272 способа передать эмоции на фото

Самые удачные фотографии получаются, если на них видны настоящие и искренние эмоции. Чтобы не впадать в ступор перед камерой во время фотосессии, AdMe.ru предлагает присмотреться к работам американского фотографа Ю Цай — на них некоторые знаменитости с удовольствием покривлялись и показали, как нужно выражать различные эмоции. 

Энн Хэтэуэй

Иногда взглядом можно сказать куда больше, чем словами.

Мила Кунис

Оставаться самой собой и не бояться показаться смешной. 

Хлоя Грейс Морец

 Мастерство перевоплощения: от элегантной леди до дурачливого Супермена.

Джессика Честейн

Не бояться кривляться и давать волю эмоциям.

Кира Найтли

 Секрет удачных снимков: искренность и никакой фальши.

Кристен Стюарт

Кто сказал, что Кристен не умеет выражать эмоции? Пожалуй, у нее есть чему поучиться.

Лиа Мишель

Уделяйте внимание рукам — изгибы должны быть плавными и естественными.

Кристина Эпплгейт

Кристина предпочитает позировать левой стороной — судя по всему, для нее это «рабочая» сторона лица, и фотографии получаются лучше именно с этого ракурса. Постарайтесь и вы найти свою выигрышную позу.

Джанет Джексон

Певица только в глянце предстает в образе голливудской дивы, а в действительности может продемонстрировать целую гамму эмоций. Берем на заметку!

Нина Добрев

Если попробовать представить какое-то эмоциональное событие и «сыграть» его перед камерой, могут получиться очень живые кадры. 

Эван Рэйчел Вуд

17 оттенков легкой грусти — как раз такие чувства хочется выразить в осенней фотосессии.

Диана Крюгер

Почему бы не совместить в одной съемке серьезный деловой образ и смешные кривляния? Вот Крюгер отдалась работе на полную катушку — получился хороший урок для настоящих леди.

Кристина Риччи

Эмоции передаются не только жестами, но и мимикой. Постарайтесь окунуться в воспоминания, и получатся такие же лаконичные, но чувственные снимки.

Зои Салдана

Спокойный взгляд или дурачество и гримасы? Звезда «Аватара» не ограничивает себя и готова научить и тому, и другому.

Минка Келли

Расслабьтесь, почувствуйте свое тело, слегка подвигайтесь — так станет намного легче принять удобную и красивую позу.

Келли Брук

Не бойтесь включать игривое настроение — и все пойдет как по маслу.

Даффи

Смешные позы помогают расслабиться и выйти на снимках наиболее естественно.

как научиться ловить искренние эмоции

Кто бы что ни говорил, а эмоции – это первостепенное в снимке. Пускай ты никогда не заваливаешь горизонт, умеешь снимать “чисто” и правильно, ориентируешься в свете. Но если ты не умеешь хватать своей камерой эмоции на лету, считай, что твои фотографии – это просто красивая картинка, не несущая смысла. А все мы хотим нести смысл своим творчеством, правда?

Как и любой другой вид искусства, фотография должна вызывать какие-то эмоции у того, кто на нее смотрит. Именно в этом смысл творчества – заставлять людей что-то чувствовать. И фотографам часто гораздо проще добиться такого эффекта, потому что когда человек видит эмоции другого человека – даже на фото – он моментально испытывает своеобразное эхо этих эмоций. Но здесь есть один подводный камень. Далеко не так просто поймать камерой искренние чувства, да еще и так, чтобы они сразу же считывались зрителями.

Как же научиться ловить эмоции? Не все так сложно, как кажется на первый взгляд: просто следуй нижеперечисленным принципам.

1. Скажи “Cheese!”

Давай обойдемся без этого, хорошо?

Эмоции по своей природе не статичны и основаны на состоянии, которое в данный момент испытывает человек. Искренность никогда не случается по команде. Это всегда сложная составляющая человеческого настроения, и, я должна тебе сказать, особенно сложно что-то поймать бывает в моменты, когда человек осознает, что его снимают.

Только представь себе на минутку: какой-то странный человек наматывает круги вокруг тебя, держа неуверенно в руках огромную камеру с таким же огромным объективом. Комфортного здесь очень мало, учитывая, что, скорее всего, тебя видят в первый раз в своей жизни. Почти все любят фотографироваться, но в такие моменты это желание куда-то пропадает.

Самая большая ошибка, которую делают фотографы – это произнесение вслух фраз “скажи чиз” или “улыбайся”. Имеем в итоге натянутое выражение лица и неестественную позу. Исключения из правил бывают, но они настолько редки, что обсуждать это не имеет смысла.

Такие “натянутые” снимки, несомненно, имеют ценность для фотографируемого, но не такую, как бы тебе хотелось, правда?

2. Улавливай настроение

Если девушка, которую ты фотографируешь, постоянно смеется, не нужно ее заставлять грустить. Я не скажу, что это бесполезно, но если твоя цель – поймать эмоцию, то это не то самое решение.

Очень важно понимать настроение и темперамент модели. Без этого ну просто никак! Если ребенок, к примеру, чем-то увлечен – снимай. Он играет и не хочет концентрироваться на камере – снимай, снимай и еще раз снимай.

Иногда полное режиссирование съемки – это лишнее. Та самая эмоция произойдет, немного терпения!

3. Предугадай момент

Правильно тебе мама всегда говорит: внезапные снимки – всегда самые лучшие.

Если кто-то в прицеле твоей камеры падает, бегает, смущается или прыгает от радости, то просто убедись, что ты готов сделать этот снимок. Как убедиться? Всегда следи за настройками камеры и своим положением относительно фотографируемого. Да-да, даже в таких случаях композицию никто не отменял.

4. Все самое лучшее – после

Уж слишком часто бывает так, что лучи искренности у человека начинают пробиваться только тогда, когда он понимает, что его больше не снимают. Поэтому не спеши опускать камеру после щелчка затвора! Первые пять секунд после сделанного тобою последнего снимка бывают решающими: модель расслабляется, и все, что тебе нужно – просто быть готовым сделать снимок.

5. Никогда не опускай камеру

Ты можешь говорить модели, какую позу принять, хоть целый день, но нет ничего прелестнее незамысловатой, естественной, комфортной и чистой позы.

И иногда эту естественность можно поймать только в паузах между сложными позировками по твоей команде.

Стоит всегда быть готовым сделать фото – даже если модель, узнав о незапланированном снимке, начнет протестовать. Поверь, человек потом приятно удивится полученному результату, потому что естественные фото всегда более живые и красивые, чем постановочные кадры.

6. Ах, эти глаза!

Как говорится, глаза – зеркало души.

Будь-то глаза человека или животного, они всегда скажут нам правду. Так и в фотографии: хочешь получить эмоциональную фотографию – задействуй глаза.

Порой поднятая бровь или взгляд исподлобья скажут тебе больше, чем тысячи слов или поз.

7. Не забывай о деталях

Ты, конечно, спросишь – какие еще детали, эмоции ведь передаются с помощью глаз и лица? Да, но чтобы усилить эффект, можно сконцентрироваться на поиске интересных мелочей. Это может быть момент, когда влюбленные берутся за руки, позы рук и ног, капли пота, которые стекают по лицу.

Просто не ограничивай себя и приучай себя смотреть шире.

Эмоции прекрасны. Они отражают человеческую душу и могут очень многое рассказать. Не без твоей помощи, конечно. Эти советы помогут быть всегда готовым к тому, чтобы сделать эмоциональный и живой снимок. Главное – не забывай о собственной расслабленности. Напряженный и слишком серьезный фотограф заставит модель чувствовать себя так же напряженно. Старайся выдерживать баланс между сосредоточенностью и непосредственностью.

На самом деле, запечатлеть эмоции станет легко, как только ты научишься их улавливать. Все, что для этого нужно, это чуть больше внимательности, концентрированности и реакции – и все будет хорошо!

Все фото: Unsplash

Тебе будет интересно:

Как найти идеальный фон на улице

5 фишек для съемки концертов

5 вопросов, которые нужно задать себе перед покупкой камеры

Семь эмоций, которых больше нет

28 апреля 2019

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

В прошлом эмоции чаще были связаны с определенным временем или местом.

Человеческие эмоции традиционно считаются чем-то вечным, одинаковым для всех людей.

Однако они разнятся от места к месту (например, чисто немецкое Schadenfreude, а по-нашему «злорадство»), а высоколобые ученые регулярно обнаруживают новые, чему свидетельством миллионная армия страдающих «синдромом упущенной выгоды» (Fear of Missing Out, иначе говоря — боязнь пропустить что-то чрезвычайно важное в «Твиттерах» и «Фейсбуках» бесчисленных друзей, большинство из которых ты и в глаза никогда не видел).

Более того, как сами эмоции, так и то, как мы их испытываем, воспринимаем и обсуждаем, с течением времени могут меняться.

Би-би-си побеседовала с доктором Сарой Чейни из Центра истории эмоций и выбрала несколько наиболее ярких примеров.

1. Ацедия

Ацедия — это весьма специфическое переживание, свойственное отдельному классу людей Средневековья: монахам, живущим в монастырях.

В списке восьми смертных страстей средневековые богословы поместили ацедию на шестое место. Ее частенько вызывает духовный кризис, а страдающие ацедией испытывают лень, уныние, вялость, а превыше всего — желание как можно скорее распрощаться со «святой жизнью».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Ацедией страдали исключительно монахи в монастырях

«В наши дни это посчитали бы чем-то похожим на депрессию, — говорит Сара Чейни. — Но ацедия была прочно связана именно с духовным кризисом и монастырской жизнью».

Похоже, эти проблемы всерьез заботили настоятелей средневековых монастырей, которых приводила в отчаяние сопровождающая ацедию лень.

С течением времени ацедия все больше воспринималась как синоним лености — одного из смертных грехов.

2. Неистовство

«Это еще один хороший пример эмоций, свойственных средневековью, — объясняет Сара Чейни. — Сродни гневу, но более узкий термин по сравнению с тем, как мы описываем гнев сегодня. Некто, пребывающий в неистовстве, также сильно возбужден, временами впадает в приступы ярости, мечется взад-вперед и в целом производит много шума».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Безумие сопровождалось физическим возбуждением: невозможно было оставаться на месте

Скажем так: тихо сидеть на стуле в приступе неистовства не выйдет. Эта конкретная эмоция диссонирует с нашими современными представлениями об эмоциях как о чем-то сугубо внутреннем, что можно спрятать, если хорошо постараться. К средневековому неистовству это никак не применимо.

«Словарь, применявшийся людьми того времени для описания своих ощущений, означает, что испытать похожие эмоции нам сегодня недоступно», — говорит Чейни. Многие эмоции настолько привязаны к географии и историческому периоду, что испытать их сегодня невозможно.

3. Меланхолия

Сегодня мы называем меланхолией чувство тихой, печальной задумчивости. «В прошлом все было по-другому, — говорит Сара Чейни. — На заре современного периода истории меланхолия воспринималась как физический недуг, зачастую сопровождающийся страхом».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Меланхолия считалась признаком переизбытка черной желчи

До XVI века считалось, что человеческое здоровье определяет баланс четырех жизненных соков: крови, слизи, черной и желтой желчи. Меланхолии соответствовал переизбыток черной желчи.

«В то время одним из симптомов меланхолии был страх. В отдельных случаях люди даже боялись двигаться, поскольку им казалось, что они сделаны из стекла и могут разбиться», — говорит Сара Чейни.

Например, французский король Карл VI страдал именно этим расстройством настолько, что приказал вшить в свою одежду железные стержни — чтобы случайно не разбиться вдребезги.

4. Ностальгия

Ностальгия — еще одна эмоция, значение которой изменилось со временем.

«Сегодня мы часто используем это слово в разговорах, но когда оно появилось, ностальгия обозначала физическую болезнь, — рассказывает доктор Чейни. — Это была болезнь моряков XVIII века: что-то связанное с тягой к дому и ощущение, что дома что-то произошло, пока они в море».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Ностальгия — болезнь моряков, тоскующих по суше и дому

В отличие от современной, ностальгия трехсотлетней давности имела и физические симптомы. Ностальгирующие моряки ощущали усталость, апатию, страдали от загадочных болей и не могли выполнять свою работу.

В особо острых случаях ностальгия могла закончиться смертельным исходом. Согласитесь, совсем не то же самое, что наша сегодняшняя тоска по «старым добрым временам».

5. Военный невроз

Это расстройство, которое, в частности, испытывали солдаты в траншеях Первой мировой под постоянным артиллерийским обстрелом.

Как и некоторые другие эмоциональные переживания, военный невроз находится на стыке эмоций и физической болезни в том, что касается его восприятия и лечения.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Страдавшие военным неврозом солдаты иногда теряли зрение и слух без визимых причин

«Страдавшие от невроза испытывали странные спазмы и зачастую теряли слух и зрение, на вид без всяких внешних повреждений или травм, — объясняет Сара Чейни. — В начале войны считалось, что это следствие нахождения на передовой, слишком близко от разрывов снарядов, которые физически сотрясали мозг. Но позже было принято думать, что это следствие эмоциональных переживаний».

6. Ипохондрический синдром

К XIX веку ипохондрия тоже стала напрямую ассоциироваться с эмоциональным состоянием.

«В общих чертах ипохондрия была мужской версией того, что доктора Викторианской эпохи называли «истерией», — объясняет Чейни. — Считалось, что она вызывает усталость, боли и проблемы с пищеварением. В XVII и XVIII веке полагали, что ипохондрию вызывает больная селезенка, но потом стали считать, что в ней виноваты нервы».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

К некоторым эмоциям относились как к болезням

Викторианские врачи считали, что эти симптомы вызывал ипохондрический синдром, то есть навязчивое беспокойство о состоянии собственного тела. Так что, хотя речь шла о физических симптомах, дух и эмоции тоже считались пострадавшими.

7. Нравственное помешательство

Сам термин был изобретен доктором Джеймсом Коулсом Причардом в 1835 году.

«Практически он означает «эмоциональное сумасшествие», — говорит Сара Чейни. — Дело в том, что долгое время термины «нравственный», «моральный» означали «психологический», «эмоциональный», и в то же время применялись в том же смысле, что и сейчас, что создавало определенную путаницу».

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

«Нравственным помешательством» назывался широкий список болезней и эмоциональных состояний

Пациенты, которых доктор Причард считал «нравственно помешанными», вели себя странно и хаотично в отсутствие ярких признаков психических отклонений.

«Причард считал, что значительное количество пациентов в принципе могли функционировать как обычные люди, но при этом не могли контролировать свои эмоции или неожиданно совершали преступления», — объясняет Чейни.

Например, клептомания среди образованных высокородных женщин считалась «нравственным помешательством», поскольку предполагалась, что этим женщинам незачем красть. «Это был собирательный термин для всех чрезмерно ярких эмоций, и зачастую применялся к неуправляемым детям», — добавляет Сара Чейни.

Эмоциональный интеллект: как научиться понимать свои и чужие эмоции

Эмоциональный интеллект в два раза важнее hard skills и IQ для успеха в карьере. Вместе с доктором психологии Викторией Шиманской рассказываем, откуда берутся эмоции, как ими управлять и лучше понимать других людей

Об эксперте: Виктория Шиманская — доктор психологии, преподаватель МГИМО, МИП, эксперт по развитию эмоционального интеллекта. Автор книги «Коммуникация» для подростков, сооснователь проекта развития гибких навыков SKILLFOLIO. Автор первой российской запатентованной методики развития эмоционального интеллекта.

Что такое эмоциональный интеллект и почему он важен

Эмоциональный интеллект (Emotional Intelligence или Emotional Quotient) — это способность распознавать эмоции, намерения, мотивацию, желания свои и других людей и управлять этим. Навык помогает решать практические задачи и достигать поставленных целей в жизни и на работе. Люди с развитым эмоциональным интеллектом умеют договариваться с другими людьми, принимать решения и правильно реагировать на негативные ситуации.

Через эмоции мы реагируем на события, слова и обстоятельства. Если их не понимать, происходящее будет искажаться. Например, на работе вам сделали замечание, а вы начали спорить и конфликтовать. В итоге, это приведет к неврозам, апатии и другим депрессивным состояниям. При этом депрессия не проходит быстро: у 15-39% людей она продолжается более года.

Человек с развитым эмоциональным интеллектом реагирует на причины, а не действия или эмоции. Это помогает ему правильно воспринимать критику, понимать других людей и отвечать им адекватной реакцией.

Что такое эмоциональный интеллект и как он поможет вашей карьере

Понятие эмоционального интеллекта стало популярно после публикации одноименной книги научного журналиста Дэниела Гоулмана в 1995 году. Согласно исследованию Гоулмана, у людей с развитым эмоциональным интеллектом лучше психическое здоровье, эффективность работы и лидерские навыки. При этом 67% лидерских способностей приходятся на эмоциональный интеллект. Он важнее технических знаний и IQ в два раза.

Это подтверждает исследование компании Egon Zehnder. Они проанализировали 515 руководителей высшего звена и выяснили, что люди с развитым эмоциональным интеллектом имеют больше шансов на успех. В технологическом институте Карнеги сообщили, что 85% нашего финансового успеха связаны с эмоциональным интеллектом, лидерством и умением общаться. Только 15% зависят от технических знаний. Гибкие человеческие навыки, тесно связанные с эмоциональным интеллектом — самые важные навыки в настоящем и будущем.

Как работает эмоциональный интеллект

Разберем модель, которую представила лаборатория EQ-factor под руководством Николаса Коро и Викторий Шиманской в 2014 году. Она наглядно показывает коэффициенты, формирующие интеллектуально-эмоциональный профиль личности — IEPP.

Эмоциональный интеллект не существует отдельно от интеллекта, это не его противоположность. Коэффициенты эмоционального интеллекта EQ и умственного интеллекта IQ нельзя отделить друг от друга. Более того, если не развивать EQ, у человека не будет высокого IQ.

Чтобы развить эмоциональный интеллект, нужно сосредоточиться на четырех драйверах: осознанности, самооценке, мотивации и адаптивности. Развитие каждого из драйверов формирует освоение соответствующей эмоционально-интеллектуальной стратегии.

1. Осознанность. Включает осознанность своих мыслей, чувств и поведения. Развивает стратегию «Философов». Философы быстро учатся и накапливают знания, но им сложно перейти от теории к практике и перевести знания в реальные навыки.
2. Самооценка. Включает принятие, способность не зависеть от внешних оценок и мнений, позитивное восприятие мира и решительность. Помогает освоить стратегию «Звёзд». Такие люди уверены в себе, но склонны говорить, чтобы произвести впечатление. Звезды рискуют остаться на уровне «впечатлений», если не прокачают драйверы осознанности и мотивации.
3. Мотивация. Включает открытость новому, целеполагание, переживание неудач, стремление к самоактуализации. Помогает освоить стратегию «Героев». Герои получают удовольствие от саморазвития и достижений, поэтому постоянно совершенствуются и могу вести за собой людей. Герои рискуют быстро перегореть, если не осознают причин своей работы.
4. Адаптивность. Включает в себя эмпатию, стрессоустойчивость, принятие решений и коммуникабельность. Развивает стратегию «Руководителей». Такие люди стрессоустойчивы, эмпатичны и трудолюбивы, но подвержены синдрому самозванца. Это когнитивное искажение, когда человек считает себя обманщиком и не приписывает достижения своим качествам и навыкам.

Эмоциональный интеллект — это своеобразное основание пирамиды личности. Чем больше объем этой пирамиды, тем больше возможностей и влияния на свою жизнь, жизнь других людей и на мир в целом может оказать человек.

Все четыре профиля одинаково перспективны. Чтобы построить эффективную жизненную стратегию, нужно понять свои сильные драйверы и уделить внимание слабым. В соединении с вектором интеллекта IQ, эмоциональный интеллект формирует жизненную стратегию «Творцов». Она помогает реализовать потенциал человека и достичь верхнего уровня самореализации.

Как развивать эмоциональный интеллект

Честность и правильная оценка своего поведения — ключевые факторы для развития EQ, считает доктор психологии и эксперт по развитию эмоционального интеллекта Виктория Шиманская.

Честность. Чтобы проверить свою честность, сделайте простое упражнение — напишите на бумаге три личностные черты, которые вам не нравятся в самих себе. Например, «поздно просыпаюсь», «ленюсь» и «легко раздражаюсь». Согласно первому принципу концепции эмоционального интеллекта, в каждом нашем действии есть положительное намерение. Подумайте, почему вы поздно просыпаетесь и какое позитивное намерение скрывается за этим действием. Например, потому что сильно устаете на работе и переживаете за новый проект.

Психолог и автор книги «Эмоциональный интеллект» Дэниел Гоулман пытается выяснить, почему мы не проявляем сострадание чаще и как это изменит нашу жизнь

Оценка поведения. Трудно ответить на вопрос, почему мы так себя ведем в конкретной ситуации. Но честный ответ дает реакцию на трех уровнях: смысла, тела и эмоций — это вторая парадигма в концепции эмоционального интеллекта. Если изменить реакцию на одном из этих уровней, поменяются остальные. Например, вы хорошо делаете свою работу, но поняли, что клиенты не возвращаются повторно, потому что вы не умеете с ними общаться. Из-за этого вы раздражаетесь, но осознание этой вещи даст состояние инсайта на уровне смысла. На уровне тела будет расслабление и ощущение, «будто упала гора с плеч». На уровне эмоций — станет легче. Вы нашли истинную причину злости и раздражения, хоть это и трудно признать.

Инструменты развития эмоционального интеллекта

Основу для развития эмоционального интеллекта составляют четыре компонента. Самосознание и самоконтроль помогают работать с собой, а социальная компетентность и управление отношениями строить сильные отношения с другими.

Начинать развитие эмоционального интеллекта следует с осознания того, что с вами происходит. Нужно научиться разделять себя и эмоции, представлять их как отдельное явление и смотреть на него со стороны. Эмоции — ваша реакция на происходящее вокруг. Они меняются вместе с изменениями внешних обстоятельств, поэтому запомните: вы ≠ ваши эмоции. Умение отделять эмоцию от себя поможет оценить обстановку, принять решение и правильно отреагировать.

Например, на краю обрыва вы осознаете, что вам страшно, и отойдете. В этом случае страх сохранит вашу жизнь. Но на переговорах с важным клиентом он помешает собрать мысли и сосредоточиться на результате. Осознав это, нужно отодвинуть страх в сторону и двигаться дальше.

Марк Уильямс и Денни Пенман дают определение эмоциям в своей книге «Осознанность»: «Это сгустки мыслей, чувств, телесных ощущений и импульсов. Все элементы взаимодействуют друг с другом и могут усиливать или сдерживать общее настроение».

Любую эмоцию можно принять или отказаться от нее. При этом нельзя подавлять эмоции. Это приведет к неврозам и неудовлетворению жизнью.

Практика: нарисуйте шкалу от 0 до 10 на бумаге. Отметьте на ней уровень страха, например, 7 делений. Теперь увеличивайте уровень до 9, а затем снижайте до 5. Попробуйте понять свои ощущения и пережить эмоцию. Уменьшите страх еще на 2 или 3 деления, и приступайте к делу, которого боялись. В этом суть управления эмоциями.

Если вы осознаете и умеете отделять эмоцию от себя, сможете контролировать и корректно ее проявлять. Этот навык особенно важен для руководителей. Чтобы контролировать эмоцию, ее нужно выразить и произнести вслух.

Практика: научитесь говорить на языке эмоций. Используйте фразу, состоящую из трех частей:

1. Я чувствую…

2. Потому что…

3. Я хотел бы…

Например, я расстроен и зол, потому что не успел подготовить презентацию для нового клиента. Я хотел бы, чтобы мы вместе сделали ее, ведь клиент важен для компании. Сформулируйте несколько негативных и позитивных эмоций по этой формуле.

Научиться выражать чувства помогут методы ненасильственного общения. Тренируйтесь, со временем это войдет в привычку. Вы поменяете свою речь и реакцию на многие события.

• Социальная компетентность

Социальная компетентность помогает видеть суть и причину происходящего и не ввязываться в эмоциональные баталии. Принимать более точные и взвешенные решения. Для этого нужно научиться понимать, что стоит за поведением другого человека. Так вы предотвратите 90% конфликтов.

Свою или реакцию другого человека можно разложить на значение, действие и намерение. Это поможет правильно интерпретировать эмоции и на них отреагировать

Свою или реакцию другого человека можно разложить на значение, действие и намерение. Это поможет правильно интерпретировать эмоции и на них отреагировать

В общении с людьми реагируйте не на действия и слова, а намерения и причины, которые за ними кроются. Любую реакцию и поведение можно разложить на три составляющих:

1. Намерение — смысл, истинная причина. Человек может осознавать или не осознавать своего намерения, но оно всегда будет позитивным. Например, руководитель накричал на вас, потому что переживает за результаты проекта.

2. Действие — то, как человек реализуют причину. Бывает позитивным и конструктивным или негативным и разрушительным. Например, вы оскорбите мужчину в ответ на неприемлемое поведение или объясните свое отношение и предложите вести себя иначе.

3. Значение — то, какой смысл вы придаете действию. Оно бывает позитивным или негативным. Например, вы задали коллеге вопрос, а он не ответил. Позитивное значение — коллега не услышал вопрос, негативное — он не уважает вас.

Практика: вспомните несколько конфликтных ситуаций и попробуйте разложить их по этой формуле. Найдите позитивные намерения в ваших значениях и действиях.

• Управление отношениями

Определить эмоциональное состояние, использовать его или поменять поможет квадрант эмоций. Это система координат от 0 до 10 по каждой оси. Снизу находятся уровень настроения и удовольствия — серый и зеленый квадраты. Сверху находятся уровень энергии и физического самочувствия — оранжевый и желтый квадраты.

Квадрант эмоций помогает определить, какое эмоциональное состояние преобладает у вас или ваших сотрудников, чтобы направить энергию и настроение на пользу

Квадрант эмоций помогает определить, какое эмоциональное состояние преобладает у вас или ваших сотрудников, чтобы направить энергию и настроение на пользу

Как это работает. Например, вы не сделали презентацию для нового клиента и из-за этого переживаете. Уровень настроения оцените на 3 балла. При этом у вас еще много сил, поэтому уровень энергии будет 7 баллов. Так вы попадаете в красный квадрат «беспокоюсь». В таком состоянии лучше заняться активной работой, которая не требует эмоционального настроя: прибраться в доме, вынести мусор, приготовить еду.

В зеленом квадрате у вас хорошее настроение, но мало энергии. В таком случае, изучайте новое: погружайтесь в проект или задачу, собирайте информацию. Делайте то, что не требует физической нагрузки.

В желтом квадрате настроение и энергия на максимуме. Это хорошая возможность для мозгового штурма. Придумывайте новые идеи и проекты, смешивайте форматы и ищите другие решения обычных проблем.

В синем квадрате мало энергии и нет настроения. Здесь следует искать ошибки и недочеты. Разобрать, как можно улучшить повседневную рутину и придумать, над чем еще можно поработать.

Квадрант эмоций поможет направить свободные ресурсы на подходящие задачи. Вы сможете грамотно расставлять приоритеты и давать четкие распоряжения сотрудникам.

Как определить уровень развития эмоционального интеллекта?

Автор книги «Эмоциональный интеллект на практике» Джастин Барисо выделяет 13 критериев развитого EQ:

1. Осознаете свои чувства и эмоции.

2. Делаете паузу, прежде чем говорить или действовать.

3. Стремитесь контролировать свои мысли и реакцию на эмоции.

4. Используете критику как возможность что-то улучшить.

5. Придерживаетесь своих ценностей и принципов.

6. Умеете сочувствовать.

7. Хвалите и вдохновляете других.

8. Даете полезную обратную связь.

9. Извиняетесь и признаете ошибки.

10. Прощаете и забываете.

11. Выполняете свои обязательства.

12. Помогаете другим.

13. Защищаете себя от эмоционального саботажа.

Виктория Шиманская добавляет один универсальный, но субъективный критерий — степень удовлетворения собственной жизнью. В EQ важнее собственное ощущение, чем показатель развития навыка. Если вы несколько лет не можете попросить прибавку к зарплате или страшно злитесь, когда убираете квартиру — присмотритесь к работе со своими эмоциями.

Как справиться с трудностями и применять это в жизни

Самое трудное в развитии эмоционального интеллекта — начать. Непонятно, в какой момент появляется опыт, который позволяет дальше развивать EQ-навыки. Начинайте внимательно прислушиваться к себе и отлавливать эмоцию: называть, осознавать, размышлять, вслушиваться в свои ощущения. Без этого упражнения никакие книги не приблизят вас к ощущению счастья, преодолению страхов, обузданию гнева и другим задачам, которые мы хотим решить с помощью управления эмоциями.

Эмоциональный интеллект живет на стыке смыслов и тела. Только связав знания с физическими ощущениями, можно его включить и настроить свой эмоциональный аппарат. Значит, наш путь — отрабатывать связку тела и сознания. Делать — фиксировать, ощущать — осмыслять.

Чтобы развить эмоциональный интеллект

1. Учитесь осознавать свои эмоции и называть их. Произносите вслух что вы чувствуете.
2. Принимайте эмоции и старайтесь проживать их без ущерба для себя и окружающих.
3. Научитесь отделять эмоции от себя. Вы всегда больше, чем одна эмоция.
4. Ищите и понимайте причину эмоции.
5. Согласовывайте эмоции с актуальной жизненной целью. Подумайте, как они могут вам помочь и направьте себе на пользу.
6. Попробуйте применить инструменты EQ к другим людям.
7. Пройдите специальную диагностику, чтобы определить уровень развития эмоционального интеллекта. Выберите тренинги, курсы, книги, которые помогут лучше прокачать навык.

Нейросеть самостоятельно научилась распознавать эмоции, как человек. Правда, ей поддаются далеко не все из них — Наука

Существуют теории, согласно которым человеческие эмоции представляют собой стереотипные ответы на определенные стимулы. Если это верно, то компьютер можно научить освоить эти стереотипы и понять, что вызывает у человека ту или иную эмоцию. Однако таких моделей сделано не очень много.

В новой работе ученые представили еще одну попытку сделать подобную модель. Ее авторы воспользовались уже существующей сверточной нейросетью, которая может распознавать объекты на изображениях. Ее натренировали предсказывать, какие эмоции у людей вызывают различные картинки, на наборе из 2185 видеороликов, который содержал в общей сложности 137 482 кадра. 853 добровольца классифицировали этот набор, выделив в нем 27 категорий эмоций.

Получившуюся нейросеть, EmoNet, проверили, пропустив через нее 25 000 изображений разного содержания — от сцен эротики до природных пейзажей. На этих изображениях присутствовали все 27 выделенных категорий. EmoNet должна была определить эти эмоции, например страх, веселье, любопытство или сексуальное возбуждение.

Нейросеть смогла точно категоризировать только 11 эмоций из 27. Например, она хорошо справилась с влечением или сексуальным желанием: фото, которые провоцируют человека на эти чувства, она определила с более чем 95-процентной точностью. Но задача найти изображения, которые вызовут у зрителя растерянность, трепет или удивление, оказалась гораздо сложнее. Также нейросеть плохо различает обожание и радость. Вероятно, у них слишком схожие визуальные особенности.

Простой черный экран EmoNet отнесла к изображениям, вызывающим беспокойство, красный экран, по ее мнению, должен был говорить о влечении. Щенки вызывают веселье, но если их на картинке двое, пробуждают романтические чувства.

Последние исследования показывают, что эмоции связаны с визуальными ощущениями, соответственно, их проявлению может предшествовать активация определенных нейронных контуров мозга. Например, сцены физического насилия вызывают быструю реакцию, связанную с отвращением или ужасом, которые могут смениться состраданием или гневом. Сцены с привлекательными, скудно одетыми людьми заставляют активироваться нейроны, связанные с сексом; сцены с вкусной едой провоцируют возбуждаться нейроны, связанные с потреблением пищи, и так далее. Ученые даже смогли определить конкретные нейроны, которые избирательно реагируют на стимулы. Поэтому во второй части исследования ученые проверили, какие отделы мозга и узлы нейросети активируются при просмотре изображений. 

Для этого они показывали набор из 112 изображений и EmoNet, и 18 добровольцам, мозг которых в это время сканировали с помощью фМРТ. Затем авторы сравнивали активность нейросети и мозга людей в визуальной коре и обнаружили схожие паттерны. Модели активности зрительной коры человека могли предсказать, какие узлы активизируются в EmoNet во время определения эмоции. По словам ученых, это означает, что их нейросеть научилась представлять эмоции «биологически правдоподобным» способом, хотя ее не обучали этому специально.

 Евгения Щербина

Ученые назвали шесть эмоций человека, передаваемых криком

https://ria.ru/20210413/krik-1728111700.html

Ученые назвали шесть эмоций человека, передаваемых криком

Ученые назвали шесть эмоций человека, передаваемых криком — РИА Новости, 21.04.2021

Ученые назвали шесть эмоций человека, передаваемых криком

Швейцарские ученые выявили шесть психоакустически различных типов криков, которые указывают на такие эмоции, как боль, гнев, страх, удовольствие, печаль и… РИА Новости, 21.04.2021

2021-04-13T21:00

2021-04-13T21:00

2021-04-21T10:26

наука

эмоции

нейрофизиология

биология

швейцария

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn21.img.ria.ru/images/155857/59/1558575997_0:127:2001:1252_1920x0_80_0_0_7db33140d3a721ee86e2ad764f7c92a2.jpg

МОСКВА, 13 апр — РИА Новости. Швейцарские ученые выявили шесть психоакустически различных типов криков, которые указывают на такие эмоции, как боль, гнев, страх, удовольствие, печаль и радость. Результаты исследования опубликованы в журнале PLOS Biology.У приматов и других млекопитающих крики часто используются в качестве сигнала тревоги исключительно в негативных ситуациях, таких как социальные конфликты, присутствие хищников или другие угрозы. Но люди кричат не только тогда, когда они напуганы или агрессивны, но и когда испытывают, например, отчаяние или восторг.Ученые из Университета Цюриха выявили как минимум шесть разных эмоций, при которых человек кричит. В небольшом исследовании они попросили 12 человек кричать в соответствии с положительными или отрицательными чувствами, которые они испытывали в зависимости от ситуации. В это время другая группа людей слушала эти крики и классифицировала их по категориям в зависимости от возникающих у них эмоций. Мозг участников при этом сканировали методом функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ).Всего исследователи провели четыре психоакустических теста, а также эксперименты по принятию решений и нейровизуализации.Результаты показали, что люди способны различать шесть различных типов криков, связанных с болью, гневом, страхом, удовольствием, печалью и радостью. Также оказалось, что люди быстрее и точнее реагировали на «позитивные» крики, а не на тревожные. Эти «хорошие» крики стимулировали у них большую активность во многих слуховых и лобных областях мозга.»Результаты нашего исследования удивительны в том смысле, что ученые обычно предполагают, что когнитивная система приматов и человека настроена на обнаружение сигналов опасности и угрозы в окружающей среде, действуя как механизм выживания», — приводятся в пресс-релизе издательства слова руководителя исследования, доктора Саши Фрюхольца (Sascha Fruhholz). «Долгое время считалось, что это основная коммуникативная цель криков. Хотя это кажется верным для общения у приматов и других видов животных, функции крика, по-видимому, в значительной степени изменились у людей, и это представляет собой важный эволюционный шаг, — продолжает ученый. — Люди разделяют с другими видами способность сигнализировать об опасности криком, но похоже, что только люди кричат, чтобы сообщать также о положительных эмоциях, таких как крайняя радость и удовольствие. Сигналы и восприятие этих положительных эмоций в криках, возможно, были для людей более важными, чем сигналы тревоги».По словам авторов, эти результаты показывают, что крики у людей более разнообразны по своей сигнальной и коммуникативной природе, чем это предполагали до сих пор.

https://ria.ru/20210406/dofamin-1727063233.html

https://ria.ru/20210310/mozg-1600586063.html

швейцария

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn22.img.ria.ru/images/155857/59/1558575997_81:0:1918:1378_1920x0_80_0_0_7c7c13d9ca5ac8f1c2415b4147d0eeb6.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

эмоции, нейрофизиология, биология, швейцария

МОСКВА, 13 апр — РИА Новости. Швейцарские ученые выявили шесть психоакустически различных типов криков, которые указывают на такие эмоции, как боль, гнев, страх, удовольствие, печаль и радость. Результаты исследования опубликованы в журнале PLOS Biology.

У приматов и других млекопитающих крики часто используются в качестве сигнала тревоги исключительно в негативных ситуациях, таких как социальные конфликты, присутствие хищников или другие угрозы. Но люди кричат не только тогда, когда они напуганы или агрессивны, но и когда испытывают, например, отчаяние или восторг.

Ученые из Университета Цюриха выявили как минимум шесть разных эмоций, при которых человек кричит. В небольшом исследовании они попросили 12 человек кричать в соответствии с положительными или отрицательными чувствами, которые они испытывали в зависимости от ситуации. В это время другая группа людей слушала эти крики и классифицировала их по категориям в зависимости от возникающих у них эмоций. Мозг участников при этом сканировали методом функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ).

Всего исследователи провели четыре психоакустических теста, а также эксперименты по принятию решений и нейровизуализации.

6 апреля, 18:00НаукаУченые выяснили, как клетки мозга выделяют гормон удовольствия

Результаты показали, что люди способны различать шесть различных типов криков, связанных с болью, гневом, страхом, удовольствием, печалью и радостью. Также оказалось, что люди быстрее и точнее реагировали на «позитивные» крики, а не на тревожные. Эти «хорошие» крики стимулировали у них большую активность во многих слуховых и лобных областях мозга.

«Результаты нашего исследования удивительны в том смысле, что ученые обычно предполагают, что когнитивная система приматов и человека настроена на обнаружение сигналов опасности и угрозы в окружающей среде, действуя как механизм выживания», — приводятся в пресс-релизе издательства слова руководителя исследования, доктора Саши Фрюхольца (Sascha Fruhholz).

«Долгое время считалось, что это основная коммуникативная цель криков. Хотя это кажется верным для общения у приматов и других видов животных, функции крика, по-видимому, в значительной степени изменились у людей, и это представляет собой важный эволюционный шаг, — продолжает ученый. — Люди разделяют с другими видами способность сигнализировать об опасности криком, но похоже, что только люди кричат, чтобы сообщать также о положительных эмоциях, таких как крайняя радость и удовольствие. Сигналы и восприятие этих положительных эмоций в криках, возможно, были для людей более важными, чем сигналы тревоги».

По словам авторов, эти результаты показывают, что крики у людей более разнообразны по своей сигнальной и коммуникативной природе, чем это предполагали до сих пор.

10 марта, 12:34НаукаОткрыт главный фактор старения мозга

Эмоции — Фотосклад.Эксперт

Мой дорогой читатель, ты устал от однотипных фотографий людей с мертвенным взглядом и покер-фейсом в новостной ленте, на фотосайтах и по всему интернету? Ты не чувствуешь жизни в фотографии и даже в своих собственных работах находишь искорку лишь благодаря воспоминаниям о процессе съемки? В то время как зритель прощелкивает твои фотосеты со скоростью света, останавливаясь только на тех, где ты таки снял обнаженную девушку иль маленького котенка. Тогда продолжай, ты все делаешь правильно. Плохой фотограф — не конкурент хорошему. Но если же ты хочешь измениться и научиться создавать нечто качественное, то эта статья для тебя.

К всеобщему сожалению, фотография может запечатлеть только мгновение, момент времени. Зритель никогда лично не познакомится с человеком, изображенным на фотографии, не пожмет ему руку и не поговорит с ним. Зрителю не важно как проходил процесс съемки, да и то какую идею хотел донести фотограф. Единственное желание зрителя — увидеть нечто интересное, живое, настоящее. То, что затронет его чувства, заставит переживать и пробудит в нем эмоции.

Одним из способов сделать фотографию живой — это показать эмоции и переживания портретируемого. Правда, многим фотографам мешает тот факт, что люди, пришедшие к ним на съемку, находятся в стрессовом состоянии. И не мудрено, ведь не каждый день на нас смотрят посторонние люди сквозь видоискатель фотоаппарата. Фотографы пытаются расслабить модель, расположить ее к себе и впоследствии «поймать» нужную эмоцию, но, увы, не всегда это заканчивается нужным результатам. Не беспокойся, я расскажу тебе, мой любопытный читатель, как гарантированно привести свою модель к необходимым именно тебе эмоциям.

Давай же разберемся, откуда появились эмоции и зачем они вообще нужны.
Эмоция — это рефлекс на внешний раздражитель и под ней всегда есть физическая необходимость. Например, когда человек испытывает страх или ужас, то у него расширяются глаза, поднимаются брови и делается резкий вдох. Глаза расширяются и поднимаются брови для того, чтобы мы могли больше увидеть вокруг себя. резкий вдох необходим для дальнейших физических действий. Конечно, сегодня испуганные люди сразу начинают кричать, но это обусловленно скорей не заторможенностью реакции, а тем фактором, что мы живем в мирное время окруженные бетонными джунглями, и звуком хотим привлечь внимание соплеменников, призвать их на помощь или сообщить им, что они «следующие». Когда мы становимся серьезными, то хмурим брови, слегка прищуриваемся — это позволяет лучше сфокусировать взгляд на объекте, который мы хотим изучить, т.е. физически сосредоточиться. И так с каждой эмоцией. Мы уже и не задумываемся зачем это нужно, т.к. эмоционально реагируем постоянно и воспринимаем причины наших эмоций, в основном, подсознательно.

Эмоции появились еще на заре человечества. В те времена, когда наши доисторические предки начали сплачиваться в небольшие группы, между людьми зародился первый язык. Для выживания человек научился читать выражения лиц своих собратьев, чтобы понять, что же их окружает. Видя соплеменника с выражением ужаса на лице, люди понимали, что вокруг него творится явно нехорошее, и нужно либо бежать, либо защищаться. И такое «прочтение ближних» пришло в привычку, которая существует и сегодня: мы каждый день вглядываемся во множество лиц, подсознательно анализируя эмоции, которые видим, пытаясь понять что же такое «нехорошее» творится вокруг.

На нынешний день, когда за нами не гонятся хищники, у эмоций появился враг, который в повседневной жизни побеждает постоянно — это комплексы и социальные нормы поведения. Даже одна из самых не сдерживаемых эмоций — смех, в первые мгновения создания у многих людей мимические мышцы вокруг рта тянутся вниз, а лишь затем вверх. Мы привыкли скрывать свои эмоции. Люди лишь при близких снимают свои каменные маски, да и то не всегда.

Любая эмоция создается благодаря напряжению определенных мышц. Для фотографа мимика и мимические морщины — кладезь информации. Той информации, которая заставит зрителя задержаться на нашей работе и почувствовать наш замысел. Но все люди разные и как же узнать фотографу как и какие эмоции привнести в кадр?

В первую очередь необходимо провести «эмоциональный прогон» портретируемого.
Эмоциональный прогон — это частичное напряжение мимических мышц и чтение мимических морщин. У каждого человека есть в среднем три эмоции, которые смотрятся ярко, и хорошо читаемы, по сравнению с другими. Если же при напряжение мышц морщины не образуется, то эмоцию зритель не увидит.
Для того, чтобы ты лучше все понял и усвоил, разобьем данный «обряд» на пункты:

1. Поднятие бровей наверх — спектр эмоций удивления, изумления, страха, ужаса и пр.
2. Нахмуривание (слово то какое) бровей — спектр эмоций серьезности, сосредоточенности, злости, недоверия, недовольства и т.д.
3. «Бровки домиком» — спектр эмоций жалости, боли, страдания и др.
4. Одна поднятая бровь — спектр эмоций сарказма, высокомерия и подобных.
5. Напряжение меж-носогубных складок — спектр эмоций отвращение , омерзение.
6. Рот — смех, улыбка, радость, и усиление вышеописанных эмоций.

Во время эмоционального прогона необходимо следить за тем, как складываются мимические морщины и выбирать те эмоции. которые смотрятся ярче других (т.е. где морщины создаются более глубокими), и/или больше идут модели по вашему мнению.

Помимо описанных выше мимических напряжений, необходимо учесть самую главную группу мышц — это веки. Глаза всегда считались главным акцентом портрета, от того зритель всегда на них обратит внимание. У век есть три вида напряжения и два из них человек может контролировать искусственно: полное раскрытие и прищур (как у Клинта Иствуда — не спутайте с «щуриньем»). Третье же напряжение — это улыбка. Лишь единицы могут улыбаться только взглядом.

Помните: каким бы ни было напряжение мимических мышц, если глаза расслаблены, то эмоции не существует.

После выбора самых ярких эмоций модели необходимо соотнести их с ее типажом и выбрать те, которые смотрятся гармоничнее.
Для большинства моделей непривычно «кривляться» при незнакомых людях, поэтому не будет лишним объяснить, что эмоциональный прогон мы устраиваем для того, чтобы увидеть их мимические возможности. Проговорив данное объяснение вслух вы настроите портретируемого на сотрудничество с вами, и процесс съемки пройдет проще.

Вот и настал момент съемки. Ты уже определился с эмоциями, которые будешь создавать на лице модели, подобрал их под типаж, возможности и под собственные желания.

Существует два вида работы с эмоциональным состоянием модели: механическое построение и транс.

• Транс — это вид работы с моделью, при котором портретируемый вводится в необходимое для фотографа эмоциональное состояние.
• Механическое построение — это искусственное создание эмоций. при котором фотограф строит мимическое напряжение мышц для достижение необходимого эффекта.

Оба вида работы создают естественный результат. если все сделать правильно, ведь зритель не видит процесс съемки, а видит лишь результат.

Транс.

При работе через транс необходимо сразу учесть окружающие условия и постановку модели. Если же после введения портретируемого в необходимое эмоциональное состояние попросить его поменять позу или сменить дислокацию, то модель начинает больше думать о твоих словах и о том, нежели переживать и чувствовать. Так что фотограф вынужден перед съемкой учесть весь свет. положение модели. ее одежду и прочее, прочее, прочее.

Как же вводить человека в эмоциональное состояние? Довольно просто.

Есть три фактора позволяющие направить человека в нужное нам русло:

1. Звуковые эффекты (музыка или шум).
   С эффектом музыки большинство людей знакомы. Если включить напряженную музыку (например хардметал), то модель будет предрасположена к серьезным состояниям, а если выбрать спокойную классическую музыку, то к более позитивным и уравновешенным. Также необходимо учитывать окружающий шум: если мы находимся недалеко от стройки, оживленной дороги и просто шумного места, то модель будет предрасположена к более напряженным состояниям, и наоборот.


2. Пространство.
   Если поместить портретируемого в мягкое кресло и накрыть его пледом, то он будет предрасположен к спокойным позитивным состояниям (если, конечно, модель не является рьяным ненавистником кресел и пледов), а если поставить на край крыши, утеса, посреди оживленной дороги — то к более напряженным.


3. Беседа.
   Беседа — самый главный инструмент в данном виде работы. По-сути, мы берем интервью. Есть несколько тем, которые вызывают у людей определенные эмоции:

1. Если необходимо вызвать серьезность, сосредоточенность и прочие напряженные эмоции, можно поговорить о родителях и детстве. Можно расспросить о профессии родителей, разведены-не разведены, как прошло детство, где, при каком достатке и так далее. Человек, отвечая на эти вопросы — будет вспоминать и проявлять необходимые нам эмоции.
2. Если же необходимо вызвать смех или улыбку, то можно заучить пару тупых шуток. Именно тупых, потому что модель рассмеется либо потому что ей смешно (и это, конечно, печально), или потому что ей неловко. В любом случае мы получим необходимый результат.
3. Если нужны эмоции удивления, изумления, сарказма, жалости, смущения и пр., то можно завести беседу об интимной сфере. Спросить о «первом разе», были ли трезвые, вся ли футбольная команда участвовала, как по сей день обстоят дела, зачем вообще на это пошли и не хотят ли в монастырь.

Чем прямее и неожиданнее будут вопросы — тем лучше. Этика и вежливость позволяет модели эмоционально закрыться и сидеть с покер-фейсом всю съемку. Это, конечно, не значит, что нужно быть агрессивным или грубить, отнюдь — главное сохранять нейтралитет и задавать вопросы незаинтересованным тоном.

Если вы вежливый, хорошо воспитанный человек и смущаетесь «внаглую» расспрашивать модель, то можете предупредить ее, что сейчас начнете задавать компрометирующие и нескромные вопросы, но лишь для того, чтобы запечатлеть необходимые эмоциональные состояния. Вы не поверите на что люди готовы пойти, чтобы получить хорошие, яркие и живые фотографии. Или поверите, кто вас знает.

Также не забывайте постоянно нажимать на кнопку затвора фотоаппарата, т.е. постоянно снимать — это необходимо, чтобы портретируемый привык к звуку от фотоаппарата. Если же вы после введения человека в эмоциональное состояние внезапно начнете его снимать, то он вспомнит, что находится на съемке и эмоционально закроется. Это естественный защитный механизм людей — скрывать свои эмоции и держать все в себе.

Механическое построение.

Любое проявление эмоций — это какое-либо внешние напряжение мышц. После эмоционального прогона у нас появляется понимание того что мы хотим показать. Но как же превратить искусственное напряжение мышц (кривляние) в естественную эмоцию?

Никогда и ни за что не называйте модели эмоцию, которую хотите показать с помощью ее возможностей. Ведь большинство моделей не являются профессионалами или актерами. И если вы попросите изобразить, например, злость, то модель покажет вам все что угодно, только не нужную эмоцию.

Вам необходимо объяснить модели, какие группы мимических мышц ей необходимо напрячь: это всегда глаза и либо лоб, либо рот. Конечно, некоторые эмоции затрагивают все группы мышц. Но такие эмоции смотрятся очень сильными и яркими и им нужна причина в кадре. Сегодняшний зритель ленив. Он не хочет ничего придумывать и догадываться. Вокруг него витает неограниченное количество визуальной информации: реклама, телевидение, интернет и пр. И везде его пичкают простой, легко читаемой информацией. Если то, что вы привносите в кадр сложно прочитать или осознать — то бОльшая часть аудитории не будет тратить свое внимание на такую фотографию, а пойдет поищет более простую и столь же информативную.

Например, вы хотите показать удивление: в данной эмоции задействованы брови и глаза. Вы объясняете модели, что на счет «три» она постепенно поднимает брови и широко раскрывает глаза, а затем постепенно расслабляется.

За то время, пока портретируемый будет «удивляться» вы снимаете на спортивной съемке серию и дальше выбираете то напряжение, которое смотрится естественным. Если же не получилось, то снимаете еще один дубль.

Эмоция будет смотреться истинной тогда и только тогда, когда все необходимые группы мышц напряжены в равную силу.

Помните, что у многих людей есть один неконтролируемый минус, который зачастую не замечают фотографы: при напряжение мимических мышц лба идет взаимодействие со ртом — губы кривятся, морщатся или еще что похлеще. Просто попросите модель чуть-чуть приоткрыть губы или размокнуть челюсть, тогда она сможет лучше контролировать напряжение рта.

Какой вид работы выбрать и через какой взаимодействовать с моделью решать только тебе. Обычно это зависит от самой модели: некоторые не могут искусственно создать напряжение и у них начинается тряска мышц, истерический тик, судороги и прочее, другие же настолько закрыты и закомплексованы, что так и норовят принять позу эмбриона и тихо мирно покачиваться в уголке.

Если портретируемый не является актером или профессиональной моделью, то фотографу рискованно надеяться на хороший результат съемки, если он не контролирует процесс и модель. Лучше брать всю ответственность на себя. Конечно, это прибавляет работы, но зато ты будешь точно уверен в том, что получится в итоге съемки.

Данные виды работы и осознание того, откуда, зачем и почему возникают эмоции — позволяют вам вносить «жизнь» в свои фотографии вне зависимости от того, кто находится у вас перед видоискателем. Модель — в первую очередь выдуманный нами персонаж, на основе внешности которого мы создаем образ человека для зрителя. Каким будет этот вымышленный человек, какие черты характера в нем будут акцентированы — зависит только от тебя и ваших желаний. Не стоит зацикливаться на личности портретируемого, ведь ее зритель в реальности не узнает.

70 самых ярких фотографий о человеческих эмоциях, когда-либо сделанных

Человек имеет давние отношения со своими эмоциями. Выразить эмоции не так уж и сложно, но идеально запечатлеть в камеру — гораздо сложнее, чем кажется. Это может быть одной из причин, почему «картинка стоит тысячи слов».

В этой коллекции мы перечислили некоторые из самых ироничных фотографий, которые идеально передают человеческие эмоции, связанные с любовью, невинностью, отчаянием, потерями и бессмертным упорством внутри всех нас.

«Когда человек является жертвой своих эмоций, он не сам себе хозяин, а находится во власти удачи». — Спиноза.

Самые сильные человеческие эмоции, когда-либо сделанные

# 01. Пожарный поливает коалу во время разрушительных лесных пожаров в Черную субботу в Виктории, Австралия, в 2009 году.

Изображение предоставлено: abc.net.au

# 02. Голодный ребенок в Уганде держится за руки с миссионером.

Изображение предоставлено: Майк Уэллс

# 03.Маленький мальчик играет на флейте с внимательным котом.

Изображение предоставлено Владимиром Зотовым

# 04. У мальчика из Руанды остались шрамы после освобождения из лагеря смерти.

Изображение предоставлено: Джеймс Нахтвей

# 05. Доктор Релига контролирует жизненно важные органы своего пациента после 23-часовой (успешной) трансплантации сердца. Его помощник спит в углу. [1987]

Изображение предоставлено: J. Steinfeld

Пациент не только пережил операцию, но и пережил своего врача.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 06. Мужчина падает из Всемирного торгового центра 11 сентября. «Падающий человек».

Изображение предоставлено Ричардом Дрю / AP

# 07. Буддийский монах разделяет трапезу с тигром в «Храме тигра» Канчанабури в Таиланде.

Изображение предоставлено: Войтек Калка

# 08. Диего Фразао Торкуато, 12-летний бразилец, играющий на скрипке на похоронах своего учителя. Воспитатель помог ему избежать бедности и насилия с помощью музыки.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 09. 17-летний Ян Роуз Касмир предлагает цветок солдатам во время антивоенного протеста Пентагона в 1967 году.

Изображение предоставлено: Marc Riboud

# 10. Женщина из племени мурси обнаруживает журнал Vogue, Эфиопия.

Изображение предоставлено: Eric Lafforgue

# 11. Жених плачет от радости после того, как впервые увидел свою невесту.

Изображение предоставлено Джеффом Бейли

# 12.Трехнедельный ребенок с альбинизмом прижимается к кузине, чтобы вздремнуть.

Изображение предоставлено: Патрисия Уиллок

# 13. Бразильский демонстрант стоит перед стрельбой во время протестов против коррупции и жестокости полиции.

Изображение предоставлено: huffingtonpost.co.uk

# 14. Мужчина играл бамбуковую музыку в деревне Тенганан на Бали (2010 г.), чтобы развлечь ребенка-инвалида, который не является его сыном.

Изображение предоставлено: Арио Вибисоно

# 15.Candy Cigarette

Изображение предоставлено: Салли Манн

# 16. Автобус заботливых людей спасает женщину, которая пыталась покончить жизнь самоубийством в Китае.

Изображение предоставлено: scnews.newssc.org

# 17. Тания Сэйн опирается на надгробие своего мужа за день до годовщины их свадьбы 16 октября 2013 года.

Изображение предоставлено: corbisimages.com

# 18. Первая мать в космосе. Анна Фишер, космонавт, со звездами в глазах на обложке журнала Life в 1985 году.

Изображение предоставлено: Life Magazine (1985)

# 19. Журналист бежит по мосту между ними, чтобы спасти ребенка во время гражданской войны в 1936 году.

Изображение предоставлено: Гораций Абрахамс

# 20. Женщина сидит среди обломков, вызванных мощным землетрясением и последовавшим за ним цунами, в Натори, на севере Японии, в марте 2011 г.

Изображение предоставлено: Асахи Симбун, Тосиюки Цуненари / AP

# 21. Старик целует жену.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 22. Маленький парижанин (1952).

Изображение предоставлено: Вилли Ронис

# 23. Кэролайн Джоан Пейшоту, City Arts, сфотографировала студентов классического балета на репетиции в единственной школе классического балета Руанды.

Изображение предоставлено: Кэролайн Джоан Пейшото

# 24. Как быть счастливым? посадить кролика себе на голову!

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 25.Северный кореец машет рукой своему южнокорейскому брату после временного межкорейского воссоединения семьи.

Изображение предоставлено: reddit.com

# 26. Мальчик несет свою собаку через филиппинские воды наводнения

Изображение предоставлено theatlantic.com

# 27. Капитан Дональд Спиндлер вытаскивает 6-летнюю Алию Фрейзер из пожара в Индиане.

Изображение предоставлено: Evansville Courier & Press

# 28. Мать с ребенком на руках.

Изображение предоставлено: Kristen DeYoung

# 29. Кимоно Девушка.

Изображение предоставлено: Itsuo Inouye

# 30. Любопытная афганская девушка держит за руку американского солдата.

Изображение предоставлено: reddit.com

# 31. Человек, работающий в угольной шахте.

Изображение предоставлено: Daniel Becerril

# 32. Индийская женщина смеется.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 33.Мужчина протестует на площади Тяньаньмэнь в Пекине [1989]

Изображение предоставлено: Стюарт Франклин

№ 34. Жена погибшего морского пехотинца спит у его гроба в ночь перед его похоронами.

Изображение предоставлено: Тодд Хейслер

# 35. 100 000 монахов молятся за лучший мир.

Изображение предоставлено: Люк Дагглби

# 36. Дженил Уильямс для Vogue Germany.

Изображение предоставлено: Джулия Нони

# 37.Ребенок члена ККК касается своего отражения в щитке полицейского афроамериканца во время демонстрации. [1992]

Изображение предоставлено: Тодд Робертсон

# 38. Протестующий играет на пианино под звуки хаоса на фоне полиции.

Изображение предоставлено: The DO Art Foundation

# 39. Русский солдат играет на брошенном пианино в Чечне в 1994 году.

Изображение предоставлено: drugoi.livejournal.ком

№ 40. Пятилетний цыганский мальчик в канун Нового 2006 года в цыганской общине Сен-Жак, Перпиньян, Южная Франция. В Сен-Жаке принято курить маленькими мальчиками.

Изображение предоставлено: Jesco Denzel

# 41. Бруно Моранди захватывает женщину из племени чхетри в Непале. [2009]

Изображение предоставлено: Бруно Моранди

# 42. Мальчик с зелеными глазами из Афганистана.

Изображение предоставлено: Стив МакКарри

# 43.Индиец на празднике Холи (Фестиваль красок).

Изображение предоставлено: Стив МакКарри

# 44. Сторонники отмечают легализацию однополых браков в Миннесоте.

Изображение предоставлено: Denver Post

# 45. Скрипачка Нэнси Диново плачет, играя во время службы в соборе Крайстчерч в центре Ванкувера в память о жертвах 11 сентября.

Изображение предоставлено: Кристофер Дж. Моррис

# 46.Ребенок племени Эрборе, Эфиопия.

Изображение предоставлено: Eric Lafforgue

# 47. «Против всех предрассудков» — панк-рокер и ребенок на гей-параде.

Изображение предоставлено: reddit.com

# 48. Клара Гантт воссоединяется с телом мужа спустя более 60 лет. Сержант Джозеф Грантт пропал без вести во время корейской войны.

Изображение предоставлено: Эндрю Реннайзен

# 49. Мальчик пересекает лондонскую улицу в 1960-х годах на игрушечном двухэтажном автобусе.

Изображение предоставлено: Notman Photographics Archives

# 50. Солдат российского спецназа с бабочкой на пальцах.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 51. Подполковник Роберт Л. Стирм воссоединяется со своей семьей после того, как попал в плен во время войны во Вьетнаме.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 52. Винтажные танцоры свинга!

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 53.Детская улыбка в жизни за полярным кругом.

Изображение предоставлено: Александр Романов

# 54. Грустный старик.

Изображение предоставлено: Phil Marion

# 55. Женщина из Папуа-Новой Гвинеи во время празднования Певцов на горе Хаген

Изображение предоставлено: Эрик Лафорг

# 56. Молодая девушка прощается через окно поезда в Хэфэе, провинция Аньхой.

Изображение предоставлено: anninhthudo.вн

№ 57. Молодой человек только что узнал, что его брат убит.

Изображение предоставлено: Нхат В. Мейер

# 58. Татуировка раненого солдата Кайла Хокенберри становится правдой.

Изображение предоставлено: Лаура Раух

# 59. Агима Шала проходят через забор из колючей проволоки к его бабушке и дедушке в лагере для беженцев во время войны в Косово.

Изображение предоставлено Кэрол Гузи

# 60. Фигуристки в Тегеране.

Изображение предоставлено: Люди Тегерана

# 61. Ребенок с членами мусульманской общины посещает полуденные молитвы в Большой мечети Страсбурга во Франции в первый день Рамадана, 2013 г.

Изображение предоставлено: Винсент Кесслер

# 62. Русский ветеран стоит на коленях перед танком, в котором он провел войну, ставшим памятником.

Изображение предоставлено englishrussia.com

# 63. «Жди меня, папа», Клод П.Деттлофф в Нью-Вестминстере, Канада, 1 октября 1940 г.

Изображение предоставлено: Клод Детлофф

# 64. Демонстрация использования презервативов на публичном рынке в Джаяпуре, столице Папуа, 2009 г.

Изображение предоставлено: Адри Тамбунан

# 65. Цветочная сила.

Изображение предоставлено: Берни Бостон

# 66. Русские солдаты готовятся к Курской битве, июль 1943 года.

Изображение предоставлено: Ширак Карапетян-Мильштейн

№ 67.Афганец предлагает солдатам чай.

Изображение предоставлено: Rafiq Maqbool / AP

# 68. Терри Гуррола воссоединилась со своей дочерью после 7 месяцев службы в Ираке.

Изображение предоставлено: Louie Favorite

# 69. Сержант Фрэнк Прайтор ухаживает за двухнедельным котенком в разгар Корейской войны.

Изображение предоставлено: Неизвестно

# 70. Ирландский подросток кричит на британских солдат во время беспорядков в Северной Ирландии.

Изображение предоставлено: Неизвестно

При его составлении всегда есть вероятность, что мы пропустили некоторые другие сильные фотографии человеческих эмоций. Не стесняйтесь поделиться им с нами.

эмоциональных фотографий: грустные лица, фальшивые улыбки и сердитые фотографы | Автор: Колин Панталл

Это серия фотографий, сделанных датским фотографом Крассом Клементом в пабе в Ирландии. Снятый в течение одного вечера, Клемент использовал три рулона пленки и три с половиной пинты пива Гиннесс, чтобы сфотографировать одинокого человека, проводящего свой вечер в одиночестве в пабе.Окруженный социальным водоворотом выпивки, разговоров и смеха фермеров, он сидит один в пабе, его глаза уходят вдаль, его тело согнуто в полной изоляции и одиночестве по мере продвижения вечера.

© Krass Clement

Гениальность работы состоит в том, что мы видим это одиночество, исходящее от сырости глаза, изгиба рта, изгиба спины, поворота стула, стены паба. Клемент говорит, что этот сериал является метафорой его внутреннего состояния в то время. Может быть? Это чрезвычайно эмоциональный сериал, но эмоция не проходит через лицо, она проходит через его тело, его окружение, через людей, которые его окружают.

© Krass Clement

Это сериал, который является полной противоположностью любым визуальным ожиданиям Ирландии, создаваемым литературой, фильмами или рекламой. Старик не смеется и не принимает участие ни в каком туристическом совете Craic. Нет ни парадов, ни игры на скрипке, ни на флейте. Он совершенно одинок в своих мыслях. Мы видим этого человека на фотографиях Клемента и знаем его.

© Krass Clement

По крайней мере, мы так думаем. Возможно, он обычно является душой компании. Возможно, его собака умерла тем утром, или его ограбили на рынке, или у него просто был плохой день — мы не знаем его историю.Но все же нам нравится думать, что мы можем прочитать его душу из этой истории. Фотографии рассказывают эмоциональную историю.

Возникает вопрос, как фотография может показать настоящие эмоции или внутреннее состояние. Мы думаем, что эмоции выражаются на лице, но (как и в случае с фотографиями Клемента) они могут исходить от тела, окружающей среды или даже от фотографа. Эмоции также могут исходить от зрителя и быть проекцией наших собственных предубеждений и заранее сформированных идей.

Идея фотографии, показывающей внутренности души, — это романтическая идея, но это вопрос, над которым фотографы борются с самого начала истории фотографии.

В более ранней статье рассматривается работа доктора Хью Даймонда из 19 века по использованию фотографии для «доказательства» того, что его бедные пациентки были сумасшедшими. «Они выглядели сумасшедшими, значит, они были сумасшедшими» — вот основной метод фотографической диагностики.

Дюшенн де Булонь (общественное достояние)

Дюшен де Булонь был фотографом, который работал в той же доказательной традиции, врачом, который использовал фотографию, чтобы показать эмоциональное состояние своих объектов. Он был неврологом, врачом, а также фотографом.Очень просто и прямо он делал изображения, которые отражали эмоции на лицах его пациентов. Он считал, что фотография может раскрыть внутреннее состояние человека.

Дюшенн демонстрировал эмоциональные выражения, стимулируя лицевые мышцы электрическим током, разбивая выражения на эмоциональные категории, такие как «агрессия», «радость» или «размышления».

Картины, которые он сделал из этих эмоций, поражают воображение. У основного пациента, которого он использовал, был паралич лица, и мы видим, как он искажается смехом, шоком, ужасом и болью.Иногда мы также видим, как Дюшенн и его помощник применяют электрические разряды и провода, по которым проходит ток. Таким образом, хотя они должны быть научными изображениями, в них добавлен огромный кусок перформативного автопортрета.

Для Дюшенна в этих эмоциях была правда, и фотография была единственным инструментом, который мог уловить эту правду. Но он также создавал более задушевные образы, в которых жест, поза и историческое повествование воплощались в «более задушевных» выражениях эмоций.

Как и в случае с изображениями Красса Клемента одинокого человека в баре, существует идея, что лицо выражает эмоции, что по лицу можно судить о характере.

Идея основных эмоций находит отклик в творчестве Пола Экманна. Экманн выделил шесть основных эмоций, которые, как он утверждал (с некоторыми противоречиями), понятны всем. Мы видим, что кто-то злится, мы понимаем, что он злится.

Эти базовые эмоции являются своего рода шаблоном для фотографии (в частности, документальной фотографии и фотожурналистики), что иногда может показаться простым описанием этих эмоций.

Шесть основных эмоций (по Полу Экманну)

Просмотрите газету или журнал, и вы увидите хотя бы несколько наглядных выражений лица: кто-то рассердился, потому что Дональд Трамп приехал в город, кто-то счастлив, потому что только что забил гол, кто-то грустит потому что их дом только что затопили, или кто-то испугался, потому что только что взорвалась бомба.

В худшем случае такое использование эмоций приводит к изображениям людей, которые делают то, что каждый сделал бы в конкретной ситуации. Это фотографический эквивалент того, как Дюшенн наклеивает вам на лицо электрический провод.Это предсказуемо и наглядно, визуальное клише, сопровождающее словесные клише, идущие рядом. Вопрос в том, как рассказать визуальную историю, которая имеет некоторую форму и выходит за рамки просто иллюстративного?

В своих лучших проявлениях эмоциональные образы прорезают риторику образов и того, что они изображают, и раскрывают историю, относящуюся одновременно к времени и месту, но столь же универсальную, как и эмоции, которые они изображают. Показательный пример — серия Йозефа Куделки из Праги 1968 года, как и изображения Ларри Берроуза из One Ride with Yankee Papa 13.В начале этой серии вы видите, как лицо 21-летнего солдата Джеймса Фарли превращается из лица относительно хорошо приспособленного молодого человека в человека, получившего невероятную травму, когда его товарищи умирают рядом с ним. Если вы хотите узнать, как выглядит посттравматическое стрессовое расстройство, этот фоторепортаж вам покажет. Здесь горе и печаль являются частью развивающегося повествования, повествования, которое не должно случиться с молодыми солдатами со свежим лицом.

И снова это сериал, который вы не увидите сейчас, об американских (да и вообще любой другой стране) солдат.Споры могут бушевать вокруг частной жизни, согласия или показа мертвых, но в основном это из-за цензуры изображений, демонстрирующих мрачную физическую и психологическую реальность войны, цензуры, которая восходит к самым ранним военным фотографиям.

Эмоции обладают силой. Образы эмоций могут приводить к изображениям, которые помогают нам осознать катастрофу, несправедливость и, возможно, — только возможно — осуществить изменение или идею изменения.

Но все же это скорее исключение, чем правило, и большинство способов использования эмоций в фотографии лишены каких-либо нюансов в своем подходе.Но так же, как и Дюшенн, и Экманн рассматривали более тонкое использование эмоций и лица и расширили свои исследования на микровыражения и более широкие жестовые повествования об эмоциях, то же самое происходит и в фотографии.

© Лаура Эль-Тантави

Картина Лауры Эль-Тантави «В тени пирамид» — это серия изображений злополучной арабской весны в Каире. Выстроились ряды протестующих, полицейские, бегущие люди, кидаются камни — и все это в оранжевом свете натриевых ламп Каира.А потом людей арестовывают, ранят, умирают. И из-за того, что люди умирают, их матери, их отцы, их семья, их друзья горюют.

Эль-Тантави показывает это горе. Но вместо того, чтобы показывать горячее горе, которое вы так часто видите, она показывает горе более личное, более глубокое. Конечно, есть одиночные слезы, но горе также проникает через плотно сжатые губы, через тупые концы округлых суставов пальцев, через тысячи ярдов взглядов и лиц, на которых плоть застыла на лице, онемевшем от горя.

© Laura El-Tantawy

Здесь микровыражения запечатлены в узких кадрах, которые оттачиваются на лицах и не более того. Это не публичные представления горя, а личные эмоции, когда волны воспоминаний, сожаления и печали заливаются на лицах, которые кажутся полностью подлинными.

© Лаура Эль-Тантави

Таким образом, люди, которые фотографирует Эль-Тантави, становятся трехмерными существами. Их жизнь не начинается и не заканчивается этими образами. Они не становятся битыми игроками в упрощенном повествовании классической арабской весны «Добро против зла».Вместо этого они становятся «настоящими» людьми, и в результате повествование о том, что произошло в Каире, становится более сложным, сложность подтверждается тем, как разворачивались последующие события.

Но выражения не обязательно должны быть аутентичными, чтобы иметь смысл. Лица, которые Кристофер Андерсон сфотографировал в своей книге «Пень», настолько фальшивы, насколько вы можете себе представить. Улыбки больше похожи на гримасы, вздернутые губы или пристальные глаза, выражение тяжести и силы. Это лица, на которых все эмоции лежат на поверхности.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Андерсон сделал эти фотографии на политических съездах и митингах в США. Поразительно отсутствие аутентичности, тот факт, что эти лица с блестящими глазами, белозубыми улыбками и нахмуренными бровями спланированы и доведены до абсурда.

Подлинность достигается через этот абсурд через сценическое управление этими лицами власти. Это визуальная версия рассказа Оливера Сэка «Речь президента».Есть Кондолиза Райс с ее глазами Дракулы, Митт и Джош Ромни с их сумасшедшими напряженными губами, ухмыляющийся Билл Клинтон и напряженный язык тела Ньют Гингрич и Барак Обама.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Лица на фотографиях Андерсона являются масками, и они показаны как маски. Если лицо — это зеркало души, как считал Дюшенн, то из этих изображений можно сделать довольно резкий вывод, что у этих людей нет души.Это фальшивые выражения, сделанные фальшивыми людьми в фальшивой среде.

В других местах Андерсон фотографирует головы, а не лица. Это массивные головы, похожие на скульптуры, где маска замораживает и скрывает эмоции за счет интригующей комбинации головы, лица и маски.

Пень Кристофера Андерсона, книжный разворот использован с любезного разрешения редакции RM

Как и в случае с Эль-Тантави, эти лица связаны с более широким контекстом. Они показывают нам, как эмоции и выражения лица используются на политических собраниях, и в этом смысле они отдаляют людей на фотографиях от нас.В то время как Эль-Тантави привлекает нас к пониманию человеческих издержек событий арабской весны через лица, которым мы сопереживаем, Андерсон помогает нам понять динамику силы политических соглашений США через лица, с которыми мы не сталкиваемся.

Итак, эмоции и выражение лица могут помочь нам понять политическое событие. Это может помочь нам понять метаэмоциональное использование выражения в политической обстановке, как в случае с Кристофером Андерсоном, или оно может сочетаться с окружающей средой и окружающими людьми, чтобы помочь нам сочувствовать определенному предмету, как в случае с Крассом Клементом.

Значит, эмоции не просто покоятся на лице; он также может возникать из более широких элементов. Это также может исходить от фотографа и пространственного голоса, в котором он живет при создании работы: Красс Клемент имел небольшую дистанцию ​​в своей работе, Лаура Эль-Тантави была глубоко озабочена общением с людьми, которых фотографировала, в то время как Кристофер Андерсон сардонически относился к ней. взять на себя условности, которые он сфотографировал.

Для Сохама Гупты в изображениях Калькутты преобладающими эмоциями был гнев.Его образы тех, кто остался позади в результате развития Калькутты (см. Взгляд Алехандро Картахены на ущерб, который может нанести развитие в моей предыдущей статье), эмоциональны, грубы и созданы, чтобы шокировать. Что, возможно, выводит их за пределы шоковых образов, так это тот факт, что они принадлежат к месту, что они связаны с его историей, а эмоции, которые они передают, исходят из самого города. Тем не менее, это очень сложные картины (и я до сих пор не совсем уверен, что с ними делать), которые возникают из-за того, что Гупта связан с городом, в котором он живет, а также из-за гнева и разочарования, которые он испытывает по поводу того, как бедные, больные, а душевнобольных покинула индийская «Сияние».

© Сохам Гупта

Это дезертирство, которое чрезвычайно трудно сфотографировать, особенно потому, что люди, которых он изображает, настолько маргинальны, а также потому, что Гупта связывает эти лица с более широким постколониальным взглядом на Калькутту и ее неравномерное развитие.

«Мои фотографии — злые картинки», — говорит он мне в разговоре в WhatsApp из своего дома в Калькутте.

«Это как пробить стену. Я хочу встряхнуть людей, [которые] живут в своей зоне комфорта.Я хочу встряхнуть их мир и показать им, что это тоже мир, который существует, и он не так уж далеко от их мира. Он в том же городе, но в другом.

Люди не признают своего существования, они не смотрят на них, им все равно. Они не являются хранилищем голосов для политиков, поэтому вам не нужно ничего для них делать. Это очень печально.»

Частью цели Гупты было просто сделать людей, которых он фотографирует, видимыми. Это не такая уж сложная задача, но она вполне достижима в городе, где заброшенная земля ценится как недвижимость, а люди, которые когда-то там жили, — нет.

© Сохам Гупта

«Раньше они жили недалеко от станций и транспортных центров. Вот как это началось. Вот как я познакомился с ними. Это сообщества, которые всегда в движении, они всегда в движении. Сейчас вокруг меньше людей. С одной стороны, это хороший знак, но с другой стороны, это связано с джентрификацией. Проблема не в том, что проблема бездомности решается, а в том, что ее перемещают, делают невидимой. Несколько лет назад я сделал проект о людях, живущих под мостом Ховрах.Людей больше нет. Их не разместили, их переместили на периферию ».

Дилемма Гупты, представленного на Венецианской биеннале в начале этого года, заключается в том, для кого эти фотографии. В некотором смысле это местные фотографии, сделанные для местной публики. Как только они переезжают из Калькутты, они превращаются в товар для потребления среднего класса, шокирующие картины, которые теряют исторический контекст и контекст развития, который является центральным в намерениях Гупты.Это трюизм, который применим как к газетам, так и к наградам и галереям, и весь вопрос о том, кто смотрит на фотографии, а кто их показывает, и каковы их интересы, подвергается некоторому вниманию. Решение, конечно, состоит не в том, чтобы показывать изображения в этих публикациях, отправлять их на эти награды или показывать их в этих галереях. Не многие люди так поступают, а если и делают, то вы не видели их фотографий.

«У этой работы две стороны. С одной стороны, это о страданиях этих людей, об их гниении на улицах Калькутты, с другой — о том, как я вижу свою жизнь, расцвет моей жизни.Это для моего собственного понимания того, как я вижу мир.

У большинства из этих людей со временем развивается психическое заболевание, и, поскольку получить лечение очень сложно, они покидают дом. Или, если они женщины и подвергаются жестокому обращению, их могут выгнать, и в итоге они будут жить на улице. И вот здесь начинаются проблемы.

В чем-то я не аутсайдер, но в остальном я аутсайдер. И они аутсайдеры. Психическое заболевание — это большое клеймо в Индии, и я испытал это, поэтому во мне много гнева, и это находит способ выразиться в моих фотографиях.Я сочувствую им и вижу в них себя ».

Этот гнев и сочувствие проявляются в рассказах, которые Гупта пишет для сопровождения своих изображений. Они рассказывают о больных «сумасшедших», которые гадят на обочинах дорог в Калькутте, о стареющих проститутках, о женщине, спасшейся от изнасилований и побоев, которые она пережила в качестве домашней прислуги в сельской местности, о городе, где люди уходят умирать незамеченными и не упускают из виду люди, проезжающие на больших машинах.

© Сохам Гупта

Эти истории время от времени приносят утешение, прикосновение доброты к линчеванию, насилию и личным оскорблениям.Эта смесь жестокости и доброты Гупта восходит к мрачной истории Калькутты, в частности, к тому, как голод и нищета были нормализованы в городе в результате голода, спровоцированного британцами.

«Бенгальский голод имел жизненно важное значение. Уинстон Черчилль направил все посевы всем армиям, сражавшимся с Гитлером и Японией. Люди говорят о том, чтобы отдавать жизни ради войны, но Калькутта (как ее тогда называли) и Бенгалия потеряли миллионы жизней из-за того, что еда была доставлена ​​союзным войскам.Когда Черчилля спросили об этом искусственном голоде, он сказал, что индийцы размножаются, как кролики, и именно это происходит с людьми, которые размножаются, как кролики.

А в 1943 году, когда Япония была действительно близка к захвату Калькутты, британские войска сожгли все посевы в регионе. Вот почему в Калькутте так много бедности. Все жители деревень, посевы которых были сожжены, либо погибли, либо были вынуждены переехать в Калькутту, чтобы выжить. Моя собственная семья давала рис и крахмал голодающим, приезжавшим в город.Каждый день люди выстраивались в очередь за едой ».

Значит, это многослойная серия, в которой нет никаких визуальных ударов. Лица, которые показывает Гупта, улыбаются, смотрят, хмурятся и гневаются в камеру. В его образах есть печаль, а есть любовь. А эмоции определяются обветшалыми телами, которые показывает Гупта, кожными заболеваниями, заваленными обломками оконечностями Калькутты, которые Гупта фотографирует. отчаявшись, что для некоторых осталось мало достоинства, и все, что вы можете сделать, это показать человеческую жизнь, которая осталась.Перед лицом экономической этики, которая делает эту жизнь невидимой за счет принудительного удаления и вытеснения на обочину, , что (считает Гупта) — это все, что вы можете сделать. Итак, Гупта использует отчаяние и упадок как метафору изнанки индийского развития и как способ показать свое собственное психическое заболевание, а также страдания и отчаяние, которые являются его частью. Его работа похожа на фотографию Дориана Грея. В то время как городские власти представляют Калькутту как выдающийся пример современной Индии, Гупта показывает обратную сторону.Ни одна из человеческих проблем города не решена, они просто скрыты.

© Сохам Гупта

«Фотография ничем не может изменить этот мир. Лично я считаю, что фотография может показывать людей, указывать пальцем, но больше ничего не может. С фотографией ничего не меняется «.

Эмоциональные картинки | HowStuffWorks

Это неизбежно — мы, люди, выявляем лучшее и худшее друг в друге. Посмотрите на спектр человеческих эмоций и узнайте о них больше.Давайте начнем с самого начала …

С младенчества мы можем интерпретировать эмоции, скрывающиеся за выражением лица. Мы, люди, и большинство других животных, по-видимому, обладаем набором предсказуемых реакций на ситуации. Мы называем это основными эмоциями: гнев, страх, удивление, отвращение, печаль и радость. См. Следующую страницу, чтобы изучить варианты этих чувств.

Гнев — это естественная эмоция, которая предупреждает нас, когда что-то нарушает естественный порядок вещей, как мы думаем.

Ощущение игнорирования или ощущение, что мы не становимся такими же, как все, также может привести к гневу. Физические эффекты гнева призваны побудить нас взять на себя ответственность и восстановить баланс правильного и неправильного.

Если вы когда-нибудь ревновали, значит, вы тоже испытывали некую форму гнева. Культурные психологи склонны полагать, что люди по своей природе ревнивы просто потому, что наша работа, отношения и материальные блага очень много значат для нас, и мы не хотим их терять. Далее узнайте о страхе.

Процесс страха начинается с пугающего стимула и заканчивается реакцией «бей или беги». Признаки этой эмоции включают учащенное сердцебиение, напряжение мышц и расширенные зрачки. На следующей странице — меньшая форма страха.

Большинство людей опасаются или беспокоятся, когда идут к врачу. Сигналом к ​​этой эмоции могут быть беспокойство или стеснение в желудке. Затем посмотрите на эмоции, которые вы могли испытать на вечеринке.

Сюрприз также считается базовой эмоцией. Реакция на неожиданное событие может быть положительной, отрицательной или нейтральной.Признак удивления — приподнятые брови.

Ожидание — это противоположность неожиданности и включает в себя рвение к будущему событию. Здесь Филлиса Джонс и Дин Пелтье так рвались к своему iPhone, что ждали всю ночь у магазина Apple.

Что ж, в перчатках она правильно поняла. Отвращение — еще одна основная эмоция, которая обычно возникает в ответ на что-то, что считается оскорбительным или нечистым, например, на эту ванную. Если довести до крайности, отвращение может привести к следующему чувству.

Ненависть затрагивает как внутренние, примитивные части мозга, так и те части, которые развились относительно поздно в процессе эволюции человека. Обычно речь идет о страхе, гневе и чувстве личной травмы. Травма, особенно эмоциональная, может вызвать следующую эмоцию.

Печаль часто связана с чувством потери или беспомощности и связана со слезами. Некоторые ученые считают, что эмоциональный плач — это способ организма избавиться от токсинов, вызванных стрессом. Узнайте больше о печали дальше.

Разочарование — это еще одна форма печали, которая возникает, когда ожидания или надежда не оправдываются. Следующий вариант печали может вас удивить.

Смущение связано с ощущением дискомфорта по отношению к себе после того, как попал в неловкую социальную ситуацию. Если вы испытываете больше сожаления, чем забаву из-за своей ошибки, вы можете испытать следующую эмоцию.

Стыд обычно подразумевает чувство сожаления и угрызений совести в отношении нарушения социальных или культурных ценностей. Постоянная грусть или чувство сожаления могут привести к следующему состоянию.

Депрессия — это длительный период печали. Существует ряд депрессивных заболеваний, включая большую депрессию, хроническую депрессию, биполярное расстройство и сезонное аффективное расстройство (САР). Симптомы могут включать потерю интереса к деятельности, забывчивость, нерешительность и изменение режима питания и сна. Узнайте, как оставаться позитивным в следующий раз.

Радость — последняя основная эмоция в нашем списке. Радость может быть усилена удовольствием, отношениями, смыслом жизни, целями и увлекательными занятиями.Узнайте больше на следующей странице.

Чувствуете оптимизм? Тогда вы испытываете некоторую радость, как Snoop Dogg в баре-ресторане Happy Ending. Узнайте, что в следующий раз вызывает радость.

Большинство людей, изучающих счастье, пришли к выводу, что к счастью существует генетическая предрасположенность. Около половины квот счастья людей являются генетическими. Действия на следующей странице также помогают получить максимум положительных эмоций.

Если у вас нет широкой улыбки на лице от идеи бега на беговой дорожке, возможно, вы никогда не достигали такого уровня эндорфина.Выполнение упражнений снижает количество кортизола — гормона стресса — в крови и увеличивает количество эндорфинов. Или вы можете получить эндорфины с помощью средств, указанных на следующей странице.

Люди, у которых есть близкие отношения с другими, также более счастливы. Любовь активирует выброс дофамина, нейромедиатора в мозгу, который заставляет вас чувствовать себя в приподнятом настроении.

С другой стороны, похоть включает в себя размышления или действия в соответствии с сексуальным желанием и является вторичной эмоцией любви. Повышает уровень тестостерона как у мужчин, так и у женщин.Хотя вожделение может быть временным, следующая форма радости может быть более продолжительной.

Чувство гордости за свои достижения — это форма радости, которую вы можете получить самостоятельно.

Или просто найди что-нибудь, чтобы развлечься. Люди любят смеяться, и средний взрослый смеется 17 раз в день. Смех снижает уровень некоторых гормонов стресса, поэтому неудивительно, что он помогает нам чувствовать себя более радостными!

По большей части счастье — это наша ответственность, будь то выживание в одиночку или поиск настоящей любви.Чтобы узнать больше, прочтите статью «10 советов от счастливых людей» или проверьте свои знания с помощью викторины «Эмоции».

70 бесплатных изображений эмоций для ваших проектов

Последнее обновление 17 мая 2021 г.

Что делает каждого человека человеком?

Если есть одна вещь, которая отличает нас от всех других существ на земле, так это то, что мы способны проявлять эмоции и делать их основой некоторых наших решений в жизни. Без них мы ничем не лучше роботов — совершаем повседневные движения, не задумываясь о том, как это влияет на нас и окружающих нас людей.

Существует целый список человеческих эмоций, которые описывают, как человек себя чувствует в зависимости от представленных ситуаций. Но знаете ли вы, что исследование, проведенное в Университете Глазго, говорит, что только 4 эмоции определяют поведение человека?

Первоначально Чарльз Дарвин сказал, что существует 6 основных эмоций, которые оказываются универсальными для всех людей: гнев, отвращение, страх, счастье, печаль и удивление. Эту теорию он придумал, глядя на выражения лица. Он опубликовал свои открытия в книге «Выражение эмоций у человека и животных» в 1872 году.Да, он тоже считал, что некоторые животные способны на такие же эмоции.

Благодаря более современным технологиям и новым исследованиям это число сократилось до 6. Они использовали программное обеспечение, разработанное в самом университете, и увидели много общего в некоторых из шести эмоций, перечисленных Дарвином. Судя по всему, страх и удивление проявляли одно и то же выражение широко раскрытых глаз, в то время как отвращение и страх заставляли людей одинаково морщить нос.

Все это помогает понять сигналы опасности.А когда нужно учитывать меньше эмоций, теперь как-то проще попытаться понять, что люди чувствуют, даже при отсутствии вербального общения.

Подумать дважды обо всех этих исследованиях? Что ж, попробуйте сами исследовать человеческие эмоции. Вы когда-нибудь пробовали, чтобы люди смотрели и думали о том, что они чувствовали в данный момент? Попробуйте сами. Невероятно, как много можно узнать о человеке, просто взглянув на его выражение лица.

Используйте фотографии ниже, чтобы получить более полное представление об этом.С помощью этих портретов вы можете увидеть, какие эмоции испытывают люди, просто взглянув им в глаза. С другой стороны, наклон их лиц также может дать вам хорошую перспективу.

Конечно, эти портреты также отлично подходят для любых проектов, над которыми вы, возможно, работаете. Если и есть что-то, что может легко привлечь людей на ваш веб-сайт, блог или учетную запись в социальной сети, так это умное использование эмоций, возможно, с помощью потрясающих снимков людей, представленных ниже.

Загрузить Human Emotion Photo Pack

границ | Варшавский набор изображений с эмоциональным выражением лица: валидационное исследование фотографий с отображением лица

Введение

Человеческое лицо считается уникальным социальным стимулом, дающим важную информацию о другом человеке.Такая информация, как личность, пол, возраст, этническая принадлежность, социальное происхождение и физическая привлекательность, легко доступна по лицу и играет фундаментальную роль в формировании впечатлений о других. Кроме того, особое место в лицевом общении отводится выражению эмоций. Основные свойства мимики были описаны более века назад Дарвином (1872/1988) и с тех пор стали предметом интереса многих исследователей (см. Ekman and Rosenberg, 2005). Обзор недавно опубликованных работ показывает, что выражения лица занимают видное место в исследованиях почти всех аспектов эмоций, включая психофизиологию (Dimberg et al., 2011), нейронные основы (Mattavelli et al., 2014), развитие (Mancini et al., 2013; Parker et al., 2013), восприятие (Barrett, Kensinger, 2010), социальные процессы (Hareli et al., 2009). ; Schneider et al., 2013), эмоциональные расстройства (Bourke et al., 2010) и даже взаимодействие человека с компьютером (Kharat and Dudul, 2009). Выражения лица занимают центральное место в нескольких ведущих теориях эмоций (Tomkins, 1962; Ekman, 1992; Izard, 1993) и продолжают обсуждаться в науке об эмоциях, поскольку их значение, правила отображения и интерпретации все еще остаются под вопросом (Ekman, 1993). , 1997; Fridlund, 1994; Russell, 1994; Wierzbicka, 1995).Даже в этом случае наблюдаемая межкультурная легкость и однозначность так называемого базового выражения эмоций, а также сходство вызванных реакций делают его важным аффективным стимулом в различных исследовательских целях (см. Ekman and Rosenberg, 2005). Следовательно, доступ к стандартным наборам изображений, содержащих выражения эмоций на лице, является важным фактором повышения качества исследования. В этой статье содержится справочная информация для новой базы данных основных эмоциональных выражений: Варшавского набора изображений эмоционального выражения лица (WSEFEP).

Сравнение наборов эмоциональных выражений

Одним из первых и наиболее часто используемых наборов является набор изображений лицевого аффекта (POFA), сделанный Экманом и Фризеном (1976), наряду с набором японских и кавказских выражений эмоций на лице (JACFEE), а также набором нейтральных лиц японцев и европеоидов ( JACNeuF), созданный Мацумото и Экманом (1989; Biehl et al., 1997). POFA содержит 110 черно-белых изображений 16 моделей (европеоидов), а JACFEE включает фотографии 28 моделей: 14 кавказок и 14 японок, с равномерным гендерным разделением.Каждая модель была сфотографирована нейтрально и демонстрирует одну из семи основных эмоций: счастье, гнев, страх, удивление, печаль, отвращение и презрение. Используя систему кодирования действий на лице (FACS; Ekman et al., 2002), инструмент, который они независимо разработали, они смогли создать изображения стандартизированных выражений лица, которые были предназначены для представления «прототипических проявлений» эмоций.

Черно-белые фотографии были также собраны для Монреальского набора лицевых проявлений эмоций (MSFDE) Бопре и Хесса (2005).Этот набор включает фотографии 32 моделей: китайцев, франко-канадцев и африканцев к югу от Сахары — по восемь от каждой группы, четыре мужчины и четыре женщины. Каждый человек был сфотографирован с выражением пяти основных эмоций (счастье, гнев, страх, печаль и отвращение) и нейтральным выражением лица. Сюрприз не был включен, и изображения были стандартизированы с использованием FACS. Один из наиболее сложных наборов — это набор «Каролинские эмоциональные лица» (KDEF; Goeleven et al., 2008), который состоит из 4900 цветных изображений 70 человек.Этот набор содержит изображения шести основных эмоций и включает в себя прямое отображение изображений, снятых под пятью разными углами. Материал был разработан в 1998 году Даниэлем Лундквистом, Андерсом Фликтом и Арне Эманом из Каролинского института. Другим примером является набор стимулов для лица NimStim, который был разработан и впервые опубликован в 2002 г. Исследовательской сетью по раннему опыту и развитию мозга (Tottenham et al., 2009) и содержит 646 изображений 42 моделей: 25 американцев европеоидной расы, две латиноамериканские модели. -Американец, 10 афроамериканцев и пять американцев азиатского происхождения.Актерам было предложено представить восемь выражений лица: счастливое, грустное, злое, испуганное, удивленное, отвращение, нейтральное и спокойное. Для каждого выражения были представлены отдельные версии с открытым и закрытым ртом, за исключением удивления, которое было представлено только с открытым ртом. Набор стандартизирован согласно рейтингам независимых судей.

Также стоит упомянуть несколько недавно разработанных наборов. Tracy et al. (2009; UCDSEE) опубликовали набор эмоциональных выражений, но помимо семи основных эмоций (включая презрение) они также добавили три «эмоции самосознания»: смущение, гордость и стыд.В наборе всего две европейско-американские и две западноафриканские модели (всего четыре). Далее идет база данных Radboud Facial Database (RaFD; Langner et al., 2010), в которой представлены 49 детских и взрослых моделей, демонстрирующих семь основных эмоций. RaFD включает в себя ориентацию отведенного и прямого взгляда, а также фотографии, сделанные под пятью разными углами. Амстердамский динамический набор для выражения лица (ADFES, Van Der Schalk et al., 2011) включает версию лицом вперед и две разные версии с поворотом головы (лица поворачиваются к зрителям и от них), модели для Северной Европы и Средиземноморья (мужчины и женщины , Всего 22) и девять отдельных эмоций (радость, гнев, страх, печаль, удивление, отвращение, презрение, гордость и смущение), снятых на видеокамеру.Kaulard et al. (2012) представили базу данных MPI Face Expression Database, которая помимо эмоций также содержит разговорные выражения. База данных содержит 55 различных выражений лица, выполненных 19 немецкими участниками. Наконец, Эбнер и др. (2010) опубликовали FACES — довольно уникальный набор данных, содержащий 171 лицо молодых, а также средних и пожилых кавказских женщин и мужчин — все они позируют с шестью выражениями лица: нейтральность, печаль, отвращение, страх, гнев и счастье.

В большинстве описанных выше наборов (т.е.g., JACFEE, MSFDE, ADFES, RaFD, UCDSEE и FACES) были поставлены лицевые дисплеи, что означает, что участников сначала учили, как активировать определенные мышечные единицы и показывать прототипные выражения (например, согласно описаниям FACS) перед сеансами фотосъемки. Тем не менее, текущие исследования показывают чувствительность участников к подлинным и предполагаемым эмоциональным проявлениям (McLellan et al., 2010, 2012). Более того, мы можем наблюдать разнообразие способов, которыми люди обычно выражают свои эмоции (Cohn et al., 2002). Это может вызвать выражение гнева (но не обязательно опускание бровей, в то время как верхние веки могут быть альтернативно стянуты или подтянуты вверх, верхняя и нижняя губы могут быть сжаты вместе или верхние губы подтянуты.

Чтобы преодолеть упомянутые ограничения в случае нашего собственного набора, WSEFEP, основная идея заключалась в том, чтобы вызвать эмоциональные состояния, а затем сфотографировать их. Таким образом, стимулы будут включать характеристики подлинных выражений лица, которые очень похожи на естественный способ выражения эмоций людьми, и, следовательно, допускают максимально возможный уровень экологической значимости.В результате участники были склонны не позировать, а вместо этого выражать пережитые эмоции, которые были вызваны во время фотосессий. Это было похоже на процедуры разработки для KDEF или MPI, когда все участники заранее получали письменные инструкции. Наши инструкции включали в себя не только описание шести различных эмоций и выражений, которые проявлялись во время фотосессии, но также сопровождались инструкциями, основанными на методах обучения актеров (Станиславский, 1936/1988). Кроме того, видимые параметры активности лицевых мышц не использовались до начала отбора полученного материала.

Еще одно свойство, отличающее WSEFEP от других наборов эмоциональных выражений, — это процесс отбора и оценки. Подавляющее большинство фотографий из описанных наборов впервые были отобраны их авторами из более крупного пула. Затем эти фотографии были оценены независимыми судьями, и их оценки были использованы для подтверждения правильной категоризации.

В нашем случае была применена другая стратегия. Выбор компетентных судей составлял первоначальный отбор, в то время как окончательный набор состоял из фотографий, получивших наивысшие оценки от независимых судей.Сначала мы выбрали несколько изображений, представляющих данную эмоцию для каждого участника, а затем попросили судей оценить их. В окончательный набор вошли фотографии, получившие наивысшие оценки и дополнительно закодированные сертифицированным кодировщиком FACS.

Кроме того, мы ввели новый метод проверки, чтобы получить более точное описание отображаемых эмоций. Метод принудительного выбора, который подвергается критике в литературе относительно основных концепций эмоций (например, Russell, 1994; Nelson and Russell, 2013), а также используется в большинстве исследований по проверке достоверности изображений, означает, что независимые судьи не могут выбрать точную эквивалентность проявленная эмоция.Таким образом, изменения лица, связанные с приподнятыми щеками и приподнятыми уголками губ, можно классифицировать как выражение радости только потому, что это наиболее правильный ярлык среди предлагаемых вариантов. Однако независимые судьи могут не посчитать этот ярлык наиболее подходящим. Это могло вызвать неуловимые изменения в значении, возникающие в результате вызова и выражения эмоционального проявления, которые не были зафиксированы ранее используемым методом проверки.

Предполагается, что задача суждения, используемая в настоящем исследовании, чувствительна к таким различиям, и судьи не были строго ограничены категориями выражения основных эмоций.Они также могут указать, считают ли они эту демонстрацию смесью эмоций. Кроме того, этот новый метод позволил нам описать дисплеи с точки зрения их чистоты (точность с основным значением) и интенсивности.

Подводя итог, можно сказать, что подход, использованный в этом исследовании, заключался в том, чтобы установить, воспринималось ли определенное выражение так, как задумано пользователем. Мы предположили, что оценка наших стимулов независимыми судьями обеспечит эмпирическую поддержку надежности и достоверности этого нового набора выражений лица.

Метод создания набора изображений эмоций на лице

Заявление об этике

База данных экспрессии и эксперимент по валидации, описанные далее в этой рукописи, использовали людей-добровольцев. Все актеры-участники подписали письменное согласие, разрешающее некоммерческое использование (т. Е. Только научные исследования) и публикацию (т. Е. Некоммерческих научных журналов) сделанных фотографий. Все участники, которые принимали участие в валидационном эксперименте, предоставили информированное письменное согласие перед процедурой эксперимента.Мы анализировали только анонимные данные. Участники и данные участников обрабатывались в соответствии с Хельсинкской декларацией. Методы записи в базу данных и последующий эксперимент по валидации были одобрены местным этическим комитетом учреждения первого автора.

Аппарат

Во время фотосессий использовалась камера Canon EOS 30D с фиксированным портретным объективом 85 мм. Сеансы проходили в адаптированном помещении без доступа дневного света. Освещение состояло из трех галогенных ламп общей мощностью 3000 Вт (цветовая температура примерно 6000 К).Лампы устанавливались на подставках в разных точках комнаты, и их свет дополнительно рассеивался для получения естественных характеристик лица и увеличения видимости тонких черт лица, например, морщин. Освещение и свойства камеры позволяли записывать до пяти кадров в секунду — таким образом, мы могли фиксировать очень быстрые изменения, появляющиеся на лице. Камера была размещена примерно в 2 м от участника и примерно в 4 м от торцевой стены комнаты, которая была покрыта белой тканью.Фотографии были преобразованы с помощью программного пакета Adobe Photoshop Elements 8.

Подготовка и обработка отснятого материала

Что касается специфики проработки, то процедура проводилась в несколько этапов. На первом этапе использовались так называемые «банки лиц», которые собирало агентство, специализирующееся на найме актеров, статистов и т.д. приглашены на индивидуальные встречи: 30-минутные фотосессии, в ходе которых обсуждались ожидаемые результаты работы.Все участники предоставили подписанное согласие кадровому агентству и согласились участвовать в проекте до прибытия в лабораторию. После встречи им сообщили, что если они не захотят участвовать, они не обязаны продолжать сотрудничество, и ни одна из сделанных фотографий не будет использована в будущем. Целью встреч также был отбор участников, имеющих актерский опыт и положительную мотивацию к сотрудничеству. После этого этапа было отобрано 60 человек, которые были приглашены для участия в проекте.

Естественное выражение эмоций непроизвольно, и для того, чтобы его контролировать, необходимы упражнения, позволяющие активировать определенные мышцы. Поэтому был разработан комплекс упражнений, основанный на системе подготовки актеров — методике Станиславского (1936/1988). Цель заключалась в том, чтобы максимально достоверно выразить эмоции в условиях фотосессии. Метод предполагает, что реалистичное представление данной эмоции должно основываться на концепции эмоциональной памяти как точки фокусировки.Таким образом, актеры должны сначала вспомнить событие, когда он или она почувствовали данную эмоцию, а затем вспомнить физические и психологические ощущения. Кроме того, эта техника включает в себя метод «физических действий», при котором эмоции вызываются посредством действий. Для этого актер выполняет физическое движение или серию физических действий, чтобы вызвать желаемый эмоциональный отклик для персонажа. Например, чувство и выражение печали предполагает воспоминание о печальном личном опыте, а также о некоторых физических действиях, например.г., вздыхая и взявшись за голову руками. Тренинг состоял из трех частей: (1) Теоретическая презентация о физиологии эмоций и мимических выражений и демонстрация ключевых элементов, необходимых для достижения желаемого выражения. На этом этапе участникам также были представлены теоретические основы создания декораций, которые способствовали пониманию намерений авторов и общению во время фотосессий. (2) обучающие семинары, проводимые под руководством авторов набора, и (3) обучение и упражнения «дома.Завершающим этапом стала фотосессия, во время которой были зарегистрированы фотографии отработанных выражений лица. Во время сеансов участникам сначала разрешалось сосредоточиться на данной эмоции (поэтому выполнять упражнения, вызывающие эмоции), а затем показывать выражение лица испытываемой эмоции в камеру. На этом этапе не допускались бороды, усы, серьги или очки и, желательно, не было видимого макияжа, но наносилась матирующая основа для макияжа, чтобы избежать бликов на коже.

После сбора фотоматериала была проведена первичная оценка.Были отобраны фотографии с соответствующей активностью мышечных / лицевых единиц. Активность лицевых единиц определялась в соответствии с описанием FACS (Ekman et al., 2002) и характеристиками видимых изменений лица, вызванных сокращением или расслаблением одной или нескольких мышц (так называемые единицы действия) во время эмоционального выражения (подробности см. В Таблице 1. ). На данном этапе нашими компетентными судьями было отобрано около 1000 фотографий 46 человек. Фотографии были подвергнуты цифровой обработке для стандартизации формата, разрешения и тона.Изначально изображения были обрезаны и изменены до 1725 × 1168 пикселей, а цветовой тон был сбалансирован для белого фона.

Таблица 1. Характеристики активности лица, используемые для выбора изображения, на основе FACS (Ekman et al., 2002) .

Метод проверки

Независимые судьи

Выборка состояла из 1362 участников (1101 женщина и 261 мужчина, возраст M = 26,6, SD = 11,6), которые были нашими независимыми судьями. Они завершили инвентаризацию (проверку) в ответ на объявления на польских интернет-форумах и приглашения, отправленные по электронной почте (см. Ниже описание инвентаря с предметами).Участников не просили указать свою национальность и национальность. Однако использование польского языка ограничивало возможное количество иностранных участников.

Процедура валидации

Мы подготовили интернет-версию инвентаризации, в которой группа независимых судей классифицировала фотографии по эмоциональным категориям и оценила интенсивность и чистоту выражения. Судей попросили классифицировать и оценить отдельные фотографии, наведя указатель мыши на определенное поле в «круге эмоций», адаптированном на основе описанной модели эмоций Плутчика (1980).Применение этой многомерной формы классификации позволило нам различать изображения по четкости и интенсивности. Размер круга составлял 500 × 500 пикселей, а пиксельная карта была создана для точного измерения значений отклика, поэтому координаты по двум осям были сохранены в качестве выходных данных. В соответствии с подготовленной инструкцией пользователи могли указать: (1) центр поля определенной категории эмоций (что в равной степени означало, что, по их мнению, выражение мнения, показанное человеком на фотографии, является «ясным») или (2) поле границы (что означало, что эмоция представляет собой смесь двух соседних эмоций).Одновременно измерялась интенсивность эмоций: (1) отображение области ближе к кругу означало низкую интенсивность выраженной эмоции или (2) ближе к границам круга — высокую интенсивность выраженной эмоции. Все эмоциональные поля были окрашены в серый градиент, с более темными участками на границах между различными эмоциями и более яркими в середине поля. Область в центре круга означала нейтральное выражение лица. Кроме того, кнопка с названием «Другая эмоция» была расположена в правом месте экрана на случай, если участник не сможет распознать эмоцию.Поля за пределами колеса были деактивированы, поэтому собирались только ответы внутри колеса или нажатия кнопки «другие эмоции», что позволяло участникам перейти к другому испытанию. См. Рисунок 1 для визуализации нашего круга.

Рисунок 1. Примеры фотографий из WSEFEP с полученными оценками . Каждая отметка представляет собой рейтинг одного участника. Буквы обозначают: N — количество участников, оценивающих картинку; А — точность отображаемой эмоции; P — чистота отображаемой эмоции, I — интенсивность отображаемой эмоции.

После получения инструкции с примерами каждый участник оценил 20 фотографий, случайно выбранных из базы данных. Одна фотография (размер которой увеличен до 800 × 542 пикселей, чтобы соответствовать экрану компьютера) была представлена ​​в течение 2 секунд и сопровождалась кругом эмоций, так что экзаменующий мог выбрать ответ, щелкнув выбранную область круга. У участника было максимум 10 секунд на ответ. Если лимит времени был достигнут, появлялось сообщение о том, что время ответа было превышено, и отображалась следующая фотография.Когда оценка фотоплота была завершена, задание можно было продолжить, т. Е. Участник оценил еще 20 фотографий или задание было завершено.

Результаты / проверка набора

Выбор фотографий для набора

Оценки независимых судей помогли в дальнейшем отборе фотографий для финального набора. Авторы выбирают фотографии 40 человек (16 женщин и 14 мужчин) с нейтральным лицом и всеми шестью основными эмоциональными выражениями. Основным свойством отобранных фотографий было высокое соответствие оценкам судей (т.е., самая высокая доля признаков, относящих выражение к определенной категории) и, во-вторых, самые высокие параметры оценки «чистоты» и «интенсивности». Выбранные фотографии были закодированы FACS сертифицированным специалистом (см. Приложение в дополнительных материалах). Образцы фотографий с параметрами оценок, полученных от независимых судей, представлены на рисунке 1.

Оценки согласия были сначала рассчитаны для выбранных фотографий и показали, сколько независимых судей выбрали целевую эмоцию.Данные показали процент судей, которые указали свой ответ в пределах предполагаемого поля отображения. Средний уровень согласия для всех фотографий, включенных в набор, составил 82,35% ( SD = 13,68), с самым высоким уровнем согласия для отвращения ( M = 90,7%, SD = 6,19) и удивления ( M = 89,02. %, SD = 6,42). Другие эмоциональные проявления получили согласие: радость M = 87,59%, SD = 8,38; гнев M = 86.41 %, SD = 9,73; грусть M = 86,87%, SD = 11,69; страх M = 68,85%, SD = 13,14; и нейтральный M = 63,01%, SD = 13,35. Однофакторный дисперсионный анализ ANOVA, проведенный для сравнения оценок согласованности, был значимым. F _{(6, 203)} = 28,49, p <0,001. Апостериорные тесты показали, что оценки согласия в отношении страха и нейтрального выражения были ниже по сравнению со всеми другими эмоциями (во всех случаях: p > 0.001), тогда как в случае радости, гнева, печали, отвращения и удивления уровень узнавания не отличался. См. Рисунок 2 для получения подробной информации о распределении ответов.

Рисунок 2. Распределение оценок выражения гнева, отвращения, страха, радости, печали, удивления и нейтральных лиц на лице из WSEFEP .

Распределение ответов в пределах предполагаемого дисплея показало, что нейтральный дисплей часто путали с ожиданием (15%), грустью (8%) и принятием (7%), тогда как страх путали с удивлением (23%) и отвращением (6%). %).Среди других эмоциональных проявлений, которые имели высокую точность распознавания, радость путалась с принятием (11%), гнев с отвращением (8%) и ожиданием (4%), печаль с ожиданием, удивлением и отвращением (каждый из которых немного выше 3%) удивление страхом (6%) и, наконец, отвращение к удивлению (3%). Категории, которые не были упомянуты, путали редко (менее 3% от общего числа ответов для данного дисплея).

Вторым параметром, рассчитанным на основе данных валидации, была чистота. Это был индекс, показывающий, считалась ли отображаемая эмоция четкой или смешанной с другими эмоциями (чем выше показатель, тем чище отображение).Для каждого ответа рассчитывалась оценка от 0 = крайне нечеткое выражение до 1 = чрезвычайно четкое на основе угла (альфа), измеренного от радиальной линии, пересекающей середину поля эмоций. Один балл давался, если ответ был на линии, и 0 баллов, если ответ был дан вне поля предполагаемых эмоций. Подсчет баллов за каждый ответ основывался на угле (альфа), измеренном от средней линии. Нейтральные дисплеи для этого параметра не измерялись. См. Рисунок 3 для подробных объяснений.

Рисунок 3. Примеры оценок чистоты и интенсивности . Показатели чистоты были основаны на относительной разнице углов между радиусной линией, непосредственно пересекающей середину поля данного эмоционального поля (например, страха), и радиусной линией, пересекающей точку ответа. В этом примере ответ «А» получил 1 балл, так как он находится прямо на линии. Ответ «B» получил 5 баллов, так как α ₁ на 5 меньше, чем α. Ответ «C» получил 0 баллов, так как он находится вне поля эмоций (отображаемая эмоция не распознается как задуманная).Баллы интенсивности рассчитывались как относительное расстояние сегмента «ab», начинающегося от точки «a» (граница внутреннего колеса, обозначенная нейтральным, с оценкой 0) до границы колеса — точка «b» (с оценкой 1). Таким образом, ответ «А» получил 58 баллов по шкале интенсивности.

В целом, средняя чистота всех эмоциональных проявлений, включенных в набор, составила 0,72 ( SD = 0,12). Односторонний ANOVA, сравнивающий различные эмоции, оказался значимым F _{(5, 174)} = 18,07, p <0,001, только с выражениями страха ( M = 0.58, SD = 0,12) считается менее чистым, чем все другие эмоциональные проявления ( p <0,001): радость ( M = 0,74, SD = 0,09), гнев ( M = 0,72, SD = 0,09), грусть ( M = 0,77, SD = 0,11), отвращение ( M = 0,78, SD = 0,07) и удивление ( M = 0,76, SD = 0,08. ). Между всеми остальными эмоциями существенных различий не было.

Наконец, мы измерили коэффициент интенсивности (от 0 = очень низкая интенсивность до 1 = очень высокая интенсивность) отображаемой эмоции на основе расстояния от среднего круга.В этом случае мы присвоили 1 балл, если ответ был дан на внешней границе колеса, и 0 баллов, если ответ был дан на внутренней границе (внутри колеса, помеченного как «нейтральный»). Средняя интенсивность отображаемых эмоций была оценена на уровне 0,69 ( SD = 0,08). Однофакторный ANOVA-тест для сравнения эмоциональных категорий оказался значимым. F _{(5, 174)} = 10,15, p <0,001. Апостериорные тесты показали, что проявляется страх ( M = 0,75, SD = 0.05) были оценены как более интенсивные, чем грусть ( M = 0,64, SD = 0,08), p > 0,001, гнев ( M = 0,67, SD = 0,06) и радость ( M = 0,68, SD = 0,08), p > 0,01. Кроме того, интенсивность печали ( M = 0,64, SD = 0,08) была оценена как более низкая, чем удивление ( M = 0,73, SD = 0,05), p > 0,001 и отвращение ( M = 0,70, SD = 0.08), с. > 0,01.

Общие обсуждения

Мы успешно разработали базу данных эмоциональных выражений лица, которая представляет шесть различных эмоциональных проявлений (радость, гнев, печаль, страх, удивление и отвращение), представленных 30 субъектами. В финальный набор вошли фотографии, получившие наивысшие оценки независимых судей. Важно отметить, что все изображения одинакового качества и представляют собой подлинные выражения, максимально приближенные к естественным.

Наш анализ показал, что эмоции, отображаемые в WSEFEP, очень хорошо распознаются. Хотя участники демонстрации поощрялись к спонтанным показам, степень согласия судей между предполагаемыми и выбранными выражениями была высокой (82%). Этот параметр для WSEFEP аналогичен или выше, чем в других наборах (например, RaFD 82%, ADFES 76% и JACFEE 78% для отображения основных эмоций), в которых участников учили активировать определенные мышечные единицы и демонстрировать прототипные выражения.Более того, мышечная активация, закодированная с помощью FACS (Ekman et al., 2002), подтверждает, что полученные выражения лица являются вариантами основных эмоций.

Дополнительные оценки чистоты отображаемых эмоций указывают на то, что отображаемые эмоции были относительно близки по расстоянию к ожидаемым прототипам. Кроме того, показатели интенсивности отображаемых эмоций отражают качество изображений и позволяют прогнозировать потенциальное воздействие на участников, подвергшихся воздействию этих стимулов. Рейтинги, которые мы собрали по ряду критических переменных, должны быть интересны исследователям, использующим эти лица, и позволят сопоставить подмножества лиц по этим переменным.

WSEFEP — это инструмент для исследования с использованием стимулов лица, который предоставляет набор изображений лиц с подробными и всесторонними оценками. Данные, представленные в этой статье, должны повысить уверенность экспериментаторов в достоверности и надежности этих выражений, поскольку независимые судьи, не обученные обработке лиц, воспринимают выражения. Очевидно, что для обработки лица важны и другие черты лица, такие как привлекательность, симметрия лиц, мужественность / женственность и другие параметры аффективных характеристик, такие как валентность или возбуждение.Хотя в текущей базе данных они систематически не менялись, в будущих исследованиях следует собрать данные об этих характеристиках, чтобы еще больше расширить применимость WSEFEP. Более того, фотографический материал, собранный во время сеансов, позволяет развивать дополнительные подмножества, содержащие выражения с разной интенсивностью и с взглядом, направленным от камеры.

Насколько нам известно, такой метод проверки, описанный в этой статье, был использован впервые. Это один из основных участников WSEFEP в области выражения лица и эмоций по сравнению с другими существующими наборами.Важно отметить, что авторы любых будущих наборов могут использовать наш метод оценочного задания и круг эмоций для проверки своих собственных фотографий выражений эмоций на лице. Более того, будущие исследования могут быть сосредоточены на сравнении различных методов, чтобы получить лучший способ измерения распознавания выражения лица.

Авторские взносы

Михал Ольшановский и Гжегож Почватко — подготовили и проработали фотографический материал, разработали исследование и проанализировали данные, написали рукопись, Кшиштоф Куклински и Михал Ścibor-Rylski — подготовили и разработали фотоматериал, разработали исследование, Питер Левински — лицо, закодированное с помощью FACS экспрессивные изображения и поддерживаемое письмо, Рафаль К.Оме — курировал проект.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: http://www.frontiersin.org/journal/10.3389/fpsyg.2014.01516/abstract

Лист данных 1 | Данные проверки для полного набора данных изображения с кодами единиц действия (FACS) .

Лист данных 2 | WSEFEP — полный набор данных изображений .

Сноски

Список литературы

Бопре, М. Г., и Хесс, У. (2005). Распознавание межкультурных эмоций среди канадских этнических групп. J. Cross Cult. Психол . 36, 355–370. DOI: 10.1177 / 0022022104273656

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Биль М., Мацумото Д., Экман П., Хирн В., Хейдер К., Кудох Т. и др. (1997). Японские и кавказские выражения эмоций Мацумото и Экмана (JACFEE): данные о достоверности и межнациональные различия. Дж. Невербальное поведение . 21, 3–21. DOI: 10.1023 / A: 1024
0935

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кон, Дж. Ф., Шмидт, К. Л., Гросс, Р., и Экман, П. (2002). «Индивидуальные различия в выражении лица: стабильность во времени, отношение к эмоциям, о которых сообщается самим, и способность информировать об идентификации личности», in Proceedings of the International Conference on Multimodal User Interfaces (Pittsburgh, PA: IEEE), 491–496. DOI: 10.1109 / ICMI.2002.1167045

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Дарвин, К.Х. (1872/1988). Выражение эмоций у человека и животных . Оксфорд: Издательство университета.

Google Scholar

Димберг, У., Андреассон, П., и Тунберг, М. (2011). Эмоциональная эмпатия и лицевые реакции на мимику. Дж. Психофизиол . 25, 26–31. DOI: 10.1027 / 0269-8803 / a000029

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. (1997). Должны ли мы называть это выражением или общением. Innov. Soc. Sci. Рез .10, 333–344. DOI: 10.1080 / 13511610.1997.9968538

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. и Фризен В. В. (1976). Фотографии лицевого аффекта . Сан-Франциско, Калифорния: Лаборатория взаимодействия с людьми, Медицинский центр Калифорнийского университета.

Экман П., Фризен В. В. и Хагер Дж. К. (2002). Система кодирования действий для лица: Руководство на компакт-диске . Солт-Лейк-Сити, Юта: человеческое лицо.

Экман П., Розенберг Э. (ред.). (2005). What the Face Reveals, 2nd Edn . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.

Фридлунд, А. Дж. (1994). Выражение лица человека: эволюционный взгляд . Сан-Диего, Калифорния: Academic Press.

Google Scholar

Харат, Г. У., Дудул, С. В. (2009). Распознавание эмоций по выражению лица с помощью нейронных сетей. Hum. Comput. Syst. Взаимодействовать. Adv. Intell. Мягкие вычисления . 60, 207–219. DOI: 10.1007 / 978-3-642-03202-8_17

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лангнер, О., Дотч, Р., Бейлстра, Г., Вигболдус, Д. Х. Дж., Хок, С. Т., и ван Книппенберг, А. (2010). Презентация и проверка базы данных Radboud Faces. Cognit. Emot . 24, 1377–1388. DOI: 10.1080 / 02699930
5076

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Манчини, Г., Аньоли, С., Бальдаро, Б., Битти, П. Е. Р., Сурчинелли, П. (2013). Выражение эмоций на лице: точность распознавания и аффективные реакции в позднем детстве. J. Psychol . 147, 599–617.DOI: 10.1080 / 00223980.2012.727891

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мацумото Д. и Экман П. (1989). Японские и кавказские выражения эмоций (JACFEE) и нейтральные лица (JACNeuF) . Сан-Франциско, Калифорния: Лаборатория межкультурных исследований и исследований эмоций, факультет психологии, Государственный университет Сан-Франциско.

Маттавелли Г., Сормаз М., Флэк Т., Асгар А. У. Р., Фан С., Фрей Дж. И др. (2014).Нейронные реакции на мимику подтверждают роль миндалины в обработке угрозы. Soc. Cognit. Оказывать воздействие. Neurosci . 9, 1684–1689. DOI: 10.1093 / сканирование / nst162

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Маклеллан, Т. Л., Вилке, Дж. К., Джонстон, Л. Л., Уоттс, Р. Р., Майлз, Л. К. (2012). Чувствительность к воображаемым и искренним проявлениям счастья и печали: исследование фМРТ. Neurosci. Lett . 531, 149–154. DOI: 10.1016 / j.neulet.2012.10.039

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Паркер А. Э., Матис Э. Т. и Куперсмидт Дж. Б. (2013). Как себя чувствует этот ребенок? Способность детей дошкольного возраста распознавать эмоции в лицах и позах тела. Early Educ. Dev . 24, 188–211. DOI: 10.1080 / 10409289.2012.657536

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Плутчик Р. (1980). Эмоции: психоэволюционный синтез .Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Харпер и Роу.

Шнайдер К. Г., Хемпель Р. Дж. И Линч Т. Р. (2013). Это «покерное лицо» может проиграть вам игру! Влияние выразительного подавления и мимикрии на чувствительность к выражению эмоций на лице. Эмоция 13, 852–866. DOI: 10.1037 / a0032847

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Станиславский, К. (1936/1988). Актер готовит . Лондон: Метуэн.

Google Scholar

Томкинс, С.С. (1962). Аффект, Образ, Сознание . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Спрингер.

Google Scholar

Tottenham, N., Tanaka, J. W., Leon, A.C., McCarry, T., Nurse, M., Hare, T.A., et al. (2009). Набор мимики NimStim: суждения неподготовленных участников исследования. Psychiatry Res . 168, 242–249. DOI: 10.1016 / j.psychres.2008.05.006

Pubmed Аннотация | Pubmed Полный текст | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Искусственный интеллект неправильно интерпретирует человеческие эмоции

На отдаленный форпост в гористой местности Папуа-Новой Гвинеи прибыл молодой американский психолог по имени Пол Экман с коллекцией карточек и новой теорией.Шел 1967 год, и Экман слышал, что форе люди из Окапы настолько изолированы от остального мира, что станут его идеальными подопытными.

Как и западные исследователи до него, Экман приехал в Папуа-Новую Гвинею, чтобы получить данные от коренного населения. Он собирал доказательства в поддержку противоречивой гипотезы: что все люди демонстрируют небольшое количество универсальных эмоций или аффектов, которые являются врожденными и одинаковыми во всем мире. Более полувека это утверждение оставалось спорным, оспариваемым среди психологов, антропологов и технологов.Тем не менее, он стал семенем для растущего рынка, который к 2024 году будет оцениваться в 56 миллиардов долларов. Это история о том, как аффективное распознавание стало частью индустрии искусственного интеллекта, и о проблемах, которые возникают.

Когда Экман прибыл в тропики Окапы, он провел эксперименты, чтобы оценить, как Фор распознает эмоции. Поскольку форы имели минимальный контакт с западными жителями и средствами массовой информации, Экман предположил, что их признание и демонстрация основных выражений будет доказывать универсальность таких выражений.Его метод был прост. Он показывал им карточки с выражениями лиц и смотрел, описывают ли они эмоции так, как он. По словам Экмана, «все, что я делал, это показывал забавные картинки». Но Экман не имел подготовки по истории, языку, культуре или политике Форе. Его попытки провести эксперименты с флэш-картами с помощью переводчиков потерпели неудачу; он и его испытуемые были истощены процессом, который он описал как вырывание зубов. Экман покинул Папуа-Новую Гвинею, разочарованный своей первой попыткой кросс-культурного исследования эмоционального выражения.Но это было бы только начало.

Сегодня инструменты распознавания аффектов можно найти в системах национальной безопасности и в аэропортах, в образовательных учреждениях и стартапах по найму, в программном обеспечении, предназначенном для обнаружения психических заболеваний, и программах охраны правопорядка, которые утверждают, что они предсказывают насилие. Утверждение о том, что внутреннее состояние человека можно точно оценить, проанализировав его лицо, основано на сомнительных доказательствах. Систематический обзор научной литературы о выводе эмоций на основе движений лица, проведенный в 2019 году психологом и нейробиологом Лизой Фельдман Барретт, показал, что нет надежных доказательств того, что вы можете точно предсказать эмоциональное состояние человека таким образом.«Невозможно с уверенностью сделать вывод о счастье по улыбке, гневе по хмурому взгляду или грусти по хмурому взгляду, как многие современные технологии пытаются сделать, применяя то, что ошибочно считается научными фактами», — говорится в исследовании. Так почему же идея о том, что существует небольшой набор универсальных эмоций, легко интерпретируемых с лица человека, стала настолько популярной в области ИИ?

Чтобы понять это, необходимо проследить сложную историю и стимулы, лежащие в основе развития этих идей, задолго до того, как средства обнаружения эмоций ИИ были встроены в инфраструктуру повседневной жизни.

Идея автоматического распознавания аффектов настолько же привлекательна, насколько и прибыльна. Технологические компании запечатлели огромные объемы поверхностных изображений человеческих выражений, включая миллиарды селфи в Instagram, портреты Pinterest, видео TikTok и фотографии Flickr. Подобно распознаванию лиц, распознавание аффектов стало частью базовой инфраструктуры многих платформ, от крупнейших технологических компаний до небольших стартапов.

В то время как распознавание лиц пытается идентифицировать конкретного человека, распознавание аффекта направлено на обнаружение и классификацию эмоций путем анализа любого лица.Эти системы уже влияют на поведение людей и функционирование социальных институтов, несмотря на отсутствие серьезных научных доказательств того, что они работают. В настоящее время широко используются автоматизированные системы обнаружения аффектов, особенно при приеме на работу. Компания по найму ИИ HireVue, которая может перечислить Goldman Sachs, Intel и Unilever среди своих клиентов, использует машинное обучение для определения пригодности людей для работы. В 2014 году компания запустила свою систему искусственного интеллекта для извлечения микровыражений, тона голоса и других переменных из видео собеседований, которые она использовала для сравнения кандидатов на работу с лучшими сотрудниками компании.После значительной критики со стороны ученых и групп, защищающих права человека, в 2021 году он отказался от анализа лица, но сохранил голосовой тон в качестве критерия оценки. В январе 2016 года Apple приобрела стартап Emotient, который утверждал, что производит программное обеспечение, способное определять эмоции по изображениям лиц. Возможно, крупнейшим из этих стартапов является Affectiva, компания из Бостона, которая возникла в результате академической работы, проделанной в Массачусетском технологическом институте.

Affectiva создала множество приложений, связанных с эмоциями, в основном с использованием методов глубокого обучения.Эти подходы включают обнаружение отвлеченных и «рискованных» водителей на дорогах и измерение эмоциональной реакции потребителей на рекламу. Компания создала так называемую крупнейшую в мире базу данных эмоций, содержащую более 10 миллионов выражений лиц из 87 стран. Его монументальная коллекция видеороликов была вручную подписана краудворкерами, базирующимися в основном в Каире.

За пределами сектора стартапов все гиганты искусственного интеллекта, такие как Amazon, Microsoft и IBM, разработали системы для обнаружения эмоций.Microsoft предлагает обнаружение воспринимаемых эмоций в своем Face API, идентифицируя «гнев, презрение, отвращение, страх, счастье, нейтральность, печаль и удивление», в то время как инструмент Amazon Rekognition аналогичным образом заявляет, что он может идентифицировать то, что он характеризует как «все семь эмоций» «Измерить, как эти вещи меняются с течением времени, например, построить график эмоций актера».

Системы распознавания эмоций имеют схожий набор шаблонов и основополагающих предположений: существует небольшое количество различных и универсальных эмоциональных категорий, что мы непроизвольно проявляем эти эмоции на наших лицах и что они могут быть обнаружены машинами.Эти символы веры настолько приняты в некоторых областях, что может показаться странным даже замечать их, не говоря уже о том, чтобы подвергать их сомнению. Но если мы посмотрим, как эмоции были систематизированы — аккуратно упорядочены и помечены, — мы увидим, что вопросы подстерегают на каждом углу.

Исследования Экмана начались с удачной встречи с Сильваном Томкинсом, в то время состоявшимся психологом в Принстоне, который опубликовал первый том своего великого труда Affect Imagery Consciousness в 1962 году. Работа Томкинса по аффектам оказала огромное влияние на Экмана. который посвятил большую часть своей карьеры изучению его последствий.Один аспект, в частности, играл огромную роль: идея о том, что если аффекты являются врожденным набором эволюционных реакций, они будут универсальными и, следовательно, узнаваемыми в разных культурах. Это стремление к универсальности имеет важное значение для того, почему эта теория сегодня широко применяется в системах распознавания эмоций ИИ. Теорию можно было применить повсюду, упрощение сложности, которое можно было легко воспроизвести в масштабе.

Во введении к Affect Imagery Consciousness Томкинс сформулировал свою теорию биологически обоснованных универсальных аффектов как одну, направленную на решение острого кризиса человеческого суверенитета.Он бросал вызов развитию бихевиоризма и психоанализа, двух школ мысли, которые, по его мнению, рассматривали сознание как простой побочный продукт, служащий другим силам. Он отметил, что человеческое сознание «снова и снова подвергалось сомнению и уменьшалось, сначала Коперником» — который вытеснил человека из центра вселенной — «затем Дарвином» — чья теория эволюции разрушила идею о том, что люди были созданы по образу и подобию. христианского Бога — «и в первую очередь Фрейда» — который децентрализовал человеческое сознание и разум как движущие силы, стоящие за нашими мотивами.Томкинс продолжил: «Парадокс максимального контроля над природой и минимального контроля над человеческой природой отчасти является производным пренебрежения ролью сознания как механизма контроля». Проще говоря, сознание мало что говорит нам о том, почему мы чувствуем и действуем именно так. Это важнейшее утверждение для всех видов более поздних приложений теории аффектов, которые подчеркивают неспособность людей распознавать как чувства, так и выражения аффектов. Если мы, люди, не способны по-настоящему определить, что мы чувствуем, то, возможно, системы ИИ смогут сделать это за нас?

Теория аффектов Томкинса была его способом решения проблемы человеческой мотивации.Он утверждал, что мотивация регулируется двумя системами: аффектами и побуждениями. Томкинс предположил, что влечения, как правило, тесно связаны с непосредственными биологическими потребностями, такими как голод и жажда. Они инструментальны; боль от голода можно вылечить с помощью еды. Но основная система, управляющая мотивацией и поведением человека, — это аффекты, включающие положительные и отрицательные чувства. Аффекты, которые играют важнейшую роль в мотивации человека, усиливают управляющие сигналы, но они намного сложнее.Например, трудно узнать точные причины, заставляющие ребенка плакать, выражая аффект страдания и страдания.

Как мы можем узнать что-либо о системе, в которой связи между причиной и следствием, стимулом и реакцией настолько тонки и неопределенны? Томкинс предложил ответ: «Основные аффекты. . . кажутся врожденными, взаимно однозначно связанными с системой органов, которая необычайно видима »- а именно с лицом. Он нашел прецеденты такого акцента на выражении лица в двух работах, опубликованных в XIX веке: в книге Чарльза Дарвина «Выражение эмоций у человека и животных » 1872 года и в малоизвестном томе французского невролога Гийома-Бенджамина-Амана Дюшенна де. Булонь с 1862 года.

Томкинс предположил, что отображение аффектов на лице — это универсальная человеческая черта. «Аффекты, — полагал Томкинс, — представляют собой набор мышечных, сосудистых и железистых реакций, расположенных на лице, а также широко распространенных по телу, которые генерируют сенсорную обратную связь. . . Эти организованные наборы ответов запускаются в подкорковых центрах, где хранятся определенные «программы» для каждого отдельного аффекта »- очень раннее использование вычислительной метафоры для человеческой системы. Но Томкинс признал, что интерпретация аффективных проявлений зависит от индивидуальных, социальных и культурных факторов.Он признал, что в разных обществах существуют очень разные «диалекты» лицевого языка. Даже основоположник исследования аффектов поднял вероятность того, что интерпретация мимики лица зависит от социального и культурного контекста.

Учитывая, что выражения лица культурно изменчивы, их использование для обучения систем машинного обучения неизбежно приведет к смешению всевозможных контекстов, сигналов и ожиданий. Проблема для Экмана, а затем и для области компьютерного зрения, заключалась в том, как примирить эти противоречия.

В середине 1960-х годов в дверь Экмана постучала возможность в виде крупного гранта от того, что сейчас называется Агентством перспективных исследовательских проектов Министерства обороны США (DARPA), исследовательским подразделением Министерства обороны. Значительная финансовая поддержка DARPA позволила Экману начать свои первые исследования, чтобы доказать универсальность выражения лица. В целом эти исследования следовали дизайну, который будет скопирован в ранних лабораториях ИИ. Он в значительной степени дублировал методы Томкинса, даже используя фотографии Томкинса для испытуемых из Чили, Аргентины, Бразилии, США и Японии.Испытуемым были представлены фотографии с заданными выражениями лиц, выбранными дизайнерами как примеры или выражающие особенно «чистый» аффект, такой как страх, удивление, гнев, счастье, печаль и отвращение. Затем испытуемых просили выбрать одну из этих категорий аффектов и пометить поставленное изображение. В ходе анализа была измерена степень корреляции этикеток, выбранных испытуемыми, с этикетками, выбранными дизайнерами.

С самого начала у методологии были проблемы. Формат принудительного выбора Экмана впоследствии подвергся критике за то, что он предупредил субъектов о связи, которую дизайнеры уже установили между выражением лица и эмоциями.Кроме того, тот факт, что эти эмоции были сфальсифицированы, может вызвать вопросы о достоверности результатов.

Идея о том, что внутреннее состояние можно достоверно определить по внешним признакам, имеет долгую историю. Частично это проистекает из истории физиогномики, которая была основана на изучении черт лица человека для определения его характера. Аристотель считал, что «о характере человека можно судить по его внешнему виду. . . поскольку предполагалось, что тело и душа подвержены влиянию вместе.Греки также использовали физиогномику как раннюю форму расовой классификации, применяемую к «самому роду человека, делящему его на расы, поскольку они различаются по внешнему виду и характеру (например, египтяне, фракийцы и скифы)».

Психогномика в западной культуре достигла своего апогея в 18-19 веках, когда она рассматривалась как часть анатомических наук. Ключевой фигурой в этой традиции был швейцарский пастор Иоганн Каспар Лаватер, написавший очерков по физиогномике: для распространения знаний и любви к человечеству , первоначально опубликованных на немецком языке в 1789 году.Лафатер взял подходы физиогномики и соединил их с новейшими научными знаниями. Он считал, что костная структура является основной связью между внешним видом и типом характера. Если выражения лица были мимолетными, черепа, казалось, предлагали более прочный материал для физиогномических выводов. Измерение черепа было популярным методом в расовой науке и использовалось для поддержки национализма, превосходства белых и ксенофобии. Эта работа печально разрабатывалась на протяжении 19 века такими френологами, как Франц Йозеф Галль и Иоганн Гаспар Спурцхейм, а также работами Чезаре Ломброзо в области научной криминологии.

Но именно французский невролог Дюшенн, описанный Экманом как «удивительно одаренный наблюдатель», систематизировал использование фотографии и других технических средств для изучения человеческих лиц. В Mécanisme de la Physionomie Humaine Дюшен заложил важные основы как для Дарвина, так и для Экмана, соединив старые идеи из физиогномики и френологии с более современными исследованиями в области физиологии и психологии. Он заменил расплывчатые утверждения о характере более ограниченным исследованием выражения и внутренних психических и эмоциональных состояний.

Дюшенн работал в Париже в приюте Сальпетриер, в котором находилось до 5000 человек с широким спектром психических и неврологических заболеваний. Некоторые из них станут его объектами мучительных экспериментов, являющихся частью давней традиции медицинских и технологических экспериментов над наиболее уязвимыми, теми, кто не может отказаться. Дюшенн, который был малоизвестен в научном сообществе, решил разработать методы поражения электрическим током, чтобы стимулировать отдельные движения мышц на лицах людей.Его целью было составить более полное анатомическое и физиологическое представление о лице. Дюшенн использовал эти методы, чтобы соединить новую психологическую науку и гораздо более древнее изучение физиогномических знаков или страстей. Он полагался на последние достижения в области фотографии, такие как обработка коллодием, которая позволила значительно сократить время экспозиции, что позволило Дюшенну зафиксировать мимолетные мышечные движения и мимику на изображениях.

Даже на этих ранних стадиях лица никогда не были естественными или социально встречающимися человеческими выражениями, а были симуляциями, вызванными грубым приложением электричества к мускулам.Тем не менее, Дюшенн считал, что использование фотографии и других технических систем превратит мягкий бизнес репрезентации в нечто объективное и доказательное, более подходящее для научных исследований. Дарвин похвалил «великолепные фотографии» Дюшенна и включил репродукции в свои собственные работы.

Экман вслед за Дюшеном поставил фотографию в центр своей экспериментальной практики. Он считал, что замедленная съемка необходима для его подхода, потому что многие выражения лица действуют на пределе человеческого восприятия.Цель состояла в том, чтобы найти так называемые микровыражения — крошечные движения мышц лица.

Одним из амбициозных планов Экмана в его ранних исследованиях было систематизировать систему для обнаружения и анализа мимики. В 1971 году он стал соавтором описания того, что он назвал «Техникой оценки лицевых аффектов» (FAST).

Опираясь на поставленные фотографии, в подходе использовались шесть основных эмоциональных типов, в значительной степени заимствованных из интуиции Экмана. Но вскоре FAST столкнулся с проблемами, когда другие ученые столкнулись с выражениями лиц, не включенными в его типологию.Таким образом, Экман решил обосновать свой следующий инструмент измерения мускулатурой лица, взяв за основу оригинальные исследования Дюшена, посвященные электрошоку. Экман выделил примерно 40 различных мышечных сокращений на лице и назвал основные компоненты каждого выражения лица «единицей действия». После некоторого тестирования и проверки Экман и Уоллес Фризен опубликовали Систему кодирования действий для лица (FACS) в 1978 году; обновленные редакции продолжают широко использоваться.

Несмотря на финансовый успех, использование FACS было очень трудоемким.Экман писал, что на обучение пользователей методологии FACS уходит от 75 до 100 часов, а на то, чтобы записать одну минуту лица, — час. Этот вызов предоставил именно те возможности, которыми жаждала воспользоваться развивающаяся область компьютерного зрения.

Когда работа по использованию компьютеров для распознавания аффектов начала обретать форму, исследователи осознали необходимость в коллекции стандартизированных изображений для экспериментов. В отчете Национального научного фонда 1992 года, написанном в соавторстве с Экманом, рекомендовалось, что «легкодоступная мультимедийная база данных, совместно используемая разнообразным исследовательским сообществом лиц, станет важным ресурсом для решения и расширения проблем, связанных с распознаванием лиц.«В течение года Министерство обороны начало финансировать программу по сбору фотографий лиц. К концу десятилетия исследователи машинного обучения начали собирать, маркировать и публиковать наборы данных, которые лежат в основе сегодняшних исследований машинного обучения. Академические лаборатории и компании работали над параллельными проектами, создавая десятки баз данных фотографий. Например, исследователи в лаборатории в Швеции создали «Каролинские эмоциональные лица». Эта база данных содержит изображения людей, изображающих заданные эмоциональные выражения, соответствующие категориям Экмана.Им придали лица формы, соответствующие шести основным эмоциональным состояниям: радость, гнев, отвращение, печаль, удивление и страх. Глядя на эти тренировочные наборы, трудно не поразиться ощущению пантомимы: Невероятный сюрприз! Обильная радость! Парализующий страх! Эти субъекты буквально вызывают машиночитаемые эмоции.

По мере того, как область увеличивалась в масштабе и сложности, росли и типы фотографий, используемых для распознавания аффектов. Исследователи начали использовать систему FACS для маркировки данных, созданных не на основе заданных выражений, а, скорее, на основе спонтанных выражений лица, иногда собираемых вне лабораторных условий.Работа Экмана оказала глубокое и разностороннее влияние. New York Times охарактеризовал Экмана как «самого известного в мире читателя по лицу», а Time назвал его одним из 100 самых влиятельных людей в мире. В конечном итоге он консультировался с такими разными клиентами, как Далай-лама, ФБР, ЦРУ, Секретная служба и анимационная студия Pixar, которые хотели создать более реалистичные изображения мультяшных лиц. Его идеи вошли в массовую культуру и вошли в бестселлеры, такие как « Blink » Малкольма Гладуэлла и телевизионная драма «Обмани меня», , в которой Экман был консультантом на роль главного героя, очевидно, частично основанного на нем.

Его бизнес процветал: Экман продавал методы обнаружения обмана таким агентствам, как Управление транспортной безопасности, которое использовало их для разработки программы проверки пассажиров методами наблюдения (SPOT). SPOT использовался для отслеживания выражений лиц авиапассажиров после терактов 11 сентября в попытке «автоматически» обнаружить террористов. Система использует набор из 94 критериев, каждый из которых предположительно является признаком стресса, страха или обмана. Но поиск этих ответов означает, что некоторые группы сразу же оказываются в невыгодном положении.Любой, кто находится в стрессовом состоянии, чувствует себя некомфортно во время допроса или имеет негативный опыт общения с полицией и пограничниками, может получить более высокий балл. Это создает свои собственные формы расового профилирования. Программа SPOT подверглась критике со стороны Счетной палаты правительства и групп по защите гражданских свобод за ее расовую предвзятость и отсутствие научной методологии. Несмотря на цену в 900 миллионов долларов, нет никаких доказательств того, что он добился явных успехов.

По мере роста известности Экмана рос и скептицизм к его работе с критикой, исходящей из ряда областей.Одним из первых критиков был культурный антрополог Маргарет Мид, которая в конце 1960-х обсуждала Экман по вопросу об универсальности эмоций. Мида не убедила вера Экмана в универсальные биологические детерминанты поведения, которые существуют отдельно от сильно обусловленных культурных факторов.

Ученые из разных сфер деятельности присоединились к хору на протяжении десятилетий. В последние годы психологи Джеймс Рассел и Хосе-Мигель Фернандес-Долс показали, что самые основные аспекты науки остаются неопределенными.Возможно, самым главным критиком теории Экмана является историк науки Рут Лейс, которая видит фундаментальную замкнутость в методе Экмана. Постановочные или смоделированные фотографии, которые он использовал, должны были выражать набор основных аффективных состояний, которые, как писал Лейс, «уже свободны от культурного влияния». Эти фотографии затем использовались для получения ярлыков у разных групп населения, чтобы продемонстрировать универсальность мимики. Психолог и нейробиолог Лиза Фельдман Барретт прямо заявляет об этом: «Компании могут говорить все, что хотят, но данные ясны.Они могут уловить хмурый взгляд, но это не то же самое, что обнаружить гнев ».

Еще более тревожным является то, что в области изучения эмоций исследователи не пришли к единому мнению о том, что на самом деле представляет собой эмоция. Что такое эмоции, как они формулируются и выражаются внутри нас, какими могут быть их физиологические или нейробиологические функции, их отношение к стимулам — все это остается неизученным. Почему при таком большом количестве критических замечаний подход «чтения эмоций» по лицу выдержал? С 1960-х годов, благодаря значительному финансированию Министерства обороны, было разработано несколько систем, которые все более и более точны при измерении движений лица.Теория Экмана казалась идеальной для компьютерного зрения, потому что ее можно было автоматизировать в больших масштабах. Теория соответствовала возможностям инструментов.

Были сделаны мощные институциональные и корпоративные инвестиции, основанные на признании достоверности теорий и методологий Экмана. Признание того, что эмоции нелегко классифицировать или что их нельзя надежно определить по выражению лица, может подорвать растущую отрасль. Во многих статьях по машинному обучению Экман цитируется так, как будто эти проблемы решены, прежде чем непосредственно перейти к инженерным задачам.Часто игнорируются более сложные вопросы контекста, обусловленности, взаимоотношений и культуры. Сам Экман сказал, что обеспокоен тем, как его идеи коммерциализируются, но когда он написал технологическим компаниям с просьбой предоставить доказательства того, что их программы распознавания эмоций работают, он не получил ответа.

Вместо того, чтобы пытаться построить больше систем, которые группируют выражения в машиночитаемые категории, мы должны поставить под сомнение происхождение самих этих категорий, а также их социальные и политические последствия.Например, известно, что эти системы выделяют речевые аффекты женщин, особенно чернокожих, в отличие от мужчин. Исследование, проведенное в Университете Мэриленда, показало, что некоторые программы распознавания лиц интерпретируют черные лица как имеющие больше негативных эмоций, чем белые лица, в частности, регистрируя их как более злые и презрительные, даже если контролировать степень их улыбки.

Это опасность автоматического распознавания эмоций. Эти инструменты могут вернуть нас во френологическое прошлое, когда ложные утверждения использовались для поддержки существующих систем власти.Десятилетия научных споров по поводу последовательного определения эмоционального состояния по лицу человека подчеркивают центральный момент: универсальное «обнаружение» — неправильный подход. Эмоции сложны, они развиваются и меняются в зависимости от нашей культуры и истории — всех разнообразных контекстов, которые существуют вне рамок ИИ.

Но уже сейчас кандидатов на вакансию судят несправедливо, потому что их выражение лица или голосовой тон не соответствуют таковым у других сотрудников. Учащиеся отмечаются в школе, потому что их лица выглядят сердитыми, а клиентов допрашивают, потому что их лица указывают на то, что они могут быть ворами.Это люди, которые будут нести расходы на системы, которые не только технически несовершенные, но и основаны на сомнительных методологиях. Узкая таксономия эмоций, выросшая из первоначальных экспериментов Экмана, кодируется в системах машинного обучения как показатель бесконечной сложности эмоционального опыта в мире.

Эта статья адаптирована из недавней книги Кейт Кроуфорд « Атлас искусственного интеллекта: власть, политика и планетарные затраты на искусственный интеллект».

Этот рассказ был первоначально опубликован The Atlantic. Подпишитесь на их информационный бюллетень.

Сколько существует человеческих эмоций?

Эмоции управляют нашей жизнью. Кажется, даже писатели и поэты неспособны описать весь спектр человеческих эмоций.

Эмоции одновременно неуловимы, но являются гранью, с помощью которой мы передаем самые тонкие чувства окружающим. Мы не можем существовать без них, но редко задумываемся, сколько их на самом деле.Это вопрос, который интересовал и бросал вызов ученым и философам на протяжении поколений и продолжает вызывать это сегодня.

Исследование эмоций

Еще в 4 веке до нашей эры Аристотель попытался определить точное количество основных эмоций человека. Описанный как Список эмоций Аристотеля, философ предложил 14 различных эмоциональных выражений: страх, уверенность, гнев, дружба, спокойствие, враждебность, стыд, бесстыдство, жалость, доброта, зависть, негодование, подражание и презрение.Взаимодействие с другими людьми

В своей публикации 1872 года The Expression of the Emotions in Man and Animals Чарльз Дарвин предположил, что эмоции были врожденными, развивались и имели функциональное назначение. Хотя Дарвин явно не определил эти «основные эмоции», считается, что он представил более короткий список основных эмоций, включая страх, гнев, печаль, счастье и любовь.

К 20 веку, с появлением психотерапии, их число значительно расширилось. По словам Роберта Плутчика, почетного профессора Медицинского колледжа Альберта Эйнштейна, психологи предложили более 90 различных определений «эмоции» с целью точного описания того, что составляет и отличает человеческие эмоции.Взаимодействие с другими людьми

В последние годы психологи пытались идентифицировать и классифицировать эти эмоции способом, который считается эмпирическим и универсальным. Однако количество эмоций, которые определяют исследователи, во многом зависит от того, как конкретно эмоции определяются и какие критерии используются. Например, в исследовании 2017 года исследователи выделили 27 уникальных эмоций. Тем не менее, когда дело доходит до самых основных эмоций, большинство психологов скажут вам, что их гораздо меньше, чем можно было бы подумать, и что более широкие объяснения эмоционального выражения исходят из большего количества эмоций. тонкие вариации этих основных чувств.Взаимодействие с другими людьми

Колесо эмоций Плутчика

Одна из самых ярких теорий ХХ века — колесо эмоций Роберта Плутчика. В нем Плутчик предложил восемь основных эмоций — радость, печаль, доверие, отвращение, страх, гнев, удивление и ожидание, — которые, по его мнению, накладывались друг на друга и перетекали в следующие, как оттенки на цветовом круге.

Плутчик далее объяснил, что первичные эмоциональные «цвета» могут объединяться, образуя вторичные и дополнительные эмоциональные цвета.»Например, ожидание плюс радость могут объединиться, чтобы сформировать оптимизм, в то время как страх и удивление могут вместе описать трепет.

Система кодирования действий Экмана для лица

Многие исследователи подвергли сомнению модель Плутчика и утверждали, что его вторичные и дополнительные эмоции часто могут варьироваться в зависимости от культуры или общества. Они настаивают на том, что для того, чтобы эмоция считалась основополагающей, ее необходимо переживать повсеместно во всех культурах.

С этой целью психолог Пол Экман создал то, что он назвал системой кодирования движений лица (FACS), классификационной моделью, которая измеряет и оценивает движения лицевых мышц, а также глаз и головы.Основываясь на своей теории, Экман предположил, что существует семь эмоциональных выражений, универсальных для людей во всем мире: счастье, печаль, удивление, страх, гнев, отвращение и презрение.

Хотя работа Экмана помогла выделить влияние «природы или воспитания» на эмоциональную реакцию, большая часть его теории с тех пор подверглась критике, когда в 2004 году он предложил использовать ту же технику в качестве средства обнаружения лжи.

Четыре неприводимых эмоции

Следуя работе Экмана, исследовательская группа из Университета Глазго в 2014 году стремилась идентифицировать эмоции на основе выражений лица независимо от социокультурных влияний.Взаимодействие с другими людьми

Исследователи обнаружили, что определенные эмоции вызывают такую ​​же реакцию лица. Например, страх и удивление задействовали одни и те же лицевые мышцы, и вместо двух эмоций можно было увидеть одну. То же самое можно применить к отвращению и гневу или возбуждению и шоку.

Основываясь на своих выводах, ученые сократили количество непреодолимых эмоций до четырех: счастье, печаль, гнев и страх. Помимо этого, утверждали они, более сложные варианты эмоций развивались на протяжении тысячелетий под многочисленными социальными и культурными влияниями.Взаимодействие с другими людьми

Они говорят, что общность мимики является в первую очередь биологической (то, с чем мы рождаемся), в то время как различие между тонкими и сложными эмоциональными выражениями в основном социологическим (то, что мы, как культура, усвоили и развили с течением времени).