из аспектов содержания; второе не делает различий между понятиями темы и проблемы, и хотя тема и проблема философски взаимосвязаны, это не одно и то же, и разницу вы скоро поймете.

Предпочтительно следующее определение темы, принятое в литературоведении:

ТЕМА — это жизненное явление, ставшее предметом художественного рассмотрения в произведении. Круг таких жизненных явлений составляет ТЕМАТИКУ литературного произведения. Все явления мира и человеческой жизни составляют сферу интересов художника: любовь, дружба, ненависть, предательство, красота, безобразие, справедливость, беззаконие, дом, семья, счастье, обездоленность, отчаяние, одиночество, борьба с миром и самим собой, уединение, талант и бездарность, радости жизни, деньги, отношения в обществе, смерть и рождение, тайны и загадки мира и т.д. и т.п. — вот те слова, которые называют жизненные явления, становящиеся темами в искусстве.

Задача художника — творчески изучить жизненное явление с интересных автору сторон, то есть художественно раскрыть тему. Естественно, что сделать это возможно, лишь поставив вопрос (или несколько вопросов) к рассматриваемому явлению. Вот этот-то вопрос, который задает художник, используя доступные ему образные средства, и есть проблема литературного произведения.

Итак, ПРОБЛЕМОЙ называется вопрос, не имеющий однозначного решения или предполагающий множество равнозначных решений. Многозначностью возможных решений проблема отличается от задачи. Совокупность таких вопросов называется ПРОБЛЕМАТИКОЙ.

Чем сложнее интересующее автора явление (то есть чем сложнее выбранная им тема), тем больше вопросов (проблем) оно будет вызывать, и тем сложнее для решения будут эти вопросы, то есть тем глубже и серьезнее будет проблематика литературного произведения.

Тема и проблема — явления исторически зависимые. Разные эпохи диктуют художникам разные темы и проблемы. Например, автора древнерусской поэмы XII века «Слово о полку Игореве» волновала тема княжеских усобиц, и он задавался вопросами: как же заставить русских князей перестать заботиться только о личной выгоде и враждовать друг с другом, как объединить разрозненные силы слабеющего киевского государства? XVIII век предложил Тредиаковскому, Ломоносову и Державину задуматься о научных и культурных преобразованиях в государстве, о том, каким должен быть идеальный
правитель, поставил в литературе проблемы гражданского долга и равенства всех
граждан без исключения перед законом. Писатели-романтики интересовались тайнами жизни и смерти, проникали в темные закоулки человеческой души, решали проблемы зависимости человека от судьбы и неразгаданных демонических сил взаимодействия человека талантливого и неординарного с бездушным и приземленным обществом обывателей.

XIX век с его ориентацией на литературу критического реализма обратил художников к новым темам и заставил размышлять над новыми проблемами:

В литературу усилиями Пушкина и Гоголя вошел «маленький» человек, и возник вопрос о его месте в обществе и взаимоотношениях с «большими» людьми;

Важнейшей стала женская тема, а вместе с ней и так называемый общественный «женский вопрос»; много внимания этой теме уделяли А.Островский и Л.Толстой;

Тема дома и семьи обрела новое звучание, и Л.Толстой изучал природу связи воспитания и способности человека быть счастливым;

Неудачная крестьянская реформа и дальнейшие общественные потрясения пробудили пристальный интерес к крестьянству, и тема крестьянской жизни и судьбы, открытая Некрасовым, стала ведущей в литературе, а вместе с ней и вопрос: как сложится судьба русского крестьянства и всей великой России?

Трагические события истории и общественные настроения вызвали к жизни тему нигилизма и открыли новые грани в теме индивидуализма, которые получили дальнейшее развитие у Достоевского, Тургенева и Толстого в попытках разрешить вопросы: как предостеречь молодое поколение от трагических ошибок радикализма и агрессивной ненависти? Как примирить поколения «отцов» и «детей» в неспокойном и кровавом мире? Как сегодня понимать отношения между добром и злом и что понимать под тем и другим? Как в стремлении быть непохожим на других не потерять себя? Чернышевский обращается к теме общественного блага и спрашивает: «Что делать?», чтобы человек в российском обществе мог честно зарабатывать на безбедную жизнь и тем самым умножать общественное богатство? Как «обустроить» Россию к благополучной жизни? И т. д.

Обратите внимание! Проблема — это вопрос, и формулироваться она должна преимущественно в вопросительной форме, тем более если формулировка проблем является задачей вашего сочинения или другой работы по литературе.

Иногда в искусстве настоящим прорывом становится именно поставленный автором вопрос — новый, неизвестный обществу ранее, но ныне животрепещущий, жизненно важный. Многие произведения для того и создаются, чтобы поставить проблему.

Итак, ИДЕЯ (греч. Idea, понятие, представление) — в литературе: основная мысль художественного произведения, предложенный автором способ решения поставленных им проблем. Совокупность идей, систему авторских мыслей о мире и человеке, воплощенную в художественных образах называют ИДЕЙНЫМ СОДЕРЖАНИЕМ художественного произведения.

Конфликт развивается по мере движения сюжета. Стадии развития конфликта получили название сюжетных элементов. Это экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация и развязка. Следует обратить особое внимание на то, что выделение этих элементов целесообразно только в связи с конфликтом.

Дело в том, что в школе часто встречается упрощенный подход к определению элементов сюжета, по типу: «завязка — это когда завязывается действие». Подчеркнем, что решающим для определения элементов сюжета является характер конфликта в каждый данный момент.

Итак, экспозиция — это часть произведения, как правило, начальная, которая предшествует завязке. Она обыкновенно знакомит нас с действующими лицами, обстоятельствами, местом и временем действия.

В экспозиции конфликт еще отсутствует. Например, в «Смерти чиновника» Чехова: «В один прекрасный вечер не менее прекрасный экзекутор, Иван Дмитрич Червяков, сидел во втором ряду кресел и глядел в бинокль на «Корневильские колокола»».

Экспозиция кончается не в тот момент, когда Червяков чихнул — в этом еще ничего конфликтного нет, — а тогда, когда он увидел, что случайно обрызгал генерала. Этот момент будет завязкой произведения, то есть моментом возникновения или обнаружения конфликта.

Далее следует развитие действия, то есть ряд эпизодов, в которых действующие лица стараются активно разрешить конфликт (Червяков ходит извиняться к генералу), но тот тем не менее приобретает все большую и большую остроту и напряженность (генерал от извинений Червякова все больше свирепеет, а Червякову от этого становится все хуже).

Важная черта в мастерстве построения сюжета — так нагнетать перипетии, чтобы не допустить возможности преждевременного разрешения конфликта.

Наконец, конфликт доходит до момента, когда противоречия больше не могут существовать в своем прежнем виде и требуют немедленного разрешения, конфликт достигает максимального развития.

На эту же точку по замыслу автора обыкновенно приходится и наибольшее напряжение читательского внимания и интереса. Это — кульминация: после того, как генерал закричал на него и затопал ногами, «в животе у Червякова что-то оторвалось».

Вслед за кульминацией в непосредственной близости к ней (иногда уже в следующей фразе или эпизоде) следует развязка — момент, когда конфликт исчерпывает себя, причем развязка может либо разрешать конфликт, либо наглядно демонстрировать его неразрешимость: «Придя машинально домой, не снимая вицмундира, он лег на диван и. .. помер».

Следует заметить, что определение в тексте сюжетных элементов носит, как правило, формально-технический характер и необходимо для того, чтобы точнее представить себе внешнюю структуру фабулы. Впрочем, в некоторых случаях, о которых речь пойдет ниже, анализ элементов сюжета имеет и содержательный смысл.

В определении элементов сюжета могут встретиться различные сложности, которые необходимо предусмотреть; особенно это касается крупных по объему произведений. Во-первых, в произведении может быть не одна, а несколько сюжетных линий; для каждой из них, как правило, будет иметь место свой набор сюжетных элементов.

Так, завязки сюжетных линий, связанных с Пьером и Андреем, в романе Толстого «Война и мир» происходят уже в первой сцене, завязка сюжетной линии Наташи — позже, сюжетной линии Отечественной войны — еще позже и т.д.

Во-вторых, в крупном произведении, как правило, встречается не одна, а несколько кульминаций, после каждой из которых создается видимость ослабления конфликта и действие слегка идет на спад, а затем опять начинает восходящее движение к следующей кульминации.

Кульминация в этом случае часто представляет собой мнимое разрешение конфликта, после которого читатель может перевести дух, но тут же новые события приводят к дальнейшему развитию сюжета, оказывается, что конфликт не исчерпан, и т.д. до новой кульминации.

Так, в «Преступлении и наказании» Достоевского такими промежуточными кульминациями основного сюжета являются убийство старухи, разговоры Раскольникова с Соней и особенно с Порфирием Петровичем, явление «человека из-под земли», разговор со Свидригайловым и некоторые другие моменты действия.

Даже покаяние Раскольникова является такой промежуточной кульминацией, лишь мнимо разрешающей конфликт и приводящей сюжет к завершению: ведь Достоевский пишет не историю раскрытия преступления, а историю человеческой души, и за покаянием Раскольникова следует эпилог с главной, действительно окончательной кульминацией: болезнью Раскольникова и его последующим возрождением.

Наконец, надо иметь в виду и такие случаи, когда анализ элементов сюжета либо вовсе невозможен, либо, хотя формально и возможен, но практически и содержательно не имеет смысла. А это зависит от того, с каким типом сюжета мы имеем дело.

Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. — М., 1998г.

Сюжет литературных произведений состоит главным образом из четырех элементов: экспозиции, завязки, кульминации и развязки. Это в большей мере определено причинно-следственными связями, временной последовательностью изложения событий автором. Главным в сюжете является основное действие и являющиеся участниками этого действия герои произведения. Какие же элементы сюжета включают в себя это основное действие?

Элементы сюжета

Экспозиция представляет читателю обстоятельства и обстановку, в которых находится персонаж до начала самого действия. Она может быть краткой или же, наоборот, распространенной. Экспозиция вводит вас в действие, объясняет некоторые моменты, которые могут быть для вас далее непонятными. Причем экспозиция, вопреки своей сути, может быть изложена после других элементов сюжета. В качестве примера такой смены последовательности элементов, при которой экспозиция отложена, можно привести произведение Тургенева «Стук… стук… стук…». Однако в экспозиции редко бывает прямое указание на основное действие.

Завязка заключается в самом начальном моменте развитии событий, которые изображены в литературном произведении. Она может быть подготовленной экспозицией, либо же, ввиду отсутствия специальной подготовки, может придавать действию особую неповторимую остроту и стремительность. С завязки и начинается само действие.

Кульминация – это высшая степень напряжения в произведении. К примеру, в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» кульминацией является сцена, когда Чацкого объявляют сумасшедшим. Особая острота кульминационного напряжения наблюдается в драматических произведениях. В кульминации заключается центр основного действия, участниками которого являются главные персонажи художественного произведения.

Заключительным моментом в развитии действия является развязка. Она снимает кульминационное напряжение и дорисовывает характер персонажей. Развязка художественного произведения зависит от идеи и замысла автора.

Главным в сюжете, несомненно, являются завязка, кульминация и развязка, так как именно в этих элементах заключено основное действие.

Наличие сюжета в художественных произведениях

Иногда в эпических, лиро-эпических, драматических произведениях отсутствует сюжет. В таких произведениях большая роль отведена описательным элементам, авторским отступлениям.

Кроме того, многие художественные произведения отличаются многосюжетностью. Это в основном романы, драматические произведения, где параллельно ведется несколько сюжетных линий. Ярким примером может служить «Человеческая комедия» Оноре де Бальзака, которая включает в себя более ста философских и фантастических сюжетов. И здесь довольно сложно найти центральную сюжетную линию, основной конфликт и соответственно главное в этом сюжете. Поэтому, при определении в таких произведениях центральной сюжетной линии, нужно учитывать исторический контекст. Выявив основной сюжет, можно найти ее завязку, кульминацию и развязку.

Элементы сюжета. 2 класс. — nekakprivikli — LiveJournal

О чем мы, собственно? А о том, что все истории, что в жизни, что в литературе, строятся одинаково, вписываются в одну структуру.
Вот идет жизнь. Обычная, все в норме, все правильно, все предсказуемо (это экспозиция). А потом начинает происходить что-то не то, что-то, что отклоняется от нормы, или, например, само представление о норме меняется, возникает противоречие между тем, что есть, и тем, как все должно быть, возникает конфликт. И это завязка. Герою (героям) теперь нужно что-то делать, чтобы жизнь снова стала соответствовать норме. И это развитие действия.
А дальше наступает момент, в который все должно до конца решиться: успех или поражение, жизнь или смерть. И этот решающий момент и является кульминацией, которая выливается в развязку.

Ну для начала мы читали Толстого «Прыжок» и там анализировали каждый момент. Экспозиция. Здесь мы узнаем время и место действия. Океан, корабль, палуба. Узнаем одного из героев (даже антигероя) — обезьяну.
Дальше завязка. Обезьяна срывает с мальчика шапку. Это ведь и правда отклонение от нормы: шапка должна быть на голове, а не у обезьяны, и это проблема, неправильность, с которой мальчику нужно бороться, тем более, матросы вокруг смеются, и это тоже ненормально.
Мальчик решает броситься за обезьяной. И тут еще одна неправильность. Мальчик оказывается не на палубе, а на мачте. Мальчикам ведь не место на мачте. Ну и кульминационный момент, когда он теряет равновесие и должен вот-вот упасть и разбиться, но отец окриком и угрозой выстрела его спасает. Все, развязка: мальчик прыгает в море, матросы его спасают и откачивают.

А потом с детьми мы смотрели те же закономерности на любых бытовых историях. Истории дружбы, ссор, недопонимания с родителями (дети, к сожалению, придумывали множество завязок с двойками и попытками их скрыть). Еще мы увидели, что развязки могут быть и печальными, и обсудили, зачем это может быть нужно в литературе. В некоторых детских историях развязка была неокончательная, т. е. зло отступало, но не побеждалось (в сказках, например, так быть не может: зло там уходит совсем).

В общем, я изо всех сил пыталась сделать так, чтобы эти понятия (экспозиция, завязка, кульминация, развязка) дети освоили, сделали своими. И мне очень понравилось поэтому, когда Маша на перемене, обнаружив, что не может найти тетрадь по математике, сказала: «Ой, у меня тут завязочка».

Потом мы будем смотреть, как проявляются те же закономерности в сказке. И это очень интересно.

Что такое действие в литературе определение. Развитие действия

Штурм крепости 6 августа 1915 г. с применением отравляющих газов; действия атаки и обороны, результаты действия газов Схема 15. Атака передовых позиций Бялогронды-Сосня 6 августа 1916 г.Немцы начали устраивать газовые батареи в конце июля (см. схему 15), всего было установлено 30

ЛЕКЦИЯ № 3. Развитие: этапы, теории, законы и закономерности. Пренатальное и перинатальное развитие Жизнь человека начинается с момента оплодотворения. Это подтверждают многочисленные исследования. С момента оплодотворения в организме женщины зародыш живет своей

автора составитель Ника

Раздел 1.1: О естественных факторах, происходящих от работы внутренних систем Механизм действия естественного полового возбуждения и развитие страсти К естественным факторам относятся: 1. работа внутренних органов и связанные с ней внутренние приятные ощущения; 2.

Развитие мастерства, действия по предназначению

Из книги Принцип денег. Секретная практика управления реальностью автора Смирнов Антон

Развитие мастерства, действия по предназначению Человек ориентируется по своему пути, исходя из каких-то социальных реализаций. К примеру, я занимаюсь тренингами. Следовательно, я понимаю, что мне надо выступать везде, где только можно. Во время выступлений я тренирую

Одно из течений в неоромантизме к.19-н. 20 веков. В центре внимания литературы «действия» активно действующий герой. Активность героя реализуется прежде всего в поступке, имеющем ощутимо действенный, культурно-исторический характер. Поступок героя есть ничто иное как «опредмечивание» его воли (см.: «Воля») в плоть национально-исторического бытия. Герой как бы устанавливает в результате проявления своей воли некий новый Закон и благодаря этому приобретает статус культурного героя в национальном предании. Весьма значим тот факт, что герой подобного типа не является героем мыслящим, героем-интеллектуалом, сверхчеловеческая активность которого сосредоточена в аналитических способностях, в мысли (Шерлок Холмс у К. Дойла, пастор Браун у Г. К. Честертона и другие персонажи т.н. аналитических жанров в неоромантизме), напротив, очень часто подчеркивается неспособность героя к сложным мыслительным операциям (герой «казарменных» баллад Р. Киплинга Томми Аткинс или капитан Мак-Вир из повести Д. Конрада «Тайфун»). Невысокий интеллект героев, а и иногда и отсутствие такового не является отрицательной характеристикой персонажа литературы «действия», напротив, эта ограниченность помогает герою сконцентрироваться на определенной цели и убедительно достичь ее. Мысль, умение рассуждать, отдаваться потоку умозрительно-логических операций выглядели бы как препятствия, мешающие герою, тормозящие процесс волевой активности персонажа. До недавнего времени принято было увязывать литературу «действия» с т. н. «империалистической» идеологией (в качестве примера часто фигурировало творчество «идеолога колонизации» Р. Киплинга), что, разумеется, не выдерживает критики: Джозеф Конрад, который подобно Р. Киплингу и Г. Р. Хаггарду, отдает дань этой литературе, не может быть назван «идеологом английской колонизации» и «певцом империализма» из-за своих демократических пристрастий. Лит-ра: Ю. И. Кагарлицкий. Редьярд Киплинг.// Редьярд Киплинг. Рассказы. Стихи. Сказки. – М., 1989.

I. СЮЖЕТ — вся система действий и взаимодействий, последовательно совмещающихся в произведении.

1. ЭЛЕМЕНТЫ СЮЖЕТА (стадии развития действия, композиция сюжета)

ЭКСПОЗИЦИЯ — предыстория, обрисовка характеров и обстоятельств, сложившихся до начала развития основной сюжетной линии.

ЗАВЯЗКА — отправная точка развития основной сюжетной линии, основного конфликта.

РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ — часть сюжета между завязкой и кульминацией.

КУЛЬМИНАЦИЯ — высшая точка развития действия, напряжения конфликта перед окончательной развязкой.

РАЗВЯЗКА — завершение сюжета, разрешение (или уничтожение) конфликта.

2. НЕСЮЖЕТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

В начале произведения

  • НАЗВАНИЕ
  • ПОСВЯЩЕНИЕ
  • ЭПИГРАФ — цитата из другого произведения, помещаемая автором перед своим сочинением или его частью.
  • ПРЕДИСЛОВИЕ, ВСТУПЛЕНИЕ, ПРОЛОГ
Внутри текста
  • ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ — отступление от сюжета в лиро-эпическом или эпическом произведении.
  • ИСТОРИКО-ФИЛОСОФСКОЕ РАССУЖДЕНИЕ
  • ВСТАВНОЙ РАССКАЗ, ЭПИЗОД, ПЕСНЯ, СТИХОТВОРЕНИЕ
  • РЕМАРКА — авторские пояснения в драматическом произведении.
  • АВТОРСКОЕ ПРИМЕЧАНИЕ
В конце произведения
  • ЭПИЛОГ, ПОСЛЕСЛОВИЕ — финальная часть произведения после завершения основного сюжета, повествующая о дальнейшей судьбе персонажей.
3. МОТИВ — простейшая единица сюжета (мотивы одиночества, бегства, ушедшей молодости, соединения возлюбленных, самоубийства, ограбления, моря, «футляра»).

4. ФАБУЛА — 1. Прямая временная последовательность событий, в отличие от сюжета, который допускает хронологические сдвиги. 2. Краткая схема сюжета.

ІІ. КОМПОЗИЦИЯ — построение произведения, включающее в себя:

  • Расположение его частей в определенной системе и последовательности. В эпосе -фрагментов текста, глав, частей, томов (книг), в лирике -строф, стихов; в драме — явлений, сцен, действий (актов).
Некоторые типы композиционных принципов

Кольцевая композиция — повторение начального фрагмента в конце текста.
Концентрическая композиция (сюжетная спираль) — повторение аналогичных событий по ходу развития действия.
Зеркальная симметрия — повторение, при котором сначала один персонаж совершает по отношению к другому некое действие, а затем тот совершает такое же действие в отношении первого персонажа.
«Нитка с бусами» — несколько разных сюжетов, соединенных одним героем.

  • Соотношение сюжетных линий.
  • Соотношение сюжетных линий и не сюжетных элементов.
  • Композиция сюжета.
  • Художественные средства создания образов.
  • Система образов (персонажей).
Вам могут быть интересны другие темы:

Самостоятельный художественный образ. Арсенал художественных средств освоения внутренней жизни человека. Историзм. Подтекст – это смысл, скрытый «под» текстом. Психологизм. Историзм в художественном произведении. Психологизм не покинул литературу. Историзм литературы. Дискуссия развернулась в 1840-е гг. Деталь внешне точно, бесстрастно, объективно изображает предмет. А. Горнфельд «Символисты». Теория литературы.

«Литература» — Акмеисты или адамисты. Романтизм. Условное обозначение периода культуры конца ХIХ — середины ХХ в.. Преклонение перед началом эгоистическим. Предания, бывальщины, былички, легенды. Фантастика означает особый характер художественных произведений. Символизм. Теория литературы. Модернизм. Классицизм. Гораздо большее, чем просто литературная школа. Особое место в поэтике. Жанры фольклора. Реализм, это — верность жизни, это — такая манера творчества.

«Теория литературы в школе» — Биографический автор. Сюжет. Композиция. Идея художественного произведения. Эпические жанры. Пространство. Баллада. Художественное время. Содержание и форма литературного произведения. Драматические жанры. Теория литературы. Футуризм. Лирические жанры. Драма. Сентиментализм. Тема художественного произведения. Реализм. Стадии развити действия в художественном произведениия. Жанры фольклора. Символизм.

«Основы теории литературы» — Временный признак. Вечный образ. Вечные темы. Исторические лица. Персонажи. Пример противопоставления. Речевая характеристика героя. Теория литературы. Фабула. Эмоциональное содержание художественного произведения. Пушкин. Вечные темы в художественной литературе. Два способа создания речевых характеристик. Монолог. Пафос. Содержание произведения. Развитие фабулы. Пафос состоит из разновидностей. Сказ.

«Вопросы по теории литературы» — Средство, помогающее описать героя. Эпилог. События в произведении. Намеренное употребление в тексте одинаковых слов. Описание природы. Символ. Описание внешности персонажа. Гротеск. Пламя таланта. Выразительная подробность. Способ отображения внутреннего состояния. Экспозиция. Термин. Эпические произведения. Интерьер. Род литературы. Перифраз. Внутренний монолог. Аллегория. Сюжет.

«Теория литературы» — Элементы содержания. Функции. Лирика. Ремарка. Психологизм. Проблема. Притча. Средство. Название художественного приема. Драма. Лирический герой. Портрет. Задания. Поэма. Сюжет. Комедия. Рассказ. Символ. Судьба народа. Художественный прием. Завязка. Роман. Эпиграмма. Литературные роды. Гротеск. Гимн. Тема и идея. Трагическое. Конфликт. Лирическое отступление. Фабула. Сочетание строк. Стиль. Подготовка к ЕГЭ по литературе.

Подготовка к ЕГЭ — универсальный справочник

Стадии развития действия: экспозиция, завязка, кульминация, развязка, эпилог, лирическое отступление

Развитие действия в художественном произведении включает в себя несколько стадий: экспозицию, завязку, кульминацию, развязку, эпилог.

Экспозиция (от латинского expositio — изложение, объяснение) — предыстория событий, лежащих в основе художественного произведения. Обычно в ней дается характеристика основных персонажей, их расстановка до начала действия, до завязки. Экспозиция мотивирует поведение персонажей. Экспозиция может быть прямой, то есть стоящей в начале произведения, или задержанной, то есть находиться в середине или конце произведения. Например, сведения о жизни Чичикова до его приезда в губернский город даны в последней главе первого тома «Мертвых душ» Гоголя. Задержанная экспозиция обычно придает произведению таинственность, неясность.

Завязка — это событие, которое является началом действия. Завязка или обнаруживает уже имевшиеся противоречия, или сама создает («завязывает») конфликты. Например, завязкой в комедии Гоголя «Ревизор» является получение городничим письма, в котором сообщается о приезде ревизора.

Кульминация (от латинского сulmen — вершина) — наивысшая точка напряжения в развитии действия, высшая точка конфликта, когда противоречие достигает своего предела и выражается в особенно острой форме. Так, в драме Островского «Гроза» кульминация — признание Катерины. Чем больше конфликтов в произведении, тем сложнее свести напряжение действия только к одной кульминации. Кульминация является самым острым проявлением конфликта и в то же время подготавливает развязку действия.

Развязка — исход событий. Это итоговый момент в создании художественного конфликта. Развязка всегда прямо связана с действием и как бы ставит окончательную смысловую точку в повествовании. Такова, например, так называемая немая сцена в «Ревизоре» Н. Гоголя, где «развязаны» все сюжетные узлы комедии и дана завершающая оценка характеров персонажей. Развязка может разрешать конфликт (Фонвизин «Недоросль»), но может и не устранять конфликтных ситуаций (в «Горе от ума» Грибоедова, в «Евгении Онегине» Пушкина главные герои остаются в сложных ситуациях).

Эпилог (от греческого epilogos — послесловие) — всегда заключает произведение. В эпилоге рассказывается о дальнейшей судьбе героев. Например, Достоевский в эпилоге «Преступления и наказания» сообщает о том, как изменился на каторге Раскольников.

Лирическое отступление — отклонение автора от фабулы, авторские лирические вставки на темы, мало или совсем не связанные с главной темой произведения. Они, с одной стороны, тормозят фабульное развития произведения, а с другой — позволяют писателю в открытой форме высказывать свое субъективное мнение по различным вопросам, имеющим прямое или косвенное отношение к центральной теме. Таковы, например, лирические отступления в романе Пушкина «Евгений Онегин», в «Мертвых душах» Гоголя.



scribble.su

Сюжет в литературе — это что? Развитие и элементы сюжета в литературе

Современная теория литературы предлагает несколько определений понятия «сюжет». Согласно Ожегову, сюжет в литературе – это порядок и связь событий. Словарь Ушакова предлагает считать им совокупность действий, последовательность и мотивировку развертывания происходящего в произведении.

Взаимосвязь с фабулой

В современной русской критике фабула имеет совсем другое определение. Сюжет в литературе понимают как ход событий, на фоне которого раскрывается противостояние. Фабула же — основной художественный конфликт.

Однако в прошлом существовали и продолжают существовать другие точки зрения на этот вопрос. Русские критики середины XIX века, поддержанные Веселовским и Горьким, считали фабулой композиционную сторону, то есть то, как именно автор сообщает содержание своего произведения. А сюжет в литературе – это, по их мнению, само развитие действия и взаимоотношений персонажей.

Данное толкование прямо противоположно таковому в словаре Ушакова, у которого фабула – это содержание событий в их последовательной связи.

Наконец, есть и третья точка зрения. Те, кто придерживается ее, считают, что понятие «фабула» самостоятельного значения не имеет, и при анализе вполне достаточно пользоваться терминами «сюжет», «композиция» и «схема сюжета».

Типы и варианты схем произведения

Современные аналитики выделяют два основных типа сюжета: хроникальный и концентрический. Друг от друга они отличаются характером связей между событиями. Главный фактор, если можно так выразиться, — время. Хроникальный тип воспроизводит естественное его течение. Концентрический — ориентируется больше не на физическое, а на психическое.

Концентрический сюжет в литературе – это детективы, триллеры, социальные и психологические романы, драмы. Хроникальный чаще встречается в мемуарах, сагах, приключенческих произведениях.

Концентрический сюжет и его особенности

В случае с таким типом течения событий прослеживается четкая причинно-следственная связь эпизодов. Развитие сюжета в литературе данного типа идет последовательно и логично. Здесь легко выделить завязку и развязку. Предыдущие действия являются причинами последующих, все события как бы стягиваются в один узел. Писатель исследует один конфликт.

Причем произведение может быть как линейным, так и многолинейным – причинно-следственная связь сохраняется так же четко, более того, любые новые сюжетные линии появляются в результате уже случившихся событий. Все части детектива, триллера или рассказа строятся на ясно выраженном конфликте.

Хроникальный сюжет

Его можно противопоставить концентрическому, хотя на самом деле здесь не противоположность, а совершенно другой принцип построения. Эти виды сюжетов в литературе могут взаимопроникать друг в друга, но чаще всего определяющим является или один, или другой.

Смена событий в произведении, построенном по хроникальному принципу, привязана ко времени. Может отсутствовать ярко выраженная завязка, нет строгой логической причинно-следственной связи (или, по крайней мере, эта связь неочевидна).

Речь в таком произведении может идти о множестве эпизодов, общее у которых только то, что они случаются в хронологической последовательности. Хроникальный сюжет в литературе – это многоконфликтное и многокомпонентное полотно, где противоречия возникают и гаснут, на смену одним приходят другие.

Завязка, кульминация, развязка

В произведениях, сюжет которых основан на конфликте, он является по своей сути схемой, формулой. В ней можно выделить составляющие части. Элементы сюжета в литературе включают экспозицию, завязку, конфликт, нарастающее действие, кризис, кульминацию, нисходящее действие и развязку.

Разумеется, все названные элементы присутствуют далеко не в каждом произведении. Чаще можно встретить несколько из них, например, завязку, конфликт, развитие действия, кризис, кульминацию и развязку. С другой стороны, имеет значение то, как именно анализировать произведение.

Экспозиция в этом плане – наиболее статичная часть. Ее задача – представить некоторых персонажей и обстановку действия.

Завязка описывает одно или несколько событий, которые дают толчок основному действию. Развитие сюжета в литературе идет через конфликт, нарастающее действие, кризис к кульминации. Она же – пик произведения, играющий существенную роль в раскрытии характеров героев и в развертывании конфликта. Развязка добавляет заключительные штрихи к рассказанной истории и к характерам действующих лиц.

В литературе сложилась определенная схема построения сюжета, психологически оправданная с точки зрения влияния на читателя. Каждый описанный элемент имеет свое место и значение.

Если рассказ не вписывается в схему, он кажется вялым, непонятным, нелогичным. Чтобы произведение было интересным, чтобы читатели сопереживали героям и вникали в происходящее с ними, все в нем должно иметь свое место и развиваться согласно этим психологическим законам.

Сюжеты древнерусской литературы

Древняя русская литература, по мнению Д. С. Лихачева, это «литература одной темы и одного сюжета». Мировая история и смысл человеческой жизни – вот основные, глубинные мотивы и темы писателей тех времен.

Сюжеты древнерусской литературы открываются нам в житиях, посланиях, хождениях (описаниях путешествий), летописях. Имена авторов большинства из них неизвестны. По временному интервалу к древнерусской группе относят произведения, написанные в XI-XVII вв.

Многообразие современной литературы

Попытки классифицировать и описать используемые сюжеты предпринимались не раз. В своей книге «Четыре цикла» Хорхе Луис Борхес предположил, что в мировой литературе существует всего четыре их типа:

  • о поиске;
  • о самоубийстве бога;
  • о долгом возвращении;
  • о штурме и обороне укрепленного города.

Кристофер Буккер выделял семь: «из грязи в князи» (или наоборот), приключение, «туда и обратно» (здесь на ум приходит «Хоббит» Толкиена), комедия, трагедия, воскресение и победа над чудовищем. Жорж Польти свел весь опыт мировой литературы к 36 сюжетным коллизиям, а Киплинг выделил 69 их вариантов.

Даже специалистов другого профиля не оставил равнодушными этот вопрос. По мнению Карла Густава Юнга, известного швейцарского психиатра и основоположника аналитической психологии, основные сюжеты литературы архетипичны, и их всего шесть – это тень, анима, анимус, мать, старик и ребенок.

Указатель фольклорной сказки

Больше всего, пожалуй, «выделила» писателям возможностей система Аарне-Томпсона-Утера – она признает существование примерно 2500 вариантов.

Речь, правда, здесь идет о фольклоре. Эта система – каталог, указатель сказочных сюжетов, известных науке на момент составления данного монументального труда.

Для хода событий здесь есть только одно определение. Сюжет в литературе такого плана выглядит следующим образом: «Гонимую падчерицу увозят в лес и бросают там. Баба-яга, или Морозко, или Леший, или 12 месяцев, или Зима испытывают ее и награждают. Родная дочь мачехи также хочет получить подарок, однако не проходит испытания и погибает».

Фактически сам Аарне установил не более тысячи вариантов развития событий в сказке, однако он допускал возможность появления новых и оставил для них место в своей оригинальной классификации. Это был первый вошедший в научный обиход и признанный большинством указатель. Впоследствии ученые многих стран внесли в него свои дополнения.

В 2004 году появилась редакция справочника, в которой описания сказочных типов были обновлены и сделаны более точными. Эта версия указателя содержала 250 новых типов.

fb.ru

Экспозиция, завязка, развитие действия

Урок третий. Хитросплетения сюжета.

Писателю труднее описать обыденную жизнь, чем эксклюзивную ситуацию.Илья Шевелев

3. Правила построения сюжета.

По законам литературы, сюжет любого произведения должен быть завершенным

В классическом варианте сюжет считается таковым, если он содержит в себе пять компонентов: экспозицию (и завязку), развитие действия, кульминацию, сворачивание действия и развязку. Сюжеты современных произведений часто строятся по облегченной схеме: завязка – развитие действия – кульминация – развязка или по еще более облегченной завязка – действие – кульминация (она же развязка).

Классическая схема больше подходит для основательных, медленно развивающихся сюжетов, её используют, когда пишут толстые книги, сценарии пьес, глубокомысленных фильмов. Облегченная схема лучше приспособлена под наш высокоскоростной мир, её используют, чтобы писать сценарии мультфильмов и фильмов в жанре экшн, а также для всевозможных комиксов и других графических работ, где важно такое качество сюжета, как стремительное его развитие.

Какую схему ты предпочтешь, решать только тебе. Чуть ниже я покажу тебе разные варианты развития действия и дам тебе пару советов, как строить сюжет в зависимости от жанра произведения. Но сперва обо всем по порядку.

1.Экспозиция.

Прежде всего, мы сообщаем читателю о том, где и в какое время происходит действие, представляем героев, коротко рассказываем их историю, знакомим с ними читателя. Конфликта здесь еще, как такового, нет, но можно обозначить предпосылки к нему.Лорэйн переезжает на новую квартиру, знакомится с соседями, звонит подруге – это и есть наша экспозиция: мы познакомили читателя с главной героиней, обозначили время и место действия, косвенно рассказали про остальных действующих лиц. Зачатки конфликта здесь можно показать через своеобразные отношения девушек, на почве которых скоро взойдут ростки непонимания и ревности.Насколько длинной будет экспозиция, целиком зависит от автора и его замысла. Для произведений со стремительным сюжетом достаточно и пары строк, чтобы ввести читателя в суть дела, для произведений с затянутым сюжетом вступление обычно делают побольше. Постарайся не переусердствовать, не растянуть завязку и в то же время не слишком её скомкать.

2. Завязка.

Не путать с экспозицией! Собственно завязка – это событие, с которого все и начнется. Можно сказать так: если конфликт – причина войны, то завязка – повод к ней, вроде нарушения мирного договора. А в нашей истории что послужит «спусковым крючком» для развития сюжета, какое событие? Я думаю, что действие начнется со знакомства наших героинь с симпатягой Дэйвом, ведь именно после этого все и закрутится — завертится. Значит, в нашем случае завязкой сюжета можно считать сцену знакомства.Обычно завязка — это момент, когда перед героем ставиться важная задача, которую он должен выполнить, или же он, герой, должен совершить свой выбор. Автор обычно использует данную ситуацию, чтобы обозначить конфликт, показать, в чем именно заключаются противоречия между героем и злодеем, описать, как именно каждый из них воспринимает вставшую перед ними проблему, и тонко намекнуть нам, что каждый из них намерен делать дальше.

Вот, в поле зрения девушек появился молодой человек, который приглянулся им обеим, но ему больше понравилась Лорэйн, а Ингу это взбесило. Лорэйн неловко, что так получилось, но парень ей нравится, и она намерена продолжить знакомство. Инга раздосадована, но пока не собирается ничего делать, она предпочла отойти в сторону и предоставила подруге делать все, что та посчитает нужным.

В то же самое время писатель, добившись того, что читатель однозначно заинтересовался его историей, потихоньку начинает раскручивать свою интригу (кто победит, а кто останется с носом? чем дело кончится?) и одновременно с этим исподволь преподносить нам основную идею произведения («дружба и любовь победят все» или же, наоборот, «никакая, даже самая крепкая дружба не выдержит предательства»).Завязка не обязательно должна быть одна; в серьёзные произведения авторы обычно вкладывают сразу много сюжетных линий – любовная линия, семейная, детективная, политическая и прочая, прочая. Авторы же сериалов обычно ограничиваются одной-единственной линией, но тебе никто не мешает сделать их несколько. Итак, сколько будет сюжетных линий, столько же будет и завязок, они могут быть рассыпаны по всему тексту, но не забывай: каждая ситуация должна иметь логическое завершение, значит, у каждой завязки будет продолжение и развязка. Начатых, но не законченных сюжетных линий быть не должно.

3. Развитие действия по восходящей.

Тут-то и начнется ничем не ограниченный полет фантазии! Автор выдумывает невероятнейшие сюжетные ходы, помещает героев в различные трудные ситуации, описывает их переживания по этому поводу и рассказывает нам, как испытания закаляют характеры героев, какие уроки они для себя извлекают.

Герои должны меняться, это очень важно! Если от первой к последней серии герой ничуть не изменился, если он все тот же и воспринимает мир так же, как и раньше, если он не вынес для себя никаких ценных уроков, то ты не выполнил свою задачу, как писатель. Зачем надо было рассказывать эту историю? В чем был её глубокий смысл? Что хотел автор нам сказать? Получается, что ни в чем смысл, ничего не хотел сказать, да и говорить-то, в общем, было не о чем.

Действие не должно быть бессвязным: вот наших героев поймал маньяк, а вот они, непонятно как сбежав от мучителя, уже безо всякого повода оказываются на заброшенной ядерной станции. Сюжетные ходы должны «цепляться» друг за друга, словно петли в вязании, тогда и получится цельный носок, то есть, простите, история. Лучше всего будет, если ты, прежде чем описать какой-либо ход, заранее слегка «раскроешь карты» и дашь скромный, незаметный намек на то, что вот, очень может быть, скоро случится то-то и то-то. Именно намек, не больше. Например, если ты запланировал, что через серию-другую твой герой будет угрожать кому-то пистолетом, неплохо бы сообщить уже сейчас, что этот милый юноша является счастливым владельцем огнестрельного оружия или же имеет привычку ходить в тир, где был замечен как неплохой стрелок. По крайней мере, когда читатель увидит, что твой Крутой Уокер прицеливается в своего соперника и грозит отстрелить бедолаге немаловажную часть тела, то у него не возникнет ощущения, будто его, читателя, бревном по голове жахнули. Наоборот, он будет доволен собой: надо же, а я еще в прошлой серии догадался, чего от этого рейнджера можно ждать!

Все, на что ты намекнул в завязке, должно развиться и конкретизироваться. Конфликт должен неуклонно нарастать. Пусть персонажи проявят себя с разных сторон, пускай в конфликт будут вовлечены новые участники, пускай выскажутся те, кто сперва промолчал.

Взять, например, наш конфликт, который мы уже обозначили. Две подруги поссорились из-за парня и пытаются поделить его, да при этом еще и сохранить дружеские отношения. А парень? Как он себя чувствует в такой ситуации? Чего он сам хочет? Каковы его намерения относительно каждой из девиц? А может, ему все равно?

Неуклонно развивай сюжетную линию от серии к серии. Если сюжетных линий несколько, тем интереснее, пускай они пересекаются, переплетаются, «подталкивают» друг друга. Героиня скорее совершит самоубийство, если её предала подруга, у неё кончились деньги и возникли проблемы на работе, чем если произошла какая-то одна из этих неприятностей.Так, постепенно нагнетая напряжение, мы шаг за шагом подводим героев к самому важному этапу во всей истории. Это кульминация.

fan.prosims.ru

Значение словосочетания РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ. Что такое РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ?

Значение слова не найдено
Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать физический мир.

Я уже понял, что конформист — это что-то материальное. А точнее?

Предложения со словом «развитие действия»:
  • Художественный повествовательный текст строится по следующей композиционной схеме: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка.
  • Доказательством вышесказанного служит ещё то, что начинающие создавать поэтические произведения могут раньше достигать успеха в диалогах и изображении нравов, чем в развитии действия, как, например, почти все древние поэты.
  • И он принялся следить за развитием действия ещё более критически, чем до сих пор.
  • (все предложения)
Оставить комментарий

Текст комментария:

kartaslov.ru

развитие сюжета — это… Что такое развитие сюжета?

 развитие сюжета

General subject: the development of the action, unravelling of the plot

Универсальный русско-английский словарь. Академик.ру. 2011.

  • развитие стратегических ядерных вооружений
  • развитие телероботов
Смотреть что такое «развитие сюжета» в других словарях:

    развитие игры в дошкольном возрасте — (развитие игры в дошкольном возрасте) процесс, в коем игра ребенка обретает форму научения социального. Бели в возрасте дошкольном младшем в игре воспроизводятся прежде всего действия предметные людей, а направленность на партнера или на… … Большая психологическая энциклопедия

    Развитие Игры В Дошкольном Возрасте — процесс, в котором игра ребенка приобретает форму социального научения. Если в младшем дошкольном возрасте в игре воспроизводятся прежде всего предметные действия людей, а направленность на партнера или на развитие сюжета минимальны, то в среднем … Психологический словарь

    развитие — сущ., с., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? развития, чему? развитию, (вижу) что? развитие, чем? развитием, о чём? о развитии 1. Развитием называется приведение чьих либо способностей, навыков, знаний в активное, деятельное состояние. … … Толковый словарь Дмитриева

    развитие действия — важнейшая составляющая художественного конфликта; понятие характеризует способ движения художественного действия, проходящего через точки завязки, кульминации и развязки. Развитие действия может вестись в разном композиционном ритме, иметь разное … Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

    развитие действия — структурный элемент сюжета: система событий, вытекающих из завязки. По ходу Р. д. конфликт обостряется, а противоречия между действующими лицами углубляются и обостряются … Словарь литературоведческих терминов

    Замедленное развитие — Arrested Development Жанр ситком / комедия Создатель Митчелл Хёрвиц В главных ролях Джейсон Бейтман Портия Де Росси Уилл Арнетт … Википедия

    игра: развитие: возраст дошкольный — (развитие игры в дошкольном возрасте) процесс, в коем игра ребенка обретает форму научения социального. Бели в возрасте дошкольном младшем в игре воспроизводятся прежде всего действия предметные людей, а направленность на партнера или на развитие … Большая психологическая энциклопедия

    Crysis — Разработчик … Википедия

    Крайзис — Crysis Разработчик Издатели Electronic Arts Steam) Локализатор Софт Клаб Дизайнеры … Википедия

    Нанокостюм — Crysis Разработчик Издатели Electronic Arts Steam) Локализатор Софт Клаб Дизайнеры … Википедия

universal_ru_en. academic.ru

РАЗВИТИЕ — это… Что такое РАЗВИТИЕ?

развитие — прогресс, усовершенствование, эволюция, рост; вырабатывание, выковывание, формирование, воспитание; развитость, кругозор; процесс, поступательное движение, шаг вперед, изощрение, пролификация, круг интересов, уточнение, течение, онтогенез, ход,… … Словарь синонимов

dic.academic.ru

развитие — это… Что такое развитие?

РАЗВИТИЕ — поступательное движение, эволюция, переход от одного состояния к др. Р. противопоставляется «творению», «взрыву», появлению из ничего, а также спонтанному формированию из хаоса и «катастрофизму», предполагающему внезапное, одномоментное замещение … Философская энциклопедия

РАЗВИТИЕ — РАЗВИВАТЬ, РАЗВИТИЕ Глаголы развивать развить и возвратный развиваться развиться в русском литературном языке до самого конца XVIII в. выражали лишь конкретные значения (иногда с профессиональным оттенком), прямо вытекающие из их морфологического … История слов

РАЗВИТИЕ — (development) Многомерный процесс, обычно подразумевающий изменение состояния от менее удовлетворительного к более удовлетворительному. Развитие – это нормативная концепция, оно не имеет единого общепринятого определения. Некоторые считают, что… … Политология. Словарь.

РАЗВИТИЕ — РАЗВИТИЕ, развития, мн. нет, ср. (книжн.). 1. Действие по гл. развить развивать. Развитие мускулов гимнастикой. 2. Состояние по гл. развиться развиваться. Развитие промышленности. 3. Процесс перехода из одного состояния в другое, более… … Толковый словарь Ушакова

развитие — прогресс, усовершенствование, эволюция, рост; вырабатывание, выковывание, формирование, воспитание; развитость, кругозор; процесс, поступательное движение, шаг вперед, изощрение, пролификация, круг интересов, уточнение, течение, онтогенез, ход,… … Словарь синонимов

РАЗВИТИЕ — биологический процесс тесно взаимосвязанных количественных (рост) и качественных (дифференцировка) преобразований особей с момента зарождения до конца жизни (индивидуальное развитие, или онтогенез) и в течение всего времени существования жизни на … Большой Энциклопедический словарь

Развитие — международных кредитных операций способствовало формированиюмирового ДЕНЕЖНОГО РЫНКА, в качестве важнейших секторов которого выступают американский денежный рынок и еврорынок, контролируемые транснацио нальными банками и международными… … Финансовый словарь

развитие — РАЗВИТИЕ необратимое, поступательное изменение предметов духовного и материального мира во времени, понимаемом как линейное и однонаправленное. В европейской философии понятие Р. стало доминирующим в Новое время, когда утвердилась… … Энциклопедия эпистемологии и философии науки

развитие — РАЗВИТИЕ, перспектива, становление, формирование, эволюция … Словарь-тезаурус синонимов русской речи

РАЗВИТИЕ — РАЗВИТИЕ, направленное, закономерное изменение в природе и обществе. В результате развития возникает новое качественное состояние объекта его состава или структуры. Различают две формы развития: эволюционную, связанную с постепенными… … Современная энциклопедия

РАЗВИТИЕ — направленное, закономерное изменение; в результате развития возникает новое качественное состояние объекта его состава или структуры. Различают две формы развития: эволюционную, связанную с постепенными количественными изменениями объекта (см.… … Большой Энциклопедический словарь

Кульминация — что это такое

Обновлено 23 июля 2021 Просмотров: 21 437 Автор: Дмитрий Петров
  1. Кульминация — это…
  2. Конфликт и кульминация
  3. Как определить кульминационный момент
  4. Примеры из литературных произведений

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo. ru. При анализе литературных произведений мы нередко встречаемся с термином «кульминация», но не всегда понимаем, что он означает.

Оказывается, одноимённое понятие существует еще и в музыке, и в астрономии. Интересно, что общего между литературно-музыкальным искусством и наукой о небесных телах? Попробуем разобраться.

Кульминация — это…

Самое наглядное представление о кульминации даёт астрономия, которая определяет этим термином такое положение светила, когда оно, осуществляя суточное движение, проходит небесный меридиан.

Получается, что небесное тело находится на пике активности, в некой умозрительной «середине неба».

Теперь – к искусству.

В музыке и литературе кульминация – это момент максимального напряжения в ходе развития произведения.

Музыковеды, как и литературоведы, утверждают, что кульминаций может быть несколько (основная и вспомогательные). Основной кульминационный пункт произведения определяет вершинный пик сюжета, за которым следует снятие напряжения и разрешение конфликта.

Конфликт и кульминация

Нас с вами интересует в первую очередь художественная литература. В рассказе, повести, романе, поэме или пьесе события последовательно сменяют друг друга. Образуется соединение характеров, интересов, поступков героев, вступающих в противоречие друг с другом. Зарождается художественный конфликт.

Конфликт – это не обязательно открытая борьба: дуэль, как в «Евгении Онегине» или рукопашный бой, как в поэме М.Ю.Лермонтова о купце Калашникове.

Конфликт – это прежде всего внутреннее напряжение, столкновение противоречащих друг другу точек зрения.

Кульминация же – это вершина конфликта, предел напряжения. Благодаря ей становится понятно, что прежний ход событий больше невозможен, назревает потребность в чём-то новом – ещё немного, и что-то случится.

Например, в «Обломове» И.А.Гончарова назревает конфликт между философией «творцов жизни», активных деятелей и пассивным отрицанием внешней деятельности.

Ярче всего эти две крайности демонстрируют Обломов и Штольц, а кульминационным моментом романа становится любовь Ильи Ильича к Ольге, которая как бы перекидывает мостик от одного полюса к другому.

Таким образом, конфликт можно сравнить с образованием напряжения внутри грозового облака. Более тяжёлые частицы сталкиваются с более лёгкими, в результате чего возникает напряжение. А кульминация – это разряд молнии, после которого следует гром (развязка сюжета) и собственно гроза с ливнем и ветром (разрешение конфликта).

Как определить в тексте кульминационный момент

Обнаружить кульминацию не всегда легко, тем более, когда она встречается в произведении несколько раз. Однако есть ряд признаков, которые помогут сделать это безошибочно:

  1. интересы всех персонажей сводятся к некоему общему событию, происходящему в определённом времени и пространстве;
  2. основные сюжетные линии соединяются, пересекаясь в одной точке;
  3. ритм развития событий ускоряется;
  4. эмоциональное напряжение достигает предела;
  5. за моментом кульминации следует развязка, разрешение конфликта с высвобождением внутренней энергии и последующим спадом напряжения.

Хорошо написанный рассказ или роман даёт читателю интуитивно почувствовать приближение кульминации, заставляя сердце биться чаще.

Как правило, кульминация совпадает с каким-либо выдающимся событием: преступлением, битвой, любовной сценой, сценой разоблачения или гибели героев.

Иронические произведения умело обыгрывают ожидание катастрофы: долго нагнетают ощущение конца, а затем рассказывают о чём-то мелком и незначительном. Пример – известное стихотворение Вадима Левина о мистере и миссис Бокли, которые кололи орехи биноклями:

Примеры кульминации в литературных произведениях

Рассмотрим различные ситуации на примере творчества Ф.М.Достоевского. В романе «Идиот» несколько кульминационных моментов.

  1. В первой части это именины Настасьи Филипповны, во время которых мы не только знакомимся с главными действующими лицами, но и видим столкновение сразу нескольких групп интересов: денежных, карьерных, любовных.
  2. Ещё одной ключевой точкой становятся именины князя Мышкина в Павловске, за которыми следуют таинственные события.
  3. Наконец, убийство Настасьи Филипповны Рогожиным – третья кульминация, вынесенная за скобки основного действия. По сути, это уже развязка, естественное следствие разрешения конфликта. Событие не показано прямо, но сообщение о нём раскатом грома звучит в предвестии финала.

Кульминация помогает острее прочувствовать драматизм литературного произведения. Чувствуете её приближение – с головой забирайтесь под одеяло и ждите развязки.

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru

Эта статья относится к рубрикам:

Виды развязок в манге и анимэ « Мангалекторий


При создании сюжета наряду с Завязкой, Развитием действия и Кульминацией не малую роль играет Развязка (концовка), без которой произведение будет попросту незавершённым. Подобная схема применяется не только в литературе,  но и в манге. В японском языке этому соответствует понятие кисё:тэнкэцу (起承転結), подразумевающее под собой, что история схожим образом излагается в четырёх последовательных этапах (ки — сё: — тэн — кэцу). Эта статья познакомит вас с разновидностью последнего этапа структуры рассказа — Развязкой (яп. 結 — «кэцу»), получившей также название «Оти» (яп. 落ち или в записи катаканой — オチ ).

 

Развязка-сон (夢オチ)

Перед зрителем разворачивается история, полная событий, но в конце объявляется, что это был сон. Этот тип концовки используется, когда всё происходящее не удаётся увязать в единое целое или когда нужно резко оборвать повествование. Бездумное использование этого приёма в манге считается признаком непрофессионализма. Часто применяется для создания побочной линии повествования, когда герой в ходе действия засыпает или падает в обморок, или же испытывает какое-либо сильное потрясение, от которого теряет сознание.

Также может использоваться в сериалах о школе, в пародийных сериях (так называемых спецвыпусках), чтобы удлинить повествование.

 

Развязка-шутка «для посвящённых» (楽屋オチ)

Эта концовка (подобно шутке, предназначенной для узкого круга людей), не покажется смешной, если не знать подробностей о писателе или же о том, как создавалось произведение. Это не самый лучший тип развязки, как и развязка-сон. Часто используется следующий приём: в действие вступают писатель и редактор, и редактор ругает писателя за то, что тот слишком медленно пишет или за то, что его произведение никуда не годится. В манге «Рэццурагон» (издавалась в 1971-1974 гг. в «Weekly Shonen Sunday») её автор Фудзио Акацука пытался довести этот приём до крайности.

Также бывает, что комический эффект достигается за счёт обращения к реальной жизни. Например, действие в манге разворачивается быстрее, чем обычно, персонажи спрашивают, чем это вызвано, и получают ответ: «Не хватает страниц». Это тоже можно отнести к одной из разновидностей развязки-шутки «для посвящённых». Хотя здесь используется термин «развязка», такой приём можно отнести к одной из разновидностей шуток, принятых в ракуго (комические миниатюры).

 

Развязка-взрыв  (爆発オチ)

Действие заканчивается взрывом. По большей части взрыв просто насильно обрывает действие, но есть и исключения, например, Super Bomberman (издавалась в 1993-2002 гг. в «Corocoro Comic»), где автор тщательно продумывал, что именно приведёт к взрыву.

 

Развязка «Наша битва ещё впереди!» 「オレたちの戦いはこれからだ!」オチ

Часто встречается в произведениях, которые приходится оканчивать из-за прекращения издания журнала, из-за того, что само произведение теряет популярность и тому подобных причин. Поскольку становится невозможно разрешить сложившуюся ситуацию (хотя по изначальному замыслу она со временем непременно пришла бы к логическому завершению), то действия главного героя постепенно сводятся на нет и откладываются на потом. В результате побочные линии также нередко остаются незавершёнными. Однако с другой стороны подобная концовка может быть использована в юмористической манге и аниме, так называемая «развязка ни о чем». В этом случае предполагается, что читатели (зрители) знают о том, что для подобных произведений характерна такая развязка, и используется сочетание с развязкой-шуткой.

 

Кольцевая развязка  (ループオチ)

При такой развязке действие заканчивается при тех же обстоятельствах, с которых оно начиналось, создаётся впечатление, что у истории нет конца (она повторяется раз за разом). Также используется название «бесконечное кольцо». В силу своей специфики может применяться одновременно с развязкой-сном. По большей части используются два варианта развития сюжета: или действующие лица и время в конце точно совпадают с данными во вступлении, или главный герой, который изначально был пострадавшим, меняется местами со своим обидчиком по сценарию: «Не рой другому яму, сам в неё попадешь».

Материал из японской Википедии

Помощь в переводе: Галина Соловьёва

Определение и примеры развязки

Определение развязки

Развязка происходит от французского слова denoue , что означает «развязывать». Развязка — это литературный прием, который можно определить как решение проблемы запутанного сюжета в художественном произведении. Большинство примеров развязки показывают развязку в заключительной части или главе, часто в эпилоге.

Развязка обычно связана с кульминацией. Однако в детективных романах кульминация и развязка могут происходить одновременно. В большинстве других форм литературы это просто конец истории.

Примеры развязки в литературе

Развязка является важной частью литературного произведения, потому что она разрешает конфликты истории, как показано в следующих примерах развязки.

Пример №1:

Ромео и Джульетта (Уильям Шекспир)

КАПУЛЕТ:
«О брат Монтегю, дай мне руку.
Это совместное дело моей дочери, не больше
Могу ли я потребовать…»

МОНТЕГЮ:
«Но я могу дать тебе больше,
Ибо я воздвигну ее статую из чистого золота,
Пока Верона известна под этим именем…
Как у верной и верной Джульетты…»

КАПУЛЕТ:
«Как богат будет Ромео ложью своей дамы,
Бедные жертвы нашей вражды…»

ПРИНЦ:
«Мрачный покой сегодня утром с собой приносит.
Солнце от печали не покажет головы…»

Развязка происходит в пьесе, когда Капулетти и Монтекки видят, как их любимые дети кончают жизнь самоубийством у могилы. Главы семьи поняли, что их ожесточенное соперничество должно прекратиться. Лорд Капулетти и лорд Монтегю соглашаются прекратить спор, чтобы избежать дальнейших трагедий в будущем.

Пример №2:

Великий Гэтсби (Ф. Скотт Фицджеральд)

«Они гнилая толпа», — крикнул я через лужайку.«Ты стоишь всей этой чертовой кучи вместе взятых…»

Развязка в Великий Гэтсби происходит, когда Ник решает вернуться в Миннесоту, чтобы сбежать от богатых людей, занятых всеми теми вещами, которые, по мнению Ника, часть моральной никчемности в жизни Гэтсби. Все люди в окружении Гэтсби были неверны.

Пример №3:

Над пропастью во ржи (Дж. Д. Сэлинджер)

«… Это все, о чем я собираюсь рассказать. Я, наверное, мог бы рассказать вам, что я делал после того, как вернулся домой, и как я заболел, и все такое, и в какую школу я должен пойти следующей осенью, когда выйду отсюда, но мне не хочется.Я действительно не знаю. Эти вещи меня сейчас не слишком интересуют… Я имею в виду, как ты узнаешь, что собираешься делать, пока не сделаешь это? Ответ: нет. Я думаю, что да, но откуда мне знать? Клянусь, глупый вопрос…»

Развязка этой истории происходит в последней части романа. Здесь персонаж Холден живет в психиатрической больнице, из которой он рассказывает историю. Он рассказывает читателям, что после катания на карусели Фиби он пойдет домой, чтобы пойти в школу и встретиться со своими родителями.

Пример #4:

Зимняя сказка (Уильям Шекспир)

Джентльмен:
«Тот, кто выдает себя за принца Флоризеля/
Сын Поликсена, со своей принцессой, она
Прекраснейшая, которую я когда-либо видел, желает доступ…»

Леонтес:
«Что с ним? он не приходит
Как и величие его отца: его приближение…»

Флоризель:
«Царственнейший сэр, оттуда; от него, чья дочь
Его слезы провозгласили его, расставаясь с ней: оттуда
Процветающий южный ветер, мы пересеклись…»

Леонт:
«Мой лорд, это дочь короля? … Его слезы провозглашали его, расставаясь с нею: оттуда…»

Леонт:
«Милорд, это дочь короля…»

В этом отрывке из «Зимней сказки» развязка происходит, когда Поликсен преследует Флоризеля и Пердиту на Сицилии. После того, как истинная личность Паулины раскрывается, Поликсен и Леонт мирятся, и обе семьи становятся счастливыми. Леонт также воссоединяется с семьей и находит Гермуана живым.

Функция развязки

Развязка — это окончательная развязка или разъяснение в литературном произведении. Он используется в разных типах повествования: романах, пьесах, фильмах и т. д. На самом деле, он завершает всю историю и обычно наступает после крупной кульминации. Когда душераздирающая кульминация вызвала тревогу и волнение, развязка дает зрителям возможность вздохнуть с облегчением.Он расставляет все по порядку и позволяет центральной теме или чувствам фильма или романа резонировать. Развязка очень важна, так как она решает вопросы в конце. Вся история может быть разрушена, если развязка написана плохо.

сообщите об этом объявлении

Что такое развязка в литературе? Определение, примеры литературной развязки — Woodhead Publishing

Развязка определяется как разрешение конфликта в повествовательной сюжетной структуре. Это происходит в конце рассказа, после кульминации, и служит для разрешения сюжетных линий.Развязка происходит от французского слова denoue , что означает «развязывать».

Что такое развязка?

Развязка происходит в самом конце истории, обычно в последней главе или эпилоге. Это момент в истории, где все сюжетные линии связаны, а все оставшиеся конфликты или вопросы разрешены. Это происходит после кульминации и показывает последствия, давая читателю представление о том, что будет дальше, даже если это не будет написано в рассказе.

В романе Уильяма Шекспира « Ромео и Джульетта» развязка происходит после трагической кульминации истории, и зрители узнают, что враждующие семьи решили прекратить борьбу во имя воспоминаний своих детей и во избежание дальнейших трагедий. :

КАПУЛЕТ:
«О брат Монтекки, дай мне руку.
Это совместное дело моей дочери, не более
Могу ли я потребовать…»

МОНТЕГЮ:
«Но я могу дать тебе больше,
Ибо я воздвигну ее статую в чистом золоте,
Пока Верона известна под этим именем. ..
Как верная и верная Джульетта…»

КАПУЛЕТ:
«Как богат будет Ромео ложью его дамы,
Бедные жертвы нашей вражды…»

ПРИНЦ:
«Сегодня утром мрачный покой приносит с собой.
Солнце от печали головы не покажет…»

Текущие примеры развязки

Распространенной фразой, которая считается развязкой, будет: «…и жили они все долго и счастливо.Эта фраза пришла из сказок со счастливым концом, но стала разговорной фразой в повседневном языке.

В стендап-комедии развязка является полезным инструментом, позволяющим связать любые недочеты в представлении. Обычно комики оставляют свои самые смешные шутки напоследок (кульминация выступления), а затем произносят фразу, завершающую все представление, возвращаясь к повторяющимся или важным шуткам. На этом спектакль завершается, и зрители остаются довольными заключением.

В видеоиграх после выполнения серьезной задачи или прохождения сложного уровня часто появляется кат-сцена. Как правило, это показывает, как ваш персонаж одерживает победу в битве или обнаруживает удовлетворительную информацию, которая дает чувство решимости.

Значение развязки в литературе

Развязка — точка окончательного развязывания литературного произведения. Он завершает сюжетные линии после основной кульминации истории. Развязка позволяет зрителям испытать эмоции, возникающие при разрешении конфликтов, и проясняет все окончательные недочеты.При умелой развязке зрители почувствуют удовлетворение и естественное ощущение, что их время с этой историей подошло к концу.

Плохо написанная или отсутствующая развязка может полностью разрушить способность истории вызывать резонанс, не считая того факта, что у читателей не возникает ощущения окончания и завершенности. Развязка также дает истории последний шанс подчеркнуть важные темы. Без разрешения и усиления важных символов и тем история в конце концов провалится. Развязка определяет, как зрители будут себя чувствовать после завершения истории, что повлияет на их взгляд на историю в целом.

Примеры развязки в литературе


В серии Властелин колец Дж. Р. Толкина развязка откладывается. Главный кульминационный момент сериала происходит с разрушением Кольца и смертью злого Саурона. Хоббиты возвращаются домой в Шир, и в этот момент читатели ожидают развязки.

Однако, когда хоббиты возвращаются домой, происходит последняя битва, чтобы хоббиты могли вернуть свои жизни.В этот момент читатели видят развязку в виде психологически раненого Фродо, покидающего Средиземье в обнадеживающем путешествии, в то время как остальные хоббиты живут долго и счастливо в Шире.

В конце серии о Гарри Поттере Дж.К. Роулинг , развязка ловко состоит из двух частей. Первый включает в себя встречу Гарри и Дамблдора в мире грез. Эта первая часть завершает несколько незавершенных дел, прежде чем произойдет финальная битва. Вторая часть развязки видна в эпилоге, когда читатели видят, как Гарри и Джинни вместе с Роном и Гермионой отправляют своих детей в Хогвартс. Их будущая карьера раскрывается, и читатели знают, что зло никогда не возвращалось, чтобы причинить им вред.

Резюме

: что такое развязка в литературе?


Развязка — это точка в сюжете истории, где незавершенные концы связываются с сюжетными линиями и разрешаются конфликты. Развязка дает читателю чувство завершенности и удовлетворения, поскольку темы и основные символы подчеркиваются в последний раз, а также естественное ощущение того, что история закончилась, для аудитории это символы того, что история окончена.

В Моби Дик Германа Мелвилла темы мести и безумия приводят к мрачной развязке, в которой корабль и все на борту уничтожены:

  • «Ахав и его команда погибли, но океану было все равно: океан был здесь задолго до появления людей и будет здесь еще долго после того, как нас не станет».

 

Развязка в литературе: определение и примеры — видео и расшифровка урока

Классические литературные примеры

Вот несколько классических литературных примеров с развязкой:

Ромео и Джульетта (1597)

Ромео и Джульетта рассказывает классическую трагическую историю о двух юных несчастных влюбленных. Их отношения обречены с самого начала из-за ненависти их семей друг к другу.

Все мы знаем, чем заканчивается трагедия. Ромео думает, что Джульетта мертва, и убивает себя. Но Джульетта только инсценирует свою смерть. Когда она просыпается и видит, что Ромео покончил с собой, она также закалывает себя. Эти события являются кульминацией истории.

Однако развязка происходит позже, когда Монтекки и Капулетти находятся у могилы и видят, что их любимые дети оба покончили жизнь самоубийством.Главы семей знают, что их ожесточенная вражда должна закончиться, и соглашаются прекратить соперничество, чтобы избежать дальнейшей трагедии.

Капулетти и Монтекки соглашаются положить конец вражде

Великий Гэтсби (1925)

Великий Гэтсби, Известный роман Ф. Скотта Фицджеральда рассказывает историю наивного человека по имени Ник, который переезжает в Нью-Йорк по делам. Сосед Ника, Джей Гэтсби, богатый человек, который каждую субботу устраивает роскошные вечеринки с единственной целью привлечь внимание своей давней любви Дейзи.

Дейзи приходится Нику двоюродной сестрой. Она также замужем за мужчиной по имени Том, у которого роман с Миртл.

Роскошные вечеринки в стиле Гэтсби

Гэтсби и Дейзи в конце концов возрождают свой роман. Но происходит трагедия, когда Дейзи, которая ведет машину Гэтсби, врезается в машину Миртл и убивает ее.

Кульминация истории происходит, когда Гэтсби решает взять на себя вину за аварию.Муж Миртл Джордж идет в особняк Гэтсби и стреляет в него, а затем убивает себя.

Развязка Великий Гэтсби происходит, когда Ник возвращается в Миннесоту, чтобы уйти от того, что он считает моральной пустотой богатых.

При всем своем богатстве и роскошных вечеринках все в кругу Гэтсби были морально несостоятельны. Ник уезжает из Нью-Йорка с ощущением, что американская мечта — это не более чем пустая погоня за богатством, которая неизбежно ведет к нечестности и коррупции.

Над пропастью во ржи (1951)

Классический рассказ Дж. Д. Сэлинджера о совершеннолетии, В «Над пропастью во ржи», рассказывается о шестнадцатилетнем Холдене Колфилде, отчужденном и обеспокоенном подростке, которого только что выгнали из школу и планирует провести выходные в одиночестве в Нью-Йорке, потому что не может смотреть в глаза своим родителям. Холден — мальчик, который так сильно хочет стать взрослым, но у него недостаточно зрелости, чтобы справляться со взрослыми ситуациями.

Кульминация романа наступает, когда Холден наблюдает, как его младшая сестра Фиби катается на карусели.

Несмотря на поиск связи и мудрости во время выходных в Нью-Йорке, он не нашел ничего, кроме боли и разочарования. Но вид любимой сестры, наслаждающейся каруселью, приносит ему столько радости и счастья из-за ее простой детской невинности.

Холден понимает, что не может просто убежать от своих проблем. Он также понимает, что не готов быть взрослым.

Холден Колфилд достиг совершеннолетия

Развязка происходит в последней главе романа.Холден находится в «доме престарелых» или психиатрическом учреждении, где он и рассказывает эту историю.

Он рассказывает нам, что после катания на карусели Фиби он смог вернуться домой и встретиться со своими родителями. Он также сообщает нам, что в настоящее время проходит терапию после нервного срыва и планирует осенью пойти в новую школу. Все концы истории связаны.

Конечно, мы не знаем, выживет ли Холден, но он говорит читателю, что надеется выздороветь и планирует усердно учиться в школе.

Резюме урока

В литературе развязка — это самый конец истории после кульминации , которая все проясняет и связывает все концы.

Однако не у каждой истории есть развязка. Иногда у автора или режиссера есть открытый финал , оставляющий читателю или зрителю сделать свои собственные выводы.

Во многих классических литературных произведениях использовалась развязка, в том числе «Ромео и Джульетта», «Великий Гэтсби», и «Над пропастью во ржи».

Что такое Развязка? Определение, примеры развязки в литературе

Развязка определение: Развязка – это часть сюжета, следующая за кульминацией и позволяющая объяснить разрешение конфликта в литературном произведении.

Что такое развязка?

По-французски «развязывание узлов», в литературном произведении развязка — это часть сюжета, которая следует за кульминацией и в которой находится разрешение конфликта в истории.

Пример развязки

В диснеевском мультфильме «Король Лев » развязкой станет момент, когда Симба восстанавливает мир в своем доме, Стране Прайда.

Современные примеры развязки

В книге доктора Сьюза « зеленых яиц и ветчины » кульминация истории наступает, когда Сэм убеждает своего друга, наконец, попробовать « зеленых яиц и ветчины ». Развязка тогда наступит, когда его друг поймет, что ему действительно нравится эта иностранная еда, и признает, что съел бы ее где угодно.

В диснеевском мультфильме «Русалочка » развязка — это когда отец Ариэль, король Тритон, решает позволить своей дочери иметь ноги, чтобы выйти замуж за принца Эрика. Затем она решает остаться на суше, а не под водой, чтобы быть со своей настоящей любовью. На этом заканчивается конфликт ее желания быть человеком, а не русалкой.

Функция развязки в литературе

Развязка предлагает решение конфликта, представленного в изложении рассказа.Таким образом, включение этой важной части сюжета позволяет зрителям завершить его. Если развязку не удастся написать сильно, аудитория может испытать неудовлетворенность рассказом из-за неразрешенного вывода.

Примеры развязки в литературе

В пьесе Уильяма Шекспира « Ромео и Джульетта » конфликт пьесы вращается вокруг запретной любви между Ромео и Джульеттой. Эти два подростка являются частью враждующих семей; поэтому, когда они влюбляются, это держится в секрете, чтобы быть вместе.Однако, когда Ромео изгоняют из Вероны, они оба отчаянно ищут решение, чтобы остаться вместе. Несмотря на то, как сильно они стараются, опрометчивые мысли этих двоих приводят к их окончательной гибели, когда они совершают самоубийство. Развязка этой трагической пьесы наступает, когда семьи обнаруживают скрытую историю своей любви и решают положить конец вражде и воздвигнуть золотые статуи в память о двух влюбленных.

В «Даре волхвов» О. Генри молодая супружеская пара отчаянно хочет купить друг другу идеальный рождественский подарок.Однако у них не хватает необходимых средств, поэтому, не подозревая друг о друге, они продают свое самое ценное имущество, чтобы купить такой подарок. Когда обмениваются подарками, они понимают, что подарки бесполезны, потому что каждый покупает что-то в качестве дополнения к проданному ценному имуществу. В развязке двое понимают, что самый главный подарок — это доля любви друг к другу и их готовность пожертвовать ради нее.

Резюме: Что такое развязки?

Определение развязки в литературе : Развязка — это часть сюжета, которая следует за кульминацией и предлагает разрешение конфликта.Это важно, потому что позволяет аудитории закрыться в конце рассказа.

Последний пример:

В классической детской сказке « Тикки Тикки Тембо » Арелен Мозель конфликт истории возникает, когда старший ребенок китайской семьи падает в колодец и его нужно спасти.

Тем не менее, он рискует потерять свою жизнь, потому что время, необходимое для его спасения, удлиняется из-за его длинного имени, Тикки тикки тембо-но са рембо-чари бари ручи-пип пери пембо.В развязке объясняется, что из-за этого ужасного события китайские семьи теперь называют своих детей короткими именами, а не большими длинными.

Что такое Развязка? Определение и примеры в фильмах

РАЗВЯЗКА ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что такое Развязка?

Развязка — это аспект повествования, который дает контекст и разрешение основной теме , отношениям или событию в рассказе.Это разрешение может быть явным, неявным или и тем, и другим.

В отличие от эпилога, развязка очень важна. Повествование не может быть полным без развязки.

Где мы видим развязку?

  • Литература 
  • Видеоигры
  • Подкасты
  • Фильмы

Слово «развязка» укоренилось во французском языке как термин, обозначающий «развязывание» чего-либо. Удивительно, но этот перевод немного ироничен. Развязка больше связана с завязыванием истории.

Вот метафора, поясняющая разницу между развязкой и эпилогом: развязка — это закрытие коробки, эпилог — это надевание банта сверху. В последнем нет необходимости, но он помогает время от времени усиливать разрешение.

Теперь, когда мы рассмотрели определение развязки, давайте перейдем к некоторым примерам!

Примеры развязки в фильмах

Явная развязка

явное использование развязки — это когда действие дает разрешение существенному аспекту истории.

Отличным примером явной развязки является концовка «Пролетая над гнездом кукушки» .

Пролетая над гнездом кукушки — Концовка

В этой сцене Шеф (Уилл Сэмпсон) убивает Макмерфи (Джек Николсон), а затем выпрыгивает из окна приюта. К чему эта развязка? Потому что он дает разрешение теме плена.

Эти действия освобождают двух наших персонажей: Макмерфи подвергли лоботомии, поэтому он освободился после смерти. Шеф сбегает из учреждения, как такового, его освобождение есть физическая свобода.

Этот пример развязки также дает разрешение отношений между Шефом и Макмерфи. В конце концов, действия Шефа доказывают, что он действительно любил Макмерфи и прислушивался к его словам о личной свободе.

Еще один отличный пример явной развязки — конец : Возвращение джедая , когда Дарт Вейдер «убивает» Дарта Сидиуса, чтобы восстановить баланс сил и восстановить порядок в галактике.

Смерть Дарта Вейдера — Возвращение джедая

Однако здесь речь идет не о смерти Сидиуса, а о смерти Вейдера, чья смерть служит завершению арки персонажа и теме «избранного».

Кроме того, эта сцена раскрывает важный аспект характера Вейдера — человечность. Вейдер просит Люка помочь снять с него маску, что является метафорой отказа от его злых путей. Это действие очеловечивает Вейдера, что проявляется в строчке «Я хочу посмотреть на тебя своими глазами».

Примеры развязки в фильмах

Неявная развязка

Если явная развязка зависит от действия, чтобы дать разрешение, то неявная развязка зависит от бездействия .

В Трамвай Желание развязка навязывается нашей главной героине Бланш.

Трамвай «Желание» — Концовка

В этой сцене Бланш увозят в психиатрическую больницу, совершенно беспомощную, чтобы изменить свою судьбу. Развязка фильма подразумевается ее бездействием. Бланш слишком далеко зашла из-за жестокого обращения, которому она подверглась.

Эта развязка разрешает отношения между Бланш, Стэнли и Стеллой. Бланш бессильна .Стэнли преследует Стеллу. Стелла убегает от .

В оригинальной пьесе Стелла остается со Стэнли, что полностью меняет динамику развязки. Вместо того, чтобы у каждого персонажа было свое индивидуальное решение, карты действительно складываются против Бланш, поскольку Стелла и Стэнли остаются вместе.

Яркий пример неявной развязки — последняя музыкальная последовательность La La Land .

Ла-Ла Ленд — Концовка

Концовка Ла-Ла Ленд наполнена эмоциональной силой и невероятными визуальными эффектами, но немного сложно отличить развязку от кульминации и эпилога.

Кульминация происходит, когда Себастьян (Райан Гослинг) и Мия (Эмма Стоун) решают посвятить себя карьере во время разговора у обсерватории Гриффита.

Следующая сцена происходит пять лет спустя, когда Мия и ее новый муж идут в джаз-клуб Себастьяна. Это эпилог.

Также есть сложный эпизод сна, в котором Себастьян и Миа оказываются вместе, это тоже эпилог. Я знаю, это как-то сбивает с толку. Почему оба эти аспекта являются эпилогом? Потому что они сами по себе не дают разрешения ни на какие аспекты истории.

Затем мы видим, что Миа уходит с мужем, потом оглядывается на сцену. Себастьян встречает ее взгляд. На короткое мгновение двое бывших любовников разделяют мрачный момент, затем оба улыбаются.

Итак, какая развязка в La La Land ? Это именно тот момент между Мией и Себастьяном, потому что он дает разрешение их отношениям. Себастьян и Миа достигли своих целей с помощью друг друга, но ценой своих отношений.

Развязка Значение

Неявная и явная развязка

Существуют также примеры развязок, в которых есть явное действие и отдельная неявная развязка.

Одним из ярких примеров этого является финальная сцена Отступники .

Отступники — Концовка

неявная развязка — крыса, бегущая по краю балкона. Этот образ подразумевает, что Салливан был не более чем крысой, и дает разрешение метафоре «крыс», пронизывающей сюжет фильма.

явная развязка в этой сцене — это действие Дигнама (Марк Уолберг), убивающего Салливана (Мэтт Деймон) и соответствующее разрешение смерти персонажа.

Пожалуй, самый известный неявный пример развязки в фильме — это концовка Chinatown .

Чайнатаун ​​- Концовка

Кульминация происходит непосредственно перед этой сценой, когда Эвелин (Фэй Данауэй) застрелена полицией через глаз.

явная развязка — это действие, когда Кросс (Джон Хьюстон) забирает Кэтрин (Белинда Палмер). Это действие дает трагическую развязку характеру Кэтрин, показывая, что Кроссу сошло с рук изнасилование собственной дочери, и он планирует это сделать. опять таки.

неявная развязка является метафорой китайского квартала. Ошарашенный несправедливостью, которую он видел, Джейку (Джек Николсон) говорят: «Забудь об этом, это Чайнатаун». Это подразумевает разрешение двух тем: первая состоит в том, что существуют аспекты «чужого», которые невозможно понять.

Мы видим, что это неоднократно упоминается на протяжении всего фильма в диалогах и действиях, например, когда Джейк неловко шутит о «Китайце». Второй вывод заключается в том, что некоторые вещи просто находятся вне нашего контроля, будь то из-за социальной несправедливости, экономической лояльности или какого-либо другого фактора.

Вверх Далее

Что такое графическое устройство?

Каждой истории нужна развязка, а также сюжетный ход. Сюжетные приемы — это инструменты повествования, которые различными способами продвигают историю вперед. Некоторые из них используются для получения большого эффекта, в то время как другие портят сильную историю. В этой статье мы разбираем сюжетные приемы, как хорошие, так и плохие, на примерах из истории кино.

Наверх Далее: Что такое графическое устройство? →

Определение развязки и примеры | Блог Skillshare

Большинство читателей и зрителей могут точно определить начало, середину и конец сюжета, а также кульминацию.Развязка — менее знакомый термин для многих людей, но его достаточно легко определить, если вы знаете, что ищете. Прочтите его определение и примеры.

Что такое определение развязки?

Итак, что такое развязка? Этот ответ требует небольшого резервного копирования! В каждой истории есть конфликт или существенная борьба, которая движет сюжетным действием. В каждом конфликте есть кульминация — наивысшая точка напряжения, центральный поворотный момент в истории.Как правило, именно в кульминационный момент главный герой или главный герой лицом к лицу сталкивается со своим врагом или проблемой и выходит победителем. Кульминация также указывает на падение действия или приближение конца истории. Вот где наступает развязка.

Определение развязки — это завершение истории после кульминации. Это та часть истории, где сводятся концы с концами и раскрываются окончательные истины. Эта развязка — неотъемлемая часть истории, возвращающей порядок в мир главного героя.

Например, в В поисках Немо , после того, как Марлин находит своего сына Немо в водах гавани Сиднея — кульминация его долгого, напряженного путешествия — зрители наблюдают за осмысленной развязкой. На нем изображен дуэт, живущий в своем анемоне так же, как и раньше, но с другими, улучшенными взглядами на жизнь. Развязка показывает завершение их истории — отца и сына, которые выросли сами по себе и развили взаимное уважение друг к другу.

Напиши свою историю!

Учебный курс по творческому письму: начните совершенно новую историю

Какие другие термины используются для развязки?

Развязку также можно назвать заключением, развязкой, кульминацией или просто концом истории.

Источник: Lit Charts
Что означает падающее действие? Это после кульминации и перед развязкой — финальная развязка — как показано здесь в модели под названием «Треугольник Фрейтага».

Властелин колец

После того, как Фродо Бэггинс разрушает всемогущее кольцо и побеждает злодея Саурона в кульминации трилогии, развязка показывает, как герой возвращается в свой дом, где его встречают с похвалой и любовью, а затем переправляют в небесное царство, где он можно жить спокойно когда-нибудь.

Джейн Эйр

После того, как Джейн таинственным образом слышит голос Рочестера на ветру, она возвращается и находит его слепым и бедным из-за трагического пожара в доме. Эти двое возрождают свою любовь, женятся, рожают ребенка и, по сути, живут долго и счастливо. Это развязка: их совместная жизнь после всех душевных страданий и потерь, которые они пережили, является развязкой, завершением их истории.

Снято

После того, как Брайан Миллс спасает свою дочь Ким от албанских торговцев людьми, они возвращаются к своей жизни в Штатах. Концовка показывает, как двое возрождают свои отношения, поскольку Брайан помогает своей дочери реализовать ее страсть к пению.

Король Лев

После того, как Симба раз и навсегда побеждает своего злобного дядю Шрама в кульминации фильма, финальная резолюция показывает, что он по праву возвращается к власти на Скале Прайда. Мир и порядок восстановлены в Землях Прайда, когда животные кланяются Симбе, Нале и их новорожденному ребенку.

Начни свою историю

Рассказывание историй 101: персонаж, конфликт, контекст и мастерство

Развязка | Литературная лексика | Литература | Глоссарий

Развязка структурно важна в повествовательном произведении: это та часть, в которой различные аспекты сюжета, персонажей и темы, которые развивались в ходе произведения, объединяются и разрешаются связным и эмоционально удовлетворительным образом.Плохая развязка обычно является признаком плохо структурированного произведения, хотя иногда она может быть сделана и нарочно, и ради эстетического эффекта.

Denouement в буквальном переводе с французского означает «распутывание». Это относится к концу сюжета или истории, где различные события, произошедшие с течением времени, доводятся до разрешения.

Примеры развязки

Чтобы дать вам более четкое представление о термине «развязка», вот несколько примеров использования термина в предложениях .

«В четвертой четверти финального баскетбольного матча сета зрители, затаив дыхание, ждали развязки состязания между двумя соперничающими командами.»

«Этот крупный роман Достоевского известен своей развязкой: все нити сюжета сведены воедино, и несколько персонажей проходят судьбоносные испытания».

«Рецензент сетовал на то, что развязка фильма казалась вынужденной: она как бы возникла из ниоткуда, как будто у режиссера просто закончились деньги и идеи.

Если вы все еще немного не понимаете, как правильно использовать термин «развязка», вот пара правил , которые могут вам помочь.

1. Развязку почти всегда можно найти в кульминации рассказа или в точке, в которой сюжет достигает точки максимальной драматической напряженности. По сути, после развязки история заканчивается: вся повествовательная энергия, накопленная в ходе истории, высвобождается. Если история должна была продолжаться после развязки, то обычно это могло происходить только в форме эпилога, если только рассказчик не начинал заново в новом месте.

2. Термин «развязка» обычно относится к повествованию. Однако развязку также можно метафорически использовать в любой ситуации, если можно представить себе разыгрываемую «историю». Например, спортивная игра может иметь развязку; так могла война; так может любовная связь; и так может симфония. Главное, чтобы была история, которая развивается со временем, а затем достигает пика, где сюжет раскрывается.

Развязка – другое литературное использование

Несколько психологов проницательно заметили, что стремление к героизму является неотъемлемой частью человеческого состояния.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.