Завязка развязка кульминация это: Развязка, кульминация, завязка, экспозиция в литературе (определения)

Содержание

Что такое сюжет в литературе? Завязка, кульминация и развязка. Примеры

Только кончая задуманное сочинение,
мы уясняем себе, с чего нам следовало
его начинать. (с) Блез Паскаль

В классическом варианте выделяют следующие части художественного произведения:
— пролог
— экспозиция
— завязка
— развитие
— кульминация
— эпилог

В данной статье речь пойдет о финале художественного произведения.

1. Соразмерность частей текста
2. Кризис
Решающий выбор
3. Кульминация
4. Действие по нисходящей
Развязка
Завершающий конфликт
5. Эпилог

СОРАЗМЕРНОСТЬ

Опытного автора от начинающего, как правило, отличают по соразмерности частей произведения.
Новичок садится писать влюбленный в свою задумку. Он довольно быстро накидывает начало произведения – интуитивно чувствуя и экспозицию, и завязку, а вот затем начинаются сложности.
Главная причина – автор не продумал все произведение до конца.

А начинающий автор зачастую даже и не знает, что это надо продумывать. Он никогда не слышал об элементах композиции и считает, что все пишут, как он – по наитию. Увы.

Самые распространенные огрехи развития действия:

В результате получается головоногий текст, процентов на восемьдесят состоящий из вступления, потом пара абзацев про середину и сакраментальный конец – «в общем, все умерли».

Несоразмерность – типичная ошибка начинающих авторов.
Что делать?
Перепроверять себя и свое творение при помощи арифметики. Разбейте свою вещь на смысловые части и посчитайте знаки – результат вас удивит.

По классической схеме 20% объема отводится на вступление, 50% на основное действие, 10% на кульминацию и 20% на развязку.
Эксперименты со структурой, разумеется, возможны, но всегда ли они бывают оправданы?

– развивать намеченные фабульные нити. Возможно – добавлять новые, второстепенные, но не в ущерб основной идее произведения.

Развивать образы главных героев. Возможно – вводить новых персонажей, но опять же – с учетом основной идеи.

Втянуть читателя в эмоциональные переживания по поводу происходящего.

«Люди читают книги, чтобы сопереживать героям, волноваться за них. Если кто-нибудь просит вас искать в романах скрытый символизм, смутные намеки, рассматривать нюансы различных философских взглядов, гадать над подтекстом, постигать смысл экзистенциального — не слушайте. Это сгубило многих писателей и читателей. Люди читают книги, чтобы испытывать то, что чувствуют персонажи. Люди хотят вместе с ними смеяться, плакать, страдать. Если вы писатель, ваша главная задача — заставить читателя сопереживать» (с) Джеймс Н. Фрей. Как написать гениальный роман.

Середина произведения – это фактически сама история, которую рассказывает автор.
Это может быть нестандартная ситуация из жизни персонажей или, наоборот, стандартная, но с неадекватной реакцией героев.

Фабульные нити переплетаются, дополняют и взаимно украшают друг друга.
Накал страстей растет, конфликт, обозначенный в завязке, достиг точки кипения, проблема, которая встала перед героем в самом начале, должна быть разрешена, или же она погубит его.

Наступает КРИЗИС.

Кризис – это такое положение вещей, при котором неизбежна решительная перемена в ту или другую сторону.

Эркюль Пуаро собирает пассажиров «Восточного экспресса», чтобы рассказать им, кто убил Рэтчетта.
Базаров готовится к решительному объяснению с Одинцовой.
«Водяное общество» в Кисловодске с удовольствием смакует распускаемые Грушницким и его приятелем коварные наветы на княжну Мэри.

И здесь внимание! Описываемый кризис должен соответствовать выбранному жанру. Например, в ЖП история всегда играет роль фона, а точка наивысшего накала возникает, когда персонажи перестают верить в возможность счастья.

Кризис сподвигает главного героя на действия — тот старается избавиться от опасности и/или получить желаемое.

Одновременно кризис – это расцвет читательских чувств по отношению к герою.
Протагонист сталкивается с серьезными проблемами. Читатель примеряет их на себя и ужасается.
Читатель отождествляет себя с Протагонистом и восхищается его поведением.
Читатель понимает мотивы Антагониста, но при этом не разделяет его убеждений и не поддерживает его идеологию.

В течение всего повествования герой постоянно оказывался на развилках =сюжетных поворотах, принимал решения – как поступить дальше?
И вот, наконец, герой дошел до момента основного решения, перед ним — РЕШАЮЩИЙ ВЫБОР.

Герой совершает определенный поступок, приводящий сюжет к кульминации.
Решающий выбор, который вынужден сделать герой, проявляется в виде КУЛЬМИНАЦИОННОГО ПУНКТА.

Например, в дом вламывается грабитель. Решающий выбор хозяина дома – самооборона, а кульминационный пункт – момент, когда хозяин врежет грабителю по башке.

Иногда выбор и кульминационный пункт соединяются между собой, превращаясь как бы в одно действие, в других случаях между ними может пройти довольно много времени.

КУЛЬМИНАЦИЯ есть вершина сюжета, высшая точка конфликта произведения, точка его разрешения, когда читатель понимает — теза или антитеза побеждает.

По Джеймсу Н. Фрею:

Кульминация — это мишень, а сюжет — стрела, летящая к ней.
Кульминация — это противоположный берег, к которому вы строите мост своего произведения.
Кульминация — это финиш марафонского забега.
Кульминация — это завершающий удар в бою, который разворачивается в вашем произведении.

Можно сказать иначе.
Сюжет — это вопросительный знак, кульминация — знак восклицательный.
Сюжет — это голод, кульминация — насыщение.
Сюжет — это бросок шайбы, рука на эфесе, палец на спусковом крючке, кульминация — пуля между глаз.
Кульминация — эта конец, ради которого на свет появилось начало.

В кульминации трус обретает храбрость, любимый человек соглашается сочетаться узами брака, неудачник побеждает, победитель проигрывает, святой грешит, грешники искупают грехи. Именно это и подразумевает определение кульминации как «революционного изменения». Положение вещей меняется кардинально: все переворачивается с ног на голову.

Произведение живет от завязки (конфликта!) до кульминации (конфликта!) — до момента, когда становится ясно: кто — кого.

В трагическом произведении кульминационным моментом чаще всего становится гибель героя.

В драматической жизненной истории героев в момент наивысшего напряжения проводят через сложную ситуацию, после чего напряжение спадает.
В комедии, как правило, кульминация приходится на тот момент, когда открываются все тайны, и герои оказываются в смешном и неловком положении.
В детективе кульминация – тот момент, когда называется имя убийцы (похитителя, грабителя).

В литературно-художественных творениях эпических жанров, значительных по объему, таких как «Анна Каренина» и «Война и мир» Л.Н. Толстого, «Идиот» и «Братья Карамазовы» Ф.М. Достоевского, «Жизнь Клима Самгина» М. Горького, «Тихий Дон» и «Поднятая целина» М.А. Шолохова, «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова, где, как правило, переплетаются несколько сюжетных линий, возможны не одна, а несколько кульминаций, каждая из которых может играть решающую роль в восприятии текста читателями.

ДЕЙСТВИЕ ПО НИСХОДЯЩЕЙ

Однако кульминация – это еще не конец произведения.
Автору необходимо завершить историю=свернуть действие, показать, как изменилась среда повествования в результате разрешения конфликта.
Желательно, чтобы скорость сворачивания сюжета соответствовала скорости разворачивания. Хотя возможны и варианты – см. Сюжетные схемы здесь
Обычно темп повествования все-таки замедляется.

Наступает РАЗВЯЗКА.

Как правило, определить границы кульминации или развязки невозможно. Кульминация — это конкретный момент, когда читатель понимает, что ключевой конфликт разрешен. А развязка – событие, исчерпывающее конфликт, точка в конце предложения, событие, которое должно все окончательно разъяснить.
Единство кульминации и развязки доказывает основную идею произведения.

ЗАВЕРШАЮЩИЙ КОНФЛИКТ

Происходит после кульминации.
Его модель прямо противоположна конфликту из начала произведения – он не нарастает, а, скорее, угасает. Его функция – создать у читателя впечатление, что сюжет изложен до конца.

«Воспринимайте завершающий конфликт как операцию по очистке захваченной территории от противника, после того как в долгой войне была выиграна решающая битва» (с) Джеймс Н. Фрей

В некоторых произведениях завершающий конфликт отсутствует вовсе. Это происходит потому, что все конфликты разрешаются в момент кульминации.

Финал истории может быть трагическим или счастливым – в зависимости от идейных задач произведения.

Финал может быть открытым – типа, герой прошел через непростые испытания, внутренне изменился, но жизнь продолжается. Это позволит читателю поразмышлять после того, как закончит чтение.Даже если в финале не происходит НИЧЕГО, то и в этом должен быть свой смысл.

Финал обязательно должен нести смысловую нагрузку. Пусть свершится художественная справедливость. Художественная справедливость — это наказание, соответствующее тяжести преступления, или награда, по достоинству оценивающая добродетель.

Злодеи должны получить по заслугам, страдальцы – получить воздаяние. Те, кто заблуждался, должны заплатить за свои ошибки и прозреть, либо же продолжать пребывать в неведении. Каждый из героев изменился, сделал для себя какие-то важные выводы, которые автор и хочет преподнести как основную мысль своего произведения.

ЭПИЛОГ
— заключительная часть, прибавленная к законченному художественному произведению и не обязательно связанная с ним неразрывным развитием действия.

Как пролог представляет действующих лиц до начала действия или сообщает то, что ему предшествовало, так эпилог знакомит читателя с судьбой действующих лиц, заинтересовавших его в произведении.

От послесловия эпилог отличается тем, что первое может быть размышлением, тогда как эпилог — всегда рассказ.

Эпилоги могут строиться по-разному, опять же, все зависит от целей автора.

Для примера разберем эпилоги Толстого и Тургенева

«Война и мир». В таком глобальном романе непросто зафиксировать финал. Поэтому Толстой структурно делит эпилог на две части, и дает в нем аж три плана – исторический, семейный и философский. Эпилог у Толстого не столько заканчивает рассказ о судьбах героев, сколько предваряет их новые, если можно так выразиться, приключения. Так, участие Пьера в восстании декабристов не подлежит сомнению. Как и его неразрешимый спор с Николаем Ростовым – свидетельство о их будущем разладе. Так что жизнь героев эпилога далека от завершения.

«Дворянское гнездо». Эпилог построен по совсем иному принципу. Спустя восемь лет Лаврецкий посещает усадьбу. Он грустен, но перелом в нем уже свершился, прошлое для него закрыто.

Грустно стало ему на сердце, но не тяжело и не прискорбно: сожалеть ему было о чем, стыдиться нечего. «Играйте, веселитесь, растите, молодые силы, — думал он, и не было горечи в его думах, — жизнь у вас впереди, и вам легче будет жить: вам не придется, как нам, отыскивать свою дорогу, бороться, падать и вставать среди мрака; мы хлопотали о том, как бы уцелеть — и сколько из нас не уцелело! — а вам надобно дело делать, работать, и благословение нашего брата, старика, будет с вами. А мне, после сегодняшнего дня, после этих ощущений, остается отдать вам последний поклон — и, хотя с печалью, но без зависти, безо всяких темных чувств, сказать, в виду конца, в виду ожидающего бога: «Здравствуй, одинокая старость! Догорай, бесполезная жизнь!»
Лаврецкий тихо встал и тихо удалился; его никто не заметил, никто не удерживал; веселые клики сильнее прежнего раздавались в саду за зеленой сплошной стеной высоких лип. Он сел в тарантас и велел кучеру ехать домой и не гнать лошадей.(Тургенев. Дворянское гнездо)

© Copyright: Конкурс Копирайта -К2, 2013
Свидетельство о публикации №213101300161
рецензии

Композиция — это сопоставление, соразмещение отдельных частей произведения (пьесы, сценария, спектакля). То есть композиция «отвечает» за построение произведения, принимая в этом процессе непосредственное участие.

Каждому произведению свойствен свой «порядок построения». Он определяется общепринятым, нам известным, условным делением на «основные моменты действия»: завязка (где исходное событие), кульминация (где главное событие), развязка (где происходит окончательное «разрешение» сквозного действия/сюжета).

Композиция устанавливает определенные закономерности связи между отдельными частями произведения — основными моментами действия, эпизодами, сценами и, при необходимости, внутри них. То есть, установление определенной взаимосвязи и взаимозависимости между предыдущим и последующим действиями, событиями — как и чем они влияют друг на друга — это и есть «установление закономерностей связи между отдельными частями произведения», что и должно быть основной «заботой» композиции.

В классическом варианте драматургии выделяют следующие части художественного произведения: пролог, экспозиция, завязка, развитие, кульминация, эпилог.

Данный список и порядок не являются обязательными. Пролог и эпилог могут не присутствовать в повествовании, а экспозиция может расположиться в любом месте и не обязательно целой частью.

Сюжеты современных произведений часто строятся по облегченной схеме: завязка – развитие действия – кульминация – развязка или по еще более облегченной завязка – действие – кульминация (она же развязка).

Пролог — вступительная (начальная) часть литературно-художественного, произведения, которая предваряет общий смысл, фабульно-сюжетную основу или основные мотивы произведения, или же кратко излагает события, которые предшествуют главному содержанию.

Функция пролога — передать события, подготавливающие основное действие.Однако пролог – это не первый эпизод повествования, насильственно от нее отрезанный.

События пролога не должны дублировать события начального эпизода, но должны порождать интригу именно в сочетании с ним.

Экспозиция — изображение расстановки персонажей и обстоятельств, непосредственно предваряющей развертывание фабульного действия.

Функции экспозиции:

Определить место и время описываемых событий;

Представить действующих лиц;

Показать обстоятельства, которые явятся предпосылками конфликта.

Завязка — момент, с которого начинается движение сюжета. Завязка – первое столкновение конфликтующих сторон.

Событие может быть глобальным или мелким, или герой в первый момент вообще может не оценить его важность, но по любому, событие меняет жизнь героев. Герои начинают развиваться согласно идее произведения.

Кульминация — вершина сюжета, высшая точка конфликта произведения, точка его разрешения.

Развязка сюжета — исход событий, решение противоречий сюжета.

Эпилог — заключительная часть, прибавленная к законченному художественному произведению и не обязательно связанная с ним неразрывным развитием действия.

Как пролог представляет действующих лиц до начала действия или сообщает то, что ему предшествовало, так эпилог знакомит с судьбой действующих лиц, заинтересовавших его в произведении.

М.А. Чехов определял композицию спектакля как трехчленное целое. «Начало вы переживете как зерно, из которого развивается растение; конец — как созревший плод, и середину — как процесс превращения зерна в зрелое растение, начала — в конец». Он утверждал, что «в хорошо построенной пьесе (или спектакле) имеются три кульминации, в соответствии с тремя основными частями. Они находятся в том же соотношении друг с другом, как и сами эти части (завязка, развитие, развязка)». Затем каждая из трех основных частей целого может быть подразделена на любое количество более мелких со своими кульминациями, вспомогательными. Кроме того, в других напряженных моментах необходимо расставить акценты, позволяющие режиссеру не отклоняться от основной идеи и одновременно осуществить свой, собственный режиссерский замысел.

Композиция — это главное, что отличает работу одного режиссера от другого. Композиция никогда не должна быть искусственно сочиненной, этакой выдуманной микросхемой. Это — биография пространства, возникающая из актеров, из воздуха, и конкретной сцены, из взаимоотношений вокруг спектакля. Композиция — масса воплощений в реальных обстоятельствах.

Композиция спектакля «Маша и Витя против «Диких гитар»:

Экспозиция: Волшебница начинает рассказывать, «творить» сказку.

Она знакомит зрительный зал с главными героями – Машей, которая верит в сказки и Витей, который в них не верит. У ребят возникает спор, в результате которого Маша решает доказать свою правоту – сказка существует.

Завязка: Маша и Витя узнают о похищении Снегурочки.

Дед Мороз рассказывает ребятам, что Кощей украл Снегурочку и теперь Новый год никогда не наступит. Ученики младших классов решают отправиться в сказочный лес, и во что бы то ни стало, спасти внучку Деда Мороза.

Развитие сюжета: школьники, попав в сказочный лес, встречаются с нечистой силой, справится с которой, им помогает дружба и смелость.

Узнав, что ребята идут выручать Снегурочку, нечистая сила решает их разлучить и поодиночке одолеть. Главная их задача — не дать ребятам найти Царство Кощея. Однако, на помощь Маше и Вите приходят обиженные нечистью лесные жители, которых по пути выручают ученики. В благодарность за свое спасение, «положительные герои» помогают детям найти дорогу к Кощею.

Кульминация: Освобождение Снегурочки из плена.

Маша, попав в Кощеево Царство, идет с главным злодеем на сделку – обменивает «волшебный» рецепт от зубной боли (Кощей давно «мается» зубами) на Снегурочку.

Развязка: Победа над нечистой силой.

Витя, спасая Машу из лап Кощея, вступает с ним в драку, в которой одерживает победу. Баба Яга, Леший, Дикий Кот Матвей и прочая нечисть, пускается в погоню за детьми. На помощь ребятам приходит Волшебница и зрительный зал.

Эпилог: Дети возвращаются в школу, где их ждут Дед Мороз и Снегурочка.

Спектакль завершается общим весельем – пришел Новый год.

Об этих вещах я говорил в своих прошлых статьях довольно подробно. Но вопросы, как ни странно, все остаются. Хорошо, тогда я объясню понятнее.

Завязка – развитие и кульминация – развязка – это четыре составляющих элемента любого сюжета в литературе . Поскольку я имею дело с театром – я расскажу, как эти четыре элемента воплощаются в сценическом пространстве, при интерпретации постановщиком драматургического произведения (драматургии).

Драматургия – это (если говорить упрощенно) – вид прозаической литературы, которая создается по определенным принципам сценического действия , существующим в театре. Любая драматургия построена на диалоге между персонажами, который имеет (или должен иметь) ярко выраженную действенную (целевую) природу.

Ах, да. То здесь, а то там – я встречаю непонимание, что такое проза и какова ее роль в литературе. Многие их путают, многие вообще не понимают, что к чему. Запомните: все, что мы читаем – есть литература. Литература условно подразделяется на два основных вида или направления: поэзия (ритмичное изложение) и проза (неритмичное или вольное (не имеющее четкой ритмовой структуры) изложение мыслей автора). Проза, в свою очередь, имеет множество разновидностей , есть как устная, так и письменная проза. Есть некая «хитренькая» проза, которую многим до сих пор непонятно, куда отнести. Это — драматургия.

Древние мыслители (времен Аристотеля, например) относили драматургию к виду поэзии. Впрочем, «почему» они так делали — совершенно понятно. Ибо драматургия тех времен сильно напоминала стихотворные формы (и редко подавалась в прямой «неритмичной» речи так, как это существует сейчас).

Но – много времени прошло с тех пор. И сейчас – драматическое произведение не имеет (почти) ничего общего с поэзией.

Считается, что любая драматургия имеет письменное воплощение (в виде пьесы) и сценическое (в виде интерпретации режиссера). Это и так, и не так – одновременно. Ибо – будучи сформированной в конкретное произведение, имеющее четыре элемента сюжета, ее и, как следствие, его (произведение) можно и должно называть разновидностью прозы (литературы). Как потом перескажет пьесу режиссер – Бог его знает. Но изначально – драматургическое произведение – есть разновидность прозы. Которая, в свою очередь, является «столпом» (направлением) самой литературы.

Безусловно, драматургия – очень несамостоятельна как разновидность или жанр, ибо «заточена» она — не на описательное, а на действенное восприятие, что так востребовано в театре. Но это никак не отменяет ее литературных «корней».

Да, любая пьеса — это изначально литературное (прозаическое) произведение, которое пишется по законам сценического действия. Явным или неявным.

Надеюсь, я не сильно затуманил Вам мозги. Нет? Это хорошо. Что поделать, без четкого определения подобных правил игры, к сожалению, нет смысла писать ни о чем другом. Ибо – тогда мы просто запутаемся в частностях. И Вы ничего не поймете. И я – буду кидать информацию – как об стенку горох. Оно нам надо? Вряд ли.

Итак, давайте приступим к так мною горячо любимым деталям. Отмечу, что «завязку, развитие, кульминацию и развязку», я буду рассматривать через призму драматургических произведений.

Итак, что такое «завязка»? Это то, с чего началась сама история . Возьмем для примера драматургическое произведение (пьесу) «Чайка» А.П. Чехова.

С чего именно начинается «Чайка»? С того, что Костя Треплев со своей возлюбленной – Ниной Заречной – готовится показать спектакль для своей мамы — изредка приезжающей в имение своего брата Сорина – Аркадиной, где проживает Костя. Важнейшая отправная точка этой истории («завязка») – приезд Аркадиной. И вот почему. Приезжает «прима», «светская львица». И для Кости показ спектакля – повод вернуть (или заслужить) уважение матери.

С непростых отношений Кости с матерью, что получит наглядное подтверждение в сцене со спектаклем, и начинается данная история. Кстати сказать, в ходе спектакля мать ведет себя неуважительно, постоянно комментируя те или иные сюжетные ходы и насмехаясь над их неумелостью.

«Развитие» состоит из нескольких поворотных моментов и событий. Это – процесс созревания основного конфликта пьесы. ПРОЦЕСС. Помните, развитие состоит не из одного момента, это всегда комплекс моментов, который усиливает конфликт . Каков основной конфликт в пьесе «Чайка» — каждый режиссер должен понять сам.

Чехов в смысле определения конфликта его пьес – автор не простой. Точнее, есть некоторые его пьесы, в которых конфликт – многоуровневый. «Чайка» — как раз из таковых. В данной пьесе можно искать конфликт между нуждами и интересами поколений (как творческий, так и – возрастной – «отцов и детей»). Можно – конфликт в области «цены успеха» (до какой грани можно и возможно дойти, чтобы получить успех). Можно даже сформулировать конфликт в области стыка времен (это не возрастной конфликт, это конфликт, скорее, технотронный).

И та «завязка», о которой я писал выше – проистекает от возрастного конфликта отцов и детей. Но если Вы ищите (используете) другой конфликт для отбора постановочных решений – Вам будет полезно определять «завязку, развитие, кульминацию, развязку», исходя из конфликта . Об этом я более подробно расскажу далее.

Какие поворотные моменты и события можно назвать «развитием» в пьесе «Чайка»? Это и фактический разрыв отношений Треплева и Нины Заречной в сцене с мертвой чайкой. И неудавшаяся попытка самоубийства Кости некоторое время спустя (сцена, когда Аркадина бинтует сыну голову). И вызов Костей на дуэль супруга Аркадины – писателя Тригорина, который последний не принимает.

Кульминацией сюжета в случае, если мы определяем конфликт в области «отцов и детей» — отъезд (а фактически – побег) матери с супругом — из поместья ее брата – Сорина . «Не договорились». Поколения не поняли друг друга и решили разойтись, чтобы не допустить чего-то совсем уж плохого.

«Развязка» — смерть Кости Треплева в финале. Молодое поколение проигрывает старшему – в смелости, решимости, воле – во всем. «Развязка» — это то, чем в итоге завершается конфликт .

И напоследок – я расскажу, как лучше формулировать «завязку, развитие, кульминацию и развязку», с учетом выбранного мною конфликта поколений .

В начале нашей истории происходит столкновение поколений. Так и назовем «завязку» — «столкновение». В «развитии» мы наблюдаем борьбу и возможность (попытки) приспособления поколений друг к другу. Назовем его – «противоборство» или перетягивание каната». Кульминация – «не договорились». «Развязка» – оказавшись вне противоборства – молодое поколение разрушает себя (Костя кончает жизнь самоубийством, а Нина – теряется в бесконечных жизненных и профессиональных тяготах). «Гибель».


02 ноября 2014
Занятие 5: Сюжетная композиция. Часть 2


Что входит в сюжетную композицию?

Экспозиция — завязка – развитие действия — кульминация — развязка — финал

Все эти моменты связаны с законами зрительского восприятия.

Первые 10 минут– нужно заинтересовать.
Далее – поддержать его внимание.
После усилить напряжение, усилить внимание зрителя.
Потом довести напряжение до предела.
И в итоге – не разочаровать зрителя, порадовать финалом.

ЭКСПОЗИЦИЯ

Э к с п о з и ц и я — период фильма,
предшествующий развитию конфликта.

Из экспозиции зритель должен понять :

  • Кто герои (кто есть кто)
  • Какая обстановка (где предстоит действовать)
  • Какая ситуация (которая может обернуться конфликтом)
  • Какая тема фильма
  • Какой жанр фильма.

Экспозиция должна быть хорошо прописана, она одна из самых важных частей кинокартины.

Виды экспозиции:

  • прямая (представление герое «как есть»)
  • отложенная (допустим, сначала происходит убийство, и только потом мы видим, что и как)

Вспоминаем О Генри. Где экспозиция?

В небольшом квартале к западу от Вашингтон-сквера – ОБСТАНОВКА

Джонси — уменьшительное от Джоанны. Одна приехала из штата Мэйн, другая из Калифорнии. В результате и возникла общая студия. — ГЕРОИ

В ноябре неприветливый чужак, которого доктора именуют Пневмонией, незримо разгуливал по колонии. – СИТУАЦИЯ

Когда закончилась экспозиция?
Когда Джонси заболела.

А почему она закончилась?
Потому что у нас случилась завязка.

ЗАВЯЗКА

З а в я з к а — это момент начала
главного конфликтного действия.

Если экспозиция это временной отрезок, то завязка – это некая ТОЧКА, откуда все начинается.

Где эта точка в рассказе О. Генри?

У нее один шанс… ну, скажем, против десяти, — сказал он, стряхивая ртуть в термометре. — И то, если она сама захочет жить. Вся наша фармакопея теряет смысл, когда люди начинают действовать в интересах гробовщика. Ваша маленькая барышня решила, что ей уже не поправиться. О чем она думает?

Сам факт, что она заболела, для «зрителя» ничего не значит. А вот заключение доктора – уже информация, которая нас взбудораживает!

Иногда говорят, что в фильмах бывает несколько завязок. Это верно – ведь конфликтов в фильме тоже несколько.

Но завязка главного конфликта – ОДНА!

Часто завязке предшествует «провоцирующее событие», то есть то, что обостряет конфликт непосредственно перед завязкой. Относительно Гамлета, например, это появление тени его отца.

РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ:

Развитие действия — это самая большая часть фильма, нагнетающая конфликт и приводящая к его кульминации.

То есть, несколько раз происходит нагнетание конфликта.

Относительно О Генри, героини беседуют дважды, и дважды нагнетается атмосфера. Туда же добавляются эпизоды с Берманом.

Усилить напряжение можно

  • внезапным известием
  • появлением нового персонажа
  • воспоминанием
  • и так далее

КУЛЬМИНАЦИЯ

К у л ь м и н а ц и я — момент
наивысшего напряжения конфликта.

Это ПИК! Момент! ТОЧКА НАИВЫСШЕГО НАПРЯЖЕНИЯ.

Кульминация – это не то, что уже случилось.

А момент ожидания, что произойдет?!

То есть, не когда человека застрелили, а когда он ждет: выстрелит или нет.

Если вы определили, что кульминация произошла, но после этого напряжение все еще нарастает – то тут ошибка, кульминацию вы нашли неправильно.

Поэтому, более полное определение кульминации выглядит так:

К у л ь м и н а ц и я – момент высшего и последнего
напряжения главного конфликта.

Часто, перед кульминацией, обычно, либо резко убыстряется темп кинокартины, либо резко замедляется, что обостряет зрительский интерес.

Бывает и две кульминации. Но одна из них всегда важнее, как и в случае с завязкой.

И в итоге, где кульминация в О Генри?

В моменте, когда поднимают штору, и мы ждем, висит там лист или нет. Словно слышим «барабанные палочки», перед тем, как неожиданно нас настигнет развязка.

РАЗВЯЗКА

Р а з в я з к а — заключительный отрезок развития сюжета, его итог.

Развязка, как правило, наступает сразу (!) за кульминацией.

Например, в Криминальном Чтиве, когда Джулс отпускает грабителей.

Но иногда, это не так. Бульвар Сансет, например, начинается с развязки – смерти главного героя.

Иногда вместо развязки следует:

К а т а с т р о ф а — разрушительное событие,
развязывающее все узлы конфликтов.

Допустим, действие разворачивалось, а затем у нас произошло, допустим, извержение вулкана. Тогда развязка – именно в этом извержении.

ФИНАЛ

Ф и н а л — заключительная точка картины,
раскрывающая ее смысл.

Часто, именно финал, а не кульминация и развязка определяет фильм. Ведь именно в финале можно показать реакцию героя на произошедшие события и дать зрителю ту эмоцию, которую он хотел увидеть.

Виды финалов:

Закрытый финал.
Вопросов к фильму нет. Победило добро/зло, все конфликты закончены.
Например, «Криминальное чтиво».

Открытый финал
Вопросы еще остались, и действие может иметь продолжение. Например, «Бегущий по лезвию».

Двойственный финал
Соединение прошлых двух.
Например, «Ночи Кабирии»

Пролог предполагает настроить детей на предстоящее содержа­ние урока, ввести их в определенное эмоциональное состояние. Пере­ведя на язык хорового исполнительства, можно сказать об этом так, задача пролога — привести к общему тону, т.е. задать тональность, свойства звука, сделать ауфтакт.

Драматургическая завязка дает важнейший импульс к действию, определяет ход, темп, активность всех действующих героев. В завязке урока ставятся его основные задачи, определяется материал, с кото­рым предстоит работать и способы действий всех субъектов, осущест­вляется организация готовности учащихся к предстоящей деятельно­сти или непосредственному включению в деятельность.

Далее, согласно художественной драматургии, происходят оп­ределенные события, которые заставляют совершать конкретные дей­ствия. Существует мно­жество приемов развития действия: повторение основной мысли, контрастное сопоставление, сравнение, варьирование.

Результатом развития становится кульминация. Кульминация — высшая точка пе­реживания. Переживания всегда связаны с эмоциями.

Действиеразвязки построено на обобщении, умозаключении, утверждении основной мысли. В развязке акцентируются основные моменты содержания, закрепляются новые способы действий, осуще­ствляется контроль. Развязка в уроке завершает работу с предметным содержанием. Если урок был связан с раскрытием темы, то развязка означает момент завершения раскрытия темы.

Эпилог происходит после того, как все события уже сверши­лись. Действия эпилога могут быть связаны с оцениванием, анализом самоощущений и т.п.

Таким образом, согласно закономерностям драматургического развития, содержание урока музыки разворачивается как погружение в какую-либо тему, проблему, образ, творческий процесс создания музыкального произведения.

ОРГАНИЗАЦИОННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ

Связано с целенаправленными действиями учителя по планирова­нию и организации учебно- воспитательного процесса. Это отбор учебного материала, организация различных форм учебной и воспита­тельной работы, планирование собственных действий и действий уча­щихся в ходе урока музыки и во внеклассной работе.

ОРГАНИЗАЦИЯ УЧЕБНОГО ПРОЦЕССА НА УРОКЕ МУЗЫКИ ВКЛЮЧАЕТ В СЕБЯ.

1. Эффективность организации входа и выхода. Приветствие. Ра­бота с журналом. Работа с дневниками учащихся. Работа с дневника­ми музыкальных впечатлений.

2. Организация проверки знаний, домашнего задания.

3. Эффективность использования кабинета и материальной базы урока.

4. Выполнение психолого-гигиенических требований к уроку.

4. Организацию познавательной деятельности учащихся на уроке: слушание музыки, ее анализировать; импровизация;

5. Осуществление различных видов практической работы учащихся на уроке: пение полевок; пение по нотам; двигательно-ритмической деятельности; элементов хореографии, пластического интонирова­ния; слушание музыки, сюжетно-ролевые игры; импровизация, сочине­ние музыки; письменные работы с различными заданиями.

6. Организация самостоятельной деятельности учащихся письменное размышление о музыке, выполнение творческих заданий и.т.д.

7. Организация контроля усвоенных знаний на уроке.

8. Сочетание коллективной и индивидуальной работы на уроке, дифферинцированный подход.

8. Подготовка к домашней работе.

В построении урока необходимы гибкость, творческий подход к выбору путей, средств, методов при постоянной опоре на общедидактические принципы и на принципы единства эмоционального и сознательного, художественного и технического.

Кульминация, идея, развязка. Главное — ничего не перепутать

Читайте также

«А самое главное? — Вот что…»[99]

«А самое главное? — Вот что…»[99] А самое главное? — Вот что: Я живу и жизнь хороша, Утром — солнце из сада. Ночью — Робкий шорох карандаша. Кто-то вывел меня из потемок. Поведет он меня и впредь. Жить доверчиво, как ребенок, И доверчиво умереть. И окончится все, как

10. Кризис, кульминация, развязка

10. Кризис, кульминация, развязка Родовые схватки – это кризис, сами роды – кульминация, исход же (благополучный или смертельный) – это развязка. Ромео идет в дом к ненавистным Капулетти, чтобы взглянуть на Розалинду. Там он встречает другую девушку – столь прекрасную, что

5 КУЛЬМИНАЦИЯ

5 КУЛЬМИНАЦИЯ Кульминация — такой момент в развитии сюжета, когда любая борьба персонажей получает разрешение. Естественно, это происходит ближе к концу, насколько близко — зависит от природы истории, взятой за основу произведения. Иногда кульминация совпадает с самым

Главное, чтобы костюмчик

Главное, чтобы костюмчик Борис Акунин. Черный город: Роман. М.: ЗахаровВремя действия нового романа Бориса Акунина — лето 1914 года: эрцгерцог Франц Фердинанд уже убит, а Йозеф Швейк уже сидит в кутузке и скоро будет мобилизован на войну, которая станет мировой. Место

А. БАБИКОВ «Событие» и самое главное в драматической концепции В. В. Набокова

А. БАБИКОВ «Событие» и самое главное в драматической концепции В. В. Набокова Со стенами дело обстояло так: их было неизменно четыре… В. Набоков. Приглашение на казнь В предисловии к сценарию «Лолиты» Набоков признался, что по натуре он не драматург.[1] Те небольшие драмы

Развязка «Женитьбы», или Чему смеемся?

Развязка «Женитьбы», или Чему смеемся? Слушатели до того смеялись, что некоторым сделалось почти дурно, но, увы, комедия не была понята! С. Т. Аксаков. История моего знакомства с

I. Идея повести

I. Идея повести 1Первое, что поражает в «Медном Всаднике», это – несоответствие между фабулой повести и ее содержанием. В повести рассказывается о бедном, ничтожном петербургском чиновнике, каком-то Евгении, неумном, неоригинальном, ничем не отличающемся от своих

Кульминация, развязка и вы

Кульминация, развязка и вы • Кульминация — это мишень, а сюжет — стрела, летящая к ней.• Кульминация — это противоположный берег, к которому вы строите мост своего произведения.• Кульминация — это финиш марафонского забега.• Кульминация — это завершающий удар в бою,

Дмитрий Александрович Пригов — Гриша Брускин «ГЛАВНОЕ, ЧТОБЫ ЧЕЛОВЕК ВЫРАБОТАЛ СВОЮ СОБСТВЕННУЮ СИСТЕМУ…» (2002)

Дмитрий Александрович Пригов — Гриша Брускин «ГЛАВНОЕ, ЧТОБЫ ЧЕЛОВЕК ВЫРАБОТАЛ СВОЮ СОБСТВЕННУЮ СИСТЕМУ…» (2002) (беседа Пригова Дмитрия Александровича с Брускиным Григорием Давидовичем, имевшая место быть в Москве 18 августа 2002 года)[8]«STURM UND DRANG» МОСКОВСКОГО

10.

 Слушать траву, стать деревом, понять что-то главное[*]

10. Слушать траву, стать деревом, понять что-то главное[*] (О дилогии В. Кунгурцевой)[119]Признаюсь сразу, брал читать я эти книги с большим сомнением — жанр «русский ответ „Гарри Поттеру“» доверия изначально не вызывает, об авторе раньше ничего не слышал, да и сказки, честно

Завязка это | Путь к осознанности

Завязка

Завязка – это элемент сюжета, исходный момент в развитии действия литературного произведения; событие, из которого нарастает основной конфликт произведения и направляется к его окончательному разрешению. В литературном произведении действия персонажей логически взаимосвязаны. Каждое событие возникает в результате предыдущего. Последовательность событий в рассказе, которые влияют на другие события на основе причинно-следственной связи, составляет единое действие и представляет собой сюжет художественного произведения.

Сюжет раскрывает характеры персонажей, их взаимоотношения, а также череду описываемых событий. Поскольку в основе сюжета – возникновение, нарастание, а также разрешение конфликта, т. е. столкновения противоположных сил, структура литературного произведения включает несколько этапов его развития.

Завязка в структуре сюжета

В структуру сюжета литературного произведения входят следующие элементы:

  • экспозиция;
  • завязка;
  • развитие действия;
  • кульминация;
  • развязка.

В структуре произведений встречаются и иные элементы сюжета, например, пролог или эпилог. Каждый элемент выполняет свою функцию. Например, экспозиция предоставляет информацию о главных участниках будущих событий, времени и месте ещё до развития действия, а пролог повествует о том, что происходило до описанных в произведении событий.

Различают три обязательных элемента сюжета: завязка, кульминация, развязка. Завязка используется в каждом рассказе для построения повествования, даже если ему присуща нестандартная структура сюжета.

Завязка обычно содержится в начале произведения, хотя иногда появляется в середине или в конце. Например, читатель узнает о решении героя романа Н. В. Гоголя «Мёртвые души» Чичикова приобретать мёртвые души в конце произведения.

В масштабных произведениях (например, в романе Л. Н. Толстого «Анна Каренина») часто присутствуют несколько завязок, начинающих разные сюжетные линии. Каждая отдельная часть художественного произведения (часть, глава, действие и пр.) имеет отдельную завязку, подчинённую общей. Завязка в произведении – отправной пункт для развития действия.

Виды завязки

Завязка обычно начинается после экспозиции (введения). В этом случае рассказ становится мотивированным и последовательным. Однако некоторые произведения начинаются с внезапной, немотивированной завязки, что придаёт им остроты и скрытности. В такой завязке заложена интрига (лат. inticare – запутывать, сбивать с толку), т. е. способ организации действий в произведении с помощью усиления напряженности, скрытых намерений, острого противостояния интересов. Наличие интриги свойственно преимущественно остросюжетным приключенческим, авантюрным произведениям (например, детективу). В детективных романах завязка, как правило, – это описание преступления, которое вскоре будет раскрываться детективами, в приключенческих – сцена, побуждающая персонажей к подвигам. Пример интригующей завязки – начало романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?».

Значение завязки в произведении

Завязка – это событие, из которого берёт начало развитие действия в произведении. В завязке, как правило, начинается основной конфликт, происходит столкновение сил, что приводит к развитию последующих событий в произведении.

Завязка имеет большое значение в раскрытии характеров персонажей. В завязке обычно показано первое столкновение антиподов, зарождение напряжения между героями, появление конфликтной ситуации, которая будет развиваться в дальнейшем и углубляться к её окончательному разрешению. Завязка определяет основные линии развития сюжета, ориентирует читателя в разделении сил, конкретизирует тему и проблематику произведения.

Завязка часто рассматривается как наиболее значимая часть сюжета, поскольку кульминация и развязка зависят от событий, описанных в начале произведения.

Примеры завязки в произведениях

  1. Ромео и Джульетта

    Завязка в трагедии Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» (1597) происходит, когда Ромео увидел Джульетту на балу, и они влюбились друг в друга. Но поскольку Джульетта походит из рода Капулетти, с которым враждует семья Ромео Монтекки, их любовь кажется обречённой с самого начала.

  2. Завязка в трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» (1603) происходит, когда принц датский Гамлет встретил призрака и узнал от него, что его дядя, король Клавдий, убил его отца. Жажда мести за убийство отца сопровождает главного героя на протяжении пьесы и определяет развитие действия.
  3. Завязка в романе А. Дюмы «Три мушкетёра» (1844) – это эпизод, когда гасконский дворянин д’Артаньян после прибытия в Париж встретился с кардиналом Ришелье и понял, что у него появился сильный противник. Их встреча стала началом закономерной череды событий, на которой основано произведение.
  4. Завязка в фильме «Один дома» (1990) режиссёра Криса Кламбуса происходит, когда главный герой Кевин остался сам дома, когда его семья отправилась в отпуск.

2016 — завязка драмы, 2020 — ее кульминация, 2021 — развязка

Выборы четырёхлетней давности стали завязкой конфликта в американской «трагедии», которая разворачивается перед миром. Четыре года драма нарастала и, наконец, достигла своего пика. Нынешние выборы-2020 в США можно назвать кульминацией этой драмы. Развязка будет не менее интересной.  

Кандидаты на пост президента США — республиканец Дональд Трамп и демократ Джо Байден — ждут результатов голосования на президентских выборах, которые состоялись 3 ноября 2020 г. В этом году американские избиратели голосовали не только на избирательных участках, но и по почте — подобные меры были приняты в связи со вспышкой коронавируса в стране.

Именно поэтому процесс подсчета голосов может затянуться на несколько дней, а если результаты будут спорными, то и вовсе на недели, так как решающее слово будет за Верховным судом (в случае непризнания итогов выборов Трампом). Не случайно американские журналисты иронично отмечают, что «день выборов превращается в неделю выборов».

Судя по предварительным результатам, кандидаты дышат друг другу в затылок, в зависимости от штата. Результаты настолько быстро меняются в процессе подсчета голосов, что делать прогнозы крайне сложно.

Например, в Неваде, которая в 2016 году досталась демократам, периодически менялся лидер с момента голосования: вначале, после обработки 4% бюллетеней, побеждал Трамп, после того, как подсчитали 51% голосов, лидером стал Байден. Наконец, шансы обоих кандидатов на победу сравнялись, как только стали известны предпочтения 85% избирателей Невады.

Другой пример — колеблющиеся штаты Висконсин и Мичиган, в которых разрыв между Трампом и кандидатом от демократов Хиллари Клинтон был минимальным в 2016 году в пользу республиканца — 0,3­–0,7%, при этом количество голосов выборщиков в сумме от двух штатов равнялось 26, что также обеспечило Трампу значительный перевес. В 2020 году в Висконсине и Мичигане изначально лидировал Трамп после подсчета 90% голосов избирателей в каждом штате, однако на финишной прямой вперед вырвался Байден: после того, как обработали 94% бюллетеней в Мичигане и почти 100% в Висконсине, демократ опережал республиканца на десятые доли процента.

Подведение итогов голосования может продлиться вплоть до середины следующей недели, поскольку другой колеблющийся штат Пенсильвания одобрил принятие бюллетеней на три дня после выборов, а Северная Каролина — на девять. И все это было сделано вопреки призывам Трампа остановить подсчет голосов после закрытия избирательных участков и его угрозам подать иск в суд. По сути, руководство штатов в решении продлить прием бюллетеней по почте поддержало Байдена, который ранее называл призывы Трампа возмутительными.

Из-за специфики нынешней президентской кампании — влияния пандемии коронавируса на избирательный процесс, роста протестных настроений среди сторонников Трампа и избирателей Байдена, активизации движений The Proud Boys и Black Lives Matter, коррупционного скандала с украинским нефтегазовым бизнесом, в котором был замешан сын кандидата от демократов Хантер Байден, а также нависшего над Трампом российско-украинского досье и попыток импичмента президента Палатой представителей накануне президентской кампании — оба кандидата обеспокоены исходом выборов, хотя каждый пытается скрыть свою неуверенность в завтрашнем дне.

Так, Байден смело заявил своим сторонникам после выборов, что демократы на пути к победе и колеблющаяся Пенсильвания рано или поздно будет взята. В ответ Трамп отреагировал возгласами о своем лидерстве на выборах, при этом обвинив демократов в попытках украсть победу у республиканцев. «Результаты феноменальные. Мы выигрываем все», — также отметил действующий президент.

Тот факт, что борьба за президентское кресло расколола Америку пополам, говорит об остром социально-политическом кризисе в стране. Поляризация между демократами и республиканцами настолько велика, что признать свое поражение не сможет не только Трамп, но и Байден.

Трамп уже дал понять, что в случае поражения обратится в Верховный суд, так как считает голосование по почте — мошенничеством. А в Верховном суде у него есть преимущество — шесть из девяти судейских кресел занимают республиканцы-консерваторы, треть из которых назначены самим Трампом. Более того, не исключено, что Трамп решит мобилизовать своих сторонников, которые, наверняка, выйдут на протесты в случае проигрыша действующего президента.

С другой стороны, демократы тоже вправе подать иск в Верховный суд, но вероятность того, что решение будет принято в их пользу минимальна. Единственное, что останется Байдену — это обвинять Трампа в фальсификации или в очередном вмешательстве в американские выборы некоего иностранного государства, будь то Россия или другие заинтересованные страны. Это тоже своеобразное непризнание результатов выборов со стороны демократов.

По факту, и выборы 2016 года были спорными с точки зрения демократов: они не смирились с победой республиканца Трампа, так за него проголосовало на несколько миллионов американцев меньше, чем за Хиллари Клинтон. «За Трампа проголосовали выборщики, но не рядовые избиратели», — эту мантру демократы повторяют и поныне, однако именно она являлась своеобразной формой непризнания результатов голосования 2016 года.

Главная проблема расколотой Америки — кризис идентичности. До прихода к власти Трампа в мире и в самих Соединённых Штатах сложился устойчивый и монолитный образ американца со свойственными ему космополитизмом, толерантностью, политкорректностью. При этом США считались страной, в которой приветствуется культурное, национально-расовое разнообразие и открытость всему миру — как политическая, так и экономическая.

Как только Трамп стал президентом в 2016 году, образ американца и США в целом поменялся: политкорректность и толерантность стали пережитком, а мультикультурализм и иммиграция рассматривались как угроза американским ценностям и экономике, по крайней мере, если смотреть на ситуацию с позиции сторонников Трампа, которые тогда составили почти половину Америки (примерно 46% проголосовали за Трампа, 48% — за Клинтон).

Все это дало почву для идеологического и мировоззренческого конфликта между условными интеллектуалами-идеалистами из Новой Англии и Калифорнии и рабочими-деревенщинами из штатов Среднего Запада или «ржавого пояса». Таковы реалии современной Америки. К 2020 году США стали двуликим Янусом: один лик направлен в сторону либерализма, идеализма и открытой экономики, а другой — в направлении реализма, цинизма и протекционизма.

Так или иначе, выборы четырёхлетней давности стали завязкой конфликта в «американской трагедии», которая разворачивается перед миром. Четыре года драма нарастала и, наконец, достигла своего пика. Нынешние выборы-2020 в США можно назвать кульминацией этой драмы. Развязка будет не менее захватывающей и интересной.

Графоманов на рею?: Как избежать провального сюжета

Как избежать провального сюжета

Александр Николаевич Бирюков

Коль скоро 80% художественных книг, которые пишут и читают люди, являются романами, поговорим в первую очередь о романной композиции. Сразу оговорюсь, что мы сейчас касаемся только РОМАНОВ. Рассказы, заметки, очерки, эпопеи, повести и другие жанры мы не трогаем.

Композиция романа такова:

1. Завязка

2. Перипетии

3. Кульминация

4. Развязка

Это принципиальная схема. В начале романа также может быть экспозиция, а в конце – постпозиция.

В экспозиции рассказывается о героях, их жизни до того момента, как возник конфликт.  

В завязке возникает или раскрывается уже имевшийся конфликт. Именно конфликт внутренний (который происходит внутри главного героя) и внешний (в ходе которого протагонист борется с антагонистом) является основной движущей силой романного сюжета. Без конфликта повествование статично, а значит, сюжет не развивается. Завязка заинтересовывает читателя.

Перипетии – это те сложности, которые возникают на пути главного героя. Именно они и составляют фактическую часть борьбы протагониста в ходе конфликта. Именно перипетии удерживают интерес читателя к книге. Именно они раскрывают характер героев. Перипетии должны быть такими, чтобы персонаж действовал на пределах возможного. В романах людей привлекают деятельные герои. Если они лежат на диване и ничего не делают, то такие протагонисты только навевают скуку.

Кульминация – высшая точка развития конфликта. В момент кульминации протагонист находится в самом невыгодном состоянии из всех, которые были на страницах книги. В этот момент решается судьба героев и исход конфликта. Как и напряжённость сюжета, интерес читателя к книге здесь максимальный.

Развязка – разрешение конфликта. Напряжение сюжета спадает.

Постпозиция рассказывает о том, что было с героями после развязки.

Композиция обусловливает формирование интереса читателя. Интересная завязка заинтересовывает человека, побуждает его читать дальше. Перипетии, каждая из которых увеличивает напряжённость конфликта, усиливает интерес, который достигает максимума в момент кульминации. Развязка разрешает конфликт и понижает напряжённость сюжета. Интерес читателя удовлетворён и снижается. 

Если композиция будет нарушена, то интерес читателя, скорее всего, снизится. Человек закроет книгу и забудет о ней.

Давайте рассмотрим самый выигрышный вариант композиции

Специально привожу максимально простой (линейный) и понятный сюжет. Пусть он банален, зато в нём видна принципиальная структура романа. Для примерной оценки напряжённости сюжета условимся, что каждая перипетия будет добавлять сюжету 2 балла напряжённости, каждая разрешённая перипетия станет отнимать 2 балла, а каждая частично разрешённая – отнимать 1 балл.

1. Василий живёт в городе, работает юрисконсультом, встречается с Еленой, увлекается баскетболом и коллекционирует минералы. Он намерен съездить на Урал, где во время прошлой поездки он нашёл пещеру, полную какого-то минерала. С восторгом рассказывает о пещере и минерале всем своим друзьям и подругам. 

2. Он едет на Урал и берёт себе несколько кусков минерала. (завязка)

3. Он едет домой, но во время пути его пытаются ограбить.  (первая перипетия, +2)

4. Он приезжает домой и звонит Лене, но не может дозвониться в течение всего дня: дома никого нет, мобильный выключен. (вторая перипетия, +4)

5. Он едет к ней домой, но около подъезда замечает трёх мужчин, одного из которых он, кажется, видел в поезде сразу перед попыткой ограбления. Он подозревает, что за ним и его девушкой следят, и идёт к своему другу Николаю.  Друг – бывший криминальный авторитет.  (третья перипетия, +6)

6. Внезапно Лена сама выходит на связь и в ответ на взволнованные реплики Василия говорит, что всё нормально. (вторая перипетия удачно разрешилась, +5)

7. Николай говорит Василию, что дело в минерале (что уже понял и сам Василий) и советует от него избавиться. Они едут к Василию и отвозят минерал за город. (частичное разрешение первой и третьей перипетии, +3)

8. Василий выходит на работу, но в первый же день после отпуска его вызывают в отдел кадров и сообщают о сокращении его ставки. (четвёртая перипетия, +5)

9. Он идёт к начальнику, но тот уклоняется от объяснений. Тогда Василий идёт к директору фирмы. Тот говорит, что это в интересах компании, поскольку самим Василием занялись серьёзные люди. Кто именно – узнать не получается.(пятая перипетия, +7)

10. Василий идёт домой, пытаясь сообразить, что делать дальше, и обнаруживает, что вся квартира перерыта, причём искали явно не деньги (они целы), а скорее всего, какие-то бумаги (перетрясли даже книжки). (шестая перипетия, +9)

Таких перипетий может быть много, но надо помнить, чтобы они были правдоподобные (в пределах жанра), не однообразные (т.е., например, не должно быть трёх ограблений квартиры или четырёх потерянных контактов с Леной) и их сложность не должна быть ни слишком низкой для главного героя, ни слишком высокой, поскольку в первом случае герой не раскроет свой характер, да и читателю будет скучно, а во втором придётся выпутывать героя с помощью богов из машины, роялей в кустах и очевидных поддавков. Кроме того, следует понимать, что перипетий не должно быть слишком много – читатель тоже устаёт от одной и той же книги. Если она будет слишком длинная, то ему просто надоест читать.

11. Василий обложен со всех сторон: Николай убит, Лена похищена, враги требуют карту пещеры. Минерал оказывается супер-источником энергии, с помощью которой главный злодей хочет стать энергетическим магнатом и диктатором. Василий открывает секрет пещеры в обмен на свободу Елены. Он решает завлечь врагов в эту пещеру и взорвать её гексагеном вместе с собой. (кульминация, +11)

12. Василий едет в пещеру, но Елена поняла замыслы Василия и сообщила в ФСБ. Оказывается, те давно следили за злодеем, используя Василия как приманку. Агенты вызволяют Василия, арестовывают злодея и его подельников. Хэппи энд. (развязка, 0)

Вот проверенная временем композиция романа. Если каждая перипетия достаточно компактна, то интерес читателя будет поддерживаться и усиливаться от одной перипетии к другой и достигнет своего пика в кульминации. 

Однако напряжённость сюжета, как и любой другой параметр, тоже имеет какие-то пределы. Если мы свалим на героя проблемы, которые вдесятеро превышают все его силы, то сюжет будет выглядеть глупо и неправдоподобно. Читатель скептически нахмурится и скажет: «Ну и как он собирается выпутывать героя? Подсунет нам бога из машины и третью силу?» Поэтому я ввожу в график условную линию правдоподобия сюжета, выше которой груз проблем будет настолько высок, что выпутать героя без роялей в кустах не получится. Опять же, пусть это выглядит упрощённо и схематично, но наглядно отражает суть. 

Неправдоподобие, не зависящее от наваливания на героя неразрешимых проблем, в статье не рассматривается. Неправдоподобной книгу можно сделать сотней способов: вставить в реалистичный сюжет пришельцев и призраков, заставить героев начала XXI века изъясняться на старославянском языке (опять же в рамках реалистичного сюжета) или заполнить речь эльфа Первой эпохи Средьземелья словами «креатив», «копирайтинг», «инновация», «айпэд», «спутниковое телевидение» и одеть его в смокинг и кроссовки «Белвест». И так далее. Но конкретно к КОМПОЗИЦИИ это не относится, поэтому в этой статье не рассматривается.

Схематично сюжет можно изобразить так:



А вот как может выглядеть не упрощённая, а реальная композиция:
pic.bmp

Как видим,  подъёмов и спадов гораздо больше, чем в упрощённой схеме, однако принципиально то же самое.

Неудачной структурой сюжета можно считать ту, которая не сможет удержать интереса читателя  и довести его до развязки. Причин может быть масса: неинтересные, банальные идея, фабула, бездействующий герой, однообразные перипетии, ненужные эпизоды и т.д. Рассмотрим четыре вида неудачной композиции романа: сериальная структура, провисание сюжета, недостаточность и избыточность трудностей/перипетий.  Кроме того остановимся на тех фокусах, с помощью которых авторы пытаются мухлевать.

1. Сериальная структура.

После завязки герой сталкивается с перипетией, разрешает её и живёт дальше до следующей перипетии. Фактически книга распадается на отдельные новеллы, объединённые одним персонажем и одними условиями действия (место, время). Она перестаёт быть романом. В каждой такой новелле, если присмотреться, есть своя завязка, своя кульминация и своя развязка. Накал страстей падает после решения проблемы, и вместе с ним падает и интерес читателя. Станет ли он читать другие новеллы в книге, которую автор по ошибке назвал романом – трудно сказать.  

Пример (герои и завязка – пункты 1-2 – прежние). Степень напряжённости сюжета условно измеряем так же, как и в предыдущем случае. Значение напряжённости, равное нулю, говорит о том, что велика вероятность потери читателем интереса к повествованию. Пусть такая оценка условна, но для наглядности она подходит лучше всего.

3. В поезде Василия пытаются ограбить. (первая перипетия, +2)

4. Он отбивается от грабителей и благополучно приезжает домой. (первая перипетия  разрешилась, первая новелла закончилась, 0)

5. Он живёт, работает, и однажды к нему приходит друг и говорит, что этот минерал дорого стоит, если его продать, то можно получить много денег. Однако партнёры решили «кинуть» Василия и его друга.(вторая перипетия, +2)

6. Василий и его друг обращаются в милицию, которая повязывает мошенников. (вторая перипетия разрешилась, вторая новелла закончилась, 0). 

7. Василий узнаёт, что какой-то коллекционер минералов написал заявление в милицию. В бумаге он указал, что Василий украл у него 5 килограммов того самого минерала. (третья перипетия, +2)

8. Все доводы следствия, которое, оказывается, подкупил коллекционер, Василий опровергает.  Суд оправдывает Василия. (третья перипетия решена, третья новелла закончена, 0)

9. Позвонила тётка и сказала, что какие-то странные, вооружённые люди бродят в тех краях, где пещера. (четвёртая перипетия, +2)

10. Василий решает отпугнуть их оттуда, берёт с собой Николая и его друзей, и все они едут на Урал и вступают в перестрелку с чужаками, которые убегают прочь. (четвёртая перипетия решена, четвёртая новелла закончена, 0)

11. Василий забыл кусок минерала на солнце, уйдя на работу. Минерал вобрал в себя солнечную энергию, раскалился и поджёг квартиру. (пятая перипетия, +2)

12. Василию приходится в спешном порядке искать жильё. Он переезжает к Лене. (пятая перипетия разрешена, пятая новелла закончена, 0)

Схема композиции:

Количество новелл может быть ограничено только субъективными причинами. Так построена композиция у большинства российских романов, написанных в жанре постапокалиптики. Подробнее в статье «Десять проблем российской постапокалиптики»

2. Провисание сюжета.

Оно возникает, когда между перипетиями есть эпизоды, которые принципиально ничего не значат для сюжета, или когда перипетии слишком растянуты, раздуты ненужным текстом. Напряжение сюжета от перипетии к перипетии или даже внутри каждой перипетии снижается, а вместе с ним падает интерес читателя к книге. 

К сожалению, практика общения с писателями (как с начинающими, так и с теми, кто имеет некоторый опыт написания книг) показывает, что очень часто авторы считают, что эти «вставочные» эпизоды создают дополнительные сюжетные линии. Это не так. Дополнительная сюжетная линия не должна обрываться на одном эпизоде и обязательно должна так или иначе быть связана с основной. Причём связана не только одним героем и обстоятельствами действия, но и причинно-следственной связью.

В качестве примера возьму первую историю о Василии, но изменю её так, чтобы сюжет провисал. Каждая перипетия будет добавлять сюжету 2 балла напряжённости, каждая разрешённая перипетия или ненужный эпизод станет отнимать 2 балла, а каждая частично разрешённая – отнимать 1 балл. Поскольку напряжённость сюжета и интерес читателя к нему не может быть отрицательным, то вместо отрицательных значений берём ноль. 

1. Василий живёт в городе, работает юрисконсультом, встречается с Еленой, увлекается баскетболом и коллекционирует минералы. Он намерен съездить на Урал, где во время прошлой поездки он нашёл пещеру, полную какого-то минерала. С восторгом рассказывает о пещере и минерале всем своим друзьям и подругам. 

2. Он едет на Урал и берёт себе несколько кусков минерала. (завязка)

3. Он едет домой, но во время пути его пытаются ограбить.  (первая перипетия, +2)

4. Он едет отдыхать в Турцию, где веселится, купается, знакомится с симпатичной немкой. Он ломает себе руку и вынужден долго лечиться в больнице. Процесс лечения подробно описывается. (эпизод, не имеющий отношения к основной сюжетной линии и не создающий дополнительную, 0)

5. Василий решает навестить тётку в Липецке, но выясняется, что тётка пьёт. Василий вынужден срочно ехать и лечить тётку от алкоголизма. (эпизод, не имеющий отношения к основной сюжетной линии и не создающий дополнительную, 0)

6. Он приезжает домой и звонит Лене, но не может дозвониться в течение всего дня: дома никого нет, мобильный выключен. (вторая перипетия, +2)

7. Он не придаёт этому значения и отправляется к друзьям пить пиво. В клубе одного из друзей пырнули ножом, он при смерти, Василия подозревают в совершении преступления, но показания свидетелей спасают его от преследования. (эпизод, не имеющий отношения к основной сюжетной линии и не создающий дополнительную, 0)

8. Василий приходит домой и начинает вспоминать, как он в детстве с отцом ловил бабочек, как мама кормила его вареньем, как он носил девочке портфель с первого по пятый класс, а в пятом она стала давать портфель другому мальчику, Вася счёл это изменой и обиделся на девочку. (желательно сделать эпизоды воспоминаний длительными и нудными, 0)

9. Через пять дней едет к Лене, но около подъезда замечает трёх мужчин, одного из которых он, кажется, видел в поезде сразу перед попыткой ограбления. Он подозревает, что за ним и его девушкой следят, и идёт к своему другу Николаю.  Друг – бывший криминальный авторитет.  (третья перипетия, +2)

10. Внезапно Лена сама выходит на связь и в ответ на взволнованные реплики Василия говорит, что всё нормально. (вторая перипетия удачно разрешилась, 0)

11. Николай говорит Василию, что, возможно, минералом интересуется какая-то могущественная преступная группировка, имеющая крышу в высоких эшелонах власти (что уже понял и сам Василий), и советует от него избавиться. Они едут к Василию и отвозят минерал за город. (частичное разрешение первой и третьей перипетии, 0)

12. Василию звонит какой-то человек и говорит, что Василий отбил у него Елену, за что он хочет поквитаться. Он вначале разбивает стекло в квартире Василия, а затем однажды нападает на него. Василию удаётся от него отбиться. Василий напивается и уходит в запой на пять дней. (ещё один эпизод, не имеющий отношения к сюжетной линии, 0)

13. Василия увольняют с работы за прогулы. (вместо четвёртой перипетии получается очередной ненужный эпизод, 0)

14. Он идёт к начальнику, но тот говорит, что Василия уволили за прогулы. Тогда Василий идёт к директору фирмы (капитану в отставке). Тот говорит, что это в интересах компании, поскольку Василий прогулял пять рабочих дней. (если уж вешать сюжет, то всерьёз, 0)

15. Василий идёт домой, пытаясь сообразить, что делать дальше, и обнаруживает, что вся квартира перерыта, причём искали явно не деньги (они целы), а скорее всего, какие-то бумаги (перетрясли даже книжки). (шестая перипетия, +2)

Схема композиции:

Расстояния между 3 и 6, 6 и 9, 9 и 15 эпизодами настолько велики, что читателю надоедает впустую читать ни о чём. Ненужные эпизоды настолько разряжают содержательную часть романа, что идти от перипетии к перипетии читателю приходится через затянутые тиной болота лишнего словоблудия. Повествование становится вялым, герой похож на сонного идиота-пофигиста, сюжет приобретает комичные черты (прочитайте ещё раз пункты 6-10). Роман превращается в помойку бессвязных эпизодов и разваливается.

3. Недостаточная сложность перипетий.

Пожалуй, самая простая в объяснении ошибка, поскольку о Мэри Сью знают все. Или почти все. 

Здесь отличие в том, что не герой показан суперменом, а проблемы на его пути возникают пустячные, будничные, которые с лёгкостью решил бы (и решает в повседневной жизни) любой из нас. Никого не заинтригует то, что с ним происходит каждый день. 

Герой, перед которым не возникает существенных препятствий, выглядит вялым, бездеятельным, слабым. У писателя нет возможности раскрыть характер героя, и тот становится не героем, а просто бесцветным пятном с человеческим именем.

Пример. Каждая слабенькая перипетийка даёт сюжету +1 к напряжённости, решение её отнимает 1.

1. Жил-был Эльф Ауриэль. 

2. Однажды он отправляется в мрачную страну Жиридрах, чтобы убить страшного злодея Дурдураба и спасти мир.  (завязка должна быть многообещающей – на этом фоне хиленькие перипетийки будут выглядеть ещё слабее)

3. Во время привала кто-то ворует у него карту. Разумеется, это происки приспешников Дурдураба (первая перипетия, +1)

4. У него разваливаются ботинки, а идти приходится по камням. (вторая перипетия, +2)

5. Эльф вспоминает, что знает путь на память. (решение первой проблемы, +1)

6. При переправе через реку вода пенится и волнуется. Переплывать нельзя. (третья перипетия, +2)

7. Эльф видит, что его догоняют три шакала. (четвёртая перипетия, +3)

8. Эльф находит мост и спокойно переходит по нему. (решение третьей проблемы, +2)

9. За рекой на эльфа нападает аж пять шакалов. (четвёртая перипетия, +3)

10. Он за полторы минуты справляется с ними. (те, кто считает себя как минимум равными главному злодею книги, определённо справятся с несколькими шакалами, +2)

11. Из их шкуры он делает себе обувь. (решение второй перипетии, +1).

12. И так далее. В конце оказывается, что Дурдураб – старый, немощный дед, озлобленный на весь мир. (недокульминация, +2)

13. Эльф убивает его мизинцем левой руки. Мир спасён. (развязка. 0)

Схема композиции:

Читатель ждёт, что протагонист будет действовать на пределах возможностей, а с героем за всю книгу не случается ничего страшнее насморка. Читатель так и не дождался того, что заставило бы его сопереживать протагонисту, волноваться за него. Автор обманул читателя.

4. Избыточная сила перипетий.

Начну сразу с примера. Чтобы не было разночтений и непониманий, сразу говорю, что пишу серьёзный  фантастический приключенческий роман. Не пародию. Не ироническую книгу. Договорились. Система оценки напряжённости такая же, как в первом примере этой статьи, только за слишком тяжкие перипетии мы прибавляем не 2, а 3 пункта. Допустим, что уровень правдоподобия сюжета равен 15. Его превышение означает, что велика вероятность появления у читателя недоверия к сюжету, а значит и снижения интереса к нему.

1. Василий живёт в городе, работает юрисконсультом, встречается с Еленой, увлекается баскетболом и коллекционирует минералы. Он намерен съездить на Урал, где во время прошлой поездки он нашёл пещеру, полную какого-то минерала. С восторгом рассказывает о пещере и минерале всем своим друзьям и подругам. 

2. Он едет на Урал и берёт себе несколько кусков минерала. (завязка)

3. Он едет домой, но во время пути его пытаются ограбить.  (первая перипетия, +2)

4. Он приезжает домой и звонит Лене, но не может дозвониться в течение всего дня: дома никого нет, мобильный выключен. (вторая перипетия, +4)

5. Он едет к ней домой, но около подъезда замечает трёх мужчин, одного из которых он, кажется, видел в поезде сразу перед попыткой ограбления. Он подозревает, что за ним и его девушкой следят, и идёт к своему другу Николаю.  Друг – бывший криминальный авторитет.  (третья перипетия, +6)

6. Внезапно Лена сама выходит на связь и говорит, что за минералами, оказывается, охотится Аль-кайда, и вскоре отряд боевиков численностью не менее ста человек будет в городе. (вторая перипетия удачно разрешилась, но появилась третья, избыточной силы, +9)

7. Николай говорит Василию, что дело в минерале (что уже понял и сам Василий) и советует от него избавиться. Они едут к Василию и отвозят минерал за город. (частичное разрешение первой и третьей перипетии, +7)

8. Василий выходит на работу, но в первый же день после отпуска на город нападают инопланетяне. (четвёртая перипетия, с избыточной силой, +10)

9. В это время минерал вызывает пробуждение Ктулху… (пятая перипетия, избыточная сила, +13)

10. … а также появление Годзилы и терминаторов. (шестая перипетия, избыточной силы, +16)

11. По радио сообщают, что в лесах под Рязанью видели мирового волка Фенрира, а значит, близится последняя битва – Рагнарёк.  (седьмая перипетия, избыточной силы, +19)

12. При всём этом на всей Земле отключаются все электрические приборы. Останавливаются заводы, электростанции, падают спутники. (восьмая перипетия, избыточная сила, +22)

13. Все люди превращаются в зомби. (девятая перипетия, избыточная сила, +25)

14. А самому Василию Годзилла откусывает обе ноги. (десятая перипетия, избыточная сила, +28)

Кажется ли вам всё это правдоподобным? Станете ли вы это читать? 

А теперь, кто ещё не понял, о чём я, попробуйте свести всё это к удобоваримой развязке, не используя бога из машины, играющего на рояле в кустах, и не скатиться в стёб и пародию. То есть, чтобы Василий решил все проблемы теми способами, которые не выходили бы за пределы разумного, то есть, чтобы он не превратился бы в Мэри Сью.

Схема композиции:

Что такое развязка? Определение и примеры

Развязка в сюжете художественного произведения относится к заключительным моментам истории — заключительным сценам и вздоху облегчения после кульминации. Это последний этап в повествовательной дуге Пирамиды Фрейтага, следующий за экспозицией, нарастающим действием, кульминацией и нисходящим действием.

Конечно, все книги заканчиваются — но развязка целенаправленно дает некоторую степень разрешения и выполняет обещания автора читателю. Если вы используете трехактную структуру, чтобы написать кульминацию, а затем сразу же прыгаете на 50 лет в будущее, чтобы детализировать совершенно новый сюжет, только чтобы закончить внезапным клиффхэнгером — ну, развязка, которой нет. (Подробнее о клиффхэнгерах позже).

Имея это в виду, мы можем увидеть развязку в действии, когда Капулетти и Монтекки находят мертвые тела Ромео и Джульетты, понимают, как их действия способствовали разразившейся трагедии, и решают попытаться заключить мир. Или Ник Кэррауэй, пытающийся и не сумевший спланировать похороны Гэтсби, а затем размышляющий о своем лете в Уэст-Эгге с одной из самых цитируемых заключительных строк литературы: «Итак, мы бьемся дальше, лодки против течения, непрестанно несущиеся назад в прошлое.

Хорошо, теперь, когда мы все знаем, как определить развязку , давайте начнем ее писать.

Как написать развязку

Поскольку все истории должны заканчиваться в какой-то момент, развязка универсальна для любой структуры истории. У отдельных читателей, естественно, будет свое собственное определение «удовлетворительного финала», но обычно оно сочетает в себе ощущение, что вы пришли к естественному выводу, и задумчивую надежду, что вы также можете знать, что будет дальше.

Вот несколько вещей, о которых нужно помнить, когда пишете развязку, чтобы она вызывала оба этих чувства.

СОВЕТ ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ:  Если вам интересно, как развязка фигурирует в повествовательных структурах за пределами трехактной структуры, мы рекомендуем вам прочитать «Путешествие героя» или «Исторический круг» Дэна Хармона.

Стреляйте из всех своих вымышленных «пушек»

Большинство из нас слышали о Чеховском ружье — правиле, согласно которому, если вы сообщаете читателям, что что-то важно, вы в конце концов должны объяснить, почему. Таким образом, невыстреленное ружье — это невыполненное обещание.

Это не значит, что теперь вам нужно вернуться к своему роману, записать каждое обещание, которое вы дали читателям, а затем вывалить объяснения в развязку. Завершение истории — это место, где нужно выполнить важных обещаний, которые вы дали читателям — те, которые помогут им лучше понять историю. Если у вас есть много других крошечных пушек, из которых вы еще не стреляли к развязке, это, вероятно, означает, что вам следует их убрать.

Тем не менее, вам не обязательно все объяснять.Что подводит нас к следующему пункту…

Завяжите свободные концы — по большей части

В некоторых жанрах ожидается определенный конец истории. Любовные романы, например, обычно заканчиваются «Долго и счастливо», где решаются все оставшиеся вопросы, и у нас есть полная картина персонажей и их жизни в будущем.

Мистические романы также имеют тенденцию сводить все концы с концами — или, по крайней мере, все те, которые относятся к рассматриваемой тайне.Повествовательная арка обычно достигает своего апогея, когда улики, разбросанные по всей истории, внезапно сливаются воедино в сознании детектива и выявляют виновную сторону. После, во время развязки, остальные главные герои часто собираются вокруг, чтобы сыщик мог объяснить им (и читателям), как они раскрыли дело, и свести концы с концами.

Хотя некоторые истории, которые заканчиваются скручиванием всех нитей в бант, могут быть удовлетворительными, они также могут иногда казаться немного надуманными и отвлекать читателей от повествования.Если вы не пишете книгу, которая специально должна разрешить все ее неопределенности, возможно, вам лучше написать развязку, которая достигает вышеупомянутой точки выполнения обещаний, но которая также оставляет несколько нерешенных вопросов в умах персонажей — что ощущение, что есть еще что можно сказать.

Чтобы посмотреть, как некоторые известные авторы заканчивали свои рассказы, перейдите сюда.

Оставить что-нибудь в воздухе

В романе Ошибка наших звезд главная героиня Хейзел Грейс рассказывает о своей любимой книге, вымышленном произведении под названием Имперский недуг . Выясняется, что книга заканчивается на середине предложения, а судьбы персонажей полностью висят в воздухе.

Внезапный финал заставляет Хейзел задуматься, и она приходит к выводу, что неортодоксальный вывод призван отразить неопределенность смерти.

Хейзел читает Имперский недуг — и, вероятно, разочарована его открытым концом (изображение: 20th Century Fox)

Это крайний способ оставить в умах ваших читателей затянувшиеся вопросы — тот, который наверняка расстроит многих из них. их.

Однако, если вы хотите, чтобы читатели размышляли над вашей историей после последних слов, вы должны закончить свой роман таким образом, чтобы жизнь персонажей продолжалась. Вы можете сделать это, подтолкнув к возможным будущим событиям или продемонстрировав, что, хотя основные дуги уже разрешены, есть мелкие конфликты, которые еще предстоит решить. Это такие концовки, которые оставляют у читателей чувство стремления узнать, что еще впереди.

Подчеркнуть тему

Многие басни, такие как Эзопа «Черепаха» и «Волосы », заканчиваются моралью: «Не всегда в гонке побеждает быстрый.

Если вы не пишете антологию притч, вы, вероятно, не захотите таким образом кормить своих читателей с ложечки. Тем не менее, развязка может быть отличным моментом, чтобы дать последний, тонкий намек на тему или мотивы вашего романа. Просто убедитесь, что вы не повторяетесь и не деспотичны. Вместо этого предлагайте понимание, которое даст читателям последнюю мысль, над которой стоит поразмыслить.

Не все книги должны открыто указывать свою тему в конце.

Таковы основные функции развязки, и если вы сможете включить эти элементы в конец своей истории, читатели обязательно закроют вашу книгу с удовлетворенным вздохом.Далее следуют несколько бонусных советов, о которых следует помнить, и о подводных камнях, которых следует избегать.

Дополнительные наконечники

НЕОБХОДИМО… показать эффекты внутреннего путешествия персонажа

В большинстве романов присутствует своего рода конфликт «персонаж против себя» — будь то основной конфликт истории, как в случае с миссис Дэллоуэй , или подконфликт, отражающий внешний конфликт персонажа. Их внутренний конфликт движет аркой персонажей — внутренним путешествием, которое разворачивается по ходу сюжета.

Точно так же, как повествовательная арка достигает кульминации в кульминации, так же как и арка персонажа. Поэтому читатели захотят узнать, какое влияние кульминация оказала на персонажа и его путь. Развитие персонажей должно продолжаться до развязки, и мы должны получить представление о том, как события истории повлияли на них.

НЕ… спасайте свой сюжет/персонажей

Серия Несчастных Случаев известен тем, что преувеличивает и пародирует образы и оплошности рассказывания историй.Первая часть сериала заканчивается тем, что антагонист — граф Олаф — избегает ареста, когда один из его соратников просто выключает свет, чтобы Олаф мог сбежать.

В то время как автор Лемони Сникет представляет читателям эту концовку в самосознательной, насмешливой манере, такая концовка является примером отговорки писателя: развязка, которая подрывает весь предшествующий сюжет и развитие персонажей.

Отговорки сценаристов обычно включают надуманное, невероятное и не соответствующее остальной части истории разрешение конфликта.

ДЕЛАТЬ… показывать, не говорить

Одно дело, когда детектив перечисляет все улики и исключает всех подозреваемых в конце романа. Но большинство романов не должны заканчиваться большой речью, объясняющей все аспекты истории. Гораздо более убедительным финалом является тот, который показывает соответствующее разрешение, а не заявляет его. Ознакомьтесь с нашим новым руководством, чтобы узнать больше о правиле «Показывай, а не рассказывай».

НЕ… забудьте ослабить натяжение

Авторы пишут историю, а читатели просто участвуют в ней, верно? Неправильно.Если история написана хорошо, читатели становятся активными участниками путешествия, которое разворачивает ваша история. Это одна из самых важных функций развязки: дать вашим читателям возможность перевести дух после кульминации и увидеть вид с вершины горы, на которую они только что потратили страницы, прогуливаясь.

НЕОБХОДИМО… тщательно подумать об использовании клиффхэнгеров

Нет ничего более разочаровывающего, чем читать сотни страниц истории только для того, чтобы обнаружить, что она полностью открыта. И все же нет ничего более захватывающего, чем начинать второй или третий роман из серии, с нетерпением ожидая ответов, которых не дала предыдущая книга.

«Исчезнувшая » закончилась клиффхэнгером, который заставил многих читателей в ярости.

Вот почему, если вы не пишете сериал, вам следует с осторожностью подходить к клиффхэнгерам. Многие считают, что закончить роман на внезапном повороте сюжета или вообще без какого-либо чувства развязки — значит предать доверие читателей. Так что, если ваш отдельный роман просто должен закончиться клиффхэнгером, убедитесь, что вы заложили достаточную основу и предвосхищаете историю, чтобы читатели были застигнуты врасплох, но не оставались с ощущением, что коврик выметен из-под них.Другими словами, ваш клиффхэнгер должен заставлять читателей размышлять, а не смущаться.

Примеры развязки

Читайте примеры развязок из известных романов, которые соответствуют всем признакам хорошо написанной развязки, но будьте осторожны: впереди спойлеры.

Убийство в Восточном экспрессе Агаты Кристи

Хотя окончание этого классического детективного романа отвечает на все логические вопросы о том, как был убит Кассетти, развязка Убийство в Восточном экспрессе не заканчивается на ноте полного разрешения.Он завершается моральным спором: кого следует осудить за это преступление? В конце концов, хотя Пуаро считает убийство оправданным, в воздухе все еще висит вопрос: является ли закон абсолютным? А если нет, то где он исчезает? Пуаро, кажется, не приходит к выводу, который полностью удовлетворял бы этим этическим затруднениям в развязке. Таким образом, даже несмотря на то, что загадка подходит к удовлетворительному завершению, роман заканчивается многоточием, которое позволяет нам поразмышлять над его темами.

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ: Загадки вообще являются прекрасными примерами развязок. Чтобы понять, что мы имеем в виду, вы не ошибетесь, прочитав другие классические произведения Агаты Кристи. Или, если вы больше склоняетесь к уютной стороне, ознакомьтесь с этими девятью замечательными уютными детективными книгами!

Убить пересмешника Харпер Ли

Иногда развязка перекликается с кульминацией, чтобы забить последний гвоздь в голове темы — без необходимости открыто заявлять об этом. Боб Юэлл, нападающий на Скаута и Джема в «Убить пересмешника », является примером этого: это результат кульминации, которая происходит в развязке, и это то, что действительно движет развитием персонажа Скаута.

Развязка Убить пересмешника d завершает развитие персонажа Скаута в романе (изображение: Universal Pictures)

После нападения Скаут понимает, что Бу Рэдли спас ей и ее брату жизнь. Впервые она видит в нем человека, а не героя омерзительной местной легенды. Она также поддерживает решение Хека Тейта сообщить о смерти Боба Юэлла как о несчастном случае, чтобы избавить Бу от огласки суда. Оба этих действия и осознания означают последние шаги Скаута к обретению более «взрослой» и полной моральной точки зрения — один Аттикус поощрял на протяжении всей книги. Эта моральная перспектива включает в себя признание того, что человеческий опыт состоит из опыта как с «добром», так и со «злом», и что у людей есть выбор жить сознательно, не становясь циничными, теряя надежду на человеческую доброту.

Как видите, в развязке не обязательно должен быть фейерверк или даже ответы на все вопросы, которые ставит роман.Истории, в которых все получается и все уезжают в закат, могут показаться надуманными или резким выдергиванием из мира историй в реальность. Используйте свою развязку, чтобы выполнить обещания, данные вашим читателям, но также оставить маленькое зерно недоумения: что может произойти дальше?


У вас есть примеры любимых (или самых разочаровывающих!) развязок? Возможно, вы в настоящее время работаете над концом своего собственного романа и у вас есть советы или вопросы о том, как сделать это правильно. Оставляйте любые мысли в комментариях ниже!

Примеры и структура развязки | Что такое Развязка? — Видео и стенограмма урока

Примеры развязки в литературе

Развязка часто используется в известной литературе, чтобы связать нерешенные вопросы между персонажами или другими сюжетными линиями. Они варьируются в жанрах драмы, исторической фантастики и фантастики для взрослых. Несколько примеров того, как развязка стратегически использовалась для завершения сюжетной линии, содержатся в следующих разделах.

Ромео и Джульетта (1597)

Финальная сцена финального акта Ромео и Джульетта Уильяма Шекспира — это место, где можно найти развязку знаменитой драмы. История рассказывает о двух враждующих семьях, каждая из которых рождает по одному ребенку, Ромео Монтекки и Джульетте Капулетти, которые влюбляются друг в друга в разгар боевых действий. Им не разрешается быть вместе по решению семей, которые считают друг друга презренными. Во время четвертого акта Ромео и Джульетта планируют остаться вместе и сбежать от враждующих семей путем побега.В ночь своей свадьбы Джульетта узнает об изгнании Ромео из этого региона, что спровоцирует самое большое нарастающее действие пьесы. В конце концов, оба любовника покончили с собой в ту ночь, что стало кульминацией драмы. Когда семьи Ромео и Джульетты узнают о смерти своих детей, они понимают, что во всех сражениях любовь выстояла настолько, что стала причиной смерти их любимых детей, и клянутся положить конец многовековой семейной вражде. В это время разворачивается арочный сюжет семейной вражды, и последующая жизнь становится мирной, создавая развязку Ромео и Джульетта .

Великий Гэтсби (1925)

Великий Гэтсби Ф. Скотта Фицджеральда содержит отличный пример развязки.

Великий Гэтсби описывает историю Ника Каррауэя, молодого человека, который переезжает в Нью-Йорк, чтобы узнать о биржевом бизнесе. Он покупает дом, который оказывается рядом с особняком, принадлежащим мистеру Джею Гэтсби, с которым Кэррауэй дружит. На протяжении всей этой истории возникает множество конфликтов, в первую очередь роман между кузиной Каррауэя Дейзи Бьюкенен, которая замужем, и Гэтсби.Отношения замечает муж Дейзи, Том, которому открыто не нравится присутствие Гэтсби рядом с его женой. Однажды днем ​​Гэтсби и Дейзи едут за рулем, когда они наносят удар и убивают Миртл, с которой у Тома был роман. Дейзи была за рулем, но Гэтсби берет на себя вину. Это устанавливает кульминацию истории, когда Том рассказывает мужу Миртл, Джорджу, что Гэтсби убил свою жену. Предполагая, что Гэтсби был другим любовником Миртл, Джордж едет в особняк Гэтсби и убивает его, а затем стреляет в себя. Это кульминация и развязка истории, потому что со смертью Гэтсби прекращаются и многие отношения внутри истории.Развязка истории происходит, когда Каррауэй возвращается на Средний Запад, чтобы сбежать от воспоминаний о произошедших событиях, завершая все затянувшиеся сюжеты, которые продолжались до этого момента.

Над пропастью во ржи (1951)

Холден Колфилд — мальчик, мечтающий сохранить невинность детства. Быть «Над пропастью во ржи» означает, что он хочет помешать детям переступить через край и стать слишком серьезными. К сожалению, его миссия не очень успешна на протяжении всего романа, и он не согласен с родителями.Он постоянно меняет школу, чтобы помочь ему приспособиться к другим, а также проходит лечение от психических расстройств. В начале романа его исключают из четвертой школы. Потрясенный реальностью жизни, Холден решает сбежать на Манхэттен, не сказав родителям, и подробно описывает свою жизнь в то время. Отношения Колфилда с его младшей сестрой Фиби играют заметную роль в развязке этой истории. Во время кульминации Холден решает снова сбежать и начать новую жизнь и говорит своей сестре встретить его после школы с чемоданом его вещей.Не желая расставаться с братом, Фиби просит присоединиться к нему, на что он отвечает отказом. Он ведет ее к карусели и наблюдает, как она катается, понимая, что, если он уйдет, ему будет не хватать того, что у него есть сейчас. На этом повествование заканчивается, а развязка происходит, когда Холден заявляет, что вернется домой, чтобы встретиться со своими родителями, и проявляет оптимизм в отношении своего будущего.

Примеры развязки в популярной культуре

Развязка встречается не только в литературных произведениях. Часто киноиндустрия воссоздает романы и придает им повороты, чтобы вызвать у зрителя энтузиазм по поводу сюжета и добавить драматический эффект.Обычно эти адаптации придерживаются центральной темы книги, добавляя при этом спецэффекты фильма. Вот некоторые примеры развязки в популярной культуре:

  • Гарри Поттер: В эпилоге Гарри отправляет своих детей в свою старую школу Хогвартс спустя годы после победы над Темным Лордом Волан-де-Мортом. Похоже, он живет нормальной и мирной волшебной жизнью после Второй волшебной войны.
  • Красавица и Чудовище (2017): Гастон стреляет в Чудовище, побуждая Белль признаться в любви в кульминационный момент.Развязка «долго и счастливо» следует за сценой свадьбы и возвращением к нормальной жизни.
  • Властелин колец: Кольцо Всевластья уничтожено на Роковой Горе в кульминации, Арагорн женится на Арвен и вступает в Четвертую Эпоху Средиземья в качестве правителя Гондора.
  • Шрек: Шрек останавливает свадьбу, и в кульминации Фиона превращается и остается людоедом после первого поцелуя настоящей любви. Развязка следует за всеми воображаемыми существами, свободно живущими вокруг Дулока.

Резюме урока

Развязка — важный литературный прием, завершающий сюжет истории! В этом уроке были изучены другие важные детали этой механики, в том числе:

  • Развязка истории — финал.Это точка, в которой все конфликты разрешены и оставляют читателя с закрытием.
  • Развязка непосредственно следует за кульминацией и завершающим действием истории. Иногда он может сочетаться с кульминацией, но чаще всего происходит после события.
  • Густав Фрейтаг был немецким писателем, который создал удобную графику для изображения последовательности сюжета, известную как Пирамида Фрейтага .
  • Резолюция в рассказе похожа на развязку, но представляет собой единичное действие, в котором разрешается конфликт.В нем не учитывается то, что происходит потом, и это может не быть полным завершением истории.
  • Развязку можно найти во многих известных литературных произведениях, датируемых 1597 годом! Его также можно найти в массовой культуре.

Развязка Объяснение и примеры

Развязка отвечает на вопрос, что произошло с главным героем или персонажами после окончания действия и драмы. Это самый конец истории после окончания конфликта.Это часть пьесы, рассказа, романа или фильма, следующая за кульминацией. Развязка иногда пишется как эпилог. В модели пирамиды Густава Фрейтага развязка — это пятая фаза после кульминации и падения действия. Словарные статьи Коллинза включают «конечный результат» и «окончательную революцию» в качестве определений развязки. Его также иногда называют резолюцией. Развязка происходит от французского слова.

Истории различаются продолжительностью развязки и тем, что в ней происходит.Есть ли счастливый конец? Если вы читаете трагедию, развязка может иметь отношение к тому, что происходит теперь, когда ваш любимый персонаж ушел навсегда. Получил ли герой девушку? Герою лучше? Сильно ли изменились персонажи из-за произошедших событий? Развязка должна быть достаточно длинной, чтобы удовлетворить читателя, но она не должна вызывать дополнительного потенциального конфликта, если только автор не строит продолжение. В некоторых современных фильмах, таких как фильмы Marvel, иногда есть скрытые сцены, чтобы вызвать интерес к сиквелу, происходящему после развязки и после титров.Это действительно начало другой истории и другого приключения.

Примеры из литературы
(Предупреждение о спойлерах : эти примеры и ссылки явно обсуждают самые концы пьес и книг )

  • Шекспировский «Рим и Джульетта» заканчивается после того, как Рим и Джульетта трагически покончили жизнь самоубийством, а их родители обнаруживают их трупы в гробнице. Две ведущие семьи — Капулетти и Монтекки — соглашаются положить конец вражде и вендеттам.Они воздвигают золотые статуи своим потерянным детям.
  • В романе Ф. Скотта Фицджеральда « Великий Гэтсби » кульминация связана со случайной смертью Миртл, которая приводит к убийству Джея Гэтсби. Развязка — это когда рассказчик истории Ник Каррауэй решает покинуть высшее общество Лонг-Айленда и вернуться на Средний Запад. Концовка также включает в себя тонкие сообщения об американской мечте, богатстве и морали.
  • Классическая сказка братьев Гримм «Красная шапочка» имеет десятки версий.Развязка наступает после кульминации, которая в некоторых версиях наступает, когда Красную Шапочку съедают. В других версиях она выживает, и в развязке она наслаждается обедом с бабушкой и извлекает ценный урок. Независимо от того, жива девушка или нет, сообщение об осторожности к незнакомцам остается неизменным.
  • Во многих баснях Эзопа автор заканчивает моралью. В «Лев и мышь» лев освобождается ранее отпущенной мышью. Кульминация и заканчивается после того, как мышь освободила льва.Мышь вступает в последнюю язвительную фразу: «Вы смеялись, когда я сказал, что отплачу вам. Теперь вы видите, что даже Мышь может помочь Льву. Эзоп заканчивает рассказ словами: «Доброта никогда не бывает напрасной». происходит с мышью и львом после спасения, но читатель может сделать вывод, что они оба усвоили ценный урок.
  • Джордж продолжает свой путь после смерти Ленни в классическом романе Джона Стейнбека « О мышах и людях ». Его ведут к «входу на тропу и вверх к шоссе.«Мечта о том, чтобы Джордж и Ленни владели собственной фермой, больше не существует.

    Дополнительные примеры

  • Literary Devices предлагает несколько примеров развязки из литературы, в том числе Жизнь Пи и Горбатая гора .
  • Literaryterms.net также предлагает примеры развязки, в том числе не очень утешительную концовку «Моби Дик »: «Затем все рухнуло, и великая морская пелена катилась так же, как катилась пять тысяч лет назад. »
  • Развязка: определение и примеры | LiteraryTerms.net

    I. Что такое развязка?

    Развязка (Dey-noo-mahn) — это самый конец истории, та часть, где все различные сюжетные линии, наконец, связаны и даны ответы на все оставшиеся вопросы. Это происходит сразу после кульминации , самого захватывающего момента в истории, и показывает последствия этой кульминации, давая читателю некоторые намеки на то, что произойдет дальше. Развязка — обычно самое последнее, что видит ваша аудитория, поэтому она должна быть хорошо написана, иначе история покажется неудовлетворительной.

    ВНИМАНИЕ, СПОЙЛЕР! Эта статья посвящена концовкам популярных историй, поэтому она содержит множество спойлеров к популярным книгам/фильмам, таким как Моби Дик , Гарри Поттер и Властелин колец. Пропустите примеры, если не хотите, чтобы эти истории были испорчены для вас!

     

    II. Примеры развязки

    Пример 1

    …и жили долго и счастливо.

    Часто это развязка сказок.Главные герои преуспели в любом конфликте, с которым столкнулись (дракон, злая мачеха и т. д.), и теперь они поженились и проживут потрясающую, счастливую жизнь. Эта развязка немного банальна, но проверена и верна.

    Пример 2

    В видеоигре после финальной битвы с боссом часто есть длинная кат-сцена, в которой игрок видит, как его персонаж уничтожает босса и получает награду. Эта сцена сводит все концы с концами в игре и объясняет оставшиеся загадки.Это также может настроить игрока на некоторые бонусные уровни, которые не являются частью основного сюжета (например, вернуться к началу со всеми способностями и предметами, которые у вас были в конце!) Другие кат-сцены на протяжении всей игры служат другим целям, например введение персонажей или объяснение предыстории — это не примеры развязки.

     

    III. Важность развязки

    На протяжении всей истории ваш читатель находится на волне напряжения: есть тайна, неизвестность и, возможно, эпический конфликт между героями и злодеями. В кульминации это напряжение достигает высшей точки, и читатель должен быть на краю своего сиденья. После этого им нужна развязка, чтобы немного расслабиться. Читатель как будто затаил дыхание на протяжении всей истории, а развязка — это его шанс наконец выдохнуть. В результате, это должно быть хорошо написано! Развязка определяет, что почувствует читатель, когда закроет книгу или выйдет из театра. Если развязка написана плохо, это оставит у зрителей чувство неудовлетворенности и недовольства романом или фильмом.

     

    IV. Примеры развязки в литературе

    Пример 1

    Потом все рухнуло, и великая морская пелена покатилась, как катилась пять тысяч лет назад. (Герман Мелвилл, Моби-Дик )

    «Моби Дик » — это мрачная история о мести, насилии и безумии, поэтому вполне уместно, что у нее должна быть мрачная развязка. В кульминационный момент Ахаву цепляют веревку за шею, и его жестоко вытаскивают из корабля в кровавое море. Мгновение спустя весь корабль попадает в водоворот и утягивается под волны, убивая всех на борту. Развязка не ослабляет и не ослабляет это напряжение; вместо этого он как бы говорит: «Ахав и его команда умерли, но океану было все равно: океан был здесь задолго до появления людей и будет здесь еще долго после того, как мы уйдем».

    Пример 2

    Первоначальная концовка «Властелин колец» (книги) очень необычна, потому что ее развязка задерживается.После того, как Кольцо будет уничтожено, а Саурон убит, мы ожидаем, что хоббиты вернутся в Шир и проживут остаток своей жизни в мире и безопасности. Однако на самом деле происходит то, что они возвращаются и обнаруживают, что орки захватили Шир! Мы ожидаем, что битва закончится, но вместо этого мы получаем совершенно новую битву, поскольку хоббиты должны отбиваться от всех этих орков. Только , затем мы получаем развязку, которая состоит из того, что Фродо покидает Средиземье, а Сэм наконец женится на Рози.

     

    В.Примеры развязки в поп-культуре

    Пример 1

    Развязка Гарри Поттер происходит, когда Гарри и Дамблдор встречаются в небесном царстве, и Дамблдор все объясняет Гарри, проясняя тайны и оставшиеся дыры в сюжете. Некоторые читатели сочли это более чем необходимым, и, вероятно, лучше не подражать этому. Вместо того, чтобы один персонаж объяснял все другому, более приятно показать вашему читателю ответы.Это намного сложнее написать, чем простое объяснение, но читателям обычно это нравится больше.

    Пример 2

    В следующий раз, когда будете смотреть стендап-комика, следите за развязкой. Юмористы обычно стараются закончить на высокой ноте, оставляя самые смешные шутки напоследок (например, кульминацию). В той же шутке или вскоре после нее комик часто произносит короткую, резкую фразу, которая связывает различные нити выступления: например, если в номере есть повторяющаяся шутка, комик будет возвращаться к этой шутке в самый конец. Подобно развязке рассказа, эта строчка завершает представление в целом и оставляет у публики чувство удовлетворения.

     

    VI. Связанные термины

    Кульминация

    Кульминация истории — самая захватывающая часть. Это та часть, где действие достигает своего апогея, а читатели находятся в состоянии наивысшего напряжения. В видеоигре это была бы последняя битва с боссом; в вестерне это была бы последняя перестрелка. Развязка — это то, что происходит сразу после кульминации, когда мы видим результат или разрешение кульминации.Бандитов выгнали из города, а шериф и его заместитель уезжают в закат.

    Эпилог

    Эпилог — это отдельный раздел, объясняющий, что произошло после окончания истории. Например, в фильме вы можете увидеть, как на экране мелькают различные персонажи с текстом, говорящим что-то вроде «Сэм и Кейт поженились, и теперь у них трое детей. Чада арестовали за мошенничество». и т. д. Часто это добавляется после развязки: развязка должна быть особенно короткой по делу.

    Кульминация, Развязка, Эпилоги и концовки ~ Сентябрь К. Фоукс

    Концовки, как правило, немного легче писать, потому что вы уже все настроили и теперь разрешаете конфликт за конфликтом, но история все еще может взорваться у вас перед носом, если вы не справитесь с ней правильно. Или, может быть, вы один из самых необычных писателей, которые действительно борются с концовками. В любом случае, эта статья поможет вам правильно структурировать последнюю часть вашей истории.

    Вот (гибридная) структура, которой я следую, с заполненными частями, о которых мы говорили за последние несколько недель:

    Начало (состояние «сирота») основная функция — давать обещания читателю.
    Крючок — привлекает аудиторию, заставляя ее смотреть вперед (в дебютах особенно хорошо работает контраст) элементы сюжета
    Сюжетная точка 1 (или «Побуждающее происшествие») — нарушает нормальное течение и направляет главного героя в новом направлении.

    Введены арка персонажа и тема. Обычно в этом состоянии главный герой верит (или иллюстрирует) «ложное» тематическое утверждение.

    Средний (состояние «Странник»)
    После сюжетной точки 1 — главный герой реагирует , а отвечает на происходящее, возможно, накапливая друзей, наставников, любовные интересы и т. д.
    Точка защемления- — Антагонист оказывает давление на главного героя и оказывается грозным противником.Она становится более активной.

    Тема подвергается сомнению, исследуется и проверяется, как правило, несколькими персонажами. Персонаж сталкивается со своей слабостью и демонстрирует ее.

    Затраты и ставки возрастают, становясь либо больше, либо более личным, либо и тем, и другим.

    Средний (состояние «Воин»)
    После средней точки — теперь усиленный персонаж более активно пытается победить антагониста Станьте еще более сильным и грозным противником.
    Сюжетный момент 2. Состоит из двух частей: «Самый темный час» и «Последняя часть головоломки». Главный герой переходит в состояние «мученика».

    Персонажи борются со своими внутренними демонами, проверяя тематическую постановку.

    Затраты и ставки продолжают расти.

    Концовка («Состояние мученика»)
    Развязка/
    Развязка  
    (Эпилог)

    Эти части принадлежат финалу, о котором я сегодня говорю. 

    Концовка

    Мы захватили аудиторию и подготовили историю в самом начале; провоцирующим инцидентом нарушил чувство нормальности главного героя; увеличили ставки и расходы; задавали вопросы, изучали и тестировали тематические темы; прикладываемое давление через точки защемления; и превратили нашего героя из воина в мученика, когда они пережили «Самый темный час» и собрали «Последний кусочек головоломки».

    Справедливости ради следует отметить, что этот последний момент иногда случается во время кульминации . Во время финальной битвы главный герой может пережить самый темный час и собрать последний фрагмент головоломки, завершив арку своего персонажа и, наконец, достигнув состояния «мученика».

    Ничто в письменном виде не является чисто черным и белым. И всегда есть вариации и исключения. И когда дело доходит до структуры рассказа, некоторые из них зависят от того, как и где вы решите его нарезать

    кульминация

    В кульминации главный герой лицом к лицу сталкивается с антагонистическими силами, готовый к финальной битве, которая определит, кто (или что) победит в сложившихся конфликтах.

    Помните все те конфликты, ставки, расходы, дуги и темы , которые вы настроили?

    Теперь пришло время проверить, доказать и решить их в решающей схватке.

    Трудно сказать точно, что должно произойти в кульминации, потому что многое будет зависеть от того, что было раньше.

    Возможны неожиданные повороты, неожиданности или огромные затраты.

    Но чтобы быть наиболее эффективным и наиболее успешным, что бы там ни было, оно должно быть по крайней мере предвосхищено до этого момента в какой-то степени .Его можно скрутить. Его можно сдвинуть. Это может быть больше или хуже, чем ожидалось. Но обычно это должно быть хотя бы упомянуто ранее. В противном случае аудитория может почувствовать себя обманутой; если это что-то, что помогает герою победить, то это, скорее всего, deus ex machina.

    Обещания (почти всегда) нужно выполнять. Так что если вы обещали битву с драконом, то лучше быть там.

    Если обещания не сдержаны, то, что бы ни случилось, должно быть столь же значительным или даже более значительным, чем то, что было обещано.Например, может быть, чудовище на самом деле является чем-то худшим, более ужасающим, более грозным, чем обещанный дракон.

    В великих кульминациях история превосходит все ожидания.

    Ставки и расходы будут снова увеличены. Это оно. Все на линии.

    Кроме того, кульминация — отличное место, чтобы скрестить противоположности — скрестить самые общие конфликты с самыми личными конфликтами для достижения максимального эффекта. Дуги персонажей обычно заканчиваются к концу кульминации, подтверждая тематическое утверждение.

    Часто во время кульминации главному герою в конечном счете приходится сталкиваться с антагонистической силой в одиночку. В конечном итоге герой должен стать спасителем или, в редких случаях, если он не может буквально, принести последнюю жертву, которая позволит другим нанести смертельный удар.

    Для более подробного изучения некоторых из упомянутых элементов см. мою статью «Как писать исключительные окончания».

    В
    Вселенная Паука

    Кульминация начинается, когда герои противостоят злодеям у коллайдера в финальном бою.Герои надеются вернуться в свои измерения, а Майлз надеется спасти Бруклин. Антагонист, Кингпин, настроен захватить свою жену и сына из другого измерения любой ценой. Он готов убивать героев, мирных жителей и разрушать собственное измерение. Эти конфликты теперь должны быть разрешены.

    Ставки и расходы увеличиваются . Этот момент, когда главный герой может умереть, о чем он вспоминает, когда Кингпин насмехается: «Даже настоящий Человек-Паук не смог победить меня. Почему вы думаете, что у вас все по-другому?» Цена — это реальная сделка.

    Ставки возрастают, поскольку множество измерений входят в измерение Майлза.

    Арки персонажей. Обычно к концу кульминации Дуги персонажей завершены. Пути самых личных, внутренних конфликтов пересекаются с самыми широкими конфликтами. И уродливые внутренние демоны могут в последний раз поднять головы в финальной битве. Питер Б. Паркер показывает, что хочет, чтобы остался в этом измерении и умереть, чтобы ему не пришлось возвращаться домой, чтобы столкнуться со своими неудачами с Мэри Джейн.При нападении на Кингпина в одиночку Майлза жестоко избивают, и он изо всех сил пытается встать. Гвен снова соглашается завести друзей.

    Темы . После того, как темы были изучены и подвергнуты сомнению в середине, они, наконец, проверены и проверены. Miles заставляет подняться после того, как его сбили. Питер Б. Паркер возвращает в свое измерение, чтобы столкнуться со своими личными проблемами. Гвен Стейси заставляет подружиться с каждым из них. Но тема также уточняется.Есть ли какая-то гарантия, что если вы всегда хотите, чтобы снова встал на , то все получится? Не обязательно. В конце концов, Питер Паркер с самого начала, который был воплощением тематического заявления, умер, несмотря на то, что имел все это. Праулер, который в какой-то момент сказал: «Вы меня знаете, сэр. Я никогда не брошу », не довел дело до конца, когда понял, что человек, которого он пытался убить, был его племянником, и Праулер умер от этого выбора. Даже Питер Б. Паркер однажды заметил: «Не все получается.Вот почему появляются подтемы выбора и веры.

    Питер: Откуда мне знать, что я не напортачу снова?

    Майлз: Ты не будешь.

    Итак, Питер выбирает , чтобы вернуться и совершить этот прыжок веры

    Однако по мере того, как концовка продолжается, становится ясно, что не сдается продвинет вас дальше, чем вы когда-либо считали возможным, поскольку иллюстрируется, когда Майлз говорит: «Я делаю множество вещей, о которых никогда не думал, что смогу. Маску может надеть любой. Ты можешь надеть маску», что, наконец, расширяет тему для аудитории. ВЫ можете делать все, о чем вы даже не подозревали, если вы всегда возвращаетесь .

    Все в финальном поединке каким-то образом предвещает

    Обещания сдержаны. Майлз и другие люди-Пауки противостоят Кингпину и злодеям в битве за коллайдер, который может разрушить Бруклин.

    Ожидания превзойдены. В этой истории другие, казалось бы, незначительные элементы возвращаются во время финальной битвы, чтобы помочь превзойти наши ожидания. Это нелепое прикосновение к плечу, которому Аарон учит Майлза? Майлз использует его, чтобы победить Кингпина. Тупой мультик про свинью? Он буквально использует мультяшные элементы, чтобы сражаться, бросая наковальни и вытаскивая предметы, которые слишком велики, чтобы поместиться в его карманах. Повсюду во время этой сцены боя элементы, которые присутствовали в других местах, возвращаются в игру для более сильного воздействия. Помните об этом, найдите способы, чтобы резонировало с тем, что произошло ранее в истории.

    Главный герой сталкивается с антагонистом один на один. Отправив всех в их надлежащие измерения, Майлз в одиночку встречается с Кингпином в финальном бою, в котором раскрывается его характер и вновь обретенные способности. Некоторые из лучших элементов этого момента исходят от писателей, обыгрывающих концепцию «сиротского» государства. Помните, как большинство героев начинают в прямом или переносном смысле в сиротском состоянии? Все это время Кингпин пытался вернуть свою семью — он тоже в «сиротском» состоянии! Что он говорит в финальном бою Майлзу? «Я позабочусь о том, чтобы ты никогда больше не увидел свою семью!» Что говорит Майлз? «У меня всегда будет моя семья .И в довершение всего, человек, от которого Майлз больше всего «осиротел», его отец, наблюдает за ним, и теперь поддерживает («Вставай, Человек-паук! Вставай!»). Майлз больше не одинок. Он у него есть друзья и семья, и он возвращается и побеждает вора в законе .

    Состояние мученика



    Во время концовки рассказа главный герой находится в состоянии «мученика», о котором я говорил в прошлый раз. Как и все остальные состояния, оно может быть буквальным или фигуральным.Но в этот момент истории героиня пожертвовала или готова пожертвовать своей «жизнью». В некоторых случаях это буквально. Фродо в «Властелин колец» и Гарри в «Гарри Поттер » буквально готовы пожертвовать своей жизнью, чтобы победить антагониста. Во многих случаях это образно. Кристофер Робин в Кристофер Робин готов пожертвовать своим образом жизни . Гамильтон готов пожертвовать своей самой экстремальной чертой: своей решимостью никогда не отказываться от своего выстрела.

    В финале мы должны увидеть, что главный герой действительно готов пожертвовать или отказаться от всего, что удерживало его от успеха.

    Это изменение затем будет подтверждено в развязке.

    В
    Вселенная Паука Майлз входит в состояние маритр, когда он действительно обязуется отказаться от , отказавшись от . Оказывается, именно это и сдерживало его все это время, и в личной жизни, и в школе. Он не хочет много работать. Он не хочет быть удивительным.Он не хочет иметь дело с ожиданиями. Он хочет, чтобы уволился. Уйти легко. Вставать снова и снова тяжело. Но когда он действительно жертвует своей природной склонностью, он начинает добиваться успеха. И концовка доказывает, что это работает.

    Развязка

    Антагонист побежден, так что теперь нам нужно поторопиться и закончить историю, верно? Неправильно. Частично. Развязка — еще один элемент повествования, который, как мне кажется, часто понимают неправильно. Дело не только в том, что быстро закончила историю.Это о проверке всего, что изменило .

    Помнишь все безумия, через которые мы только что втянули публику? Что ж, нам нужно подтвердить , что все эти вещи действительно произошли и что жертвы окупились (в некоторых редких концовках вы можете подтвердить, что эти жертвы не окупились, но давайте на сегодня остановимся на общем) . В романтических отношениях вам нужно подтвердить, что пара действительно вместе и в прекрасных отношениях — это может быть сделано с помощью брака или предложения руки и сердца.Если кто-то умер, нам нужно это подтвердить — нам может понадобиться увидеть, как главный герой присутствует на похоронах. Если антагонист действительно побежден, нам нужно увидеть, что его сила ушла из этого мира.

    Чего мы не хотим, так это заканчивать историю, подрывая весь опыт, который мы только что создали. Это еще одна причина, по которой история, заканчивающаяся фразой «все это был сон», так ужасна. Это подрывает все. Другим примером этого является Lost , где в конце зрители узнали, что персонажи все это время были мертвы.Это не означает, что у вас никогда не может быть незавершенных дел, но вы не должны подрывать все, что вы только что с таким трудом создали.

    Развязка также дополняет и мешает завязке. В то время как завязка работает над установлением текущей нормали, развязка работает над установлением новой нормали . Так часто во многих историях (и это относится к структуре рассказа «Путешествие героя») вы увидите прямое сходство между завязкой и развязкой. В начале и в конце (почти) каждой книги о Гарри Поттере Гарри начинается с его тети и дяди и заканчивается там, и все же все изменилось.

    Если есть какие-то незавершенные дела или неразрешенные конфликты, они, как правило, решаются в развязке.

    В сериале развязка может работать немного иначе. Вы будете подтверждать основные изменения истории, но можете оставить или предложить свободные нити, которые сыграют роль в следующей истории.

    Никогда не забывайте дельный совет Микки Спиллейна: «Первая глава продает книгу, последняя глава продает следующую книгу».

    Это верно для любой книги, серии или нет.Если это серия, она продает следующую часть. Если нет, люди захотят купить следующую книгу, которую вы напишете.

    В некоторых историях развязка может быть одной из самых сильных частей, потому что вы подтверждаете одно изменение за другим за другим в течение короткого промежутка времени, поэтому оно оказывает глубокое эмоциональное воздействие. (Почти) Никогда не экономьте на этом.

    Однако, как и в случае с установкой, вы также не хотите, чтобы она была слишком длинной. Помните, они дополняют друг друга. Точно так же, как вы не хотите играть за игрой «нормы» в завязке (супер скучно), вы не хотите играть за игрой новой нормальности в развязке.Подтвердите и передайте то, что вам нужно, а затем двигайтесь дальше. Держите его достаточно коротким, чтобы оставаться интересным, но достаточно длинным, чтобы охватить важные части.

    В
    Вселенная Паука

    Развязка успешна во всех отношениях. Он подтверждает все изменения. Вор в законе официально пойман (Майлз показывает, что он запутался в сети). Отношения между отцом Майлза и им самим (даже как Человеком-пауком) восстанавливаются и, по крайней мере, терпимы. Это еще раз подтверждается тем, что Майлз сказал: «Я люблю тебя», когда в настройке он отказался говорить это, если только у него не было выбора .Теперь он имеет это в виду и хочет сказать это.

    Пени находится в безопасности в своем собственном измерении, ремонтируя своего робота. Нуар Человека-паука показан безопасным, собирающим кубик Рубика (одна из его проблем). Свинья вернулась в свое измерение. Гвен Стейси смотрит на фотографию своей новой подруги. А Питер Б. Паркер, несмотря на то, что в какой-то момент он буквально предпочел бы умереть, приносит цветы Мэри Джейн, пытаясь наладить их отношения.

    Затем у нас есть главный герой, Майлз. Что он делает? Он ходит в школу и подает документы.Он выставляет свой арт со своим отцом . (Видите, как эти вещи напрямую дополняют установку?) Что в процессе подтверждает смерть его дяди. Он человек-паук. И он уже не сирота. «Всякий раз, когда я чувствую себя одиноким, я вспоминаю своих друзей, которые это понимают». И, что самое приятное, он преодолел свои внутренние слабости и воплотил истинное тематическое утверждение: «Я делаю все, на что никогда не думал, что смогу. Любой может носить маску. ВЫ можете носить маску».

    Все мы можем делать вещи, о которых никогда не думали, что сможем, если мы встанем на ноги .

    Видите, насколько мощно правильно продуманная развязка может довести до конца суть дела?

    Затем, в самую последнюю секунду, мы видим, что Гвен Стейси каким-то образом разговаривает с Майлзом из своего измерения. Это создает нить свободного конца. Другими словами, Spider-verse — одна из тех волшебных вещей, которые агенты любят слышать: отдельная история с потенциалом сериала.

    С другой стороны, этот момент просто показывает зрителям, что все эти персонажи каким-то образом могут общаться друг с другом, несмотря на то, что находятся в разных измерениях.Они не одни.

    (Эпилог)

    Как и в случае с прологом, ваша история может нуждаться в эпилоге, а может и не нуждаться в нем, и некоторые истории могут работать в любом случае. Эпилоги функционируют в основном двумя разными способами.

    1. Они обеспечивают дополнительное необходимое закрытие. В некоторых историях вы, возможно, не сможете связать все в развязке. Вам может понадобиться эпилог, чтобы закончить его. Это может быть особенно верно, если кажется «слишком рано» закрывать какие-то неразрешенные компоненты в развязке.

    2.Они начинают больше свободных нитей. Если вы планируете еще одну часть после этой, эпилог может обещать , что в этой истории есть нечто большее. Это хорошо работает, когда вы хотите, чтобы текущий выпуск был завершен, но вы хотите показать аудитории, что есть еще что-то. Вы завязываете все в развязке, но затем начинаете какие-то новые нити в эпилоге.

    Во многом эпилог дополняет пролог по типу и структуре. Это может быть немного театрально. Это может быть короткий тизер.Он может завершить историю двумя разными способами (один компонент рассматривается в развязке, а другой — в эпилоге). Это может обеспечить альтернативную точку зрения, которой не было в основной истории. Он может быть смещен во времени. Или может дать дополнительную информацию. Прочтите мою статью о различных типах прологов, и вы увидите, что это так.

    В
    Вселенная Паука Вопрос о том, является ли сцена после титров настоящим эпилогом, остается спорным.В некотором смысле это так, а в некотором смысле это просто забавная сцена после титров, чтобы заставить людей смеяться. Я больше склоняюсь к последнему. Но давайте поговорим об этом.

    Из двух вышеперечисленных целей он в основном соответствует второму. Это начинает что-то новое. Мы познакомились с другим персонажем-пауком, который теперь имеет возможность намеренно путешествовать в другие измерения, причем успешно. Что это значит? Возможно, это похоже на то, как Гвен разговаривает с Майлзом в конце. Эти персонажи-пауки снова будут взаимодействовать друг с другом.Это еще не все.

    Но по мере того, как сцена разворачивается, она заканчивается скорее как еще одна возможность рассмешить зрителей в последний раз. Это нормально для супергеройского фильма.

    Или, может быть, это окончание намеренно двусмысленно. Одна интерпретация лучше работает для серии, а другая — для отдельной игры. Возможно, сценаристы намеренно хотели, чтобы он подходил для любого из них, поскольку они ждут и видят, смогут ли они получить финансирование и поддержку для следующего фильма.

    В любом случае, вы можете посмотреть или прочитать другие эпилоги и увидеть, как они либо добавляют больше завершенности, либо добавляют больше незавершенных тем.

    И это объяснение структуры истории.

    Что теперь? Нужно ли вам следовать всем этим компонентам, чтобы написать хороший рассказ? Не обязательно. Небесам известно, что есть много писателей, которые добились успеха, вообще не зная об этих вещах. Однако я утверждаю, что независимо от того, преднамеренно это или нет, большинство писателей, которые пишут успешные истории, каким-то образом затрагивают большинство этих компонентов, даже если это делается полностью подсознательно. Мы видели и кормили эту структуру истории так много, с самого раннего возраста, что, если мы не будем следовать ей до некоторой степени, что-то будет казаться неправильным или неправильным, даже если мы не можем точно определить или сообщить, что это такое. .На самом деле, мы можем даже неправильно диагностировать проблему. Но если это было полезно для вас, продолжайте и используйте его. Если вы чувствуете, что это парализует вас, не беспокойтесь об этом так сильно. Это должно помочь, а не помешать. Делайте то, что работает для вас. И есть другие нарезанные и нарезанные кубиками формы структуры истории, на которые вы можете обратить внимание.

    В будущем я хочу взять несколько других историй и кратко описать, как они соответствуют этим элементам, чтобы у вас были примеры того, как это работает для самых разных повествований.

    Ресурсы:

    На эту серию статей повлияли книги Story Engineering Ларри Брукса, The Seven Point Story Structure, Million Dollar Outlines Дэвида Фарланда, The Hero’s Journey и даже основы пирамиды Фрейтага.

    Что такое развязка в рассказе?

    Что такое развязка? Мы получили это слово из французского языка. Слово denoue буквально означает «развязывать».

    Это заключительная часть истории, будь то книга, фильм или пьеса, в которой все сюжеты собраны воедино для достижения кульминационной развязки.Это место, где финальные компоненты полностью объясняются читателю и решаются нити сюжета, так что не возникает дополнительных вопросов о результате, который произошел.

    В большинстве книг развязка будет в последней главе. В книгах, в которых есть эпилог, обычно есть и развязка.

    Почему развязка важна для истории?

    Поскольку цель развязки — дать читателю ясность, плохо написанное заключение может разрушить всю историю.Это заставляет читателя чувствовать, что он зря потратил свое время, если ему не будет дан четкий и логичный результат.

    Подумайте об этом так. Цель вашего рассказа с самого начала — постепенно подвести читателя к кульминации, вызывающей волнение, тревогу, а может быть, даже выброс адреналина. Как только вы достигнете кульминации, вам нужно дать читателю место, где он может высвободить энергию, созданную наращиванием. Вот на что способна развязка.

    Это место, где читатель может, так сказать, вздохнуть с облегчением.Они получают возможность испытать будущий путь для персонажей, с которыми они связаны, так что опыт чтения (или просмотра) кажется значимой инвестицией времени.

    Как написать хорошую развязку

    Чтобы развязка была максимально эффективной, она должна быть способна достичь трех конкретных целей.

    • Он должен быть в состоянии переформулировать основную идею повествования так, чтобы кульминационный момент был подкреплен читателем.
    • Он должен быть в состоянии полностью резюмировать все нерешенные вопросы, которые могут задерживаться в сознании читателя, в логической и завершенной форме.
    • Он должен оставить у читателя окончательное впечатление от истории, которое будет одновременно интересным и удовлетворительным.

    Похоже ли это на совет, который дают писателям, которые хотят создать хороший вывод? Развязка очень похожа на формальное заключение, но с одним ключевым отличием. Заключение предназначено для подведения итогов, не предоставляя читателю новой информации.Выводы предназначены для того, чтобы дать читателю последнюю мысль об истории для размышлений.

    Развязка не ограничивается такой структурой. Если нужно дать читателю новую информацию, то ее следует дать. Он должен поддерживать ключевые моменты сюжета, которые были предложены читателю, и разрешать их реалистично.

    Типичные ловушки, которых следует избегать при создании развязки

    К тому времени, когда вы будете готовы подвести итоги, есть большая вероятность, что вы написали 80 000–120 000 слов, если мы говорим о романе.Это много написано. Когда читатель подходит к концу романа такой длины, он уже мысленно подготовился к грядущему финалу. Вы сделали свои основные выводы.

    Это означает, что развязка не обязательно должна быть расширенным дополнением к истории. Лучшие из них, как правило, кратки и прямо указывают на то, что необходимо сделать.

    Поскольку развязка наступает после кульминации, у писателя также может возникнуть соблазн сохранить темп повествования на том же уровне, который был в конце основного повествования. Когда читатель готов к финалу, он ищет место, где он может замедлиться, начать дышать и, наконец, полностью остановиться.

    Однако хорошая развязка также подразумевает, что как только читатель полностью остановится, персонажей ждет мир будущего. Вы не въезжаете на подъездную дорожку в конце дня. Вы находитесь на знаке остановки, который дает вам возможность позволить читателям повернуть налево, повернуть направо или идти прямо. В этом выводе вы должны указать им правильное направление.

    Что такое развязка?

    Это самый эффективный и простой способ убедиться, что ваш читатель понимает то, что вы пытаетесь донести. Завершите каждый сюжет и подсюжет вашей истории логично и эффективно, и ваша развязка оставит у читателей чувство удовлетворения.

    Развязка и Эпилог — в чем разница?

    В чем разница между развязкой и эпилогом? Развязка и эпилог — литературные приемы.

    Начинающим писателям стоит понять разницу между этими двумя элементами истории.

    Хотя в рассказах это не обязательно, в романе всегда есть развязка.

    Густав Фрейтаг, немецкий писатель и драматург, выделил пять частей сюжета.

    Посмотрите на пирамиду Фрейтага ниже. Сюжет рассказа состоит из пяти частей: завязка, завязка, кульминация, завязка и развязка.

    Экспозицию можно было бы также назвать вступлением, а развязку — развязкой, откровением или даже катастрофой.

     

    Что такое Развязка?

    Dénouement происходит от старофранцузского слова desnouement, означающего развязывание. От французского desnoer, от des-, de- + noer, завязывать. T o расстегнуть, развязать или развязать со старофранцузского языка.

    В современном французском языке dénouement означает исход или завершение.

    В литературном произведении вы можете определить развязку как заключительную часть истории, когда все элементы удовлетворительно завершены.

    И все они жили долго и счастливо простыми словами заключает в себе смысл того, что все узлы в истории разрешены.

    Другими словами, развязка определяется, когда автор связывает все концы с концами.

    Вспомните прочитанные вами детективы. Это когда детектив часто собирает несколько персонажей вместе, чтобы объяснить, как он или она раскрыл дело.

    Для любовной истории после кульминации развязывания всех недоразумений, злоключений и оплошностей, а может быть и угроз покончить жизнь самоубийством, развязка объяснит, насколько счастливы будут герой и героиня в будущем.

    Тем не менее, авторам серии романов иногда необходимо создать предвкушение следующей книги. Концовка клиффхэнгера — самый распространенный прием.

    Но вы должны быть осторожны при использовании этой техники окончания для отдельного заголовка.

    Если вы не знаете, что делаете, читатели могут остаться неудовлетворенными. Они могут чувствовать себя разочарованными после прочтения сотен страниц, ведущих к открытому финалу.

    После периода напряженной кульминации хорошо написанный финал или развязка должны начать с того, чтобы ваш читатель медленно отвлекся от всего действия.

     

    Свободные концы

    Еще один критический момент, о котором следует помнить писателям, — чеховское ружье.

     

    «Если в первом акте вы повесили пистолет на стену, то в следующем из него следует выстрелить». Антон Чехов.

    Хотя для этой цели можно использовать развязку, она не должна быть местом, где многие забытые незавершенные концы в истории удобно убираются.

    Каждая история должна закончиться. От умения автора зависит написать концовку, которая удовлетворит читателя.

     

    Что такое эпилог?

    Из позднесреднеанглийского: от французского épilogue, через латинский epilogus и греческий epilogos, от epi ‘вдобавок’ + logos’ речь.’ Конец».

    Судя по определению слова «эпилог», оно относится к речи в дополнение к завершению истории и после нее.

    Хотя сегодня он менее популярен в литературе, это часть книги, где автор обращается непосредственно к аудитории или читателю.

    Автор может обсуждать судьбы персонажей или добавлять информацию, не относящуюся к сюжету.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    2015-2019 © Игровая комната «Волшебный лес», Челябинск
    тел.:+7 351 724-05-51, +7 351 777-22-55 игровая комната челябинск, праздник детям челябинск