Переходите в редактор и начните писать книгу прямо сейчас или загружайте готовую рукопись, чтобы опубликовать ее в нашем каталоге! 

Этапы развития сюжета. В помощь начинающему писателю

С чего начинается работа над книгой? С задумки, с идеи, которая так и просится на бумагу, или на девственно-чистый вордовский лист на мониторе. Задумка бывает так горяча, что нет сил сдерживаться, даже пальцы горят, так хочется её поскорее реализовать, воплотить в текст, в образы героев, в сюжет… Стоп. Вот здесь нужно остановиться, сдержать свои творческие порывы и серьёзно обдумать развитие сюжета. Потому что если этого не сделать, то можно быстро загнать героев в тупик или оказаться перед большой сюжетной дырой, а то и пропастью. В общем, с непродуманным заранее сюжетом у автора может возникнуть масса проблем.

Поэтому давайте разберём основные этапы развития сюжета. Это поможет выстроить повествование логично и увлекательно.

Экспозиция

Это первый, но необязательный этап развития сюжета. Экспозицией называют рассказ о событиях, предшествующих действиям в книге, например, о детстве героев, о каких-то исторических реалиях, которые важны для понимания основного сюжета. Экспозиция далеко не всегда нужна, к тому же такая информация в форме ретроспективы может быть «разбросана» по всему тексту. Но в ряде случаев задуманный сюжет требует предыстории, которая часто размещается в прологе.

Завязка

А вот без этого уже никак нельзя. Без завязки книга получается «ни о чём». К тому же на этом этапе формируется интерес читателя, так что к завязке надо отнестись с максимальной серьёзностью. Содержание её зависит и от жанра, и от самого сюжета. Но всегда завязка – это событие, дающее толчок к развитию сюжета. Например, в детективе – преступление, которое надо расследовать, в любовном романе встреча героев и, возможно, возникновение конфликта, в историческом романе — какое-то событие, которое вовлечёт героев в действие, проблема, которая требует своего решения, таинственная встреча и т. д.

Хорошая, интересная завязка во многом определяет успех книги, потому что именно она пробуждает у читателя желание узнать, что там дальше.

Развитие событий

Это основная часть сюжета, когда решаются проблемы, развиваются отношения, завязываются интриги. То есть именно здесь, на этом этапе и есть самая «движуха». Здесь реализуются замыслы автора, и удовлетворяется интерес читателя. Иногда развитие событий напоминает аттракцион «американские горки», когда читатель взлетает на волне интереса, переживает за героев, вздыхает с облегчением, когда одна их проблема решается и снова летит вниз, замирая от восторга или ужаса. Потому что одна проблема сменяется другой. Приём этот называется «сюжетные арки», о нём я как-нибудь расскажу.

Не нужно забывать о том, что события, должны развиваться, а сюжет — иметь свою логику, когда одно событие вытекает из другого, все действия героев мотивированы и связаны причинно-следственными связями. Об этом надо позаботиться «на берегу» и все проблемы, конфликты и приключения героев продумать заранее.

 Этот этап и самый большой, и в целом он напоминает подъём на горную вершину, где читатель встретится с кульминацией.

Поворот сюжета

Интересный и важный, хоть и необязательный этап, есть неплохие и даже классические книги, где сюжет линейный и без всяких поворотов. Но они нужны, чтобы активизировать подугасший интерес читателя, да и просто оживить повествование.

Поворот сюжета — это изменение плавного его развития, появление новой линии или новый конфликт. Например, союзник неожиданно становится предателем, а враг – союзником; достигнутая с таким трудом цель оказывается ненужной или только шагом к настоящей цели, так долго налаживаемые отношения между героями вдруг рушатся в один миг и т. д.

И чем неожиданнее для читателя поворот сюжета, тем интереснее.

Кульминация

Это наивысшая точка, когда напряжение событий (и соответственно интерес читателя) достигает своей кульминации. Конфликт между героями обостряется до предела, ситуация становится непереносимой и должна вот-вот «взорваться». Часто герои оказываются в шаге от гибели, в невыносимых условиях на грани краха или в бездне отчаяния. Поэтому события принимают характер шквала, урагана или извержения вулкана. 

Но это не конец книги, а разрешение конфликта, поэтому кульминация читается на одном дыхании. Читатель буквально глотает текст, чтобы скорее узнать – как всё разрешится.

Развязка

Чаще всего развязка пишется спустя непродолжительное сюжетное время или почти сразу после кульминации. Когда основной конфликт решен, то нет смысла дальше растягивать повествование.

Поэтому на этом этапе события ускоряются, появляются все герои, решаются недорешенные конфликты и проблемы. В идеале на этапе развязки завершаются все сюжетные линии, враги повержены или перевоспитаны, в отношениях героев наступает «момент истины». Точка. Хотя она как раз может и не быть слишком «жирной», если автор планирует продолжение.

Эпилог

Тоже необязательный этап. Если развязка расставила все точки, то эпилога может и не быть. Однако многие читатели и авторы любят эпилоги. Они дают возможность заглянуть в будущее героев и мира. Ведь иногда хочется узнать, а как там, за пределами книги, поживают полюбившиеся персонажи.

А некоторые авторы используют эпилог как подготовку к новой истории.

Эти этапы сюжета, даже необязательные, помогают и автору, и читателю сориентироваться в книге. Их выделение связано не с какими-то непонятно кем установленными правилами, а с особенностями человеческой психологии. Так что не пренебрегайте ими. И пишите с удовольствием!

Сюжет и композиция. Этапы развития сюжета — конспекты — Теория литературы — Каталог статей

I. СЮЖЕТ — вся система действий и взаимодействий, последовательно совмещающихся в произведении.

1. ЭЛЕМЕНТЫ СЮЖЕТА (стадии развития действия, композиция сюжета)

ЭКСПОЗИЦИЯ — предыстория, обрисовка характеров и обстоятельств, сложившихся до начала развития основной сюжетной линии.

ЗАВЯЗКА — отправная точка развития основной сюжетной линии, основного конфликта.

РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ — часть сюжета между завязкой и кульминацией.

КУЛЬМИНАЦИЯ — высшая точка развития действия, напряжения конфликта перед окончательной развязкой.

РАЗВЯЗКА — завершение сюжета, разрешение (или уничтожение) конфликта.

2. НЕСЮЖЕТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

В начале произведения

• НАЗВАНИЕ
• ПОСВЯЩЕНИЕ
• ЭПИГРАФ — цитата из другого произведения, помещаемая автором перед своим сочинением или его частью.
• ПРЕДИСЛОВИЕ, ВСТУПЛЕНИЕ, ПРОЛОГ

Внутри текста

• ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ — отступление от сюжета в лиро-эпическом или эпическом произведении.
• ИСТОРИКО-ФИЛОСОФСКОЕ РАССУЖДЕНИЕ
• ВСТАВНОЙ РАССКАЗ, ЭПИЗОД, ПЕСНЯ, СТИХОТВОРЕНИЕ
• РЕМАРКА — авторские пояснения в драматическом произведении.
• АВТОРСКОЕ ПРИМЕЧАНИЕ

В конце произведения

• ЭПИЛОГ, ПОСЛЕСЛОВИЕ — финальная часть произведения после завершения основного сюжета, повествующая о дальнейшей судьбе персонажей.

3. МОТИВ — простейшая единица сюжета (мотивы одиночества, бегства, ушедшей молодости, соединения возлюбленных, самоубийства, ограбления, моря, «футляра»).

4. ФАБУЛА — 1. Прямая временная последовательность событий, в отличие от сюжета, который допускает хронологические сдвиги. 2. Краткая схема сюжета.

ІІ. КОМПОЗИЦИЯ — построение произведения, включающее в себя:

• Расположение его частей в определенной системе и последовательности. В эпосе -фрагментов текста, глав, частей, томов (книг), в лирике -строф, стихов; в драме — явлений, сцен, действий (актов).

Некоторые типы композиционных принципов

Кольцевая композиция — повторение начального фрагмента в конце текста.
Концентрическая композиция (сюжетная спираль) — повторение аналогичных событий по ходу развития действия.
Зеркальная симметрия — повторение, при котором сначала один персонаж совершает по отношению к другому некое действие, а затем тот совершает такое же действие в отношении первого персонажа.
«Нитка с бусами» — несколько разных сюжетов, соединенных одним героем.

• Соотношение сюжетных линий.
• Соотношение сюжетных линий и не сюжетных элементов.
• Композиция сюжета.
• Художественные средства создания образов.
• Система образов (персонажей).

Ответы на вопрос «6. Сюжет. Фабула. Композиция сюжета и этапы …»

Композиция – это соединение частей или компонентов в целое, структура литературной художественно формы. Композиция – это соединение частей, но не сами эти части. Различают аспекты композиции6 расстановка персонажей, событий, детали, описание, диалоги.

Композиция сюжета.

Сюжет – тема, это изображение события, это цепь событийных действий, цепь эпизодов. Следует различать сюжет и фабулу. Под фабулой принято понимать жизненный материал, основанный на жизненных коллизиях. Сюжет же это индивидуально-авторское изображение событий. Сюжет основан на конфликтах. На основе одной фабулы может быть создано много произведений.

Этапы развития сюжета.

Сюжет существует только в сюжетных произведениях – эпос, драма, лироэпические произведения. В произведении существует 4 обязательных этапа, традиционно они обозначаются как завязка, развитие, кульминация, развязка. Кроме этого в литературе Нового и Новейшего времени( 19 -20в) могут быть еще 2 этапа – пролог и эпилог.

• Экспозиция (пролог) – это ввод в ситуация (конфликта нет и быть не может). Как правило, дается макрохарактеристика (пейзажная) и психологическая (портретная). ( Бунин «Темные аллеи»). Если речь идет о крупном произведении, то дается предыстория героя. Как правило. Пролог открывает текст произведения.
• Завязка – это формирование конфликта. Как правило, завязка имеет четкие текстуальные границы: несколько абзацев в романе. В первую очередь  показательными являются физ. д-ия.
• Развитие д-ия – развитие конфликта.
• Кульминация – это наивысшая точка в развитии конфликта
• Развязка – это окончательное разрешение конфликта. Итоговое положение лиц. В  «техническом2 отношении развязка близка завязке. Здесь тоже отличается физ. д-ия, поэтому тоже бывают четкие границы.
• Эпилог – это возможное дополнительное д-ие. Эпилоги достаточно часты в произведениях. (Тургенев «отцы и дети»).

Расстановка персонажей.

1. Сопоставление. Сопоставление бывает не только истинным, но и ложным. Чаще это форма сопоставления имеет форму противопоставления. Например, противопоставление Печорин и Грушницкий.
2. Расстановка героев в виде треугольника. Эту расстановку мы наблюдаем еще в фольклоре. В литературе – «Тихий дон» (Мелехов – Кошевой – Коршунов).
3. 4 человека. Прием четырхчастный использован в романе «Война и мир». 

Существует построение по парам, как в произведении Куприна «Гранатовый браслет»

Вера/Анна —-Муж/брат.

этапов развития сюжета — скачать видео на ppt онлайн

Презентация на тему: «Этапы развития сюжета» — стенограмма презентации:

1 Этапы развития участка

2 Что такое сюжет? Цепочка событий в рассказе.
В основном, что происходит в рассказе. Развитие сюжета не обязательно происходит во временной последовательности. (например, ретроспективные кадры, флэш-вперед)

3 Сюжетная диаграмма Кульминация Рост Действие Падение Действие Экспозиция Разрешение

4 Настройка экспозиции: когда и где происходит история (это может / изменится в пьесах.) Представление главных героев (персонажи могут быть представлены вне начала истории)

5 Rising Action Введение в главный конфликт истории
Конфликт: проблема, которую персонаж должен решить в рассказе (два типа) борьба двух противоборствующих сил Внутренний конфликт: человек против себя Внешний конфликт: человек против какой-то другой силы Наборы до осложнений

6 Кульминация «Поворотный момент» рассказа Самый волнующий момент

7 Падающие действия Вещи начинают подходить к концу
Обнаружены проблемы, и решения начинают принимать форму.

8 Разрешение Главный конфликт истории разрешен.
Некоторые истории могут закончиться без разрешения. (Нет удовлетворительного окончания)

Пять типов сюжетов — Виртуальная академия Первой мировой войны

Пять типов сюжетов

Сюжет — это не рассказ, это, по сути, серия событий, создающих конфликт в рассказе.Сюжет иногда называют «корешком» рассказа. Сюжеты — это результат выбора, сделанного персонажами: персонажи совершают действие (или не делают), и в результате происходят события.

Независимо от того, идет ли речь о приключении, комедии, путешествии или трагедии, есть пять элементов, которые помогают создать сильный сюжет. Давайте теперь посмотрим на пять этапов сюжета:

1. Экспозиция
Экспозиция является началом истории и подготавливает почву для будущих событий.Именно в этой части сюжета представлены главные персонажи, устанавливается сеттинг и раскрываются основные конфликты истории. В этой части также рассказывается предыстория персонажа, чтобы зрители могли понять причины, по которым главные герои думают и ведут себя определенным образом.

2. Повышение активности
Это та точка, где выявляется основная проблема или конфликт. В момент нарастания действия главный герой будет бороться с конфликтом, который может быть внутренним (протагонист vs.себя) или внешнего (протагонист против антагониста, протагонист против природы / общества) и описывает, как главные герои справляются с кривизной, которая встречается на их пути.

3. Кульминация
Кульминация — это поворотный момент в истории, часто сосредоточенный вокруг самой сложной задачи главного героя или самого мрачного момента. Кульминация — самая захватывающая часть истории, она открывает поворотный момент в жизни персонажей. Кульминация — это когда главный герой получает новую информацию, принимает информацию — осознает ее и может или не обязательно соглашается с ней, а затем действует в соответствии с этой информацией.

4. Действие падения
Это момент, который возникает сразу после кульминации и раскрывает детали хороших или плохих последствий, с которыми главные герои должны иметь дело после переломного момента событий. Он готовит почву для разрешения.

5. Разрешение
Разрешение — это та часть, где раскрывается исход события и судьба главного героя и антагонистов. В этой части главный герой разрешает конфликты, и свободные концы сюжетной линии связываются, если только не запланировано продолжение, в котором есть сцены вешалки на утесе, чтобы обеспечить дальнейшее развитие сюжетной линии.

Узнайте больше о разработке сюжетов и создании увлекательных сюжетных линий на нашем специальном курсе по написанию сценариев, который поможет вам воплотить ваши сюжетные идеи в фильм. Ознакомьтесь с нашим курсом написания сценариев, нажав здесь .

Ромео и Джульетта Шекспира — Анализ пяти этапов развития сюжета в ромео и Джульетте

Из Ромео и Джульетта .Эд. Генри Норман Хадсон. Нью-Йорк: Ginn and Co., 1916.

ВВЕДЕНИЕ

Трагедия, как и комедия, связана с конфликтом между индивидуальная сила (которая может быть сосредоточена либо в одном персонаж или в группе персонажей, действующих как один) и окружающие обстоятельства. В трагедии индивидуум (один человек или группа) подавлен; в комедии торжествует личность. В трагедии, как и в комедии, можно выделить пять этапов развития сюжета: (i) экспозиция, или вступление; (2) усложнение, восходящее действие или рост; (3) кульминация, кризис или переломный момент; (4) разрешение, падающее действие или последствие; и (5) развязка, катастрофа или заключение.Пусть ни на минуту не задумывается, что каждый из этих этапов четко разграничен. Как правило, они незаметно переходят друг в друга, как и в жизни. Особенно это это верно в пьесе « Ромео и Джульетта », где ткачество участка настолько тесный и компактный.

АНАЛИЗ ПО ДЕЙСТВИЯМ СЦЕНАМ ДЕЙСТВИЯ

I. ЭКСПОЗИЦИЯ ИЛИ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ (ВЯЗАНИЕ УЗЛА)

Пролог .В Прологе кратко описываются сеттинг и тема играть и готовит нас к пафосной драме, в которой судьба двух влюбленных определяется судьбой и внешними обстоятельствами, скорее чем по характеру.

Акт I, Сцена i . Здесь представлена ​​нить вражды. с миротворцем Бенволио на стороне Монтекки и огненный Тибальт на стороне Капулетти. Ссора подавлена когда входит Принц и в присутствии глав двух дома, которые трижды тревожили улицы Вероны жарами, заявляет, что наказанием будет смерть, если гражданский мир снова окажется под угрозой своей ненавистью. Это предупреждение — подготовка к трагической кульминации . Предлагается любовное действие. Странность нового настроения Ромео обсуждают его родители и Бенволио. Когда входит Ромео, это вскоре обнаружил, что причина — безответная любовь. Решимость Бенволио научить Ромео забыть эту даму подготавливает почву для изменение чувств героя в сцене маскарада.

Акт I, Сцена 2 . К выходу Джульетты приготовлены; округ Пэрис претендует на ее руку.Ромео соглашается присутствовать на Маскарад Капулетти. В случайной встрече Ромео и Бенволио слуга, собирающийся пригласить гостей на пир, может быть прочитан важность роли, сыгранной случайностью в определении исход пьесы.

Акт I, Сцена III . Представлена ​​Джульетта. Леди Капулетти объявляет ее дочь в присутствии болтливой медсестры, которую Пэрис ищет ее замуж, и что она должна встретиться с ним той ночью в праздник.

Акт I, сцена 4 . Меркуцио присоединяется к Бенволио и убеждает сопротивляющегося Ромео забыть его печальную любовную интригу и погрузиться в дух. праздника. Сцена заканчивается смутным предчувствием последствий, нависших над ночными событиями. Полное владение судьба над судьбой этих звездных влюбленных подчеркивается в Беспомощный крик Ромео: «Но тот, кто руководит моим курсом, направить мой парус »(строки 112–113).

II.ОСЛОЖНЕНИЕ, НАСТУПАЮЩИЕ ДЕЙСТВИЯ ИЛИ РАЗВИТИЕ (ВЯЗАНИЕ УЗЛА)

Акт I, Сцена v . Праздник идет. Ромео замечает Джульетту и сразу влюбляется в нее. Уже противодействие силы работают. Тибальт, главный антагонист, услышав его голос, узнает его и приходит в ярость, что Монтекки осмелился посетить пир Капулетти. Он покидает зал с решимостью наказать это вторжение. Это повод к осложнению вражды .Ромео и Джульетта встречаются, влюбляются друг в друга и расстаются; и драматическая путаница началась.

Акт II, сцена i . Эта сцена объясняет присутствие Ромео в следующий. Наблюдения Меркуцио о Розалине и любви в целом показать, что его товарищи ничего не знают об изменении в Ромео.

Акт II, сцена 2 . С помощью виртуозного устройства обычные задержки в посещении занятия любовью удаляются, а драматический интерес и запутанность усилились.Случайно, опять же, Джульетта в своем признании в любви небеса и ночь подслушивает сам ее любовник, и он приходит на ее зов. В этой знаменитой сцене балкона влюбленные планируют брак. По сцене разбросаны предчувствия зла.

Акт II, Сцена iii . В монологе Монаха отражается обреченность, ждет любви Ромео и Джульетты, а его знания о травах готовит нас к его более поздней интриге. Он неохотно обещает исполнять обязанности на тайной свадьбе и видит в этом союзе возможное примирение между враждебными домами.Сцена заканчивается значительным слова: «Мудро и медленно; спотыкаются, что бегут».

Акт II, сцена 4 . Первая часть этой сцены, где раскрывается что Тибальт бросил вызов Ромео, готовит нас к пересечение враждебных действий и любовных действий. Он также предоставляет возможность для Меркуцио выразить свое презрение к Тибальту. В Вторая часть завершает оформление брака.

Акт II, Сцена v .После беспокойства, которое дает болтливость медсестры С шутливым облегчением Джульетта выжимает из нее послание, посланное Ромео.

Акт II, сцена vi . Брачный обряд совершается, но даже этот радостная сцена не обходится без предупреждения (строки 9-10):

У этих жестоких наслаждений есть жестокий конец
И в их торжестве умирают.

III. Кульминация, кризис или точка поворота (завязанный узел)

Акт III, Сцена i .Нити враждебного действия и любовного действия пересекать друг друга. Тибальт в поисках Ромео наталкивается на Меркуцио, кто обменивается с ним смелыми словами. Случайно приходит Ромео сюда. Тибальт называет его «негодяем», но сдерживает гнев на это оскорбление из уважения к его секретному новому союзу с Капулетти. Вспыльчивый Меркуцио возмущен тем, что кажется подлым подчинением, и вступает в бой. Между ними встают Ромео и Бенволио, но Тибальт наносит Меркуцио последний мстительный удар и убегает.Удар смертельный, и смерть друга побуждает Ромео к мести. Тибальт возвращается с триумфом, но Оон становится жертвой смерти от рук Ромео. Собираются жители и члены двух домов. Принц слышит отчет о том, что место, и Ромео приговорен к изгнанию.

IV. РАЗРЕШЕНИЕ, ДЕЙСТВИЕ ИЛИ ПОСЛЕДСТВИЕ (РАЗВЯЗКА УЗЛА)

Акт III, сцена 2 . Джульетте рассказывают о смерти кузена и изгнании мужа.После того, как она почти отвлеклась на растерянность и отчаяние, Медсестра наконец говорит, что знает где Ромео прячется, он идет, чтобы взять у Джульетты кольцо и попросить приходи той ночью, чтобы попрощаться с ним.

Акт III, Сцена iii . Когда Ромео слышит приговор об изгнании, он впадает в отчаяние. То, что философия брата Лоуренса не может сделать с точки зрения комфорта, определяется посланием Джульетты. Монах предупреждает его, чтобы он отправился до рассвета в Мантую, и обещает держать его в курсе событий в Вероне.

Акт III, сцена 4 . Действие любовного костюма Парижа начинает принимать определенная форма. Капулетти назначает свадьбой следующий четверг. день его дочери и округа.

Акт III, Сцена v . Влюбленные прощаются, и тень На их напутственных словах обрушивается трагическая катастрофа. Вряд ли Ромео сбежал, когда леди Капулетти пришла рассказать Джульетте о свадьбе. состоится в четверг.Вражда семьи теперь сосредоточена на Ромео, поскольку убийца Тибальта не дает Джульетте признаться в своем браке. Она просит время, но ее злит отец разражается оскорблениями, ее мать не слышит, и даже Медсестра подводит ее в самый тяжелый момент. Ее единственная надежда в монаха и к нему она решает пойти.

Акт IV, сцена i . Джульетта демонстрирует прекрасное самообладание во время встречи с Пэрис в келье монаха, но после того, как он ушел, ее тоска находит полное выражение.Монах предлагает дерзкую интригу, с помощью которой Джульетта примет лекарство, от которого она будет казаться мертвой на сорок восемь часы. Это избавит ее от брака с Пэрис и дать возможность Ромео вскоре отвезти ее в Мантую.

Акт IV, сцена 2 . Капулетти, независимо от чувств дочери, настойчиво готовится к свадьбе, но она такая же решительный и гораздо более искусный в предотвращении его замысла.Она симулирует добровольное подчинение и, кажется, с нетерпением ждет этого дня.

Акт IV, Сцена iii . После того, как весело позаботился о приготовлениях на свадьбу Джульетта просит, чтобы ее оставили одну на ночь, когда она может молиться. Несмотря на ужасающие опасения и страхи, она пьет зелье. Интрига Монаха началась .

Акт IV, Сцена 4 . Сцена иронии и неизвестности. Домохозяйство готовит праздничные украшения, жених в рука, но невесту не найти.

Акт IV, Сцена v . Интрига монаха, похоже, удалась. В наркотик создал подобие смерти, а свадебный пир превратился в похороны. Веселые разговоры Петра и музыкантов приносит облегчение и является отражением неискренности и отсутствия истинного чувство в отношении Капулетти к своей дочери.

Акт V, сцена i . Действие переносится в Мантую. Ирония и зловещие дурные предчувствия присутствуют в веселых мыслях Ромео, вызванных странный сон.Когда Бальтазар приносит ему известие о похоронах Джульетты, но ни слова от монаха, аудитория понимает, что Произошла опасная ошибка при проведении интриги. После того, как Ромео решил провести эту ночь с Джульеттой в Памятник, и, подкупив нищего аптекаря, добыл средства в виде мгновенно действующего смертельного препарата, все кажется потерянным — но остается небольшая надежда, что шанс вмешается и предотвратит трагический конец.

Акт V, сцена 2 .Ошибка в выполнении плана монаха объясняется. Опять случайность оказалась врагом влюбленных, ибо как только посланник собирался отправиться в Мантую, двери дома, в котором он останавливался, были запечатаны из-за моровой язвы. Как монах Лоуренс спешит к могиле, чтобы присутствовать при Джульетте. просыпается, есть надежда, что он может прибыть вовремя, чтобы встретить Ромео и останови его смерть.

V. ДЕНУМЕНТ, КАТАСТРОФ ИЛИ ЗАКЛЮЧЕНИЕ (УЗЕЛ СВЯЗАННЫЙ)

Акт V, Сцена iii .Шанс враждебен до конца и не тянет вниз только двое влюбленных, но и Пэрис. После этого трагического конца действия любви и действия вражды, Монах объясняет брак и интрига. Его слова дополнены письмом, которое Ромео уходит с Бальтазаром. Наконец семейная вражда закончилась смерть звездных влюбленных.

Как цитировать эту статью:

Шекспир, Уильям. Ромео и Джульетта .Эд. Генри Норман Хадсон. Нью-Йорк: Джинн и Ко., 1916. Shakespeare Online . 20 августа 2009 г. (дата, когда вы получили доступ к информации).

Статьи по теме

Как произносить имена в Ромео и Джульетта
Темы в Ромео и Джульетта
Аннотированная сцена на балконе, Акт 2
Пустой стих и рифма в Ромео и Джульетта
Источники для Ромео и Джульетта

Ромео и Джульетта Краткое содержание сюжета (Деяния 1 и 2)
Ромео и Джульетта Краткое описание сюжета (Деяния 3, 4 и 5)

Знакомство с Ромео
Знакомство с Джульеттой
Знакомство с Меркуцио
Знакомство с медсестрой

Шекспир о судьбе
Знаменитые цитаты из Ромео и Джульетта
Сценическая история Ромео и Джульетта
Ромео и Джульетта Темы эссе
Ромео и Джульетта : вопросы и ответы
Все о королеве Маб

Этапы развития сюжета в «Макбете»

Различные литературные формы, предметом которых является вымышленный инцидент, отличаются друг от друга способом изложения. Первоначально эпическая поэма была произведением для чтения; это подразумевало рапсод и аудиторию. Роман адресован безмолвным читатель. В драме на наших глазах разворачивается история: события, хотя на самом деле из прошлого, представлены как происходящие сейчас, и персонажи становятся актерами, которых мы видим.От них разные способы рассказа истории следуют определенным выводам в отношении строить. Незначительные несоответствия в структуре нелегко различить в эпосе и романе; потому что когда конец достигнут, мы забыли многочисленные подробности начала. Но в драма, за которой мы следуем сцену за сценой на сцене, что угодно неисправность обнаруживается сразу и почти так же легко, как дефект в фигуре или в рассуждении геометрического предложения, которое мы понять с первого взгляда.

Хотя вы прочитали Macbeth так же, как любую другую литературу, — ибо привычка читать сбила с толку. все формы, — вы, наверное, сохранили в воображении сцену и актеры приходят и уходят. Как тщательно поставлена ​​пьеса вместе вы не можете не заметить, если вы думаете об этом на контрасте с некоторыми из знакомых вам романов. Последовательность его происшествий обладает жесткостью логики. ¹

Причем сюжет драмы проще, чем у других литературных жанров.Драматург через предоставленные два-три часа ему, необходимо выбрать наиболее важные инциденты — называемые драматическими моменты — в карьере своего героя и выводить их на передний план, предоставляя аудитории заполнить своими предложениями то, что требует разместить в интервалах. Таким образом, правление Макбета, согласно хронология, которой придерживался Шекспир, охватывала семнадцать лет. Шекспир, создавая из этого драму, отмахнулся от многих событий, ограничиваясь теми, которые имели какое-то отношение к убийство Дункана; и даже из них он не мог представить все.Основные драматические моменты спектакля — искушение Макбета ведьмами, его последующая встреча с женой, убийство Дункана, убийство Бан-кво, появление призрака, убийство леди Макдуф и ее сына и смерть схватка между Макбетом и Макдуфом. Между ними происходит объяснение того, как происходят эти события.

Чем проще сюжет, тем эффектнее он на сцене. У Шекспира был обычай, как и в году «Венецианский купец », ткать ловко соединить два и более рассказа и увлечь за собой сцены низменной комедии, чтобы угодить толпе во дворе. Макбет здесь отличается от остальных. У него только один сюжет, и интерес сосредоточился на нескольких персонажах. В нем всего одна комическая сцена — Портер у ворот. Для представления этой сцены Шекспир часто хвалили на том основании, что это приносит облегчение ужас убийства. Несомненно, это его влияние на критики и философы; и все же это, я думаю, не более чем пошлая интерлюдия, которую требовала елизаветинская аудитория.Но при этом в драме сохраняется совершенное единство тона. Без него стук был бы столь же впечатляющим.

Благодаря этой простоте и единству сюжета спектакль все трагедии Шекспира, самые стремительные в своем движении. Макбет соблазняется убить Дункана, и Шекспир подводит его к делу. Банко нужно потушить пути; за подсказкой следует план и его исполнение. Макбету рассказывают, что тан из Файфа бежал в Англию; а также он сразу принимает решение об убийстве родственников Макдуфа.

В следующем сцена, на сцене убийцы. Возмездие равно быстрый. Макбет не раньше взошел на трон, чем он Его преследуют ужасные сны, сотрясающие его каждую ночь. Он скоро осажден в своем замке, и через несколько минут входит Макдуф, неся голову узурпатора. Драма — дело гения на белом огне, и как таковой его следует сравнивать с тонким разработка Гамлет .

Для более детального изучения действия спектакля удобно разделить его на пять логических разделов, которые не соответствуют пять действий; а именно вступление, восходящее действие, кульминация, падение и катастрофа.

Введение объясняет ситуацию. В Macbeth он состоит из первых двух сцен. Первая сцена сразу вводит нас в мистическая атмосфера, которая пронизывает всю пьесу. Вторая сцена описывает храбрые поступки Макбета, человека, который это уступить сверхъестественным искушениям.

Действие восхождения начинается со следующей сцены и продолжается до третьей сцены третьего акта. Макбет, возвращаясь из своего побед, соблазняется попытаться занять трон, и в достижении этой цели его подстегивают ведьмы и леди Макбет.Наконец он достигает своей главной цели.

Кульминация — поворотный момент в пьесе; то есть место где реакция начинается против героя. Иногда его называют «драматический центр». В этой пьесе это происходит в третьей сцене третьего акта, где Фланс убегает. Таким образом, Макбет не полностью получил то, к чему стремился. Отвлеченный страхами и галлюцинациями, он теряет (III, iv) самоконтроль; и в этот момент мы знаем, что он обречен.Кого боги уничтожат, они сначала разозлят.

Падение проходит с небольшими перерывами от банкета до конца спектакля. Персонажи, которые в первых сценах были на заднем плане, теперь впереди — Малькольм и Макдуф, в которых воплощено возмездие.

Одна из самых заметных особенностей падающего действия в Macbeth — это тщательная подготовка Шекспира к нему. Многие драмы и многие романы были полностью испорчены невероятными или невозможными происшествиями.Но, по словам Шиллера, «ловкое использование случайностей в искусстве, как и в жизни, часто приводит к тому, что отлично ». Шекспир так умело использовал шанс в первой половине пьесы, что, возможно, мы не заметили инцидентов.

Макбет убивает Дункана. Что может быть более естественным, чем то, что Малькольм должен бежать в Англию за защитой и помощью? Банко это убит. Что может быть более естественным, чем то, что один из убийц в своем страхе потушит факел и что Флинс, от которого Продолжить череду королей, должен ли скрываться во тьме? Первая авария подготавливает почву для английского вторжения; в второй расстраивает все планы Макбета удержать трон.Один работает внешне: другой — внутренне и психологически; и оба вместе ведут к гибели Макбета.

Катастрофа — трагический конец. Макбет , как Ромео и Джульетта переживает двойную катастрофу — смерть леди Макбет и падение Макбета. В первом случае насилия нет. Женщина, планировавшая убийство Дункана, не выдерживает угрызений совести, ходит во сне и умирает. Макбет падает в смертельной схватке с Макдуфом, человеком, которого он чуть не обидел.Драма сейчас почти разыграна. Малькольма провозглашают королем, и Шотландия снова в отдыхать.

Обрисованная таким образом структура может быть представлена ​​диаграммой: —

Как цитировать эту статью:
Шекспир, Уильям. Макбет . Эд. Уилбур Люциус Кросс. Нью-Йорк: Globe School Book Co., 1900. Shakespeare Online . 30 сентября 2010 г.

______________

Дополнительные ресурсы

Повседневная жизнь в Лондоне Шекспира
Жизнь в Стратфорде (структуры и гильдии)
Жизнь в Стратфорде (торговля, законы, мебель, гигиена)
Дни в Стратфорде: что читал Шекспир?

Игры в Англии Шекспира [AL]
Игры в Англии Шекспира [MZ]
Елизаветинское Рождество
Одежда в елизаветинской Англии

Королева Елизавета: покровитель Шекспира
Король Яков I в Англии: покровитель Шекспира
Граф Саутгемптон: покровитель Шекспира
Идут на спектакль в елизаветинском Лондоне

Бен Джонсон и упадок драмы
Издание в елизаветинской Англии
Аудитория Шекспира
Религия в Англии Шекспира

Развлечения в елизаветинской Англии
Первый публичный театр в Лондоне
Шекспир пользуется большим успехом

Сюжет: определение и примеры | LiteraryTerms.нетто

В повествовании или творческом письме сюжет — это последовательность событий, из которых состоит история, независимо от того, рассказана ли она, написана, снята на пленку или поется. Сюжет — это история, а точнее, то, как история развивается, разворачивается и движется во времени. Сюжеты обычно состоят из пяти основных элементов:

1. Экспозиция: В начале рассказа обычно вводятся персонажи, сеттинг и главный конфликт.

2. Rising Action: Главный герой находится в кризисе, и события, ведущие к столкновению с конфликтом, начинают разворачиваться. История усложняется.

3. Кульминация: На пике истории происходит важное событие, в котором главный герой сталкивается с главным врагом, страхом, вызовом или другим источником конфликта. Здесь происходит наибольшее действие, драма, перемены и азарт.

4.Falling Action: История начинает замедляться и приближаться к концу, связывая свободные концы с концами.

5. Разрешение / развязка: Также известное как развязка, резолюция похожа на заключительный абзац, в котором решаются все оставшиеся проблемы и заканчивается история.

Сюжеты, также известные как сюжетные линии, включают в себя наиболее важные события истории и то, как персонажи и их проблемы меняются с течением времени.

II.Примеры участка

Вот несколько очень коротких рассказов с примерами сюжетов:

Кейтлин хочет купить щенка. Она идет к фунту и начинает искать в клетках своего будущего питомца. В конце коридора она видит маленькую симпатичную коричневую собачку с белым пятном на носу. В этот момент она понимает, что хочет его усыновить. После прививки и медицинского осмотра она и собака Беркли вместе отправляются домой.

В этом примере экспозиция знакомит нас с Кейтлин и ее конфликтом.Она хочет щенка, но у нее нет его. Подъем происходит, когда она входит в фунт и начинает искать. Кульминация наступает, когда она видит собаку своей мечты и решает усыновить ее. Действие падения состоит из быстрого медицинского осмотра перед разрешением или окончанием, когда Кейтлин и Беркли счастливо отправляются домой.

Скотт хочет быть в футбольной команде, но беспокоится, что не попадет в нее. Он неделями тренируется как можно усерднее, готовясь к испытаниям.На пробных выходах он поражает тренеров своим мастерством квотербека. Они просят его стать их стартовым квотербеком в этом году и дают ему майку. Скотт в восторге уходит с поля!

Экспозиция знакомит Скотта с его конфликтом: он хочет быть в команде, но сомневается в своих способностях. Поднимающееся действие состоит из его тренировки и проверки; кульминация наступает, когда тренеры говорят ему, что он был выбран в качестве квотербека. Падение наступает, когда Скотт берет майку и решает, что он покидает пробы в качестве нового, счастливого квотербека.

В каждой из этих историй

• экспозиция как представлены персонажи и конфликты
• восходящее действие, которое доводит персонажа до кульминации по мере развития и преодоления конфликтов, и
• падающее действие и развязка в конце повествования.

III. Типы участков

В мире много типов участков! Но на самом деле большинство из них соответствуют некоторому шаблону, который мы можем увидеть в нескольких рассказах.Вот несколько классических сюжетов, которые можно увидеть в многочисленных историях со всего мира и на протяжении всей истории.

а. Преодоление монстра

Главный герой должен победить монстра или силу, чтобы спасти некоторых людей — обычно всех! Чаще всего главный герой оказывается втянутым в этот конфликт и выходит из него героем или даже королем. Это одна из версий самого универсального и захватывающего сюжета в мире — «мономифа», описанного великим мыслителем Джозефом Кэмпбеллом.

Беовульф, Гарри Поттер и Звездные войны.

г. Из грязи в богатство:

Эта история может начаться с того, что главный герой беден или богат, но в какой-то момент главный герой получит все, потеряет все, а затем получит все обратно к концу истории, после того, как испытал большой личный рост.

Граф Монте-Кристо, Золушка и Джейн Эйр.

г. Квест:

Главный герой отправляется в путешествие, включающее путешествия и опасные приключения, чтобы найти сокровища или решить огромную проблему.Обычно главный герой вынужден начать квест, но заводит друзей, которые помогают преодолевать множество испытаний и препятствий на своем пути. Это тоже версия мономифа Кэмпбелла.

Илиада, Властелин колец и Эрагон

г. Рейс и возвращение:

Главный герой отправляется в путешествие в странное или неизвестное место, сталкиваясь с опасностями и приключениями по пути, возвращаясь домой с опытом и пониманием.Это тоже версия мономифа.

Алиса в стране чудес, Хроники Нарнии и Волшебник из страны Оз

e. Комедия:

Веселый и веселый персонаж находит счастливый конец после победы над трудностями и невзгодами.

Сон в летнюю ночь, Фантастический мистер Фокс, Один дома

ф. Трагедия:

Главный герой переживает конфликт, который приводит к очень плохому финалу, обычно к смерти.

Ромео и Джульетта, изображение Дориана Грея и Макбета

г. Возрождение:

Главный герой — злодей, который становится хорошим человеком благодаря опыту конфликта в истории.

Тайный сад, Рождественский гимн, Гринч

Как показывают эти семь примеров, многие истории следуют общей схеме. На самом деле, по мнению многих мыслителей, таких как великий писатель Курт Воннегут и Джозеф Кэмпбелл, существует только несколько основных закономерностей, которые смешиваются и объединяются, чтобы сформировать все истории.

IV. Важность использования участка

Сюжет — это то, что делает рассказ рассказом. Это дает повествовательному персонажу развитие, напряжение, энергию и эмоциональную разрядку (также известное как «катарсис»). Это позволяет автору развивать темы и, что наиболее важно, конфликт, что делает рассказ эмоционально увлекательным; всем известно, как тяжело перестать смотреть фильм до разрешения конфликта.

V. Примеры сюжетов в литературе

Сюжеты можно встретить во всевозможной художественной литературе.Вот несколько примеров.

Лезвие бритвы Сомерсета Моэма

В «Лезвии бритвы» Ларри Даррелл возвращается с Первой мировой войны разочарованным. Его невеста, друзья и семья убеждают его найти работу, но он не хочет. Он отправляется в путешествие по Европе и Азии в поисках высшей истины. Наконец, в Азии он находит более осмысленный образ жизни.

В этом романе сюжет следует за главным героем Ларри, стремящимся к значимым переживаниям.История начинается с рассказа о разочарованном молодом человеке, который не хочет работать. Восходящее действие происходит, когда он путешествует в поисках образования. История достигает кульминации, когда он становится человеком, совершенно умиротворенным в медитации.

Роберт Фрост «Дорога не пройдена»

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог
…
Потом взял другую, столь же справедливую,
И, пожалуй, лучшая претензия
…
И то и другое в то утро одинаково лежало
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.
…
Я расскажу об этом со вздохом.
Где-то стареет и стареет отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я,
Я выбрал ту, по которой меньше ездили,
И это все изменило.

Знаменитая поэма Роберта Фроста «Дорога не пройдена» имеет очень четкий сюжет: экспозиция происходит, когда человек стоит на развилке двух дорог, и его конфликт заключается в том, какой путь выбрать. Кульминация наступает, когда он выбирает уникальный путь. В резолюции объявляется, что «это все изменило», что означает, что этот человек принял важное и значимое решение.

VI. Примеры сюжета в поп-культуре

Сюжеты также можно найти в телешоу, фильмах, продуманных рекламных объявлениях и текстах песен. Ниже приведены несколько примеров сюжета в поп-культуре.

«История любви» (отрывки) Тейлор Свифт:

Стою на балконе в летнем воздухе.

Смотри на огни, смотри на вечеринку, на бальные платья.

Увидимся, пробираясь сквозь толпу

И скажите: «Привет»,

Я мало что знал…

То, что ты был Ромео, ты бросал камешки,

И мой папа сказал: «Держись подальше от Джульетты»

А я плакал на лестнице

Умоляю: «Пожалуйста, не уходи»

Итак, я крадусь в сад, чтобы увидеть вас.

Мы молчим, потому что мы были бы мертвы, если бы они знали

Так закрой глаза… сбеги ненадолго из этого города.

. . .

Он становится на колени, вытаскивает кольцо и говорит…

«Выходи за меня замуж, Джульетта, тебе никогда не придется оставаться одной.

Я люблю тебя, и это все, что я знаю на самом деле.

Я разговаривал с твоим папой — иди выбери белое платье

Это история любви, детка, просто скажи «Да».

Эти отрывки раскрывают сюжет песни: экспозиция происходит, когда мы видим влюбленных двух персонажей: девушку и юношу.Восходящее действие происходит, когда отец запрещает ей видеться с мужчиной, и они продолжают видеться друг с другом втайне. Наконец, кульминация наступает, когда молодой человек просит ее выйти за него замуж, и они соглашаются воплотить свою историю любви в реальность.

Миньоны преследуют цель служить самому подлому хозяину. Их растущее действие — это их поиск лучшего лидера, а конфликт заключается в том, что они не могут его удержать. Трейлеры к фильму побуждают зрителей посмотреть фильм, показывая конфликт, но не кульминацию или развязку.

VII. Связанные термины

Наброски

Многие люди используют схемы для создания сложных сюжетов или аргументов в официальных эссе. В рассказе план представляет собой список сцен сюжета с краткими описаниями. Подобно скелету для тела, план — это каркас, на котором строится остальная часть истории, когда она пишется. В эссе наброски используются, чтобы помочь организовать идеи в сильные аргументы и абзацы, которые разумно связаны друг с другом.

кульминация

Кульминация считается важнейшим элементом сюжета. Он содержит высшую точку напряжения, драмы и перемен. Кульминация наступает, когда конфликт наконец решается. Без кульминации сюжета не бывает.

Например, рассмотрим этот простой график:

Участок:

Добрая армия вот-вот сразится со злой армией в ужасной битве. В этой битве добрая армия побеждает и, наконец, выигрывает войну.После окончания войны обе стороны объединяются и начинают восстанавливать сельскую местность, разрушенную многолетней войной.

Кульминация:

Кульминация наступила, когда хорошая армия победила плохую. Без этой кульминации история была бы просто нескончаемой войной между хорошей армией и плохой армией, без предвидения ни счастливого, ни печального конца. Здесь кульминация абсолютно необходима для содержательной истории с ясным концом.

Как работает процесс разработки историй?

Разработка и его более знакомый страшный кузен «ад разработки» — термины, знакомые каждому сценаристу.Процесс разработки сценария разбит на два основных этапа — предпродажный и постпродажный. Писатели обычно участвуют в обоих этапах, хотя их работа на каждом из них определяется немного разными факторами.

Разработка сценария включает в себя все черновики, над которыми трудятся сценаристы, пока их сценарий не будет готов для продажи. Для начинающих авторов процесс разработки часто носит спекулятивный характер, что означает, что им часто не платят, пока их сценарий не будет продан. Если продюсер видит в сценарии коммерческий потенциал, он может выбрать его за символическую плату, а затем заплатить автору за переписывание и, возможно, доработку.

Признанные сценаристы с проверенной репутацией также подвержены капризам этого процесса, но их гонорары намного выше. Если они написали магию кассовых сборов, они могут купить свои идеи прямо на поле, а затем заплатить за разработку сценария, включая многочисленные переписывания и доработки.

Какой бы поток ни был выбран, стадия разработки сценария преследует одну конечную цель — довести вашу историю до коммерчески жизнеспособной стадии, готовой для промышленного распространения и последующего производства, распространения и демонстрации.Это не значит, что сценарий считается законченным после того, как он продан. Для производства он должен быть заблокирован. Тем не менее, на съемочной площадке могут быть и происходят настройки, некоторые из которых важны в случае катастрофического инцидента во время производства.

Фото Винисиуса Амано

Заметки о разработке проданного сценария представляют собой комбинацию логистических и творческих решений, которые представляют собой комбинацию мнений и указаний.

Логистические заметки — это в основном деловые и практические изменения вашего сценария, включая изменение или удаление локаций, спецэффектов, сложных кадров, чрезмерного или дорогостоящего актерского состава и трюков.

Сценаристов могут попросить переписать первую страницу, если в проект входит или выходит значительный инвестор. Они могут существенно изменить структуру и сюжет вашей истории, иногда до неузнаваемости по сравнению с исходным видением. это прискорбно, но это происходит часто. Более приятная полировка часто — это несколько настроек, которые сделают вашу историю более интересной. Проблемы не всегда связаны с вашей конкретной идеей, все дело в ее реализации.

Творческие изменения в вашей истории более тонкие.По мере того, как появляются знаки, есть ожидания относительно того, какими персонажами они должны играть, особенно на среднем и продвинутом этапах своей карьеры. Хотя актеры действительно любят, когда их бросают, некоторые творческие решения могут нанести вред их карьере, потому что их поклонники не хотят видеть, как они играют определенные роли. Эти соображения не имеют ничего общего с качеством вашего письма.

Другой творческий выбор может сводиться к тому, как актеры хотят, чтобы их персонажи развивались в ходе повествования.

Большинство бизнес-решений основывается на том, что производитель может продать на рынке в любой момент времени. У многих есть свои жанровые предпочтения и увлечения проектами, но многие становятся все более жанровыми. Рынок диктует не только, что можно отправлять, но и когда. Сценаристы должны знать, какие истории преуспевают в различных бизнес-циклах, но не должны становиться их служанками, учитывая, что цикличность бизнеса часто нарушает правила, когда на рынок выходит уникальная и свежая история, и все ее слушают.

После того, как ваш сценарий будет прочитан или дискуссионные группы внесут свой вклад в то, какие части истории им понравились, что они хотят видеть больше и что они хотят видеть меньше, продюсеры начинают обрисовывать вашу историю в контурах.

Значительная часть процесса разработки также включает формат. Изменения формата от художественного фильма к телесериалу, подкасту и ограниченному сериалу часто приводят к серьезным переписываниям.

Еще одна часть подготовительного процесса — сделать вашу историю интеллектуальной собственностью.При этом писателя могут попросить создать расширенную вселенную персонажей или их мир. Если у вашего сценария есть франчайзинговый потенциал, вас также могут спросить, что вы думаете о сиквелах, дополнительных доходах, адаптации к другим аудиовизуальным форматам и даже о мерчендайзинге и привязках к продуктам. Следует признать, что многие из этих шагов не выполняются на ранних этапах процесса разработки, но опытные сценаристы должны иметь базовое представление о том, как они работают.

Предварительный маркетинг вашего сценария

Это вопрос строительной индустрии и осведомленности аудитории, будь то заказ плакатов и маркетинговых материалов, медиа-возможности с ключевыми актерами и командой, или создание демонстрационного видеоролика, или Ripomatic (Clipomatic).Вместо того, чтобы рассказывать полную историю, рипоматика показывает ключевые сцены, которые отражают внешний вид истории. Они выполняют те же функции, что и мудборды в рекламном мире.

Не вся разработка происходит на основе продажи готового сценария. Иногда он начинается с синопсиса или наброска и разрабатывается группой продюсеров или творческих руководителей. Исходный материал может быть взят из опубликованной статьи или короткого газетного клипа, а материала для фильма или телешоу просто не хватает.Это должно быть расширено до удовлетворительной истории.

Фото You X Ventures

Это называется разработкой комитета.

После того, как у вас есть пилотный сценарий для телесериала или полнометражный сценарий, вам необходимо вместе с творческой командой разработать подходящую стратегию подачи. Сценаристы должны начинать формулировать эти презентации с учетом таких концепций голубого неба, как своевременность и актуальность для рынка. Это вызовет первое волнение. Вы накрываете стол, чтобы подогреть аппетиты покупателей.

Затем вы можете окунуться в мир своей истории, которая часто зацепляет покупателя. Это может означать место, такое как центр Земли, период времени, например 3000 г. н.э., движение (социальное дело) или обстановку, такую ​​как школа или тюрьма. Затем вы можете создать свою презентацию и обсудить свою тему, характер и основные моменты сюжета.

Иногда вас могут попросить сопоставимые фильмы и идеи для кастинга.

Не существует единого процесса разработки, применимого ко всем проектам.Некоторые сценаристы продают свои проекты сразу же и не принимают дальнейшего участия, потому что продюсеры нанимают других сценаристов, чтобы они переписывали. Другие сценаристы могут оставаться на борту в роли продюсера и иметь большую руку в творческих и деловых решениях.

Что такое участок? 6 элементов сюжета и способы их использования

Вы хотите, чтобы читателям понравилась ваша история? Взять книгу и так погрузиться в элементы сюжета, что не смогут оторваться?

В этом руководстве мы поговорим о сюжете.Я поделюсь общим обзором сюжета, и вы узнаете шесть элементов сюжета, которые делают структуру рассказа увлекательной и запоминающейся.

Для этого мы рассмотрим несколько примеров того, как эти элементы работают в бестселлерах, и коснемся сюжетных дуг, различных форм, которые может принимать сюжет, и того, как вы можете использовать свое новое понимание сюжета в ваших собственных рассказах.

Эта статья содержит отрывок из нашей книги «Структура записи». Подробнее читайте здесь.

Что такое участок? Определение участка

Сюжет — это последовательность событий в истории, в которой главный герой попадает в сложную ситуацию, которая заставляет персонажа делать все более трудный выбор, приближая историю к решающему событию и разрешению.

Каковы 6 элементов сюжета?

Мы определим каждый из них ниже, но вот шесть элементов сюжета:

• Экспозиция
• Побуждающий инцидент
• Растущее действие или прогрессирующие осложнения
• Дилемма
• кульминация
• Развязка

Эти элементы являются основными событиями в рассказе, и они важны для любого творческого письма, будь то роман, сценарий, мемуары, рассказ или другой рассказ.Даже опытные писатели, которые не используют их намеренно, подсознательно включают их в свой текст, потому что именно они привносят в истории движение, конфликт, действие и жизнь.

Вы можете узнать больше о каждом из них ниже или в моей новой книге «Структура записи».

История против сюжета

В «Аспектах романа» Э.М. Форстер проводит различие между «рассказом» и «сюжетом». История просто событие, почти изложение фактов.

Мышь съела печенье — это не сюжет, это просто история (хотя и милая).

С другой стороны, мышь съела печенье, а затем попросила стакан молока — это заговор, потому что это причинно. Я позволю Форстеру объяснить это получше:

«Определим сюжет. Мы определили историю как повествование о событиях, упорядоченных во времени. Сюжет — это также повествование о событиях, с упором на причинность. «Король умер, а потом умерла королева» — это история. «Король умер, а потом умерла королева от горя» — это заговор. Временная последовательность сохраняется, но чувство причинности затмевает ее.Или еще: «Королева умерла, никто не знал почему, пока не выяснилось, что она умерла из-за горя после смерти короля». Это заговор с загадкой… »
— Э. М. Форстер

Чтобы урезать:

• Король умер, а потом умерла королева — это история.
• Король умер, а потом умерла королева от горя — заговор, потому что он причинный и связанный.

Знаменитая история Хемингуэя, состоящая из шести слов, является прекрасным примером сюжета: «На продажу: детская обувь, которую никогда не носили.«Почему они продаются? Потому что ребенок их никогда не носил (ах, как это грустно). Это не отдельные факты; на самом деле это миниатюрный сюжет. Подробнее об этом чуть позже.

Как устроен участок

Участок имеет особую структуру. Он следует формату, который затягивает читателей; знакомит с персонажами, их развитием и построением мира; и заставляет читателей продолжать читать, чтобы разрешить конфликты и ответить на вопросы.

Сюжет о причине и следствии, но, самое главное, сюжет — о выборе, выборе персонажа.

Другими словами, это не просто изложение фактов; Каждый из фактов, которые вы включаете в свой сюжет, имеет цель, помещая персонажа в ситуацию, в которой он должен принять решение, и приближая историю к завершению.

6 элементов сюжета

Так как же построить сюжет с этой причинно-следственной штукой? К счастью, ответ прост: вы разбиваете график на составляющие.

“

Сюжет — это серия событий в истории, в которой главный герой попадает в сложную ситуацию, которая заставляет персонажа делать все более трудный выбор, приближая историю к решающему событию и разрешению.

Составляющие сюжета похожи на кусочки пазла. Если вы хотите, чтобы ваш читатель увидел окончательное изображение, вам нужно увидеть форму каждого компонента и разместить их на своих местах.

Кто-нибудь еще чувствует, что этот кусок головоломки закрывает дыру во вселенной или что-то в этом роде? Просто я? Думаю, слишком много Доктора Кто.

В структуре Write мы говорим о шести элементах сюжета:

1. Экспозиция. В начале рассказа экспозиция устанавливает персонажей и обстановку.Не все ваше построение мира происходит здесь, но именно здесь вы показываете своим читателям, что «нормально» для ваших персонажей. Таким образом, читатели будут знать, что не так, когда мы перейдем к следующему шагу. Узнайте больше в нашем полном руководстве по экспозиции здесь.

2. Побуждающий инцидент. Подстрекательский инцидент — это событие в истории, которое ставит главного героя в затруднительную ситуацию, нарушает статус-кво и начинает движение истории, будь то положительное или отрицательное.Это движение завершается кульминацией и развязкой. Подробнее читайте в нашем полном руководстве по подстрекательству инцидентов здесь .

3. Повышение активности или прогрессирующие осложнения. Это самая большая часть истории, в которой происходит большая часть конфликта. Вы знаете эту цитату о том, как ваши персонажи залезают на дерево, а затем бросают в них камни? Это время бросать рок. Здесь вы повышаете ставки и начинаете приближаться к кульминации истории. Очень важно, чтобы ваши читатели знали, что здесь поставлено на карту; также очень важно, чтобы они четко понимали конфликт. Ознакомьтесь с нашим полным руководством по действию подъема здесь.

4. Дилемма (или кризис, согласно Story Grid). Это самый важный элемент, к которому вы стремились, момент, когда персонаж оказывается в ситуации, когда он должен сделать невозможный выбор. Узнайте больше в нашем полном руководстве по дилеммам здесь.

5. Кульминация. Это важный момент! Выбор персонажа из дилеммы определяет исход конфликта.Если вы все сделали правильно, это наихудший (то есть лучший) момент напряжения во всей истории, заставляющий ваших читателей нервничать. Узнайте больше в нашем полном руководстве по кульминации здесь.

6. Развязка или разрешение. Теперь, в конце истории, вы снова устанавливаете «нормальное», но уже новое, включающее изменения и опыт ваших персонажей. Ваши читатели могут немного посидеть с вашими персонажами в их новой нормальной обстановке, эмоционально завершая все, чтобы ваш читатель мог отложить книгу, не перелистывая страницы назад, чтобы увидеть, что они пропустили.Это завершение сцены с достаточной окончательностью, чтобы заслужить эти два слова: «Конец». Узнайте больше в нашем полном руководстве по развязке здесь.

Историческая справка : Одним из первых, кто говорил об этой структуре, был Густав Фрейтаг, немецкий писатель, писавший в середине 19 века. Его структура стала известна как пирамида Фрейтага, и он был первым, кто рассказал о многих из пяти элементов сюжета, которые мы обсуждали выше.

Хотя мы приветствуем Фрейтага за то, что он привнес язык в эти сюжетные моменты, мы считаем, что Пирамида Фрейтага является устаревшей и неправильно понятой рамкой сюжета.Вы можете узнать больше о пирамиде Фрейтага и о том, следует ли вам ее использовать, в нашем руководстве по пятиактной структуре здесь.

А как насчет Falling Action?

В структуре записи, структуре сюжета, которую мы разработали в компании The Write Practice, мы не используем действие падения точки сюжета, которое вы можете увидеть в других структурах.

Почему исключают?

Падающее действие обычно описывается как события, завершающие сюжет после кульминации, но в большинстве историй кульминация происходит ближе к концу истории, обычно в предпоследней сцене.Таким образом, действие падения и развязка практически неотличимы.

Чтобы избежать путаницы, мы считаем, что действие падения следует постепенно отказаться от использования в качестве элемента сюжета.

Подробнее о том, почему мы не рассматриваем падение как элемент сюжета, можно узнать здесь.

Есть ли эти элементы в рассказах?

Да! Фактически, каждая сцена и каждое действие в истории также должны иметь каждый из этих элементов.

Однако в коротком рассказе эти элементы обязательно будут сокращены.Например, если у восходящего действия в романе может быть много осложнений, то в рассказе может быть только одно осложнение.

Сюжетные диаграммы: сюжетные дуги могут иметь множество форм

Хотя все графики имеют заданную структуру, они могут иметь множество форм или дуг.

Story arc описывает форму диаграммы сюжета. Вот некоторые из наиболее распространенных:

Главный герой начинает в хорошем месте. Инцидент подстрекательства толкает персонажа в яму, и эта проблема усугубляется с ростом действия.Поворотный момент истории наступает в какой-то момент в середине восходящего действия (иногда называемого серединой), когда главный герой начинает выбираться из дыры. Однако главный герой сталкивается с финальной дилеммой, которая грозит столкнуть их обратно в яму. Однако в кульминации они, наконец, вылезают из ямы, наслаждаясь разрешением своей ситуации в развязке.

Подобно человеку в дуге истории, провоцирующий инцидент с двойником в дыре толкает главного героя в дыру, в проблему или ситуацию.Восходящее действие этой сюжетной дуги содержит много движений, поскольку проблема усугубляется еще до достижения поворотной точки (иногда называемой критической точкой), когда все начинает улучшаться, не достигнув середины. Однако вскоре вещи спускаются в другую яму, возможно, вызванную той же проблемой или новой. Дилемма возникает в какой-то момент во второй яме, вероятно, на дне или около него, за которым следует кульминация и счастливый конец разрешения.

Еще одна сюжетная арка со счастливым концом, особенно популярная в романтических комедиях, — это арка о Золушке, в которой главный герой находится в очень плохом месте в начале истории.Побуждающий к этому инцидент в этой сюжетной арке на самом деле является положительным событием, часто милой встречей или потенциальной возможностью. Оттуда персонаж медленно улучшает свое положение за счет восходящего действия, пока в поворотный момент он не вернется к исходному минимуму и, возможно, дальше. Дилемма часто возникает в этой «темной ночи души» или сразу после нее, после чего следует стремительная кульминация и восхождение к счастливому концу.

Арка «Икар» — это типичная трагедия, рассказывающая о персонаже, который начинается с низкого места в экспозиции и чье состояние начинает улучшаться после подстрекательского инцидента.Ситуация продолжает улучшаться по мере роста активности, достигая кульминации в поворотной точке в середине, когда дела начинают идти ужасно неправильно. Поскольку главный герой изо всех сил пытается удержать свою удачу, это увеличивает распутывание вплоть до дилеммы и финальной, неизбежной трагической кульминации и разрешения.

Эта последняя диаграмма может быть самой узнаваемой диаграммой , так как это форма, которая чаще всего используется для построения графиков, созданная самим Фрейтагом.

Однако он основан на непонимании того, как движутся сюжеты.Не все истории следуют этой точной форме, и, заставляя истории принимать такую ​​форму, мы только вызываем путаницу.

Единственное требование состоит в том, что история должна двигаться на , должно быть каких-то изменений типа , но форма, которую принимает эта история, сильно варьируется.

Чтобы узнать больше об этом, в том числе о шести основных формах, которые могут принимать истории, а также о трех бестселлерах , ознакомьтесь с нашим полным руководством по сюжетным линиям здесь.

Может ли ваша история иметь более одного сюжета? Основные участки, второстепенные и внутренние участки

Большинство великих историй, если их проанализировать, состоят не из одного, а из двух или трех сюжетов.У вас:

• Основной сюжет, содержащий большинство сцен рассказа
• Вспомогательный сюжет, хотя и не является основным сюжетом, обычно углубляет историю и добавляет еще одно измерение (любовные истории составляют примерно девяносто процентов вспомогательных сюжетов).
• Внутренний сюжет, показывающий развитие главных героев по мере их взросления или самоотверженности

Если вы хотите узнать больше о том, как использовать подзаголовки, я рекомендую ознакомиться с нашим полным руководством по подзаголовкам здесь.

Составляющие сюжета: примеры

По моему опыту, примеры помогают мне понять. Давайте посмотрим на несколько историй и разберем их сюжеты.

Гарри Поттер и философский камень Дж. К. Роулинг

Также известен как «Гарри Поттер и философский камень» для тех, кто знаком с британской версией.

• Экспозиция : мы познакомились с Дурслями и Гарри, нашим главным героем и главным героем.
• Побуждающий инцидент : Гарри отправляют письмо, которое, как мы узнаем позже, принимает его в Хогвартс, академию магии, отправляя Дурслей, которые отрицают существование магии, в припадке, в результате чего мистерДурсли забрать письма.
• Восходящее действие / прогрессирующие осложнения : мы встречаем Хагрида, который положил конец террору Дурслей; мы ходим в магазин за школьными принадлежностями; мы узнаем о Волдеморте; мы приходим в Хогвартс; а в подземельях бродит тролль. Наши герои понимают, что все странные вещи, происходящие в Хогвартсе, связаны с Волан-де-Мортом.
• Дилемма : идут ли Гарри и его друзья в темницу, чтобы спасти волшебный камень и рисковать возможной смертью и почти верным изгнанием, или они повернутся назад и позволят Волан-де-Морту захватить камень и вернуться в полную силу.
• Кульминация : Черт побери, (СПОЙЛЕР, если ты почему-то не читал эту книгу), это Квиррел! Все конфликты и вопросы привели к этому моменту; мы видим навыки Рона в шахматах и ​​необычный интеллект Гермионы в сочетании с летными навыками Гарри, чтобы привести к этому удивительному моменту, в котором Гарри должен сделать выбор: встать на сторону зла и, возможно, вернуть своих родителей, или решить продолжать терпеть это горе и сразись со злым плохим парнем.
• Разрешение : Гарри просыпается в больничном крыле.Главный вопрос истории был затронут в кульминации, но теперь Дамблдор завершает несколько незавершенных дел, рассказывает Гарри, что произошло после, и делится некоторыми последствиями решений Гарри. («То, что произошло в подземельях между вами и профессором Квирреллом, является полной тайной, поэтому, естественно, вся школа знает» — одна из моих любимых строк в любой книге.) О, и гриффиндорцы выигрывают все. Затем он направляется обратно домой, с нетерпением ожидая следующего года, и, хотя впереди его еще много вопросов и проблем, уже решено достаточно, чтобы читатель мог отложить книгу с удовлетворенным вздохом.(Или, в моем случае, вернитесь на первую страницу и начните заново. Гм.) Новые нормальные условия для Гарри установлены.

«Убить пересмешника», Харпер Ли

• Экспозиция: мы познакомились с городом Мейкомб, семьей Финч (Аттикус, Скаут и Джем), а также с установлением расизма на глубоком юге Америки времен Великой депрессии 1930-х годов.
• Побуждающий инцидент: Аттикус, адвокат, соглашается защищать Тома, чернокожего, по обвинению в изнасиловании белой женщины, что ставит его в прямой конфликт практически со всеми в городе, особенно с Бобом Юэллом, отцом белой женщины, обвиняющей Том.
• Rising Action, Progressive Complications: Начнется расследование, а затем суд. Толпа пытается линчевать Тома, пока Скаут не разглаживает ситуацию. Затем сцена в зале суда. Ой. Расизм побеждает справедливость, и похоже, что Тома казнят.
• Дилемма: Разведчик должен решить, отказаться ли от надежды на человечность и возможность истинного правосудия (как Джем) и в конечном итоге стать измученным и недоверчивым, или продолжать надеяться, что люди могут быть хорошими (как Аттикус) и рискнуть оказаться наивным и разочарованным
• Кульминация: Боб Юэлл, униженный судом, клянется отомстить, противостоя Джему и Скауту ночью по пути домой в одиночестве.При попытке к бегству и борьбе Скаут ломает ей руку. Однако Бу Рэдли, их сосед-отшельник, спасает их, наконец давая Скауту шанс увидеть его.
• Разрешение: В конце истории Скаут приходит к сложному и болезненному, но честному выводу: каждый — человек, у которого есть и хорошее, и плохое, а несправедливость, к сожалению, глубоко укоренилась в этой системе. Скаут выросла в зрелости даже ценой своей невиновности.

(Между прочим, у К.М. Вейланд есть невероятная база данных историй, в которых она разбивает сюжеты как из фильмов, так и из книг.Зацените и наслаждайтесь.)

Сюжетные вопросы, которые стоит задать себе

Так как же добиться этой удивительной структуры сюжета? Есть несколько простых вопросов, которые нужно задать себе по каждой сцене, которые помогут вам избавиться от проблем и связать то, что нужно соединить.

1. Для пояснения: Что такое «нормальное» в начале этой книги? Помните, ваш персонаж должен расти и меняться, и потеря этого нормального — часть уплаченной цены.
2. За побуждение к происшествию: Какую историю вы рассказываете? У каждого типа рассказов есть уникальный тип провоцирующих инцидентов, и хорошо с ними знакомиться.Ознакомьтесь с нашим руководством по провокационным инцидентам для всех типов.
3. Для разрешения: что такое «нормальное» в конце этой книги? Что изменилось после того, как шторм утихнет и вода успокоится? Если вы пишете серию книг, здесь вы устанавливаете, как «нормально» будет выглядеть в начале второй книги. (Примечание: вы можете переместить этот шаг в конец, но я считаю, что это действительно полезно, если вы знаете, куда собираетесь, как вы планируете.)
4. For Rising Action: что поставлено на карту? Какая будет цена, если ваш главный герой все испортит? Если вы не можете ответить на этот вопрос, ваш читатель тоже не сможет.Он должен быть построен настолько, чтобы это было небезразлично вашему читателю. Было бы неплохо вести здесь список проблем и вопросов, которые вы создаете; нет ничего более приятного, чем закрыть все мелкие концы с концами позже.
5. For the Climax: Как все это достигает кульминации? Это должно быть эмоционально сутью всего, на что вы строите, и ставки должны быть в реальной опасности. Если реальной угрозы нет, то читателю незачем волноваться; этот кульминационный момент должен иметь значение, даже если речь идет о такой простой вещи, как продажа журналов в количестве, достаточном для отправки маленькой девочки в лагерь.

Вы боретесь с какими-либо элементами сюжета? Дайте знать в комментариях.