Корень слова композиция: «композиция» — корень слова, разбор по составу (морфемный разбор слова)

Содержание

«все» — корень слова, разбор по составу (морфемный разбор слова) — РОСТОВСКИЙ ЦЕНТР ПОМОЩИ ДЕТЯМ № 7

Определение, фонетический (звуко-буквенный) разбор и разбор слова по составу

На данной странице представлено лексическое значение слова «неизвестный», а также сделан звуко-буквенный разбор и разбор слова по составу с транскрипцией и ударениями.

Оглавление:

  1. Значение слова
  2. Звуко-буквенный разбор
  3. Разбор по составу

Значение слова

НЕИЗВЕСТНЫЙ, ая, ое; тен, тна.

1. Такой, о к-ром не знают, нет сведений, к-рый не определён, не изучен. Неизвестные герои. Н. остров. Уравнение со многими неизвестными (сущ.; искомыми величинами; также перен.: о чёмн. очень неясном, трудноразрешимом). Где он теперь неизвестнознач. сказ.).

2. полн. ф. Не пользующийся известностью, малоизвестный. Прозаик, н. широкому читателю.

3. полн. ф. Незнакомый, личность к-рого не установлена. Вам пишет н. доброжелатель. Приходил какой-то неизвестный (сущ.).

Неизвестно кто (что, где, куда, откуда, зачем, почему, сколько

и т. д.) (разг.) выражение незнания и осудительного отношения к тому, на кого (что) указывает местоименное слово. Ходит неизвестно кто. Притащил неизвестно что. Болтается неизвестно где. Обиделся неизвестно почему.

| сущ. неизвестность, и, ж. (к 1 и 2 знач.). Покрыто мраком неизвестности (о чёмн. совершенно неизвестном, невыясненном; шутл.).

Фонетический (звуко-буквенный) разбор

неизве́стный

неизвестный — слово из 4 слогов: не-и-зве-стный. Ударение падает на 3-й слог.

Транскрипция слова: [н’иизв’эсный’]

н — [н’] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), мягкий (парный)
е — [и] — гласный, безударный
и — [и] — гласный, безударный
з — [з] — согласный, звонкий парный, твёрдый (парный)
в — [в’] — согласный, звонкий парный, мягкий (парный)
е — [э] — гласный, ударный
с — [с] — согласный, глухой парный, твёрдый (парный)
т — не образует звука в данном слове
н — [н] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), твёрдый (парный)
ы — [ы] — гласный, безударный

й — [й’] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), мягкий (непарный, всегда произносится мягко)

В слове 11 букв и 10 звуков.

При разборе слова используются правила:

  • Сочетании букв -стн- произносится как [сн], буква т не произносится

Цветовая схема: неизвестный


Разбор слова «неизвестный» по составу

неизвестный

Части слова «неизвестный»: не/известн/ый
Состав слова:
не — приставка,
известн — корень,
ый — окончание,
неизвестн — основа слова.

я хорошо прокачался, пока несколько тонн снега со двора выгребал

«Зауралье» не попало в плей-офф ВХЛ второй год подряд. Нападающий курганского клуба Константин Майоров рассказал, как для него прошел этот сезон, и поделился мнением о возможном победителе Кубка Петрова.
— Костя, расскажи, где находишься, чем занимаешься?

— Нахожусь сейчас у себя дома в Тольятти, провожу много времени с семьей, ну и так, поддерживаю форму, тренируюсь, на лед хожу с друзьями. В принципе, все, как обычно.

— Когда ты начал тренироваться и сколько отдыхал после сезона?

— Я не сразу начал, дал себе время – приехал домой, отошел вообще от спорта, забыл обо всем, был только с семьей. А потом постепенно, недельки через две стал выходить на лед с друзьями. В принципе, физических нагрузок мне и так хватает. Я за городом живу, у меня во дворе полно работы. А вот именно какие-то упражнения целенаправленно делать и в зал ходить я начал недели через три после того, как мы закончили.

— Можно поподробнее про работу во дворе?

— У нас в этом году снега намело очень прилично. И я лопатой прям по несколько раз в день разгребал все это. Мы же уезжали с семьей на весь сезон, а родителям некогда было следить за моим домом. А с домом надо постоянно что-то делать, иначе там потом такой аврал будет, что не разберешь. В общем, я очень хорошо прокачал бицепс, спину и все остальное, пока несколько тонн снега выгребал. Это основная работа, но и так по мелочи много всего пришлось поработать – здесь разобрать, там что-то подделать.

Микроремонтик в доме… В общем, дел хватает.

— Хоккеист с руками – это замечательно.

— (улыбнулся) Да. Мужчина должен быть с руками. Непосредственно к рукам еще и голова должна быть хорошая. Поэтому развиваться надо во всех направлениях. Не только физически, но и умственно.

— А насчет умственного развития – книги читаешь?

— Ну да, стараюсь читать книги. В основном по спорту и по психологии. У меня жена хорошо разбирается в психологии, поэтому спрашиваю у нее, какие материалы стоит почитать.

— С командой «Зауралье» сейчас общаетесь?

— Да, с ребятами переписываемся, общаемся периодически. Разговаривали с генеральным менеджером, я хотел узнать, какие у нас планы по дальнейшему.


— И что насчет планов?

— Точной информации пока нет, договорились, что встретимся, пообщаемся. Разговор был, что есть, вроде как, желание продлить со мной контракт, но конкретного предложения пока не было. Сейчас самое время, когда команда начинает формировать состав себе на следующий сезон. Посмотрим. В принципе, мне в Кургане понравилось, и руководство, и арена, и болельщики – все создано, чтобы играть в хоккей. Так что, если будет предложение – обязательно рассмотрю.

— Сезон у «Зауралья» не получился. Но у тебя остался какой-то позитив?

— Ну, конечно, остался. Каждый сезон – это новое испытание. Какой-то год хороший, какой-то не очень. Мне понравилось играть в Кургане, понравился коллектив. Интересная команда. Очень жаль, что такое место заняли. С таким составом, с такой игрой мы должны были точно быть в плей-офф, а там уже как повезет. Лично для себя отмечу, что у меня новый опыт появился – я же в начале сезона играл в Тамбове с другими специалистами, а потом перешел в Курган. Это дало пищу для размышлений. Все-таки люди, тренеры разные, у всех свои тараканы в голове. Так что не могу сказать, что сезон очень плохой. Конечно, хотелось бы в плей-офф сыграть. Для меня это странно – сезон без плей-офф, немножко не по себе. Но таковы реалии на данный момент, надеюсь, что следующий сезон будет лучше.

— Каково было вливаться в коллектив по ходу сезона, да еще когда команда в таком пожарном положении?

— В принципе, проблем не было, мне ведь уже не 16 лет, когда ты такой зашел в раздевалку и растерялся. Некоторых ребят я уже знал. Мне 2-3 дней хватило, чтобы влиться в команду, со всеми познакомиться, понять всю систему. Это нормально. Просто надо быть уверенным в себе, спокойным. Опять же, все приходит через работу. Когда работаешь, контактируешь с ребятами – ты быстрей освоишься. Я как пришел, сразу игры начались, и через игры я даже забыл, что только пришел – такое ощущение было, что я в этой команде с начала сезона был.

— Подружился с кем-нибудь в команде?

— У нас в принципе была достаточно дружная команда. Это спорт, не сказать, что прямо дружба на века, но товарищеские такие, близкие отношения остались.

— Когда ты играл в «Ладе» с Сашей Тимиревым, он всегда говорил, что дружба в жизни очень помогает вашему звену понимать друг друга на льду.

— (улыбнулся) Да, было такое. Мы где-то встречались, общались. Не так часто, но все-таки. Может, это потому, что мы играли в Тольятти, я был дома, семья рядом, и как-то получалось больше времени находить, чтобы встречаться. Да, конечно, это помогает дополнительно. Ты понимаешь человека, узнаешь его, и тебе как-то легче с ним контактировать. Наверно, это правда.


— Следишь за «Ладой»?

— Да, общаюсь с ребятами, с кем играли, кто там еще остался. Ну, результат, конечно, удивил. Такая неслабая команда по набору игроков. Конечно, они должны были выше заканчивать. Не знаю, что случилось, может, внутри какой-то микроклимат был нарушен. Мы этого не знаем, и никто не узнает, все остается в команде. Что там да как получилось… Но так, конечно, да, был удивлен очень сильно, что именно «Лада» не попала в плей-офф. Болельщики очень переживают по этому поводу. И перемены грядут. Никому не нравится такое положение дел. Команда должна играть в КХЛ, а она даже в ВХЛ в плей-офф не попадает. Но… На данный момент вот так, но надеюсь, в дальнейшем все будет хорошо.

— Тебе интересно, что сейчас происходит в плей-офф ВХЛ?

— Конечно, я слежу за результатами. Иногда получается посмотреть матчи. Видел, как играли «Кузня» с «Рубином», неплохой такой матч был. Обзоры стараюсь смотреть. В принципе, могу сказать, что сейчас все достойные такие соперники, это не первый круг плей-офф, когда всем было просто и легко. Сейчас все достаточно сбалансировано, играют те команды, которые и должны быть в полуфиналах.

— У тебя есть мнение, кто выиграет Кубок?

— Если честно, не могу сказать. Конечно, по игре, по составу все-таки «Югра» посильнее будет, но, опять же, это хоккей. Всякое может быть. Там и «Кузня», и «Рубин», и «Динамо» тоже – системные команды. Все четыре команды достойны и могут побороться за Кубок. Я не знаю, точно не могу на кого-то поставить, но, наверно, все-таки это будет «Югра».

Слон в зоопарке сдох!

В последнее время я много писал об управлении и Власти и, немножко, об экономике (поскольку большая часть текущих комментариев теперь перенесены в макроэкономические обзоры Фонда Хазина (кстати, напомню, что платные только 4 последних обзора, а все остальные открыты для просмотра). Но нужно несколько слов сказать и о геополитике, тем более что буквально на днях вышел русский перевод системно-стратегической статьи о планах США.

Что же можно тут сказать?

Во-первых, они признали, что ресурсов на продолжение старой стратегии тотального доминирования США больше нет.

И, соответственно, стали всерьёз разбирать, как можно сохранить всё, перенеся часть затрат на партнёров. При условии отдачи им части региональных полномочий.

Очень грубо: теперь вопрос споров двух туземных племён будет решаться не в Вашингтоне, а на уровне местного руководителя, признанного «концертом держав». Вопрос о том, будет ли это решение потом обсуждаться на «концерте» (или в том же Вашингтоне) повис в воздухе, но тут всё понятно: если Вашингтону не понравится, то, как минимум большое количество публикаций в «свободной» прессе о нарушениях прав человека и так далее, неизбежно.

С точки зрения, ситуация предыдущих десятилетий, это выдающееся достижение! США признали, что есть вопросы в мире, которые удобнее решать не им! Слон в зоопарке сдох! С точки зрения реальности, понятно, что США будут в любом случае продавливать нужные им решения в любом месте на Земле и в этом смысле, насколько вообще можно такую конструкцию реализовать – большой вопрос. Впрочем, текст концептуальный и в этом смысле претензии к нему в части реализации несколько преждевременны.

Во-вторых, есть вопросы по составу. Почему включена в систему Япония? Из-за размера экономики? Но, во многом, такой её размер связан с экспортом в США. Если этот экспорт остановится, то что будет делать Япония и останется ли она таким уж крупным лидером? Аналогичная ситуация с Евросоюзом, Трамп со своими сделками уже продемонстрировал, как легко разрушить величие тех или иных экономических систем.

В общем, тут есть серьёзные вопросы, поскольку включение тех или иных стран (регионов) в подобную систему договорённостей во многом, опирается на существующую систему разделения труда. Но именно её проблемы привели к тому, что старую систему, тотального доминирования США, нужно менять. Где гарантии, что процессы изменения не зайдут дальше? Или, совсем грубо, где гарантии, что ЕС сохранится хоть в каком-нибудь виде? Мне это совершенно неочевидно.

В-третьих. Поскольку у нас, в отличие от авторов настоящего текста, есть полное понимание, что текущая экономическая система с её системой разделения труда существовать больше не может (см. последний обзор Фонда Хазина, ссылка дана выше), то под систему доминирования США с долларом просто нет никаких объективных предпосылок. Потому что пресловутые регионы (то есть участники «концерта держав» в терминологии авторов статьи) будут вынуждены ввести в своих зонах влияния собственные валютные системы, после чего влияние США будет не просто ограничено, а сведено к минимуму.

Ведь фактически, о чём идёт речь. В 1944 году (когда в половине мира была введена действующая до сих пор Бреттон-Вудская система, основанная на доминировании доллара) доля экономики США в мире составляла более 50%. На момент начала острой стадии четвёртого ПЭК-кризиса (см. М.Хазин, «Воспоминания о будущем. Идеи современной экономики») в 2008 году – около 20%, сейчас – ещё меньше. И тянуть на себе всю мировую долларовую систему она просто не может. И появилась идея уговорить другие страны мира (Китай и ЕС – ещё по 15-18% мирового ВВП) принять на себя часть обязательств по поддержанию долларовой системы.

Это очень важно! Система – долларовая, то есть контроль над эмиссией у США. А поддерживать должны все. Раньше было достаточно, чтобы все страны мира капитализировали свои активы в долларах, сейчас этого уже мало, поскольку США колоссальной эмиссией все эти активы сильно девальвируют. И приходится делиться политической властью на местах, чтобы уговорить наиболее мощные экономики мира принять на себя часть вопросов по поддержанию стабильности мировой валютной системы. Но, это неминуемо потребует эмиссии на региональном уровне.

ЕС это уже активно делает, как и Китай. И тех, и других пока спасает мощнейший экспорт в США (который, в свою очередь, поддерживается эмиссией доллара). Но это ненадолго. И вот вопрос: если регион сам печатает свою валюту, зачем ему принимать на себя ту нестабильность, которую провоцируют США? А политические вопросы на местах у тех, у кого много денег (пусть своих) решаются автоматически. Ребята, денег мы вам дадим, покупайте только товары массового потребления у нас, и всё! Вам какая разница, они уже всё равно наши, вопрос только в том, что США доллары дают всё с большим скрипом, а мы – сколько захотите! Но – в нашей, местной валюте!

В XIX веке такой проблемы не было вообще, мировая экономика тогда представляла из себя несколько крупных технологических зон, которые вели торговлю на золото и хождение чужой валюты вообще в них не применялось (в России не было ни фунтов стерлингов, ни долларов США, хотя соверены и золотые монеты других стран, конечно, использовались по весу). А сейчас всё совершенно иначе, рейтингование, кредитование, капитализация – чисто долларовые моменты! И по этой причине даже попытка ввести описанную в статье систему приведёт к активному возврату в систему технологических зон позапрошлого века, как это и описано в книге Кобякова и Хазина «Закат империи доллара и конец Pax American», аж в 2003 году.

Почему авторы статьи этого не понимают? А это следствие узкой специализации. Они уверены, что поставив политическую задачу перед экономистами, получат техническую схему её решения. То, что такой схемы быть не может, задача не реализуема, они сами понять не могут (нет экономического кругозора), а специалисты по экономикс сами тоже не в состоянии соответствующую задачу сформулировать (разделения труда – это вообще их слабое место, они больше по финансам специалисты). Ну и возникает тупик: серьёзные геополитические предложения, даже обсуждаемые на высшем уровне, превращаются в пшик.

Что, естественно, ещё более понижает авторитет США. Что же вы за сверхдержава такая, которая выдвигает геополитические концепции, привлекает под них сторонников, а затем сама же от них отказывается. Потому что, оказывается, их невозможно реализовать! Где всесторонняя проработка темы ещё до того, как её выкидывают в публичное пространство? Описанная статья – это, как раз, вывод концепции в публичное пространство, но концепция-то не просто сырая, она, с точки зрения современной науки, просто не может быть реализована. Другое дело, что носителей этой современной экономической науки в США просто на сегодня нет, но в рамках большой политики это не оправдание. Нет – готовьте, развивайте, в конце концов, покупайте. Не можете – молчите в тряпочку.

Беда в том, что в политике в условиях кризиса лидер молчать не может. США обязаны что-то предъявить, они и предъявляют. И авторы этой концепции просто не понимают, что они делают, поскольку современной экономической экспертизы в США уже нет… Они отстали, причём, в некотором смысле, безнадёжно, поскольку на восстановление экономической науки нужно как минимум пара десятилетий, а геополитические дедлайны идут косяком в ближайшие 2-3 года, а то и раньше. Тут нужно окукливаться, восстанавливать воспроизводственный контур и готовиться пережить кризис, который будет превосходить кризис 1930-32 гг раза в полтора. А вместо этого ресурсы тратятся на то, чтобы сохранить систему, сохранить которую невозможно…

Источник

«Жуки 2»: «альтернативные» айтишники вернулись

Альтернативная служба продолжается. Никита, Дэн и Артемий возвращаются во втором сезоне комедии «Жуки» с новыми проблемами, идеями, коллегами и любовными приключениями. Сериал возвращается в самом начале апреля.

О чем сериал «Жуки»

Шоу рассказывает о незавидной доле молодых айтишников. Три друга Никита, Артемий и Дэн сделали уникальное приложение для смартфонов, но в самый последний момент что-то идет не по плану и сделка с инвестором сорвалась, а горе-разработчиков призывают отдать должок. Не денежный, но патриотический, Родине. Понятное дело, айтишники не хотят шагать по плацу и разбирать автоматы. Потому выбирают альтернативную службу и отправляются в деревню Жуки в Саратовской области, надеясь, что там смогут довести свой проект до ума и вернуться в Москву богатыми и успешными девелоперами.

Но и здесь все идет не совсем по их плану. В глубинке москвичам предстоит столкнуться с деревенским бытом, особым укладом и совершенно иным нравом местного населения. Все это настолько парням тяжело дается парням, что они решают бежать, но из Жуков просто так еще никто не убегал.

Режиссером второго сезона сериала «Жуки» стал Константин Колесов (сериалы «Туристическая полиция», «Училки в законе» и другие), продюсировать сериал продолжает студия Comedy Club Production.

Актеры и роли

К актерскому составу вместо невесты Никиты (Алены Ивченко) присоединилась Дарья Алыпова.

  • Вячеслав Чепуренко — Никита Давыдов
  • Вадим Дубровин — Артемий Шнайдер, почтальон
  • Павел Комаров — Денис Попов, помощник ветеринара
  • Владимир Епифанцев — Толян Герасимов, муж Ирины
  • Максим Лагашкин — Сергей Маслов, лейтенант полиции
  • Екатерина Стулова — Ирина Герасимова, продавщица
  • Виктор Бычков — отец Александр
  • Игорь Верник — Владимир Марченко, инвестор
  • Анатолий Журавлев — Алексей Иванович, ветеринар
  • Александр Робак — Александр, вахтовик
  • Дарья Алыпова — Катя, дочь Маслова

Дата релиза второго сезона сериала «Жуки»

Второй сезон шоу продолжит выходить в практически ежедневном режиме на телеканале ТНТ. Как и в первом сезоне зрителей ждет 16 новых эпизодов.

ЖукиКоличество эпизодовДата релизаГде смотреть
Сезон 2165 апреля 2021 (по 28 апреля 2021)Телеканал ТНТ

Трейлер второго сезона сериала «Жуки»

Пилотный эпизод сериала «Жуки», смотреть бесплатно

Как писать «всёравно» – раздельно или слитно

Довольно часто при употреблении какого-либо словосочетания мы начинаем воспринимать его как одно слово, ведь устной речью мы всегда пользуемся больше, чем письменной. А звуки способны теряться при произношении, особенно в быстрой речи, поэтому слово произносится нечётко и человек на уровне своего подсознания не различает в сказанном корни слов, которые, казалось бы, так знакомы и понятны.

И возникает вопрос: «Как писать слово «всёравно» – раздельно, слитно или может быть через дефис?»

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Мой мир

Как пишется «всё равно»

Разберёмся в значении и строении этого словосочетания.

«Всё равно» – это фразеологизм, который в своём историческом прошлом произошёл от местоимения и наречия, однако, какую часть речи представляют эти две части словосочетания вместе определить можно только в контексте, так как в предложении они могут выступать в качестве и частицы, и наречия, и союза; или же могут снова состоять из двух частей речи, местоимения и дополнительного прилагательного, например, в предложении, в котором они будут выступать как два самостоятельных слова, а не как неразрывное словосочетание.

Этот фразеологизм также может представлять собой и вводное слово, но не всегда. Поэтому важно различать его в предложениях, в которых можно заменить сочетание этих двух слов синонимом, выступающим в качестве вводного слова, чтобы правильно использовать знаки препинания в обоих случаях.

«Всё равно» как часть речи

Чтобы определить морфологическую принадлежность данного сочетания, ознакомимся с несколькими предложениями, в которых оно фигурирует:

  • Не жди, я всё равно не приду (в этом случае это частица).
  • Ане всё равно, потому что она не любит виноград (в этом предложении данное словосочетание выступает в роли наречия).
  • Максим взял зонт и всё равно промок (здесь фразеологизм выступает в качестве предлога).
  • Всё равно на этой планете: и люди, и звери, и растения (в этом случае сочетание двух слов представляет собой две части речи: местоимение и дополнительное прилагательное; по значению ударение может падать и на первый слог «ра», подразумевается «равные»).
  • Игорь не хотел идти в кино, но его дочь знала, что ему, всё равно, придётся отвести её на любимый фильм (в данном случае сочетание двух слов выступает в качестве вводного слова).
  • « Я всё равно поеду с тобой на дачу» (в этом предложении фразеологизм можно заменить на синоним «вероятно». Например: «Я, вероятно, поеду с тобой на дачу»; следовательно «всё равно» не является вводным словом и согласно правилам русского языка, запятыми не выделяется в отличие от слова «вероятно»).

В любом из приведённых примеров словосочетание пишется раздельно, отсюда можно сделать вывод, что и пишется всегда раздельно в два слова независимо от того в какой части речи выступает.

Конечно, можно включить логику и предположить, что данный фразеологизм представляет собой сочетание неразрывное, следовательно, и писать его нужно так же. Но нет! Логика и правила русского языка не всегда совместимы, и на такое предположение полагаться нельзя.

Иначе возникает очень интересный вопрос: если написание слитное, куда падает ударение? Согласно правилам русского языка, одновременно ставить ударение на два слога нельзя, более того, присутствует буква «ё», которая в таком случае считается единственной ударной гласной.

Как видно логическое объяснение раздельному написанию этому спорному сочетанию есть. И даже не одно, а несколько.

Основной смысл раздельного и слитного написания в русском языке состоит в том, что части слов нужно писать слитно, а отдельные слова необходимо разделять пробелами.

Также русский язык допускает написание таких слов, которые не подчиняются никаким правилам, это исключения. Поэтому отнесём наш фразеологизм к таким исключениям и просто выучим, что он пишется раздельно.

Важно знать: как пишется так же и также слитно или раздельно?

Корень слова «равн» и «ровн»

Одной из грубых ошибок в правописании принято считать написание словосочетания «всё ровно». Можно предположить, что это такой молодёжный сленг, но путаница с корнями «ровн» и «равн» очевидна.

Вспоминаем правило!

  • Корень «равн» относится к словам со значением «одинаковый», «равный».
  • Корень «ровн» пишется в словах, обозначающих «гладкий», «ровный», «прямой».

Это именно тот случай, когда можно применить логику.

Нужно знать: Как правильно пишется также или так же?

Рассмотрим семантические свойства фразеологизма на примерах, а для того, чтобы было легче ориентироваться, применим к нему синонимы.

В значении сказуемого:

  • Виктории всё равно, что будет дальше, её уже ничего не трогает.
  • Всё равно где находиться только не дома.

Синонимы: «без разницы», «безразлично», «одинаково».

В значении частицы:

  • Я всё равно буду идти к своей цели.
  • Не нужно ничего говорить, я всё равно не смогу простить.

Синонимы: «несмотря ни на что», «во всяком случае», «так или иначе».

В значении наречия:

  • Меня всё равно хватятся.
  • В том, что Наташа всё равно хорошо сдаст экзамены и станет отличницей, её мама не сомневалась ни секунды.

Синонимы: «при любых обстоятельствах», «в любом случае».

Предикатив:

  • «Мне всё равно! Я полон дум // О них, ушедших и великих…» (С. Есенин «На Кавказе»).
  • «Наука… не знает границ, ей всё равно, где был открыт ген…» (Д. Гранин «Зубр»).

Синонимы: «одинаково», «едино».

Как видите, не всегда мы пишем то, что слышим и каждое слово в русском языке основывается на правилах, которые нужно знать, чтобы писать правильно. И пусть вам будет важно, а не всё равно, как писать это словосочетание в разных его значениях!Сколько у человека хромосом изучайте по ссылке.

слов, составленных с помощью композиции, слова с составом, анаграмма композиции

Этот веб-сайт требует JavaScript для правильной работы.
Пожалуйста, включите JavaScript в вашем браузере.

СОСТАВ — слово для игры

`

Из «КОМПОЗИЦИИ»

можно составить 282 воспроизводимых слова.

2-буквенные слова (Найдено 17)

Слова из 3 букв (Найдено 62)

4-буквенных слов (Найдено 85)

Показано 75 из 85 слов

Показать меньше Подробнее Показать все

5-буквенные слова (Найдено 59)

Слова из 6 букв (Найдено 31)

Слова из 7 букв (Найдено 15)

слов из 8 букв (Найдено 11)

Слова из 9 букв (Найдено 1)

Слова из 11 букв (Найдено 1)

общих знаков редактирования и корректуры в композиции

Когда ваш инструктор возвращает композицию, вас иногда озадачивают сокращения и символы, которые появляются на полях? В таком случае это руководство должно помочь вам расшифровать эти отметки на этапах редактирования и корректуры в процессе написания.

Объяснение распространенных знаков корректуры

Следующие ниже отметки корректуры содержат краткое объяснение определения, которое ваш преподаватель, вероятно, пытается передать вашим исправлениям.

ab: Аббревиатура (используйте стандартную аббревиатуру или напишите слово полностью.)

ad: Прилагательное или наречие (используйте правильную форму модификатора.)

agr: Соглашение (Используйте правильное окончание, чтобы глагол соответствовал его предмету.)

awk: Неловкое выражение или конструкция.

cap: Заглавная буква (замените строчную букву заглавной.)

падеж: падеж (используйте соответствующий падеж местоимения: субъективный, объективный или притяжательный.)

cliché: Cliché (Замените устаревшее выражение новым языком речи.)

coh: Согласованность и сплоченность (Установите четкие связи при переходе от одной точки к другой.)

Координация: Координация (Используйте координирующие союзы, чтобы связать одинаковые идеи.)

cs: Соединение запятой (замените запятую точкой или соединением.)

d: Diction (Замените слово более точным или подходящим.)

dm: Модификатор Dangling (Добавьте слово, чтобы модификатор ссылался на что-то в предложении.)

emph: Акцент (измените структуру предложения, чтобы выделить ключевое слово или фразу.)

frag: Фрагмент предложения (добавьте подлежащее или глагол, чтобы сделать эту группу слов завершенной.)

fs: Слитное предложение (Разделите группу слов на два предложения.)

глянец: Глоссарий использования (Посмотрите глоссарий, чтобы узнать, как правильно использовать это слово. )

гиф: Дефис (вставьте дефис между этими двумя словами или частями слова.)

inc: Незавершенное строительство.

irreg: Неправильный глагол (Посмотрите наш указатель глаголов, чтобы найти правильную форму этого неправильного глагола.)

ital: Курсив (выделенное слово или фразу выделите курсивом.)

jarg: Jargon (Замените выражение на одно, которое поймут ваши читатели.)

lc: Строчная буква (замените заглавную букву строчной.)

мм: Модификатор неправильного размещения (переместите модификатор так, чтобы он четко указывал на соответствующее слово.)

mood: Mood (Используйте правильное наклонение глагола.)

nonst: Нестандартное употребление (используйте стандартные слова и словоформы в официальном письме.)

org: Организация (Организуйте информацию четко и логично.)

p: Пунктуация (используйте соответствующие знаки препинания.)

апостроф
: двоеточие
, запятая
тире
. период
? вопросительный знак
«» кавычки

¶: Разрыв абзаца (С этого момента начните новый абзац.)

//: Параллелизм (выражение парных слов, фраз или предложений в грамматически параллельной форме.)

pro: Местоимение (используйте местоимение, которое явно относится к существительному.)

продолжение: Продолжение (слитное) предложение (Разделите группу слов на два предложения. )

сленг: сленг (замените отмеченное слово или фразу более формальным или общепринятым выражением.)

sp: Правописание (Исправьте слово с ошибкой или произнесите сокращение.: Отсутствуют буквы или слова.

#: Вставьте пробел.

многословный: многословный текст (вырезать ненужные слова.)

ww: Неверное слово (используйте словарь, чтобы найти более подходящее слово.)

Слово «композиция» в примерах предложений

 17140 Ваша композиция   идеальна, за исключением нескольких ошибок. Зифре 1
482674 Ваш  состав  пока лучший. blay_paul
17145 В вашей композиции   есть несколько ошибок.СК
59214 Эта композиция   не содержит ошибок. СМ
70646 Ваш 
состав
далек от совершенства. СК 272980 Учитель просмотрел мою композицию . СК 309310 Ошибка в ее составе . СМ 309309 Ее композиция без ошибок. СК 1455387 Я попросил мистера Джонса исправить мою композицию . СК 70645 Ваш состав совсем не плох. СК 250919 Не могли бы вы взглянуть на мою композицию ? Неро 17133 Сравните ваш состав с примером.СК 286409 Его композиция безусловно лучшая из всех. СМ 453142 В вашей композиции нет ошибок . FeuDRenais 244319 Вы закончили писать композицию ? СК 17143 В вашем сочинении есть несколько ошибок . Зифре 17132 Все композиции хороши кроме твоей. Зифре 1477121 Моя композиция исправлена ​​мистером Джонсом. СК 59209 Девушка, которая написала эту композицию , - Нэнси. СК 59213 В этой композиции есть несколько ошибок .СК 60233 Эта английская композиция далека от совершенства. СК 250920 У меня
сочинение
исправил учитель. СК 59210 Эта композиция не оставляет желать ничего лучшего. СМ 53118 Джек допустил много ошибок в своем составе . СК 259078 Я попросил моего учителя исправить мой английский состав . СК 309311 Ее сочинение вообще не имело грамматических ошибок. СМ 2488856 Какие композиции сыграет сегодня оркестр? острозубый 17135 Ваш Состав был хорош, за исключением орфографии.СК 255715 Я попросил Мэри исправить ошибки в моей композиции . СК 296862 В своем сочинении допустил много грамматических ошибок. СК 73019 Его композиция , за исключением нескольких ошибок, идеальна. СК 257703 Я попросил моего брата исправить ошибки в моей композиции . СК 276389 Хотелось бы, чтобы мне помогли с английским состав . СК 296864 Он написал свои комментарии на полях сочинения . Дежо 1565763 Тепловая вода не меняет своего химического состава .восточноазиатский студент 314638 Ее английский состав
проверил англичанин. СК 32280 Не считая нескольких ошибок, ваша композиция была превосходной. СМ 53273 Джим указал на грамматические ошибки в моем сочинении . СК 267706 Не считая нескольких орфографических ошибок, это хорошая композиция . СМ 73018 Не считая нескольких мелких ошибок, ваша композиция была превосходной. СМ 309313 Ее Состав очень хорош за исключением нескольких орфографических ошибок.СК 16693 У вас будет эта композиция , написанная завтра к полудню, не так ли? Зифре 272978 Учитель указал на несколько ошибок в моем английском сочинении . СК 9 Ее Состав очень хорош, за исключением двух-трех орфографических ошибок. СК 542955 Говорят, амниотическая жидкость имеет примерно такой же состав , что и морская вода. blay_paul 244320 Что важно при написании композиции , так это прояснить ваши идеи. шанхайский 2739835 Фредерик Шопен написал свою первую композицию
, когда ему было семь лет.СК 26124 Лучший способ овладеть английским композиция - это вести дневник на английском языке. СК 59211 Эта композиция написана настолько плохо, что я не могу понять, что он имеет в виду. СК 293069 Вам лучше еще раз прочитать комментарии учителя к вашим сочинениям . Неро

типов глаголов | Английская композиция I

Активные глаголы

Активные глаголы — это самый простой тип глаголов: они просто выражают какое-то действие: например, содержат, рычит, бегут, спят.

Переходные и непереходные глаголы

Активные глаголы можно разделить на две категории: переходные и непереходные глаголы. Переходный глагол — это глагол, требующий одного или нескольких объектов. Это контрастирует с непереходными глаголами, у которых нет объектов.

Было бы полезно подумать об этом так: переходные глаголы должны быть преобразованы к чему-то или кому-то в предложении. Непереходные глаголы должны быть произнесены только кем-либо.

Давайте посмотрим на несколько примеров переходных глаголов:

  • Едем на , нужна лодка побольше.
    • Объектом этого предложения является фраза «большая лодка». Подумайте, насколько неполной была бы мысль, если бы в предложении говорилось только «Нам понадобится». Несмотря на наличие подлежащего и глагола, предложение бессмысленно без объектной фразы.
  • Она ненавидит , заполняющие формы .
    • Ненавидит также переходный глагол.Без фразы «заполнение форм» фраза «Она ненавидит» не имеет смысла.

Непереходные глаголы, с другой стороны, не принимают объекта.

  • Джон громко чихнул .
    • Хотя после чихнул есть еще одно слово, полное значение предложения доступно только с подлежащим Иоанн и глаголом чихнул : «Джон чихнул». Следовательно, чихнул — непереходный глагол.Необязательно делать что-то или кого-то.
  • Мой компьютер полностью умер .
    • Опять же, умерло здесь достаточно, чтобы предложение имело смысл. Мы знаем, что компьютер (субъект) умер.

Примечание: есть несколько глаголов, которые могут действовать как переходные, так и непереходные. Вот несколько примеров:

Интранзитивный Переходный
В огне сгорело за сотни лет. Миранда сожгла все свои старые школьные документы.
Не позволяйте двигателю останавливаться работает ! Карл пробежал лучшую ипподром на этой стороне реки.
Ваза разбилась . Она, сломала зубочистку.
Практика

Прочтите следующие предложения. Глаголы в каждом переходном или непереходном? Как вы можете сказать?

  1. Альба выпала из машины.
  2. Ян написал более четырехсот статей на эту тему.
  3. Хавьер поет очень хорошо.
  4. Мартон задавался вопросом о многом.
  5. Кейт сделала большие подарки.
Покажи ответ
  1. Alba выпала из машины. Fell непереходный; ему не нужен объект.
  2. Ян написал более 40013 статей на эту тему. Написал — переходный; имеет объект: статей .
  3. Хавьер очень хорошо поет . Sings является непереходным; ему не нужен объект.
    • Обратите внимание, что sings также может быть переходным глаголом. В предложении «Лорена спела три песни в шоу прошлой ночью» глагол sing имеет объект song .
  4. Мартон интересовался множеством вещей. Wonder является непереходным; ему не нужен объект.
  5. Cate подарила отличных подарков. Подарил переходно; имеет объект: подарков .
Многословные глаголы

Многословные глаголы — подкласс активных глаголов. Как вы уже догадались, они состоят из нескольких слов. Они включают в себя такие вещи, как стирка , кикстарт и поворот на . Глаголы, состоящие из нескольких слов, часто имеют немного иное значение, чем их основные части. Посмотрите на разницу между следующими двумя предложениями:

  • Бен вынес коробки из дома.
  • Бен выполнил задание хорошо.

В первом предложении используется однословный глагол ( содержит ) и предлог из . Если вы удалите предлог (и его объект), вы получите «Бен нес коробки», что имеет смысл. Во втором предложении выполнили действий как единое целое. Если вы удалите из , предложение лишится смысла: «Бен выполнил задание хорошо» не имеет смысла.

Давайте посмотрим на другой пример:

  • Она заперта там много лет.
  • Чувак, заткнись.

Вы видите, как здесь применяются те же принципы? Другие глаголы, состоящие из нескольких слов, включают , найти , закончить с , превратить в и положить на .

Связывающие глаголы

Связывающий глагол — это глагол, связывающий подлежащее с остальной частью предложения. В предложении нет «настоящего» действия. Предложения со связующими глаголами становятся похожими на математические уравнения. Глагол действует как знак равенства между элементами, которые он связывает.

В то время как — это глаголов, которые являются наиболее распространенными связывающими глаголами ( — это , — это , — это и т. Д.), Существуют и другие связывающие глаголы. Вот несколько иллюстраций других распространенных глаголов связывания:

  • За последние пять дней Чарльз стал новым человеком.
    • Это предложение легко переосмыслить как «За последние пять дней Чарльз = новый человек».
  • После разлива нефти на пляже плохо пахло .
    • Точно так же это можно было бы прочитать как «После разлива нефти пляж = пах плохо».
  • Эта программа обработки текста кажется подходящей для наших нужд.
    • Здесь у связующего глагола немного больше нюансов, чем у знака равенства, хотя конструкция предложения в целом аналогична. (Вот почему мы пишем словами, а не математическими символами!)

Глаголы помощи

Вспомогательные глаголы (иногда называемые вспомогательными глаголами ) — это, как следует из названия, глаголы, которые помогают другому глаголу.Они обеспечивают поддержку и добавляют дополнительный смысл. Вот несколько примеров вспомогательных глаголов в предложениях:

  • Мэрайя все еще ищет ключи.
  • Кай уже трижды проверил погоду .

Как вы только что видели, вспомогательные глаголы включают такие вещи, как это и было (более полный список мы рассмотрим позже). Давайте рассмотрим еще несколько примеров, чтобы выяснить, что именно делают эти глаголы. Взгляните на предложение «Я закончил ужинать.Здесь главный глагол закончить , а вспомогательный глагол иметь помогает выразить время. Давайте посмотрим еще на два примера:

  • К 1967 году около 500 граждан США перенесли трансплантаций сердца.
    • В то время как получено может функционировать самостоятельно как законченная мысль, вспомогательный глагол has подчеркивает расстояние во времени до даты во вступительной фразе.
  • Хочешь чаю ?
    • Do — вспомогательный глагол, сопровождающий основной глагол want , используемый здесь для формирования вопроса.
  • Исследователи обнаружили, что пропранолол эффективен при лечении нарушений сердечного ритма.
    • Вспомогательный глагол are указывает на настоящее время и добавляет ощущение преемственности к глаголу find .

В следующей таблице представлен краткий список некоторых глаголов, которые могут функционировать как вспомогательные глаголы, а также примеры того, как они действуют. Полный список вспомогательных глаголов можно найти здесь.

Глагол помощи Функция Примеры
до Выразите напряжение и ощущение непрерывности. He спит.
Выразить время и указать пассивный залог Их видели .
банка Экспресс-способность Я умею плавать. Такие вещи могут помочь .
мог Экспресс-возможность Этот может помочь .
до Прямое отрицание (требуется слово , а не ) Ты вообще не понимаешь.
Задать вопрос Хотите ли поехать?
имеют Выразительное время и чувство завершения Они поняли .
может Экспресс-возможность Мы, , могли бы попробовать.
сусло Выразить уверенность в факте Это , должно быть, шел дождь.
должно Выразить заявку Вы, , должны послушать.
Экспресс-вероятность Этот должен помочь .
будет Экспресс будущее время Мы, , будем съесть пирог. Солнце взойдет завтра в 6:03.
будет Экспресс-вероятность в будущем Ничто, , не справилось бы с этим.

Отрицательные формы этих слов ( не может , не , не и т. Д.) Также помогают глаголам.

Примечание: Вспомогательные глаголы должны быть , иметь и будут используются для обозначения времени. Мы обсудим, как именно они работают, более подробно в книге «Текст: сложные времена глаголов».
Практика

Прочтите следующие предложения. В каждом предложении определите активные, связывающие и вспомогательные глаголы.

  1. Гильерме должен прибыть в ближайшие три минуты.
  2. Раймонд — фантастический босс.
  3. От Джины пахло хризантемами и загадкой.
  4. Дамиан не может работать сегодня вечером. Вы хотите его смену?
  5. Тим много тренируется. Его стандартная тренировка состоит из трех различных схем.
Покажи ответ
  1. Guilherme должен прибыть в течение следующих трех минут.
    • Should — вспомогательный глагол.Он выражает вероятность.
    • Прибыть — активный (главный) глагол в этом предложении. Это непереходно.
  2. Raymond — это фантастический босс.
    • Is является связующим глаголом в этом предложении: Raymond = фантастический босс.
  3. Gina пахла хризантемами и таинственностью.
    • Smelled является связующим глаголом в этом предложении. В предложении нет активных действий; предложение просто констатирует запах Джины.
  4. Дамиан не может работать сегодня ночью. Неужели ты, , хочешь его смену?
    • Не могу сопровождает работу . В этом предложении оно используется для выражения способности (в данном случае , а не превращает его в недостаток способностей).
    • Работа — активный глагол. Это непереходно.
    • D o сопровождает хочу . В этом предложении он используется, чтобы задать вопрос.
    • Хочу — активный глагол. Он транзитивен: его объект — «его смена».
  5. Тим много тренируется . Его стандартная разработка имеет трех различных цепей.
    • Exercises — активный глагол. Это также непереходно.
    • Имеет — активный глагол. Он транзитивен: его объект — «три разных контура».

переходных слов и фраз для написания исключительных эссе

Примеры переходных слов и фраз

Также называемые соединяющими или связывающими словами, переходные слова и фразы помогают установить четкие связи между идеями и обеспечить плавное переплетение предложений и абзацев , что упрощает их чтение.Правильное использование переходных слов имеет решающее значение для развития хороших навыков написания сочинений. Используйте следующие слова и фразы в следующих случаях.

Слова перехода причины, цели или намерения

Используйте эти связывающие слова и фразы, если хотите указать причину, намерение или условие.

Пример: «Вероятно, мы сможем закончить этот поход менее чем за два часа, , если мы будем придерживаться отмеченных троп и не останавливаться слишком часто, чтобы отдохнуть.«

  • Как
  • до
  • Потому что
  • Из-за
  • Из-за
  • для
  • По той причине, что
  • Для целей
  • Учитывая, что
  • Для того, чтобы
  • Если … то
  • В случае
  • В свете
  • по состоянию
  • Только если
  • Из страха перед
  • За пределами
  • На счету
  • На балансе
  • Только с
  • Только в
  • Из-за
  • При условии, что
  • Т.
  • Видя как
  • Если не
  • Когда
  • Каждый раз
  • Ли
  • В то время как

Последствия, последствия или результирующие слова и фразы

Эти соединительные слова и фразы демонстрируют эффекты или результаты и иногда используются для обозначения последствий, которые происходят после факта (с использованием таких слов времени, как «после» и «затем»).

Пример: «Кевин никогда не менял масло в своей машине — , в результате , двигатель заклинило, и ему пришлось заплатить 2000 долларов, чтобы его заменить».

  • Соответственно
  • Наконец
  • Следовательно
  • Следовательно
  • Так
  • Следовательно
  • Таким образом
  • В этом случае
  • С этого момента
  • В этом случае
  • В результате
  • В силу обстоятельств
  • Затем
  • Из-за этого
  • В свете этого
  • По этой причине

Слова перехода для сравнения или соглашения

Эти переходные фразы и слова усиливают концепции и идеи, непосредственно предшествующие им, или позволяют читателю напрямую сравнить два предшествующих утверждения, идеи или концепции.

Пример: «Тренеру нужно было набрать всего 2 ярда для критического первого дауна, и тренер столкнулся с необходимостью бросить мяч или отбросить его. Самой безопасной ставкой казался ответ на передачу паса. Незавершенный пас всю игру «.

  • Более того
  • в сравнении
  • Аналогично
  • Аналогично
  • Идентично
  • Аналогично
  • Кроме того
  • Дополнительно
  • В свете
  • В том же духе
  • равно
  • Дополнительно
  • Фактически
  • Прежде всего
  • В первую очередь
  • Нравится
  • Затем
  • как
  • по сравнению с
  • Хотя
  • Аналогично
  • тоже
  • Аналогично
  • Конечно
  • В дополнение к
  • Идентично
  • Неотъемлемая часть
  • По тому же марке
  • Не только
  • Но также

Противоположные или противоречивые слова и фразы

Используйте эти переходные слова и фразы, чтобы указать на различия в идеях или предложить читателю рассмотреть альтернативные идеи.

Пример: «Тренер решил сделать это на 4-м дауне, , хотя с очень простой подкрадкой квотербека».

  • Однако
  • наоборот
  • Несмотря на
  • Несмотря на
  • Кроме
  • Тем не менее
  • Тем не менее
  • Как бы то ни было
  • Напротив
  • В противном случае
  • Реально
  • Несмотря на
  • Хотя
  • Потом снова
  • независимо от
  • Ведь
  • В то время как
  • Но
  • Хотя
  • тогда как
  • вместо
  • Даже так
  • Хотя
  • В отличие от
  • Еще
  • Ведь
  • Одновременно
  • Даже так
  • И все же
  • В отличие от

Последовательность и слова временного перехода

С помощью этих переходных слов передайте последовательность событий или структуру и пределы времени.

Пример: «Внимание, пассажиры: В настоящее время метро задерживается из-за проблемы с сигналом на станции Ашмонт».

  • В настоящее время
  • После
  • Перед
  • Сейчас
  • В конце концов
  • Наконец
  • Ранее
  • Сразу
  • Первоначально
  • Наконец
  • Позднее
  • Между тем
  • Далее
  • Ранее
  • Одновременно
  • Скоро
  • Впоследствии
  • Для начала
  • Совершенно неожиданно
  • С этого момента
  • В течение
  • До
  • Одновременно
  • Мгновенно
  • Теперь, когда
  • Быстро
  • Время от времени
  • вовремя
  • Прямо сейчас
  • Ни секунды не раньше

Слова перехода для места и местоположения

Укажите местоположение, присутствие и состояние этими словами перехода.

Пример: «Город, наконец, проголосовал за строительство новой средней школы рядом со старой железнодорожной станцией ».

  • Выше
  • Более
  • Менее
  • Между
  • за пределами
  • по
  • Рядом с
  • Ниже
  • за
  • Около
  • напротив
  • Соседний
  • Центральный до
  • На заднем плане
  • вправо / влево
  • сзади / спереди
  • перед
  • Далее
  • ближе
  • Наряду с
  • Рядом с
  • Китти-уголок к / от
  • По сравнению с
  • В районе
  • внутрь
  • Внешний
  • На фоне
  • По
  • На горизонте
  • Вдалеке

Подведение итогов и заключение переходных слов

Используйте эти соединяющие слова и фразы, чтобы обобщить идеи и концепции, донести выводы до читателей или переформулировать определенные идеи и концепции.

Пример: « Вообще говоря, , поездка в город обычно занимает у меня час, за исключением дождливых или снежных дней, когда на работу может уйти до трех часов».

  • Кратко
  • Вкратце
  • Всего
  • Итого
  • Итого
  • Обобщить
  • Окончательно
  • Преимущественно
  • По большей части
  • В конце дня
  • После того, как все сказано и сделано
  • По существу
  • В целом
  • Всего
  • На балансе
  • Всего
  • В краткосрочном периоде
  • Как отмечено
  • С учетом всего
  • Следовательно
  • В заключение
  • Таким образом
  • В заключение
  • Всего
  • Как показано
  • Как обсуждалось
  • В соответствии с решением
  • Как указано
  • Наконец
  • Фактически

Примеры, акценты и дополнительная информация

Эта группа связанных слов и фраз поможет проиллюстрировать, добавить дополнительную информацию и предоставить примеры для читателей.

Пример: «Сегодня на шоссе произошло несколько аварий и поломок — удивительно , я все же добрался до школы вовремя».

  • Кроме
  • Кроме того
  • Дополнительно
  • Действительно
  • Более того
  • Например
  • Например
  • В частности
  • В частности
  • Конкретно
  • Для иллюстрации
  • Для демонстрации
  • По этой причине
  • А именно
  • Подробно
  • Чтобы объяснить
  • Например,
  • Часто
  • В данном случае
  • Другими словами
  • То есть
  • Во что бы то ни стало
  • В целом
  • Обычно
  • Истинно
  • Конечно
  • Гипотетически
  • Иначе говоря
  • Значительно
  • Фактически

Что такое композиция? | Исследование

Почему мы написали это руководство

Целью данного руководства является подробное описание того, что такое композиция, и дальнейшее разъяснение различий между композицией и звукозаписью.Это руководство заложит основу, которая поможет понять сложную сеть лицензионных структур музыкальной индустрии и бизнес-структур, охватываемых общим руководством.

Для кого это руководство?
  • Композиторы или авторы песен , стремящиеся к полному пониманию своих прав как создателей. В этом руководстве у них также будет возможность узнать, как максимизировать потенциал своей работы (работ), чтобы ориентироваться на ключевую аудиторию и повысить прибыльность, при этом оставаясь верными своему делу.
  • Музыкальные издатели , которые хотят освежить в памяти основы своего бизнеса и которые ищут, что делает композицию «лучшей», чтобы максимизировать инвестиции и увеличить поток доходов.
  • Те, кто заинтересован в карьере в музыкальном издательстве или в музыкальном бизнесе в целом.
  • Музыкальные энтузиасты , которые хотят писать музыку (или просто узнавать о ней), но не знают, с чего начать.
Содержание

Время чтения — ~ 30 минут

One также найдет ссылки на инструменты и дополнительные ресурсы, которые можно использовать для дальнейшего обучения и получения максимальной отдачи от сети.

Наконец, по мере возникновения вопросов и идей, не стесняйтесь обращаться к Exploration за разъяснениями. Мы здесь, чтобы помочь.

Содержание
  1. Обзор
  2. Фон
  3. Основы авторского права
  4. Заработок
  5. Важные метаданные

Обзор

Композиция или песня — это нематериальные объекты . Это набор нот, мелодий, фраз, ритмов, слов и / или гармоний, составляющих суть произведения.Термин «композиция» обычно относится к инструментальному музыкальному произведению, тогда как термин «песня» обычно применяется к музыкальным произведениям, сопровождаемым текстами. Хотя эти два термина технически относятся к разным вещам, в этом руководстве они будут использоваться в некоторой степени взаимозаменяемо, поскольку в музыкальном бизнесе они действуют одинаково.

Не существует конкретного определения состава, только упомянутые выше термины, которые мы используем для его характеристики. Однако есть критерии, которым композиция должна соответствовать, чтобы быть защищенной американским законом об авторском праве.Песня должна быть записана на материальном носителе (например, заметки, написанные на листе бумаги, звукозапись на магнитной ленте или в цифровом файле) и должна быть оригинальным выражением. Как только эти требования будут выполнены, композиции могут быть переданы заинтересованным покупателям через музыкальное издательство. Важно отметить, что этот процесс не зависит от лицензирования звукозаписей , которые являются отдельными авторскими правами, созданными артистами и обычно принадлежащими звукозаписывающим компаниям .

Фон

История композиции слишком велика, чтобы ее подробно рассказывать здесь. Тем не менее, для автора песен важно понимать, как песни и композиции возникли и превратились в основу современной музыкальной индустрии.

Краткая история Западная композиция

Археологи датируют появление музыки периодом между 60 000 и 30 000 до н.э. Однако это было только началом доисторической эры музыки, а это означает, что нет никаких письменных свидетельств об этих цивилизациях и их музыке.Кодификация музыки началась, когда песни и антологии можно было записывать на бумаге и собирать.

Первая известная практика сохранения и формальной записи музыкальных произведений была введена католической церковью в IX и X веках. В это время церковь начала использовать простые вокальные партии без аккомпанемента, называемые григорианскими песнопениями (названные в честь Папы Григория I), как основную часть своих практик и служб. Из-за выдающейся роли католической церкви в средние века григорианские песнопения стали первыми произведениями, которые потреблялись массами.

В то время как духовная музыка продолжала приобретать актуальность и расширяться, странствующие музыканты исполняли и популяризировали светскую музыку. К 14 веку общество начало отделяться от церкви. В свою очередь светская музыка стала перерастать духовную. В 1440 году изобретение печатного станка привело к быстрому развитию искусства композиции. Изобретение позволило наладить массовое производство нот, что сделало композиции более популярными.

В 16 веке композиторы начали ориентировать свои песни на одну тональность или тональность .Эта концепция называется тональностью, и сегодня она остается ключевой частью композиций. Полтора века спустя западное общество уклонялось от идеи, что музыка — это божественное искусство, поскольку массы начали рассматривать ее как форму перформанса, предназначенного для развлечения. Благодаря новой доступности музыки композиции стали гораздо большей частью культуры.

20-й век стал свидетелем появления множества новых музыкальных жанров: биг-бэнда, блюза, джаза, авторов-исполнителей и многих других. Правовая система в Соединенных Штатах оказалась неподготовленной к быстрому росту музыкальной индустрии и начала приспосабливаться к таким изменениям с принятием Закона об авторском праве 1909 года и образования первой организации по правам на исполнение, ASCAP, в 1915 году.Эти события были первыми реальными попытками защитить права композиторов и обеспечить им компенсацию за их интеллектуальный вклад.

До 1960-х годов авторы песен и артисты играли разные роли в индустрии: авторы песен писали песни, а артисты записывали их. Но в этом десятилетии границы между этими двумя позициями начали стираться. «Певец-автор песен» сыграл важную роль в изменении искусства композиции, поскольку композиторы теперь писали для себя, а не для других артистов.Эта тенденция все еще преобладает в современной индустрии. Стиль письма типичного певца и автора песен был гораздо менее ориентирован на техническую подготовку и теорию музыки, что открыло двери для многих других композиторов, которые начали творить.

Сегодня существует больше способов сочинять, чем когда-либо прежде. Используя готовые звуки, петли, сэмплы, MIDI-клавиатуру и эффекты, композиторы могут создавать песни полностью в электронном виде. Это создает новые интригующие затруднения при различении звукозаписей от композиций, поскольку нередко эти композиции живут только внутри записи вместо нот.Однако, даже если песня создается только с использованием электронных средств записи без каких-либо живых инструментов, авторское право на композицию все еще существует.

Основы авторского права

Оригинальная композиция является интеллектуальной собственностью, защищенной законом об авторском праве. Композитору или другому владельцу, если права были переданы, дается исключительное право контролировать и использовать свои произведения в течение определенного периода времени. В то время как авторское право защищает множество различных типов композиций, таких как литературные, драматические и поэтические произведения, это руководство сосредоточено на музыкальных произведениях.

Раздел 102 (a) (2) Закона об авторском праве определяет, что «музыкальные произведения, включая любые сопровождающие слова», подлежат охране. Термин «музыкальные произведения» включает песни с музыкой и текстами, а также инструментальные композиции. В случае музыкальной композиции, которая включает в себя как музыку, так и тексты, авторское право защищает комбинацию музыки и слов, только музыку и / или только тексты. Для защиты авторских прав музыкальные композиции должны быть оригинальными , содержать выражения и быть фиксированными в материальной форме .

Вот еще немного о трех требованиях для защиты авторских прав:

Как только песня удовлетворяет этим трем требованиям, автор песен может лицензировать свою работу и зарабатывать деньги. Защита авторских прав предоставляет композитору шесть исключительных прав, которые примерно соответствуют различным процессам лицензирования и потокам доходов. Эти права, изложенные в статье 106 Закона об авторском праве, следующие:

  • Право на воспроизведение произведения
  • Право на создание производной работы, то есть адаптированной работы, которая непосредственно основана на произведении, защищенном авторским правом
  • Право на публичное распространение копий произведения, защищенного авторским правом, посредством продажи или бесплатно
  • Право на публичное исполнение художественного произведения
  • Право на публичный показ художественного произведения
  • Для звукозаписей: право публично исполнять запись посредством цифровой передачи звука (не применимо к композициям)

При создании композиции вышеуказанные права принадлежат исключительно авторам песен, которые владеют авторскими правами.Никто не может использовать произведение любым из вышеперечисленных способов, если он не получит для этого лицензию от правообладателя. Произведение не обязательно должно быть зарегистрировано в Бюро регистрации авторских прав, хотя это дает владельцу определенные преимущества в случае судебного спора о праве собственности.

Исключение:

Принудительные лицензии на механическое воспроизведение дают лицензиатам право воспроизводить и распространять произведение. Например, механическая лицензия дает записывающемуся исполнителю право записывать песню (воспроизводить), а лейбл исполнителя — право продавать эту запись цифровым платформам и магазинам звукозаписи (распространять). «Обязательный» здесь означает, что правообладатель не может отказать в выдаче лицензии, если она запрошена. Гипотетический лицензиат просто должен направить уведомление о намерениях (NOI) владельцу авторских прав и впоследствии уплатить ему установленный законом роялти за механическое воспроизведение * в размере 9,1 цента за копию. После этого лицензиат может записать песню и распространить эти записи.

Для получения обязательной механической лицензии важно соблюдать все положения раздела 115 Закона об авторском праве, а также правила, установленные USCO.

С повсеместным распространением Интернета и цифровых технологий у людей появилось больше способов распространять свои творческие работы, чем когда-либо прежде, и больше способов доступа пользователей к ним. Таким образом, автор песен или композитор обязан отслеживать способы использования их произведений, поскольку такое использование часто по закону может приводить к отчислениям.

  • Установленный законом роялти за механическое производство — это ставка, определяемая подразделением USCO, которое называется Советом по авторским гонорарам.Хотя ставка менялась на протяжении всей истории, текущая ставка была установлена ​​в 2006 году.
Регистрация произведения, защищенного авторским правом

Регистрация авторских прав в Бюро регистрации авторских прав США (USCO), хотя и не является обязательной, является обычной процедурой для лиц, занимающихся лицензированием музыки. Хотя это формальность, она дает писателю определенные преимущества:

  • Способ доказать prima facie (юридический термин «на первый взгляд»), что они являются владельцем авторских прав
  • Возможность подать иск о нарушении прав в федеральный суд
  • При регистрации в течение трех месяцев с момента публикации владелец имеет право на возмещение установленного законом ущерба и гонорары адвокатам
  • Регистрация позволяет правообладателю установить запись в U.S. Служба таможенного и пограничного контроля (CBP) для защиты от ввоза копий, нарушающих авторские права

Регистрация — это не только инструмент для поддержки иска о нарушении прав. Реестр USCO также может помочь писателям получать деньги. Когда цифровая платформа, такая как Spotify или Apple Music, транслирует песню, по закону они должны сообщать об использовании в соответствии с правилами принудительной лицензии на механическое воспроизведение. Однако платформе разрешен поиск в записях Бюро регистрации авторских прав. Если они не могут найти владельца, они могут сообщить об этом в Бюро регистрации авторских прав и не несут ответственности за лицензию или оплату тех потоков, о которых они сообщили таким образом.Таким образом, если произведение не зарегистрировано в USCO, существует вероятность того, что на произведение могут начисляться неучтенные гонорары за механическое использование, которые просто присваиваются потоковыми службами или хранятся на условном депонировании.

Можно зарегистрировать авторское право онлайн за небольшую плату в размере 35-45 долларов, а также необходимо внести невозмещаемую копию заявленной работы.

Наша команда в Exploration написала и опубликовала руководство по регистрации авторских прав, которое разбивает процесс на подробные этапы. Нажмите здесь, чтобы прочитать руководство.

Дополнительное чтение:

  • Щелкните здесь, чтобы получить более подробную информацию о процессе регистрации
  • Нажмите здесь, чтобы зарегистрировать работу через портал онлайн-регистрации USCO
Общественное достояние и срок действия авторских прав

Для большинства произведений, созданных после 1 января 1978 года, срок действия авторских прав равен жизни последнего живого автора плюс 70 лет (авторские права наследуются потомками или другими претендентами на права посмертно).* По истечении этого промежутка времени, каким бы продолжительным он ни был, композиция становится общественным достоянием, что делает ее бесплатным для использования кем угодно без получения лицензии или выплаты роялти. Например, кто угодно может использовать композиционные элементы «Янки Дудл» как угодно. Даже если два артиста выпустят свои новые записи песни, они не смогут подать в суд друг на друга, потому что композиция уже стала общественным достоянием. В настоящее время любое сочинение, написанное до 1923 года, находится в общественном достоянии Америки.Согласно Закону Сонни Боно 1998 года, новая группа интеллектуальной собственности стала общественным достоянием 1 января 2019 года и будет продолжать это делать ежегодно до 2073 года. Чтобы получить доступ к бесплатной базе данных американских народных мелодий в общественном достоянии, щелкните здесь.

  • Для произведений, созданных по найму или работ с анонимными или псевдонимными авторами, продолжительность составляет 95 лет с момента публикации или 120 лет с момента создания, в зависимости от того, что короче. Для получения дополнительной информации о сроке действия авторских прав щелкните здесь.
Совместные работы

Песни часто создаются более чем одним композитором, поэтому право собственности на авторские права может быть разделено между несколькими людьми или предприятиями.Вы можете владеть авторскими правами только на текст песни или только на ее мелодию. Также можно было владеть половиной текста и ни одной мелодией. Все зависит от того, как композиторы согласны разделить собственность. При отсутствии письменного соглашения прав собственности делятся поровну между каждым композитором.

В некоторых жанрах авторы песен обычно включают лиц, которые не играли никакой роли в процессе написания. Например, продюсер звукозаписи может договориться о доле владения сочинением песен, даже если этот продюсер технически не «написал» песню.В других случаях известный записывающийся исполнитель может договориться о праве собственности на авторство песен в обмен на запись песни, если она, вероятно, станет хитом исключительно благодаря тому, что исполнитель ее записал.

Крышки и устройства

Различие между обложкой и оформлением данного произведения может сбивать с толку. Обложка относится к исполнению произведения, защищенного авторским правом, которое существенно не меняет композиционные элементы оригинальной песни. Например, когда Эрик Клэптон перепел «Я выстрелил в шерифа» Боба Марли, основные композиционные элементы, такие как структура аккордов, басовая линия, мелодия и гармония, остались прежними, хотя исполнялись они иначе.

И наоборот, аранжировка часто будет содержать добавленные примечания и украшения, а также, возможно, другую, большую или меньшую инструментовку. Например, можно «аранжировать» сюиту Баха для виолончели для классической гитары или аранжировать «В сентиментальном настроении» Дюка Эллингтона для джазового квартета вместо биг-бэнда.

По сути, кавер изменяет исходную композицию ровно настолько, насколько это необходимо новому исполнителю для ее исполнения. Аранжировка намеренно изменяет исходную песню для создания производной работы.

Обратите внимание, что исполнение кавер-версии песни является совершенно законным при условии, что место проведения или платформа имеет надлежащую общую лицензию от любой организации, занимающейся правами на исполнение, с которой связаны автор (ы) оригинала. Когда артист лицензирует права на исполнение или запись кавера, обычно подразумевается, что он имеет право вносить незначительные изменения, необходимые для соответствия своему стилю и инструментам. Однако это не считается новым порядком. Новая аранжировка создает гораздо более целенаправленные, большие изменения исходной композиции с целью создания из нее вторичной работы, а не просто для изменения ее по мере необходимости для персонализации.Договоренности могут создавать новые авторские права, если они созданы на основе произведений, являющихся общественным достоянием, потому что они создают из них новые произведения. Новые договоренности также создают новые авторские права на производные работы.

Таким образом, для того, чтобы исполнить адаптированное произведение , например, в случае оркестровой аранжировки в концерте, необходимо получить лицензию на адаптацию как для исполнения , так и для .

Заработок

Хотя это будет более подробно описано в руководствах для авторов песен и музыкальных издателей, стоит кратко обсудить, как композиции вписываются в общий музыкальный бизнес, потому что лицензирование композиций играет важную роль.

По сути, авторы песен сочиняют песни и передают их издателям посредством издательских договоров и соглашений. Издатели, в свою очередь, выдают лицензии на эти песни музыкальным пользователям по всему миру, таким пользователям, как звукозаписывающие компании, кино- и телекомпании. Издательские компании получают гонорары за использование этих песен, которые они делят с автором песен.

С другой стороны, артисты записывают звукозаписей и передают эти авторские права звукозаписывающим лейблам, которые продают и распространяют записи по всему миру.

Различие между этими двумя авторскими правами имеет решающее значение для понимания всей внутренней работы отрасли.

На рынке существует множество способов, которыми композиция может приносить доход ее создателю. Вот лишь несколько:

  • Лицензионные платежи от PRO за выступления на радио, в потоковом режиме, на концертных площадках и в других местах, таких как рестораны и розничные магазины
  • Лицензионные платежи за механическое производство от продажи копий записей в форме физической записи, загрузки или потоковой передачи
  • Синхронизация размещений в фильмах, телешоу, видеоиграх, видео на YouTube и в рекламе
  • «Великие права» на композицию для использования в музыкальном театре
  • Продажа нот
  • Роялти за производные адаптации песни
  • Тексты песен напечатаны в другом месте — например, на товарах
Важные метаданные

При лицензировании музыки к каждому произведению прилагается много информации, которая помогает идентифицировать правообладателей.Эта информация называется метаданными . Автор песен или издатель, который организован и скрупулезен в своем подходе к отслеживанию этих данных, может иметь больше возможностей для сбора денег за использование своих произведений. Вот несколько различных частей соответствующей информации, которая может сопровождать лицензированную композицию:

  • Писатели

    • Необходимо указать имя и фамилию
  • Номер IPI, соответствующий автору-композитору (информация для заинтересованных сторон)

    • Номер IPI / CAE — это международный идентификационный номер, присваиваемый авторам песен и издателям PRO для однозначной идентификации правообладателей.
  • ISWC (Международный стандартный музыкальный код работы)

  • Код HFA

    • 6-значный уникальный идентификатор песни в базе данных Harry Fox Agency. Вы можете найти код песни в ранее выданной механической лицензии HFA. Он также включен в информацию о песенном файле для этой песни.
  • Код МРТ

    • Уникальный идентификационный номер Music Reports, Inc, организации, которая собирает и распределяет гонорары за использование песен в потоковых интернет-сервисах.
  • YouTube Composition Asset ID

  • Территория собственности

    • Страна, законам которой об авторских правах распространяется действие
  • Издатели

    • Если подписан музыкальный издатель, укажите название компании и ее адрес
  • Принадлежность к PRO

    • ASCAP, BMI, SESAC и GMR являются основными организациями, занимающимися правами на исполнение, которые администрируют и распределяют лицензии на исполнение и лицензионные платежи
Источники:

http: // www.kopernik.org.pl/en/exhibitions/archiwum-wystaw/wszystko-gra/muzyka-prehistoryczna/&sa=D&ust=15277749000&usg=AFQjCNG6_lIAImhY8oT9yYrvOFIi1EAImhY8oT9yYrvOFIi1EEl78&iplus&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&plus&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&iplus AFQjCNHwgV_FqAyK3H_QSuvG-wfiONp2eA
http://cmed. faculty.ku.edu/private/classical.html
http://cmed.faculty.ku.edu/private/romantic.html
https://13genius.com/329 D & ust = 1527606147844000 & usg = AFQjCNHRzEoPGynzpGbm9aEfNkx0F286HQ
https: // www.pdinfo.com/pd-music-genres/pd-popular-songs.php
https://drive.google.com/file/d/0B40sRUnsItocdGRiYmNDeGV6V2M/view
https://www.copyright.gov/registration/
https : //www.copyright.gov/title17/
https://www.amazon.com/Music-Copyright-Law-David-Moser/dp/1435459725
https://www.copyright.gov/circs/circ15a. pdf
https://www.copyright.gov/licensing/115/noi-instructions.html
https://www.copyright.gov/circs/circ73.pdf


Составлено
Люк Эванс, Джейкоб Вундерлих, Мэми Дэвис, Рене Меридет и Аарон Дэвис

Хотите использовать это руководство не для личного чтения? Хорошие новости: вы можете это сделать, если вы используете не в коммерческих целях и вы даете возможность исследованиям.


Эта работа находится под лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.

Композиция — Художественный термин | Тейт

Левый Верно

Фрэнк Стелла
Гиена Топт 1962 г.
Галерея Тейт
© ARS, NY и DACS, Лондон, 2021 г.
Джексон Поллок
Номер 23 1948 г.
Галерея Тейт
© ARS, NY и DACS, Лондон, 2021 г.

Хотя в общем смысле любое музыкальное произведение или письмо, живопись или скульптура может быть отнесено к композиции, этот термин обычно относится к расположению элементов в произведении искусства.Художник размещает различные элементы произведения искусства так, чтобы привести их в отношения, удовлетворяющие их и, как можно надеяться, зрителя.

В классической традиции использовались треугольные или пирамидальные композиции, потому что они создавали чувство баланса и гармонии, выстраивая фигуры в стабильную общую геометрическую структуру. Это можно увидеть, например, в примерно конической группировке животных в книге Джорджа Стаббса Mares and Foals .

Идея композиции как корректировки взаимоотношений элементов произведения в границах холста осталась неизменной благодаря потрясениям ранних модернистских движений, таких как кубизм и абстрактное искусство.

Затем, в конце 1940-х годов, американский художник-абстракционист-экспрессионист Джексон Поллок представил то, что стало называться сплошной композицией, а традиционная концепция стала известна как реляционная композиция. Тем не менее, Поллок по-прежнему, кажется, сочиняет композицию внутри холста. Но в то же время абстрактный экспрессионист Барнетт Ньюман начал создавать картины, в которых большие цветные блоки проходили сверху вниз по холсту. Они были относительными до такой степени, что пропорции цветов были согласованы друг с другом, но они были композиционно радикальными, поскольку блоки цвета просто выходили за верхний и нижний края холста, которые Ньюман сознательно оставил без рамки.Это был Фрэнк Стелла в конце 1950-х годов, который создал композицию, которая одновременно закончилась и вырвалась за рамки холста.

.

DI: композиция корневого разложения — CodeRoad

Я думаю, что сообщество не полностью согласилось с тем, как должен выглядеть Корень композиции.

Например, вы можете подключить свои объекты вручную , практикуя Чистое внедрение зависимостей (Pure DI), или вы можете использовать контейнер внедрения зависимостей и зарегистрировать свои сопоставления вручную, или вы можете использовать контейнер внедрения зависимостей и создать некоторые соглашения вокруг имен классов и интерфейсов для достижения того, что называется Соглашением по конфигурации. Или, может быть, вы можете смешать эти три подхода.

Другой пример: вы можете подключить все внутри корня композиции (лучший вариант, на мой взгляд), или вы можете выбрать «small Composition Root» для каждого компонента (например, библиотеку классов в .NET) в системе, а затем подключить эти корни в «main Composition Root».

В зависимости от того, какой подход вы выберете, знание корня композиции будет отличаться.

Например, если вы используете Pure DI и имеете один корень композиции, то Корень композиции должен будет очень много знать о приложении.

С другой стороны, если вы будете следовать подходу «Соглашение по конфигурации», то некоторые знания о том, какие классы должны быть сопоставлены с какими интерфейсами, будут распределены повсюду (внутри имен классов и интерфейсов и т. Д.).

Исходя из моего опыта, чистый DI + с одним корнем композиции-лучший вариант для любого достаточно большого приложения. Это дает вам центральное место для понимания приложения и делает корень композиции доступным для навигации .

Это означает, что Корень Композиции несет очень большую ответственность. Я не уверен, можно ли назвать это объектом Бога. Я думаю, что контекст, в котором был придуман этот термин, отличается.

Я бы не сказал, что Корень композиции делает «too» много. Хотя это и так, я думаю, что так и должно быть. Если вы похожи на меня, то вам нужно одно место, где вы можете перемещаться и понимать свое приложение.

Чтобы разложить корень композиции, вы можете разделить его на несколько методов. Иногда я создаю частичный класс в C# (один класс в нескольких файлах) и помещаю связанные методы в один и тот же файл.

Хотя граф приложения-это граф, его было бы гораздо легче разложить, если бы это было дерево. Я изо всех сил стараюсь сделать график древовидным. Если двум объектам требуется аналогичная зависимость, я стараюсь предоставить им разные экземпляры такой зависимости, чтобы сохранить древовидную структуру графа.

Я написал статью на эту тему, вы можете прочитать ее здесь .

Вот также еще одна статья, в которой дается некоторый взгляд на ответственность корня композиции.

Булочка по составу разбор


булочка — разбор по составу, части слова

булочка — разбор по составу, части слова

План разбора слова булочка по составу с выделением корня и основы. Морфемный разбор со схемой и частями слова (морфемами) — корнем, суффиксом, окончанием.

булочка

Состав слова:
корень — булоч,
суффикс — к,
окончание — а ,
основа слова — булочк

Часть речи — существительное , части слова — булоч/к/а .

Смотрите также:  однокоренные слова к «булочка», слова с корнем «булоч», слова с суффиксом «к», слова с окончанием «а».

Разбор слова «булочка» по составу выполнен алгоритмом автоматически. Проверяйте разбор самостоятельно перед его использованием!

Расскажите друзьям — поделитесь грамотностью!

© 2020 морфемный словарь — разбора слова по составу онлайн

3257 Фотографии композиции для булочек — бесплатные и лицензионные фотографии из Dreamstime

Три булочки разной формы на белом фоне. Кулинарный состав. Домашняя выпечка. Копировальное пространство, вид сверху, плоская

Традиционные китайские булочки в упаковке крупным планом вертикальная композиция. Традиционные китайские булочки в упаковке крупным планом вертикальная композиция

Традиционные китайские булочки в пакете заделывают горизонтальную композицию.Традиционные китайские булочки в упаковке крупным планом горизонтальная композиция

Традиционные китайские булочки на пару горизонтальной композиции. Традиционные китайские булочки на пару в горизонтальной композиции

Композиция со сладкими булочками с корицей на столе

Композиция с вкусными булочками с корицей на зеленом фоне

Композиция с вкусными булочками с корицей на сером фоне

Плоская композиция с булочками и местом для текста на сером каменном фоне.Свежее из духовки

Композиция с вкусными булочками с корицей на столе, вид сверху

Композиция со сладкими булочками с корицей на деревянном фоне

Композиция с вкусными булочками с корицей на деревянном фоне

Композиция с вкусными булочками с корицей на деревянном фоне

Композиция с вкусными булочками с корицей на деревянном фоне

Композиция с вкусными булочками с корицей на деревянном фоне

Композиция с вкусными булочками с корицей на деревянном фоне

Плоская композиция с горячим чаем и свежеиспеченными булочками на деревянном фоне

Летний пикник на открытом воздухе на старом деревенском столе.Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками, стаканом молока и букетом. Цветов на деревянном столе в

Летний пикник на открытом воздухе на старом деревенском столе. Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками, стаканом молока и букетом. Цветов на деревянном столе в

Летний пикник на открытом воздухе на старом деревенском столе. Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками, яблоком и букетом цветов.Осенний деревянный стол

рупий

Летний пикник на открытом воздухе на старом столе. Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками и букетом цветов на деревянных т. Способен в осеннем парке. Здоровый

Осенний пикник на открытом воздухе на старом столе. Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками и букетом цветов на деревянных т. Способен в осеннем парке. Здоровый

Осенний пикник на открытом воздухе на старом столе.Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками, яблоками и букетом цветов на ш. Стол Ooden в осеннем парке

Плоская композиция с булочками и текстом на каменном фоне. Прямо из духовки. Плоская композиция с булочками и пространством для текста на каменном фоне. Свежий

Композиция с вкусными булочками и сосисками для хот-догов на стол

Плоская композиция с булочками и местом для текста на каменном фоне.Прямо из. Духовка

Плоская композиция с булочками и местом для текста на сером каменном фоне. Свежее из духовки

Плоская композиция с булочками и местом для текста на сером каменном фоне. Свежее из духовки

Композиция из свежих булочек с шафраном и изюмом, посыпанных сахаром. Для традиционной шведской рождественской вечеринки — Сент-Люсия

Состав свежеиспеченных булочек с шафраном и изюмом, посыпанных сахаром.Для традиционной шведской рождественской вечеринки — Сент-Люсия

Плоская композиция с булочками и местом для текста на белом мраморном фоне. Свежее из духовки

Плоская композиция с булочками, ломтиками лимона и джемом на светлом каменном фоне. Свежее из духовки

Плоская композиция с булочками, лимонами и джемом на сером каменном фоне. Свежее из духовки

Композиция из хлебных булочек и палочек на столе.Закройте вверх. Композиция из хлебных булочек и хлебных палочек на столе. Крупным планом

Состав свежеиспеченных булочек с шафраном и изюмом, посыпанных сахаром. Для традиционной шведской рождественской вечеринки — Сент-Люсия

Забавные пасхальные булочки или печенье с милыми мордочками, пасхальная еда. Прикольные пасхальные угощения для детей — кроличьи булочки или кроличье печенье с милыми мордашками, пасхальная еда

Кавказская девушка в поварской шляпе и губами в муке, сидящая перед свежими булочками.Кулинарные идеи и концепции. Портрет маленькой кавказской девочки в поварской шляпе и губах

Горячий какао-напиток с домашними булочками с корицей. Композиция со сладкими булочками с корицей и кружкой какао на завтрак

Здоровые булочки на завтрак. Особый состав свежих булочек на стол с чашкой молока

Состав хлебных булочек, батонов, муки и пшеницы.Сверху снимок хлебных булочек, буханок, миски с мукой на черном столе с розовыми и пшеничными

Свежие булочки и буханки по размеру. Композиция из обилия свежеиспеченных хлебов и булочек с колосьями

Еда коллаж, квадратная композиция с девятью изображениями булочек или булочек для завтрака. Вид сверху на различные текстурированные фоны

Бордюр изготовлен из домашних булочек в виде пасхальных кроликов и шоколадных яиц на розовом мраморном фоне.Пасхальная композиция. Бордюр из

Бордюр изготовлен из домашних булочек в виде пасхальных кроликов и шоколадных яиц на розовом мраморном фоне. Пасхальная композиция. Бордюр из

Композиция из свежих сладких булочек с маком и джемом. Сладкая выпечка, выложенная композицией на деревянном столе

Свежие булочки и буханки по размеру.Композиция из обилия свежеиспеченных хлебов и булочек с колосьями

Свежие булочки и буханки по размеру. Композиция из обилия свежеиспеченных хлебов и булочек с колосьями

Свежие булочки и буханки по размеру. Композиция из обилия свежеиспеченных хлебов и булочек с колосьями

Свежие булочки и буханки по размеру.Композиция из обилия свежеиспеченных хлебов и булочек с колосьями

Свежие булочки и буханки по размеру. Композиция из обилия свежеиспеченных хлебов и булочек с колосьями

Бордюр изготовлен из домашних булочек в виде пасхальных кроликов и шоколадных яиц на розовом мраморном фоне. Пасхальная композиция. Бордюр из

Композиция с ассорти из хлебобулочных изделий в плетеной корзине.Булочки с черным ржаным хлебом, здоровое диетическое питание, крупный план

Композиция с хлебом и булочками. На светлом фоне

Булочки с черным ржаным хлебом, здоровое диетическое питание, крупный план. Композиция с ассортиментом хлебобулочных изделий в плетеной корзине. Булочки с черным ржаным хлебом, здоровое диетическое питание, крупный план

Булочки с черным ржаным хлебом, здоровое диетическое питание, крупный план. Композиция с ассорти

.

Изолированная булочка с булочкой с корицей Stock Photo

Похожие изображения

Булочка с корицей и кофе изолированно

Картонная коробка для выпечки сладких рулетов, булочки с корицей

Ролл с корицей изолированный

Домашний булочка с корицей, изолированные на белом

Булочка с корицей, изолированная на белом

Тесто с корицей

Булочка с корицей, изолированные на белом фоне

Булочка с корицей, вихревой, изолированный

Вид сбоку крупным планом одной изолированной булочки с корицей и орехами на белом фоне

Классический булочка с корицей на изолированной белой предпосылке.- (Крупный план)

Домашняя выпечка. Сладкая булочка с корицей вихревой с творогом, ушки для слоеного теста, булочка из слоеного теста с яблочным джемом. Изолированный на

Булочка с корицей на белом изолированном фоне

Сладкий рулет из булочки с корицей и орехами кешью на белом фоне

Сладкая булочка с изюмом, свежеиспеченный домашний французский рулет, булочки из слоеного теста, изолированные, рисованная акварель

.

Композиция с изображением булочек. Изображение кондитерских изделий, питание

Похожие изображения

Композиция со сладкими булочками с корицей на столе

Плоская композиция с булочками и местом для текста на сером каменном фоне

Летний пикник на открытом воздухе на старом деревенском столе. Красивая деревенская композиция для пикника с хлебом, булочками, стаканом молока и букетом

Состав свежеиспеченных булочек из шафрана с изюмом и сахарной пудрой

Композиция из хлебных булочек и палочек на столе.Закройте вверх.

Три булочки разной формы на белом фоне. Кулинарный состав. Домашняя выпечка.

Традиционные китайские булочки в упаковке крупным планом вертикальная композиция

Еда коллаж, квадратная композиция с девятью изображениями булочек или булочек для завтрака

Композиция из свежих сладких булочек с маком и джемом

Композиция с хлебом и булочками

Композиция из сырого теста и свежих ингредиентов для пиццы, булочек, хлеба, изолированных на белом фоне.Скопируйте пространство. Плоская еда

Горячий какао-напиток с домашней булочкой с корицей

Здоровые булочки на завтрак

Состав хлебных булочек, батонов, муки и пшеницы

.

Изображение для выпечки булочки с корицей. Изображение хлеба

Похожие изображения

Домашнее тесто с булочками с корицей

Булочка с корицей крупным планом. Вихревое тесто с корицей на завтрак на сером фоне

Домашний свежий рулет / булочка с корицей со сливочным соусом, подается с мраморной доской.

Свежеиспеченная булочка с корицей.Тесто булочки с корицей на белой предпосылке. Крупным планом

Чашка кофе, булочки с корицей и небольшие суккуленты на белом фоне.

Сладкие булочки с корицей и изюмом, плоская форма

Булочка с корицей и кофе изолированно

Булочка с корицей

Булочка с корицей

Тесто с корицей

Домашняя булочка с корицей и палочками с корицей Выборочный фокус

Домашний булочка с корицей, изолированные на белом

Булочка с корицей на коричневом фоне стоковых изображений

Вид сбоку крупным планом одной изолированной булочки с корицей и орехами на белом фоне

.

What is Google Sans Text?

Browse Eckher Glossary and expand your business and technology vocabulary.

What does npm exec do? What is the difference between «npm exec» and «npx»?

What are the building blocks of OWL ontologies?

Learn more about «RDF star», «SPARQL star», «Turtle star», «JSON-LD star», «Linked Data star», and «Semantic Web star».

The Hadamard gate is one of the simplest quantum gates which acts on a single qubit.

Learn more about the bra–ket notation.

Progressive Cactus is an evolution of the Cactus multiple genome alignment protocol that uses the progressive alignment strategy.

The Human Genome Project is an ambitious project which is still underway.

What are SVMs (support vector machines)?

Find out more in Eckher’s article about TensorFlow.js and linear regression.

On the importance of centralised metadata registries at companies like Uber.

Facebook’s Nemo is a new custom-built platform for internal data discovery. Learn more about Facebook’s Nemo.

What is Data Commons (datacommons.org)? Read Eckher’s introduction to Data Commons (datacommons.org) to learn more about the open knowledge graph built from thousands of public datasets.

Learn more about how Bayer uses semantic web technologies for corporate asset management and why it enables the FAIR data in the corporate environment.

An introduction to WikiPathways by Eckher is an overview of the collaboratively edited structured biological pathway database that discusses the history of the project, applications of the open dataset, and ways to access the data programmatically.

Eckher’s article about question answering explains how question answering helps extract information from unstructured data and why it will become a go-to NLP technology for the enterprise.

Read more about how document understanding AI works, what its industry use cases are, and which cloud providers offer this technology as a service.

Lexemes are Wikidata’s new type of entity used for storing lexicographical information. The article explains the structure of Wikidata lexemes and ways to access the data, and discusses the applications of the linked lexicographical dataset.

The guide to exploring linked COVID-19 datasets describes the existing RDF data sources and ways to query them using SPARQL. Such linked data sources are easy to interrogate and augment with external data, enabling more comprehensive analysis of the pandemic both in New Zealand and internationally.

The introduction to the Gene Ontology graph published by Eckher outlines the structure of the GO RDF model and shows how the GO graph can be queried using SPARQL.

The overview of the Nobel Prize dataset published by Eckher demonstrates the power of Linked Data and demonstrates how linked datasets can be queried using SPARQL. Use SPARQL federation to combine the Nobel Prize dataset with DBPedia.

Learn why federated queries are an incredibly useful feature of SPARQL.

What are the best online Arabic dictionaries?

How to pronounce numbers in Arabic?

List of months in Maori.

Days of the week in Maori.

The list of country names in Tongan.

The list of IPA symbols.

What are the named entities?

What is computational linguistics?

Learn how to use the built-in React hooks.

Learn how to use language codes in HTML.

Learn about SSML.

Browse the list of useful UX resources from Google.

Where to find the emoji SVG sources?.

What is Wikidata?

What’s the correct markup for multilingual websites?

How to use custom JSX/HTML attributes in TypeScript?

Learn more about event-driven architecture.

Where to find the list of all emojis?

How to embed YouTube into Markdown?

What is the Google Knowledge Graph?

Learn SPARQL.

Explore the list of coronavirus (COVID-19) resources for bioinformaticians and data science researchers.

Sequence logos visualize protein and nucleic acid motifs and patterns identified through multiple sequence alignment. They are commonly used widely to represent transcription factor binding sites and other conserved DNA and RNA sequences. Protein sequence logos are also useful for illustrating various biological properties of proteins. Create a sequence logo with Sequence Logo. Paste your multiple sequence alignment and the sequence logo is generated automatically. Use the sequence logo maker to easily create vector sequence logo graphs. Please refer to the Sequence Logo manual for the sequence logo parameters and configuration. Sequence Logo supports multiple color schemes and download formats.

Sequence Logo is a web-based sequence logo generator. Sequence Logo generates sequence logo diagrams for proteins and nucleic acids. Sequence logos represent patterns found within multiple sequence alignments. They consist of stacks of letters, each representing a position in the sequence alignment. Sequence Logo analyzes the sequence data inside the user’s web browser and does not store or transmit the alignment data via servers.

Te Reo Maps is an online interactive Maori mapping service. All labels in Te Reo Maps are in Maori, making it the first interactive Maori map. Te Reo Maps is the world map, with all countries and territories translated into Maori. Please refer to the list of countries in Maori for the Maori translations of country names. The list includes all UN members and sovereign territories.

Phonetically is a web-based text-to-IPA transformer. Phonetically uses machine learning to predict the pronunciation of English words and transcribes them using IPA.

Punycode.org is a tool for converting Unicode-based internationalized domain names to ASCII-based Punycode encodings. Use punycode.org to quickly convert Unicode to Punycode and vice versa. Internationalized domains names are a new web standard that allows using non-ASCII characters in web domain names.

My Sequences is an online platform for storing and analyzing personal sequence data. My Sequences allows you to upload your genome sequences and discover insights and patterns in your own DNA.

Словообразовательный словарь «Морфема» дает представление о морфемной структуре слов русского языка и слов современной лексики. Для словообразовательного анализа представлены наиболее употребительные слова современного русского языка, их производные и словоформы. Словарь предназначен школьникам, студентам и преподавателям. Статья разбора слова «сладкоежка» по составу показывает, что это слово имеет два корня, соединительную гласную, суффикс и окончание. На странице также приведены слова, содержащие те же морфемы. Словарь «Морфема» включает в себя не только те слова, состав которых анализируется в процессе изучения предмета, но и множество других слов современного русского языка. Словарь адресован всем, кто хочет лучше понять структуру русского языка.

Разбор слова «кормушка» по составу.

Разбор слова «светить» по составу.

Разбор слова «сбоку» по составу.

Разбор слова «шиповник» по составу.

Разбор слова «народ» по составу.

Разбор слова «впервые» по составу.

Разбор слова «свежесть» по составу.

Разбор слова «издалека» по составу.

Разбор слова «лесной» по составу.

How to pronounce «Schmigadoon!» in English?

How to pronounce «DaniLeigh» in English?

How to pronounce «Miesha Tate» in English?

How to pronounce «Camila Cabello» in English?

How to pronounce «Tradjenta» in English?

How to pronounce «Agricola» in English?

How to pronounce «Sanofi» in English?

How to pronounce «Jeff Bezos» in English?

How to pronounce «Coronaviridae» in English?

How to pronounce «Tua Tagovailoa» in English?

How to pronounce «Craig Federighi» in English?

How to pronounce «Stefanos Tsitsipas» in English?

How to pronounce «SZA» in English?

How to pronounce «Cassie Kozyrkov» in English?

Композиция сочинения — ОСОБЕННОСТИ НАПИСАНИЯ ЛЮБОГО СОЧИНЕНИЯ — ЕГЭ 2018. Русский язык. Алгоритм написания сочинения! — ЕГЭ 2018

ЕГЭ 2018. Русский язык. Алгоритм написания сочинения

Композиция сочинения

Рассмотрим значение слова «сочинение»: в его состав входит корень -чин-, имеющий значение «порядок, иерархия». То есть сочинение — это последовательное изложение мыслей, приведение их в надлежащий порядок, продиктованный выбранной темой и материалом анализа.

Сочинение по литературе — это особый школьный литературоведческий жанр, в первую очередь включающий письменный анализ литературных произведений. Точно так же, как и художественное произведение, ваше сочинение должно представлять собой стройное по своей композиции высказывание. С древнейших времен композиция произведения строится примерно по одной и той же модели. Вероятно, это действует некоторый универсальный закон, согласно которому одни и те же элементы выполняют сходные функции как в древних текстах, так и в современных произведениях. Композиция художественного произведения играет важную роль в понимании смысла текста.

Напомним, что такое композиция.

Композиция (от лат. compositio — составление, соединение) — это строение, структура произведения, соединение частей, или компонентов, в целое; структура литературно-художественной формы.

Композиция художественного произведения состоит из нескольких элементов. Давайте их перечислим.

Элементы композиции:

1. Экспозиция — некоторая исходная ситуация, главной отличительной чертой которой является равновесие, неподвижность. Экспозиция выполняет следующую функцию: знакомство читателя с местом действия, временем, героями.

В том случае если экспозиция идёт в начале текста, то она называется прямой; а если появляется по ходу повествования, то задержанной.

2. Завязка — это мотив, нарушающий исходное равновесие сюжета.

3. Развитие действия — повороты действия от хорошего к плохому и наоборот на протяжении всего повествования. Именно это придаёт динамику тексту и событиям.

4. Кульминация — самое яркое событие, высшая точка в решении конфликта, заложенного в произведении, после которого действие поворачивается к развязке.

5. Спад действия — ряд событий, которые приводят к разрешению конфликтных ситуаций, потихоньку двигая сюжет к развязке.

6. Развязка — это ситуация, симметричная завязке, призванная восстановить нарушенное равновесие.

Помимо вышеперечисленных элементов композиции, в тексте могут присутствовать факультативные (добавочные) элементы: пролог и эпилог.

Пролог кратко повествует о событиях, предшествующих действию в тексте.

Эпилог (послесловие) — это краткое повествование о событиях, последующих за развязкой текста.

Итак, любое сочинение имеет определённую структуру:

1. Введение. (Здесь вы выдвигаете какой-то тезис — основную мысль сочинения, которую в дальнейшем будете раскрывать, доказывать.)

2. Основная часть. (Доказательства тезиса и примеры.)

3. Заключение. (Здесь вы делаете вывод всего своего сочинения, основываясь на предложенном в первой части сочинения тезисе.)

Помните, что в любом сочинении должно быть не менее трёх абзацев!

Конечно, в зависимости от требований, предъявляемых к разным видам работы над сочинением (обычное сочинение по литературе, экзаменационное сочинение по литературе и по русскому языку на ЕГЭ, итоговое сочинение по литературе, являющееся допуском к ЕГЭ), структура может немного варьироваться. Но абзацев, как и минимального количества частей, должно оставаться не менее трёх!

Соотнесите объёмы вступления, заключения и основной части. Самой большой по размеру должна быть основная часть, вступление — примерно вполовину меньше, заключение же — самое небольшое по объёму. Помните, что любое несоблюдение соразмерности частей сочинения может негативно повлиять на конечный результат.

При проверке любого сочинения у проверяющего всегда имеются критерии оценивания. Так вот среди них один критерий будет оставаться неизменным: «Смысловая цельность, речевая связность и последовательность изложения». Проверяющие должны охарактеризовать работу учащегося не просто с точки зрения смысловой цельности, но и с точки зрения логики изложения, последовательности.

Поэтому очень важно соблюдать правила:

• Содержание сочинения должно точно соответствовать выбранной теме.

• Сочинение должно быть основано на знании текста.

• Сочинение должно демонстрировать знание произведений школьной программы по выбранной теме (как правило!).

• В сочинении вы должны показать строгое и точное знание литературоведческой терминологии, которая вами используется. Если вы приводите термин, не имеющий в науке однозначного определения (например, символ), следует специально оговорить, что вы под ним понимаете.

• Содержание сочинения должно иметь строго упорядоченную и хороню прослеживаемую логику. Обязательно должны сохраняться основные элементы композиции сочинения: вступление («вход в тему»), основная часть (главные мысли и их доказательство), заключение (итоги по теме, выводы, «выход из темы»).

• Все ваши мысли (идеи, тезисы, положения и т.д.) должны быть доказаны. Главным (как правило) аргументом является художественный текст. Ссылки на черновики, варианты произведений, дневники писателей, мемуарную литературу, а также литературоведческие труды и критику возможны там, где это допускается условиями написания сочинения.

• Цитаты должны быть абсолютно точными и правильно оформленными.

• Стиль сочинения должен быть единым. Необходимо соответствие стиля и содержания сочинения.

• Наличие эпиграфа не является обязательным требованием к сочинению. Не забудьте, что эпиграф — украшение сочинения, но если вы не уверены, подходит ли он, или неточно знаете текст и знаки препинания, лучше не пишите его совсем — за отсутствие эпиграфа оценку никто не снизит.

• Работая над сочинением, даже если вы анализируете только эпизод, всегда составляйте план рассуждений. Проблемный план предпочтительнее, так как позволяет сразу сформулировать проблемные вопросы, развёрнутые и доказательные ответы на которые составят основную часть вашей работы.



Виды нелинейной композиции сценария

Фото: Ben Zank

26 сентября прошла Первая сценарная конференция, организованная Александром Молчановым. Публикуем расшифровку одного из выступлений — лекции сценариста, редактора, киноведа, преподавателя Московской школы кино Всеволода Коршунова.


Мы сегодня будем говорить про композицию как форму организации художественного времени в сценарии и фильме.

У 90-95% всех сценариев и фильмов линейная композиция: когда время идет из прошлого через настоящее в будущее, и история разворачивается от начала, через середину к концу. Однако существуют обстоятельства, когда авторам приходится для воплощения собственного замысла прибегать к другим формам. И чтобы начать разговор об этих формах, нам придется отступить немного в сторону и выяснить, как виды композиции связаны с концепциями времени.

Первая концепция времени, о которой мы сегодня поговорим и которая формируется в средневековье и активно утверждается в Новое время, — это концепция линейности. Все современные учебники описывают в первую очередь линейную композицию. Например, на ней построена трехактная парадигма Сида Филда.

Но на основе линейной концепции времени существуют две очень интересные формы, которые используются крайне редко: новелльная, или эпизодическая, композиция, состоящая из эпизодов, разорванных по времени; и эллиптическая.

Между эпизодами в новелльной композиции есть некий продолжительный или непродолжительный разрыв. Мне не нравится слово «эпизодическая», поскольку у этого эпитета есть коннотация «незначительный» или «проходной», «маленький», что неверно. Это очень важное композиционное решение в том случае, когда мы составляем фильм из ряда эпизодов-новелл, между которыми может пройти какой-то период времени. Пусть и совсем мало времени, например, несколько часов, как в картине Сергея Эйзенштейна «Броненосец „Потемкин“». А может гораздо больше: несколько недель или почти месяц, как, например, в фильме Михаила Ромма «Девять дней одного года». Эта картина — девять историй из жизни троих с разрывом в несколько недель. Из одного года Ромм выдернул девять дней, и мы о них разговариваем. Это новелльная, или новеллистическая / эпизодическая композиция, она тоже базируется на концепции линейного времени, пусть и с некими разрывами.

«Девять дней одного года»

Нужно иметь в виду, что вообще разрывы времени в кино — это нормальная, такая родовая для кино конструкция. Альфред Хичкок сказал фразу, которую я очень люблю: «Кино — это то же самое, что и жизнь, только скучные моменты выброшены». И даже в первой, линейной композиции будет эта разрывность, дискретность кинематографического времени. Для новелльной композиции важны не просто временные разрывы, а значимые временные разрывы.

Совсем редкий пример — так называемая усложненная эллиптическая композиция (от термина «эллипсис» из грамматики, лингвистики, риторики). Эллипсис — это пропуск. В русском языке классический пример эллипсиса — фраза из пушкинского «Евгения Онегина»: «Татьяна в лес, медведь за нею». Тут пропущена глагольная форма, но мы в состоянии ее восстановить, наш языковой опыт дает эту возможность.

Почему мне хочется назвать эту конструкцию не просто эллиптической, а усложненной эллиптической? Об этом я пишу в своей диссертации. Потому что здесь возникает история, обратная новелльной. Или форма, обратная формуле Хичкока, когда вырезаны не скучные, а существенные, едва ли не самые важные моменты.

Это вообще кажется бредом: как можно из сценария или фильма убрать существенные моменты? Например, кульминацию. А оказывается, можно. Это, конечно, случается редко. Я отсылаю здесь вас к моему любимому Микеланджело Антониони. Собственно, к сцене из фильма «Приключение» с исчезновением девушки. Компания молодых людей поехала на яхте кататься по островам, и девушка из этой компании пропадает. Начинаются ее поиски, потом история уходит в сторону, но ничего не говорится о том, обнаружили ли труп девушки, или же выяснили, что там ее ждал катер у острова, на котором она могла уехать и т.д.


Это вообще кажется бредом: как можно из сценария или фильма убрать существенные моменты? Например, кульминацию. А оказывается, можно.


Полностью пропущена обязательная сцена в фильме «Фотоувеличение». Что случилось в лондонском Мэрион-парке, откуда взялся труп, что произошло — мы ничего не понимаем. Так работает Антониони, это его такая «фишечка». Он намеренно, на почти детективном топливе начинает историю и затем уводит ее в сторону.

Очень интересно эта усложненная эллиптическая композиция используется в фильмах так называемой «берлинской школы». Мне хочется привести в качестве примера картину Ангелы Шанелек «Марсель». Это очень странная история. Например, девушка спрашивает своего знакомого, нет ли у него машины, может ли он дать ей машину, чтобы съездить пофотографировать (а она фотограф). Далее идет склейка. Девушка в баре, она снова видит этого знакомого. Мы ждем, что он сейчас даст ей ключи, но она эти ключи ему уже возвращает. Куда она ездила, зачем она ездила, что она там делала, как он ей давал ключи — все это вырезано. Или вырезана кульминационная сцена: девушка выходит из вокзала Марселя: она ездила в Берлин, вернулась. Склейка — и она уже сидит в полицейском участке и объясняет, что на нее там напали. Кульминация вырезана полностью. Это сделано намеренно: так дискредитируется ее рассказ — может, она врет вообще? Может, на нее никто и не нападал, не крал вещи и не пытался изнасиловать? Может, это все бред сумасшедшей? Включается такая нарративная технология, как «недостоверный рассказчик» — мы этого не видели. И второй момент — нас приглашают в соавторы, мы додумываем вместе с ним, достраиваем эту композицию. Когда Михаил Ратгауз на прошлогоднем Московском кинофестивале показывал очень сильную ретроспективу фильмов «берлинской школы», мы там спорили по поводу «Марселя» со зрителями в конце — как вы восстановите пропуски, такова будет и концепция фильма, такова будет и рассказанная история.

Это очень сложная форма, и я не призываю всех сейчас ее использовать, но знать, что она существует, и иметь это в виду при анализе фильма, наверное, правильно.

Сегодня кинокомпозиция претерпевает серьезные изменения. В частности линейная композиция даже в жанровом, мейнстримном, блокбастерном кино начинает включать в себя элементы нелинейных форм, поэтому все это нужно знать. Может, не повсеместно все это употреблять, но пробовать и экспериментировать, пожалуй, стоит.

Вторая концепция времени возникает также в cредневековье, и она более «средневековая», чем «нововременная» — это эсхатологическая концепция.

В средневековье у людей была очень интересная система отсчета времени: не дата происхождения мира как точка отсчета начала времен, не дата рождения Иисуса Христа как главный, поворотный пункт в истории, — а конец времен, апокалипсис. Эсхатология — это представление о конце времен, конце света. Если вы почитаете более поздние пророческие книги Ветхого и Нового заветов, то вы увидите, что там все будет отсчитываться от Второго пришествия: за несколько недель, месяцев до пришествия Миссии будет то-то, за энное количество времени до этого будет то-то. Время течет не назад, а берется другая точка отсчета.

На основе этой эсхатологической концепции времени мы видим две очень интересные композиционные формы. Самым простым, логичным применением этой эсхатологической концепции будет реверсивная, или обратная, композиция, когда время течет буквально не от начала через середину к концу, а от конца через середину к началу. Все наоборот. Но фактически только в некоторых видеоклипах мы можем узнать, когда время течет обратно, буквально перемоткой. В кино же мы не можем так делать. Мы берем линейную историю, расчленяем ее на компоненты, например эпизоды, и ставим эти эпизоды в обратном порядке. Внутри эпизода время течет линейно, мы не можем уж совсем сделать его реверсивным, но сам порядок эпизодов будет реверсивным.

Мой любимый пример — это картина Франсуа Озона «5×2». Это пять эпизодов, пять маленьких историй про двоих. Начинается все с развода, заканчивается все знакомством. Тут можно дискутировать, зачем это все нужно было Озону. Я считаю, что он показывает таким образом, что ничего в этих отношениях не было настоящим с самого начала, они были обречены.

Гораздо более сложный пример этой композиции в картине Кристофера Нолана «Помни», Memento. Этот фильм рассечен на сцены, и эти сцены идут в обратном порядке. Чтобы это обнажить, режиссер одну секвенцию фильма ставит в линейном порядке, и эта линейность подчеркивает нелинейность. Если вы хотите познакомиться с таким порядком событий, то просто пересмотрите Memento — уже при втором и третьем просмотре все тут же станет понятно.

Гораздо более распространенным и менее радикальным вариантом реверсивной композиции является то, что называют инверсивной композицией. Инверсия — это изменение порядка. Опять же, в лингвистике мы часто говорим инверсивно: то есть когда мы меняем нормальный порядок слов. Это характерно для живой и поэтической речи. Перестановка каких-то компонентов структуры истории характерна для инверсивной композиции.

Фрагмент презентации Всеволода Коршунова

Самый распространенный вариант инверсивной композиции демонстрирует нам Дэвид Финчер в фильме «Бойцовский клуб» — история начинается не сначала, а с кульминации. Мы сразу видим главного героя, у него во рту пистолет, пистолет держит Тайлер Дерден (его играет Брэд Питт). Мы понимаем, что идет какая-то страшная борьба, связанная с взрывами небоскребов, и нам сразу же становится интересно — кто эти люди, что это за взрывы. Тут же нарратор говорит: «Нет, мы начнем пораньше, что это все связано с Марлой Сингер». И мы тут же включаемся в такую, с комедийными обертонами, сцену с Бобом в центре реабилитации больных раком яичек. Тут же видим Марлу Сингер. «Нет, еще пораньше. Меня мучила бессонница, мучила бессонница, мучила бессонница…»

Если бы фильм и роман начинались с бессонницы, вряд ли бы нас это увлекло: ну какой-то клерк мучается бессонницей, ну и черт с ним. А когда нам дали более поздний элемент, где уже есть напряжение, расцвет этой истории, когда мы говорим про взрывы, про небоскребы, про теракт, про пистолет во рту — нам сразу интересно, мы сразу готовы смотреть дальше историю про этого офисного хлюпика, которого мучает бессонница.

На телевидении инверсивная композиция — это вообще норма. Так называемый тизер — это и есть выдернутая более поздняя часть истории, поздний ее элемент, чаще всего это кульминация. Или точка «все пропало», которая выносится в начало. Мы потом вновь возвращаемся к этой точке «все пропало» или же, собственно, кульминации, но в начале истории у нас есть некая захватывающая сцена. Потому что у телевизионного зрителя есть страшное оружие — это пульт. Он наш главный враг, и зрителя надо захватить в течение считанных секунд, потому что он может переключиться.


На телевидении инверсивная композиция — это вообще норма. Так называемый тизер — это и есть выдернутая более поздняя часть истории, поздний ее элемент, чаще всего это кульминация. Или точка «все пропало», которая выносится в начало.


Эти два вида композиции связаны с эсхатологической концепцией времени.

Самая древняя концепция времени — это колесо, это циклическая концепция времени. Это время мифа, постоянного коловращения. Время возвращения к одному и тому же на новом витке. Это концепция времени, в которой зашифрованы космические циклы: Земля вращается вокруг Солнца и вокруг своей оси, у нас есть зима, осень, весна, лето и снова зима, у нас есть утро, день, вечер и снова утро — вот эти космические циклы зашифрованы в этой концепции времени. Самым простым, четким воплощением этой концепции времени является кольцевая композиция, когда структура буквально образует колечко или некую спираль — мы приходим к одному и тому же, но уже на другом этапе. Это может быть буквально один кадр. Вспомните, как начинается и заканчивается «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса. Ночь или поздний вечер, решетка усадьбы, прорывается какой-то дым сквозь эту решетку — вот так мы входим в мир гражданина Кейна и этим же кадром мы выходим, уже узнав все про него, узнав тайну розового бутона. Буквально один кадр может закольцовывать композицию. А может закольцовывать сцена.

«Гражданин Кейн»

Для меня один из главных уроков — просмотр фильма Ким Ки Дука «Время». Я этот фильм очень люблю, и так получилось, что опоздал на его первый просмотр. А я это ненавижу. (В этом плане я такой же невротик, как Элви Сингер, герой Вуди Алена в фильме «Энни Холл», в котором все начинается с того, что героиня опоздала в кино буквально на минуту, но Эл уже не может идти в кино, потому что считает, что самые важные кадры пропущены. Вот я такой же.) Мы пошли со студентами, увлеклись распиванием кофе в буфете, потом меня отвлекли звонком, и я опоздал. Пришел, когда уже шла вторая сцена. Я с удовольствием фильм посмотрел, мы идем со студентами после просмотра в тот же бар обсуждать фильм, и я осознаю, что ничего не понимаю в нем, потому что первая и последняя сцена — это ровно одна и та же сцена, в этом и фишка фильма. Фильм похож на ленту Мебиуса: одна и та же сцена является отправной точкой, и логически мы к ней приходим, но что случилось, где он склеил — непонятно. Вот как раз в композиционной расшифровке этой ленты Мебиуса и кроется концепция фильма. В этой кольцевой композиции, когда кадр, фраза, сцена могут начинать и заканчивать.

Очень похожа на кольцевую композицию композиция рамочная. Но их надо различать. Рамочная композиция — это тоже возврат к тому, с чего мы начинали, но тут надо понимать, что есть какая-то основная история, а есть рамка. Вспомните «Кабинет доктора Калигари» Роберта Вине — там продюсеры настояли на этой рамке. Никакого дома сумасшедших не было ни в сценарии Карла Майера, ни в фильме Роберта Вине — продюсеры настояли на нем, потому что слишком страшной была эта история. Пусть все останется разговором двух сумасшедших. Фильм им начинается, и мы пока не очень понимаем, кто эти люди. Они разговаривают в каком-то саду, и один рассказывает другому свою историю. В конце мы возвращаемся к этому же разговору и понимаем, что они в доме сумасшедших, что все персонажи этой истории — пациенты и служащие больницы, а главный злодей Калигари — директор этой клиники. Это рамка, структура «текст в тексте».

Рамочная композиция похожа на кольцевую лишь отчасти. В «Калигари» она действительно похожа на кольцо — мы начали с этого и к этому же вернулись, — но ведь мы можем к этой рамке возвращаться и не один раз, а много-много раз.

Вспомните «Декамерон» Боккаччо. Это романная форма, но она поможет понять рамочную конструкцию. Там есть несколько молодых флорентийцев, которые спасаются от чумы в усадьбе и рассказывают друг другу истории, и мы постоянно возвращаемся к этой усадьбе — уходим в историю, возвращаемся к усадьбе, уходим в новую историю, опять переходим к усадьбе.

Похожая на эту конструкция — в «Тысяче и одной ночи». Рамка — дворец царя Шахрияра, ночь, Шахерезада рассказывает историю. А собственно история, сказка — некий «карман», ответвление. Потом мы возвращаемся к рамке: наступило утро, Шахерезада «прекратила дозволенные речи», прошло время, снова ее призывает Шахрияр, и она вновь продолжает историю.

Это рамочная композиция, которая в кино реализуется чаще всего в двух формах. Это так называемый принцип сквозной линии, которую называют разветвленной композицией. Очень удобно представить здесь такое дерево: у нас есть ствол, и мы иногда сворачиваем с этого ствола на ветки, на некие боковые побеги, но потом возвращаемся к стволу. Иными словами, есть сквозная линия — рамочная линия, к которой мы возвращаемся.

Например, в фильме «Титаник»: у нас есть бабушка, которая вспоминает — и параллельно разворачиваются ее воспоминания. Возникает целая сюжетная линия, связанная с рамкой. Рамка нанизана на целую сюжетную линию.

Но может быть принцип сквозного эпизода, когда никакой сквозной линии нет, а мы замкнулись в пределах одного эпизода или сцены, и от него уходят эти боковые побеги. Например, блестящая картина, квинтэссенция поэтического реализма во французском кино — фильм Марселя Карне «День начинается». Герой Жана Габена забаррикадировался в своей комнате. Он знает, что утром полиция его возьмет, а пока она его не взяла, он сидит, курит и вспоминает. Мы постоянно возвращаемся к этой сцене в комнате, но от нее отходят такие «карманы» воспоминаний. Итак, нужно различать сквозную линию и сквозной эпизод.

Вспомните «Загадочную историю Бенджамина Батона», где героиня Кейт Бланшет, уже умирающая старуха, лежит в больнице в Новом Орлеане и вспоминает историю про Бенджамина Баттона. Кстати, всегда про Баттона спрашивают: а не реверсивная, не обратная ли это композиция? Нет, не реверсивная и не обратная, потому что это его физиологическое время идет в обратную сторону, к построению сюжета это не имеет никакого значения, время идет линейно и рамочно.

Кстати, я сказал, что у «Гражданина Кейна» кольцевая композиция, но это верно лишь отчасти, потому что главное там, конечно, рамочная композиция с принципом сквозной линии: некий кинорепортер для рубрики «Новости дня» ведет расследование о том, что означают последние слова Кейна «розовый бутон». Его расследование — это целая сквозная линия, на которую нанизываются воспоминания разных персонажей, которые знали Кейна — вот так мы пытаемся охватить эту личность.


Кстати, всегда про «Загадочную историю Бенджамина Батона» спрашивают: а не реверсивная, не обратная ли это композиция? Нет, не реверсивная и не обратная, потому что это его физиологическое время идет в обратную сторону, к построению сюжета это не имеет никакого значения, время идет линейно и рамочно.


Часто в фильме может быть совмещено несколько композиций: «Гражданин Кейн», например, — это рамочная композиция по принципу сквозной линии с элементами кольцевой композиции.

И вот тут у меня все студенты начинают сходить с ума, но, я надеюсь, нам с вами будет просто. Если рамка — это воспоминание кого-то о ком-то, то тогда наряду с термином «рамочная композиция» употребляют термин «ретроспективная композиция». Это даже не подвид рамочной композиции, а просто ее функция. Ведь Шахерезада не вспоминает, и молодые люди во Флоренции во время чумы не вспоминают, а рассказывают какие-то истории, может, даже сочиняя их на ходу. Рамкой может быть процесс рассказывания, не обязательно процесс воспоминания. Итак, ретроспекция — это функция рамки, которая может быть как связана с воспоминаниями, так и нет. Но чаще всего, мы, конечно, имеем дело с ретроспекцией.

Очень распространенный вариант такого редуцированного цикла — композиция, построенная на параллельном или перекрестном действии, что на сценарном жаргоне называется «плетенка» или «косичка».

Например, фильм Вуди Аллена «Жасмин». У него очень интересное устройство: вроде бы есть и воспоминания героини, как она дошла до такой жизни, но нам также ее показывают в настоящем времени. И эти две линии находятся на равных. Как таковой рамочной, то есть сугубо функциональной конструкции там нет. Нас в одинаковой степени интересует, как героиня Кейт Бланшет дошла до такой жизни и что она будет делать теперь. Это конструкция типа ABABАВ и так далее. Однако может быть и ABCD, CBAD, когда четыре линии или даже пять чередуются на равных по принципу «плетенки».

Первым такую композицию, по всей видимости, применил Дэвид У. Гриффит в фильме «Нетерпимость», где на равных сосуществуют несколько сюжетных линий: линия Древнего Вавилона, линия Древней Иудеи, линия Франции эпохи Возрождения, и современной Гриффиту Америки, и эти четыре линии чередуются. Эта же конструкция применена и в фильме Тыквера и Вачовски «Облачный атлас». Тыквер и Вачовски сломали очень сложную структуру романа Митчелла, когда история рассказывалась до половины и бросалась, а потом закрывалась в конце. Это сложная для кино форма, и они разрушили эту структуру, чтобы нанизать на уже отработанную кинематографом конструкцию «Нетерпимости». Получилась «плетенка» из пяти сюжетов.

Есть более простые примеры, которые вообще не вызывают никаких затруднений у зрителя. Если в «Облачном атласе» разные времена, когда мы говорим о перекрестном действии, то может быть событие, происходящее в разных местах в одно и то же время, когда мы говорим про параллельное действие. Вспомните «Елки». Или вот только сейчас во ВГИКе я посмотрел «Москва никогда не спит». Несколько сюжетных линий: это одна и та же новогодняя ночь или один и те же сутки — и разные семьи, разные герои. Это так называемая «плетенка», где все эти линии на равных.

Ну и наконец, четвертая концепция времени — это многомерное время. Многомерное время — это наше психологическое время. В XX веке эта концепция очень активно развивается — это время наших воспоминаний, время нашего мышления, когда мы вообще можем перескакивать с одного на другое.

Как работает наша память? Как работают наше сознание и наш мозг? Сейчас вот я вспомнил, что нужно сходить за хлебом, потом вспомнил, что первый раз я пошел за хлебом в пять лет, потом увидел что-то, и моя мысль понеслась за этим образом. Так мы постоянно гуляем по времени в нашем сознании. На основе концепции многомерного времени построена фрагментарная композиция.

В литературе есть такой термин «монтажная» композиция — это как раз имеется в виду фрагментарная. В литературе она появляется задолго до кино, но в ХХ веке под влиянием кино активно развивается. В кино я считаю неуместным использовать термин «монтажная композиция», потому что в кино все монтаж, все дискретно, все разрывно. Поэтому правильно говорить «мозаичная композиция», «фрагментарная композиция».

В литературе пример фрагментарной композиции — это классический роман XIX века «Герой нашего времени», в котором все главы разорваны и перепутаны местами: «Княжна Мери» у нас в самом конце, а должна быть раньше, чем глава «Бэла», с которой все начинается. Понятно, для чего Лермонтов так сделал — он играет с переключением оптики. Сначала мы видим Печорина глазами Максима Максимыча, замечательного, честного, хорошего, но такого бесхитростного, немного наивного, не способного к психологическому анализу, и «Бэла», такая острая новелла, хорошо работает для входа в роман. Дальше мы видим Печорина глазами самого нарратора (они встречаются на каком-то перевале), и затем уже в руках нарратора оказывается дневник, журнал Печорина. Глава «Княжна Мери» как раз написана самим Печориным, это его собственные воспоминания, собственные записи в дневнике. Таким образом, Лермонтов делает своеобразный внутренний, психологический наезд на Печорина: сначала бесхитростным, а затем более зорким взглядом нарратора, и наконец следует уже совсем обнаженный, подробный самоанализ Печорина.

В кино хрестоматийным примером такой конструкции является фильм «Криминальное чтиво». В нем несколько новелл, которые перепутаны местами. Фильм начинается с ограбления. Кстати, здесь еще есть элемент кольцевой композиции. Сценой ограбления в кофейне все начинается. И ею все и закончится. Итак, начало фильма, ограбление. Затем мы проваливаемся в более раннюю историю, герои берут чемодан для Марселласа, но в них стреляют, только пули проходят сквозь них. И вот на этом моменте мы прерываем историю и проваливаемся в более позднюю, когда Винсент не обращает внимания на это чудо с пулями и развлекает жену шефа. Потом идет более поздний композиционный элемент — новелла «Золотые часы». А дальше мы возвращаемся к тому моменту, когда пули прошли насквозь. Винсента это не очень интересует, а на Джулса это произвело грандиозное впечатление, он изменил свою собственную жизнь, и если до этого он читал какую-то псевдоцитату из Библии, то теперь он по-настоящему проповедует. Он решил выйти из мафии и больше этим не заниматься. Все это варится в его голове, когда мы смотрим главу «Ситуация с Бонни». Помните, как Винсент случайно выстреливает? Вся машина в мозгах, крови и всяких телесных жидкостях, и наши герои, как школьники, боятся, что сейчас жена одного из них застанет их, а машина грязная. И они пытаются машину отчистить, и после этого мы возвращаемся к ограблению, с которого все начиналось. В этом ограблении очень сильно проявляется Джулс, когда читает проповедь и отпускает героева свободу с чистой совестью.

На съемочной площадке фильма «Криминальное чтиво»

Вот это фрагментарная композиция. Идут споры, зачем Тарантино в «Криминальном чтиве» использовал эту фрагментарную композицию. Если это вам интересно, то отсылаю вас к учебнику Леонида Николаевича Нехорошева «Драматургия фильма». Там есть очень интересная интерпретация. У Нехорошева, который был очень религиозным человеком, христианская концепция фильма: если бы, следуя фабуле, последней новеллой стали бы «Золотые часы», вся история заканчивалась бы анальным изнасилованием и часами в заднице. А так она заканчивается духовным прозрением Джулса.

Мне кажется, что это слишком ироничное кино, чтобы всерьез про такие вещи говорить. Я иначе объясняю, зачем ему такая фрагментарная композиция. Во-первых, Тарантино решает техническую задачу. После провала «Бешеных псов» (а «Бешеные псы» провалились, но стали культовым фильмом только после успеха «Криминального чтива») он носится с тремя короткометражными сценариями. Естественно, нужно снять один большой фильм, а не три маленьких, но Тарантино не понимает, как сделать из трех историй одну, и решает их перепутать местами, сделать такой микс, замес. Эта техническая задача.

Что касается смысловой задачи, то, на мой взгляд, главная проблема, которая поднимается в фильме, связана с тем, кто принимает решения в нашей жизни. В четко спланированную реальность каждого из персонажей вторгается нечто полностью меняющее их жизнь. У каждого постоянно меняется план, происходит сбой, и здесь для меня главное — это оппозиция «реальность и текст», ключевая оппозиция постмодернистского кино и постмодернистского искусства. Здесь все герои чувствуют себя частью чего-то большего: текста, истории, некоего произвола того, кто рассказывает эту историю. Это фильм о примате текста над реальностью.

Вот, кстати, по поводу текста и полного контроля текста — это и есть десятый вид композиции, который строится тоже на концепции многомерного времени. Это очень сложный и самый сложный вид композиции — ризоматическая композиция. От слова «ризома». Термин «ризома» был заимствован из ботаники двумя философами-постструктуралистами Феликсом Гваттари и Жилем Делезом. Они провозгласили ризому важнейшим принципом, по которому устроена культура и вообще наша жизнь. Ризома в ботанике — это корневище, некая сетка. По такому принципу растут грибы и многие сорняки — росток может пойти из любой точки этого корневища, нет линейности, внятной структуры «корень — ствол — ветка — лист». В культуре это разрушение классических иерархий и оппозиций, ощущение хаоса, ощущение энтропии, бессистемности.

Хотя на самом деле в кино торжество хаоса — это иллюзия. Если смотреть на сценарную технику, то обнаруживаешь, что эти конструкции на самом деле выстроены очень точно, филигранно, по линеечке. Хотя нам и кажется, что все хаотично и бессистемно.

Ризоматические конструкции — это конструкции, где нет начала и конца, где вообще полностью разрушены точка входа в историю и точка выхода из нее. Вспомните фильм Алена Рене «В прошлом году в Мариенбаде»: мы постоянно возвращаемся к одной и той же точке в истории. Человек встречает девушку и говорит: «Здравствуйте, мы договорились с вами встретиться здесь год назад», а она отвечает, что не знает его и вообще не была в Мариенбаде в прошлом году. Мы видим в разных вариантах эту сцену, и на этот клубок нанизывается вся история. Мы постоянно крутимся вокруг этой сцены, постоянно к ней возвращаемся. Какая из них первая, какая последняя, какая настоящая, а какая только в голове у одного из героев — ничего не понятно. Такое ощущение, что текст вышел из-под контроля автора, и именно текст правит этой историей.

Фрагмент презентации Всеволода Коршунова

На такой же конструкции построена картина, которую я очень люблю, — дебютный фильм датского режиссера Кристоффера Боэ «Реконструкция». С ним то же самое — непонятно, где начало, а где конец. Главный герой приходит к себе домой, а дома у него, как выясняется, нет и не было никогда, он как будто перескочил из одной реальности в другую. Или будто некий невидимый автор его скомкал, как ненужный кусок бумаги, как черновик, и выкинул. У героини есть муж-писатель, но мы даже не понимаем, он ли является автором текста или, может, тут вообще есть какой-то мета-автор, а писатель — лишь пешка, фигурка в его руках. Итак, это ризома, ощущение энтропии, хаоса, бессистемности, но это не хаос. Это лишь ощущение, что текст — некая каша, которая разваривается и выходит из берегов кастрюли, заполняя собой все пространство. Текст-ризома полностью перекраивает эту реальность под себя.


Благодарим Всеволода Коршунова за помощь в подготовке материала

«Слово о полку Игореве» анализ произведения – тема, план, жанр, история создания

За основу сюжета «Слова о полку Игореве» взят поход русских витязей против половцев под предводительством князя Игоря, потерпевшего неудачу. Предлагаем ознакомиться с кратким анализом произведения, в таблице приведены данные плана «Слова о полку Игореве». Материал служит дополнением при работе на уроках литературы в 9 классе, может быть использован при подготовке к ЕГЭ.

Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Краткий анализ

Год написания – Поход русского князя был совершен в 1185 году, год написания обычно отмечается этим же временем, иногда – несколько позже.

История создания – Загадочная история создания «Слова» имеет свою тайну: существует не одна версия его происхождения, главная в том, что «Слово» написал монах, бывший свидетелем событий. Ещё одна тайна “Слова…” в том, что произведение было найдено дворянином Мусиным – Пушкиным, знатоком и любителем древностей.

Тема – Главной темой «Слова о полку Игореве» является патриотизм, именно на нём основан и сюжет произведения, и его основная мысль. И тема Родины, и природы, и героизма – всё это окрашено чувством патриотизма.

Композиция – Поэма начинается с вступления, в котором воспевается сказитель, прославляющий героев земли русской. Далее, поэма делится по частям: первая глава о походе Игоря, его поражении, о том, как князь оказывается в плену. Вторая часть – Святослав Всеволодович и его «золотое слово». Третья часть – плач Ярославны, и заключение – возвращение Игоря.

Жанр – Слово.

Направление – древнерусская литература.

История создания

Интересна история создания “Слова о полку Игореве”, этого масштабного эпического произведения. По одной из версий, поэма была написана монахом, который непосредственно был свидетелем похода князя Игоря. Произведение мог написать лишь грамотный и образованный человек, а такими были люди духовного сана.

По этическим нормам, автор не мог ставить свою подпись под работой, и сочинение было анонимным. Посредством поэтического слова, автор хотел передать потомкам, что необходимо соединение всех княжеств перед лицом врага. Рукопись была утеряна, и только в 18 веке найдена Мусиным – Пушкиным, переписана им, но попала в огонь и была уничтожена пожаром. Остались лишь копии, сделанные Мусиным – Пушкиным.

Приверженцы другой версии считают, что «Слово» написано именно Мусиным – Пушкиным, так как рукописи, якобы найденной им, никто не видел.

В поэме описаны действительные события похода Игоря, и годом написания сочинения считается 1185 или 1187 год.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тема

анализ произведения «Слово о полку Игореве» определяет множество тем, которые охвачены автором. При его детальном изучении можно с уверенностью считать, что основной посыл поэмы – патриотизм, именно к нему призывает автор на протяжении всего произведения. И Родина, и природа, и любовь – всё призывает к верности своему Отечеству.

Проблематика этого произведения затрагивает проблемы неудачного похода князя Игоря, что касается не именно его, а всей Руси.

Если сказать кратко о сути “Слова”, то виной всему явилась непомерная гордыня Игоря, его больное тщеславие, что и привело к поражению русского полка.

Разобщённость русских княжеств, их междоусобные столкновения и войны, высокое самомнение о собственных доблестях в конечном счёте ведут к поражению русского войска. По сути любой из противоборствующего Руси войска, понимает, что страна непобедима, если она живёт общими идеями, объединением всех своих сил, а если она разрознена, то становится беззащитной и уязвимой.

Особенно чётко проблема разобщённости отражается во второй части поэмы, идея которой в том, чтобы «золотым словом» Святослава донести до ума каждого из великих князей, что выходом из такого положения является общее объединение.

Смысл этого произведения, созданного гениальным автором сотни лет тому назад, до сих пор остаётся актуальным, и нужно сделать правильный вывод, извлечённый из поэтических строк этого творения, понять, чему учит, и к чему призывает автор.

Композиция

Композиционно поэма выстроена из вступления, трех основных частей и заключения.

Вступление говорит о великом сказителе Бояне, который славит отважных русских героев.

В первой части начинается поход князя Игоря против половцев, который он затеял, чтобы потешить своё тщеславие, не обращая внимания даже на знаки, которые ему посылает природа. Одержав первую победу, попировали витязи от души, заснули и поплатились за это кто жизнью, а кто попал в плен.

Вторая часть ведёт повествование о князе Святославе, который не одобряет действия Игоря. «Золотое слово» Святослава является ключевым моментом, его устами автор озвучивает собственные мысли о том, как обезопасить земли Отчизны от вражеских набегов. Он призывает к объединению все русские княжества, малые и великие, забыть свои распри, междоусобицы и раздоры, чтобы совместными усилиями отразить врага.

Третья глава – это плач Ярославны, жены Игоря, выражающий мысли и чувства всех жён и матерей, чьи мужья и сыновья остались в чужой земле, во вражеском плену. Ярославна призывает все силы природы, чтобы они помогли Игорю бежать из половецкого плена. Плач Ярославны достигает цели, и силы природы берут под свое покровительство русского князя, и он бежит из плена…

Заключение описывает возвращение князя Игоря, и звучат хвалебные слова в его честь.

Главные герои

О героях произведения мы написали отдельную статью – Главные герои «Слова о полку Игореве».

Жанр

Жанр произведения заявлен в самом названии – слово. Слово – один из самых распространенных жанров древнерусской литературы.
Если взглянуть на это произведение с точки зрения современной литературы, оценивая его жанровое своеобразие, то его можно отнести к жанру «эпическая поэма», так как оно соответствует всем правилам написания этого жанра.

Невозможно судить и о направлении этого произведения, в нём такое жанровое своеобразие и композиционное построение, что можно только говорить о гениальности автора, создавшего «Слово». Об этом подтверждают и слова критика В. Г. Белинского, выражающие восторг, сравнивающие «Слово» с цветком русской поэзии, достойной уважения.

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

    
  • Вероника Качан

    10/15

  • Серафим Поляков

    10/15

  • Саша Кудинова

    15/15

  • Наталья Трясцина

    14/15

  • Милена Романовская

    11/15

  • Һинең Ҡыҙың

    15/15

  • Андрей Светинский

    12/15

  • Анна Кирикова

    15/15

  • Самира Хаджиматова

    15/15

  • Толик Миллер

    15/15

Рейтинг анализа

Средняя оценка: 4.6. Всего получено оценок: 2406.

Определение композиции по Merriam-Webster

состав | \ ˌKäm-pə-ˈzi-shən \ 1а : акт или процесс составления конкретно : расположение в определенной пропорции или соотношении, особенно в художественной форме уникальная композиция картины

б (1) : расположение шрифта для печати состав руки

(2) : изготовление шрифтов или типографских знаков (как в фотокомпозиции), предназначенных для печати

: способ составления чего-либо

б : общий макияж меняющийся этнический состав населения города

c : качественный и количественный состав химического соединения. химический состав полимера

3 : взаиморасчет или договор Две партии составили композицию.

4 : продукт смешивания или комбинирования различных элементов или ингредиентов. смесь резины и пробки

5 : интеллектуальное творение: например,

а : кусок письма особенно : школьное упражнение в форме краткого сочинения написал сочинение о роли полиции в нашем обществе

б : музыкальное произведение, особенно значительного размера и сложности. На сольном концерте прозвучала ее композиция для фортепиано и флейты.

6 : качество или состояние соединения

Используя то, что вы знаете о корнях, префиксах и суффиксах, слово «состав» означает качество

.

В главе 13 Уильям объясняет связь между суевериями, магией и наукой.Как вы думаете, почему люди в его сообществе полагались на магию, чтобы … объясните, что они не поняли?

Что Уильям находит в библиотеке, что вдохновляет его претворить в жизнь свои мечты стать ученым? МАЛЬЧИК, ПРИГОТОВЛЕННЫЙ ВЕТЕР

моя история — это купидон и психика Найдите в своем романе или рассказе пример драматической иронии. Если в вашей истории не было примеров драмы … Как иронично, опишите свое собственное предложение по добавлению драматической иронии в сцену из вашего романа или рассказа.

Моя история — Амур и Психея НАПРАВЛЕНИЯ Используйте полные предложения, чтобы отвечать на каждый вопрос о вашем романе или рассказе. При предоставлении цитат из … ваш текст, включите номера страниц в круглые скобки. Пример: Опишите главного героя своего романа или рассказа. Главная героиня моего романа — крутая шестнадцатилетняя девушка по имени Делейни, которая изо всех сил пытается воспитать своих младших сестер. Приведите цитату из текста, чтобы подкрепить свой ответ. Хотя ей было всего шестнадцать лет, Делейни потратила большую часть их на содержание своих сестер.Она проявила стойкость — и усталость — человека вдвое старше ее. (Стр.16) Название романа или рассказа __________________________________________________ Автор ___________________________________________________________________ Определите точку зрения в своем романе или рассказе. Приведите цитату из текста, чтобы подкрепить свой ответ. Обсудите два примера саспенса или юмора, созданных точкой зрения вашего романа или рассказа. Приведите цитату из текста, чтобы подкрепить свои ответы.Найдите в своем романе или рассказе пример драматической иронии. Если в вашем рассказе нет примеров драматической иронии, опишите свое собственное предложение по добавлению драматической иронии в сцену из вашего романа или рассказа.

Гражданское неповиновение Часть 1 Большинство людей помнят Ганди и доктора Мартина Лютера Кинга-младшего как реформаторов, практиковавших ненасильственные формы протеста и пропаганды. … Кейси. Оба эффективно изменили общественное мнение об эмоциональных проблемах своих стран и вызвали волну перемен, которая давно назрела.Но практика ненасильственного протеста или гражданского неповиновения началась задолго до Ганди или Кинга. Все началось с тихого, застенчивого поэта, который больше всего известен тем, что много писал о пруду. Генри Дэвид Торо жил с 1817 по 1862 год, в основном в районе Конкорда, штат Массачусетс. Проблема, которая разлучила страну в 1860-х годах, уже начала раскол нации. Торо было всего 14 лет, когда Нат Тернер возглавил восстание рабов в Вирджинии и позже был повешен. В свои двадцать с небольшим Торо начал публично выступать против рабства, вторя голосам вольноотпущенников, таких как Фредерик Дуглас и Льюис Хайден.Торо считал, что правительство, поддерживающее рабство, коррумпировано и аморально. Он также очень подозрительно относился к правительству. По этим и другим причинам Торо отказывался платить подушный налог в течение ряда лет. Подушный налог был законным налогом, который должен был уплатить каждый человек. По сути, это был налог на тело. После долгих лет неуплаты он был наконец арестован. Однако он провел в тюрьме только одну ночь, так как родственник заплатил за него налог. Сообщается, что он был в ярости из-за того, что от его имени платили любые налоги. Именно об этом опыте Торо написал в эссе под названием «Гражданское неповиновение».В этом эссе он утверждал, что быть моральным и просто предшествовать верности правительству. Он писал: «Если машина правительства такова, что требует, чтобы вы были агентом несправедливости по отношению к другому, тогда, я говорю, сломайте закон.» Он также считал, что голосования недостаточно для того, чтобы сделать правильный выбор. Он писал, что «даже голосование за право ничего не делает для этого … Мудрый человек не оставит право на произвол судьбы …» Он чувствовал, что на человека лежит моральная ответственность противостоять несправедливым законам.Что автор показывает в истории о тюремном заключении Торо? Как Торо протестовал Как сердился Торо Что несколько человек протестовали Он был влиятельным

Гражданское неповиновение Часть 2: Идеи Торо оказали глубокое влияние на человека по имени Ганди. Ганди был лидером в Индии, который работал над прекращением британского правления. … Он привел Индию к независимости и вдохновил многих на ненасильственные формы протеста и сопротивления. Он боролся за искоренение бедности, работал над расширением избирательного права женщин и наводил мосты между этническими и религиозными группами.Как и Торо, он жил просто, владел очень мало и придерживался вегетарианской диеты. В Индии протест Ганди был назван «движением отказа от сотрудничества». Он призвал индийцев бойкотировать британские системы образования и оставить государственные должности. Движение было очень популярным, и отчасти, чтобы остановить его распространение, правительство, контролируемое Великобританией, арестовало его. Через несколько лет он был освобожден и снова стал активным в политике. Он вдохновил многих последовать за ним на марши протеста против различных налогов. Во время одного из таких маршей тысячи людей последовали за ним на 240 миль в течение 24 дней к морю в знак протеста против налога на соль.Этот марш показал пример ненасильственного сопротивления правительству, которому последовали другие жители страны. В конце концов Индия получила независимость от Великобритании, во многом благодаря работе Ганди. Модель сопротивления и реформ Ганди была творческой, привлекательной и успешной. В результате доктор Мартин Лютер Кинг обратился к Ганди, когда пришло время найти способ противостоять сегрегации на Юге. Протесты у прилавков за обедом, известные своей пассивной реакцией на гнев и даже насилие, были направлены на то, чтобы положить конец разделению, установленному законами в некоторых регионах Юга.Кинг также организовывал прогулки, марши и поездки на автобусе, чтобы привлечь внимание к проблемам, с которыми сталкиваются афроамериканцы. Эти формы протеста были непосредственно смоделированы по образцу протеста Ганди, но Кинг привел их прямо к источнику притеснений. В то время как протесты Ганди создавали осведомленность и придали импульс, протесты Кинга наталкивались на огромную ненависть и страх. Пассивные ненасильственные протесты в конечном итоге оказались эффективными, главным образом потому, что пассивный ответ на насилие представил оппозицию как грубую.Однако перемены происходили медленно и ценой многих жизней. Однако Кинг оставался приверженцем мирных протестов до самой своей смерти. Кинг учился у Ганди, расширяя то, что работало, применяя старые методы к новой проблеме. Ганди был частично обязан своей философией поэту из Новой Англии, любившему лес. Согласно абзацу, выделенному жирным шрифтом, какая линия показывает успех работы Ганди? В конце концов Индия получила независимость от Великобритании, во многом благодаря работе Ганди. Через несколько лет он был освобожден и снова стал активным в политике.… Тысячи последовали за ним на 240 миль в течение 24 дней до моря в знак протеста против налога на соль. Как и Торо, он жил просто, владел очень мало и придерживался вегетарианской диеты.

Гражданское неповиновение Часть 1 Большинство людей помнят Ганди и доктора Мартина Лютера Кинга-младшего как реформаторов, практиковавших ненасильственные формы протеста и пропаганды. … Кейси. Оба эффективно изменили общественное мнение об эмоциональных проблемах своих стран и вызвали волну перемен, которая давно назрела. Но практика ненасильственного протеста или гражданского неповиновения началась задолго до Ганди или Кинга.Все началось с тихого, застенчивого поэта, который больше всего известен тем, что много писал о пруду. Генри Дэвид Торо жил с 1817 по 1862 год, в основном в районе Конкорда, штат Массачусетс. Проблема, которая разлучила страну в 1860-х годах, уже начала раскол нации. Торо было всего 14 лет, когда Нат Тернер возглавил восстание рабов в Вирджинии и позже был повешен. В свои двадцать с небольшим Торо начал публично выступать против рабства, вторя голосам вольноотпущенников, таких как Фредерик Дуглас и Льюис Хайден.Торо считал, что правительство, поддерживающее рабство, коррумпировано и аморально. Он также очень подозрительно относился к правительству. По этим и другим причинам Торо отказывался платить подушный налог в течение ряда лет. Подушный налог был законным налогом, который должен был уплатить каждый человек. По сути, это был налог на тело. После долгих лет неуплаты он был наконец арестован. Однако он провел в тюрьме только одну ночь, так как родственник заплатил за него налог. Сообщается, что он был в ярости из-за того, что от его имени платили любые налоги. Именно об этом опыте Торо написал в эссе под названием «Гражданское неповиновение».В этом эссе он утверждал, что быть моральным и просто предшествовать верности правительству. Он писал: «Если машина правительства такова, что требует, чтобы вы были агентом несправедливости по отношению к другому, тогда, я говорю, сломайте закон.» Он также считал, что голосования недостаточно для того, чтобы сделать правильный выбор. Он писал, что «даже голосование за право ничего не делает для этого … Мудрый человек не оставит право на произвол судьбы …» Он чувствовал, что на человека лежит моральная ответственность противостоять несправедливым законам.Какая строка из части 1 лучше всего объясняет послание Торо? Торо начал публично выступать против рабства, вторя голосам вольноотпущенников, таких как Фредерик Дуглас. Сообщается, что он был в ярости из-за того, что от его имени платили любые налоги. Именно об этом опыте Торо написал в эссе под названием «Гражданское неповиновение». Он чувствовал, что на человеке лежит моральная ответственность противостоять несправедливым законам.

Шляпа VR с c Hushushuhhushfebs

ЕЩЕ ОДНА ПОПРОБУЙТЕ LOL: используя информацию в графическом органайзере, напишите абзац в свободном месте ниже, объясняя, как тема развивается в истории «Th … e Nest.»Автор: Violet Sorzano Название: Гнездо Автор: Вайолет Сорзано Окружение: В лесу с наступлением темноты Главный герой: Рэндалл Конфликт: Рэндалл заблудился в лесу и не может найти дорогу к своим родителям. Настроение: Вначале настроение состояло из чувства страха и одиночества, затем оно стало обнадеживающим. Кульминация: когда Рэндалл теряет надежду, он видит орла, гнездящегося над его лагерем. Падающее действие: Рэндалл полон надежды и решает последовать за орлом. Решение: Рэндалл находит своих родителей, потому что он последовал за орлом.Тема: Всегда слушайте своих старших / родителей.

Используя информацию в вашем графическом органайзере, напишите абзац в свободном месте ниже, объясняя, как тема развивается в рассказе «Гнездо». пользователя Violet … sorzano Название: The Nest Автор: Вайолет Сорзано Настройка: В лесу во время наступления темноты Главный герой: Рэндалл Конфликт: Рэндалл заблудился в лесу и не может найти дорогу к своим родителям. .Климакс: Когда Рэндалл теряет надежду, он видит орла, который гнездится над его лагерем.Падающее действие: Рэндалл вселяет надежду и решает следовать за орлом. Решение: Рэндалл находит своих родителей, потому что он следовал за орлом. Тема: Всегда слушайте своих старших / родителей.

Что такое корневое слово? — Определение и примеры — Видео и стенограмма урока

Части слова

Итак, какое отношение все это имеет к корневым словам? Корни — это разновидность части слова. Однако, прежде чем мы перейдем ко всему этому, нам сначала нужно рассмотреть другие части слова.

Три типа частей слова — это аффиксы, корни и основания.Аффикс — это часть слова, которая присоединяется к корню или основанию. Есть два типа аффиксов: префикс и суффикс. Префикс прикрепляется к началу слова. Примеры включают pre-, re- и un-.

Суффикс прикрепляется к концу корня или основания. Примеры включают -ion, -or и -ing. Важность аффиксов заключается в том, что каждый из них придает определенное значение слову в целом. Например, префикс префикса означает перед. Таким образом, слово «предварительный нагрев» означает предварительный нагрев.Не забывайте об аффиксах, когда мы будем углубляться в коренные слова.

Корни слов

Теперь, когда мы рассмотрели аффиксы, мы наконец можем перейти к корням. Корень — это часть слова, которая обеспечивает основное значение слова. Корни и базы выполняют ту же функцию. Однако есть одно важное отличие: основание содержит основное значение слова, но может стоять отдельно. В принципе, к базе можно было прикрепить аффиксы, но это не обязательно. Однако к корню должен быть прикреплен аффикс или другой корень, чтобы он стал целым словом.Вот несколько примеров основ и слов, использующих эти основы.

  • порт (переносной / отчетный)
  • использование (повторное использование)
  • поворот (поворотный, возврат)
  • просмотр (рецензирование, превью)

Вы можете видеть, что каждый из этих примеров может быть сам по себе, но также может иметь аффикс. Теперь перейдем к корням и на примере слова «разрушительный» покажем, как они работают. Префикс этого слова — dis-, а суффикс — -ive. Тогда корень находится в середине слова, то есть -rupt-.Может ли -rupt- стоять отдельно как отдельное слово? Нет, не может, значит, это корень, а не база.

Вот еще несколько примеров корней, а также их значения и слова, в которых используется корень.

  • путь (означает чувство, жалость / апатия)
  • Hydr (означает вода, гидрант / гидратированный)
  • circ (означает кольцо, круг / цирк)
  • опер (значит работать, работать / сотрудничать)
  • вит (означает жизнь, витамин / витал)

Использование корней слов

Итак, почему вы должны изучать корневые слова? Что ж, тот факт, что они имеют центральное значение слова, очень важен.Рано или поздно вам встретятся слова, которых вы не знаете. Однако, если вы можете распознать корень, вы можете хорошо догадаться о его значении.

Вернемся к слову подрывной .

Представьте, что вы никогда раньше не видели это слово. Попробуйте определить его, используя части слова. Если вы знали, что префикс dis- означает «разрывать», а суффикс -ive означает «склонность», то вам просто нужно выяснить корень. Возможно, придумайте другие слова, использующие этот корень, например, прерывание или разрыв.Отсюда вы можете догадаться, что -rupt- означает сломать. Затем вы можете соединить все части слова, чтобы реализовать разрушительные средства, склонные к разрыву.

Краткое содержание урока

Чтобы повторить, английский язык строит слова путем систематического присоединения частей слова. Вот три основных части слова.

  • Аффиксы — состоят из префиксов и суффиксов, которые прикрепляются к началу и концу слова. Мы также узнали, что префикс прикрепляется к началу слова, а суффикс прикрепляется к концу слова.
  • Основы — Части слова, которые содержат центральное значение слова и могут стоять отдельно.
  • Корни — части слова, которые содержат центральное значение слова, но не могут стоять отдельно. К корневому слову должен быть прикреплен аффикс или другой корень, чтобы образовалось истинное слово.

Используйте эту информацию, чтобы помочь вам анализировать незнакомые слова.

Word Root Of The Day: позиция

«Posit» положительно позиционируется!

Корень латинского слова posit означает «размещенный».«Хотя в прошлом вы могли оказаться в затруднительном положении posit ion, когда видели слова с posit в них, надеюсь, этот подкаст posit в корне изменит это!

Скотти из «Звездного пути» неожиданно просиял вас на борту звездолета «Энтерпрайз», а у капитана Кирка posit ed или «поставил» перед вами уникальную возможность. Капитан Кирк предлагает вам должность главного научного сотрудника, или место, куда вы будете «помещены», если вы согласитесь присоединиться.Вы рассматриваете эту возможность как нечто вроде posit ive, которое вы уверенно «поместили» в письменной форме, объявив миру, что вы возьмете на себя обязанности Спока, который находится в семилетнем отпуске на планете Вулкан.

После того, как posit ed или «поместил» все свои ценные вещи на хранение в банковское хранилище, вы отправляетесь в свое семилетнее путешествие. Вы немедленно занимаетесь своим постом или местом, где «размещены» для дежурства. Капитан Кирк постоянно спрашивает у вас совета относительно клингонов и ромуланцев, основной операции Федерации posit ion или тех врагов, которые «поставили» против них.Вы можете сделать множество проницательных ионов sup posit или догадаться, «помещенных» под эти проблемы, относительно того, что делать с этими подлыми врагами. Sup posit иона скоро станут работоспособными pro posit иона, или идеи, «переданные» команде, чтобы бороться с этими врагами.

Однажды, однако, представляет собой величайшая опасность из всех — целый флот враждебных боргов теперь «размещен» против или op posit e «Энтерпрайз» и вот-вот разнесет всех на борту вдребезги.Во избежание того, чтобы все члены экипажа подверглись декомпозиции posit ion, или их части тела не были «помещены» вдали от того, чтобы быть вместе, вы понимаете, что ap posit e предлагает или идею, наиболее подходящую для решения этой ужасной ситуации. сделать щиты корабля неуязвимыми для вражеских атак. Вы создаете новый материал com posit e из трех секретных веществ, «помещенных» вместе, таким образом, чтобы ни один огонь вражеского корабля не имел никакого эффекта. Чтобы отпраздновать ваше удивительное изобретение, корабельный музыкант создает в вашу честь ком posit ion, «соединив» вместе много разных нот, чтобы воспеть вам дифирамбы.

Теперь я довольно posit ive, что вы «помещены» в довольно хорошую posit ion, когда дело доходит до корневого слова posit — и это не пирог в небе sup posit ion!

  1. posit : «разместить» идею перед
  2. позиция : как вы «разместились»
  3. положительный : настолько надежен и хорош, что может быть «помещен» в письменной форме
  4. депозит : действие, когда ценности «помещаются» на финансовый счет
  5. пост : место, где «размещен» для дежурства
  6. возражение : состояние или условие «помещены» против
  7. предположение : предположение, «помещенное» под задачу
  8. предложение : предложение, «выдвинутое» вперед для решения проблемы
  9. напротив : «размещены» против или в сторону
  10. разложение : состояние или условие «разнесения»
  11. напротив : подходящая идея «помещается» рядом с проблемой для ее решения
  12. композит : материалов, соединенных вместе
  13. композиция : музыкальное произведение, в котором многие ноты «соединены» вместе

Word Root Of The Day Архив

# 155 01 февраля 18 18

лиг

галстук, переплет

Латинский корень lig и его варианты li и ly означают «галстук.Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая lig ament, re li able и re ly . Корень lig легко вызывается через слово ob lig ation, поскольку действие ob lig «связывает» вас с действием чего-либо.

Читать далее
# 154 15 января 18,

se-

друг от друга

Префиксы — это ключевые морфемы в английском словаре, с которых начинаются слова. Большое количество слов английского языка содержит префикс se- , что означает «отдельно.Примеры использования этого префикса: se parate, se cret и se lect. Легкий способ запомнить, что префикс se- означает «отдельно», — это слово se cure, потому что когда вы чувствуете, что se лечит, вы находитесь «отдельно» от беспокойства или чрезмерной заботы о чем-то потенциально тревожном.

Читать далее
# 153 15 ноября 17,

лок

говорить, говорить

Латинский корень loqu и его вариант locut означают «говорить.Эти корни являются происхождением большого количества слов английского языка, включая e loqu ent, loqu acious, e locut ion и locut ion. Корни loqu и locut легко вызвать через слова soli loqu y, или «говорящий» сам по себе, и inter locut или, или человек, с которым вы «разговариваете» или разговариваете.

Читать далее
# 152 01 ноября, 17

форт

сильный

Латинский корень fort означает «сильный».Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая ef fort , com fort и fort e. Корень форт легко вызывается словом форт , так как « форт » — это «сильное» здание, построенное таким образом, чтобы противостоять атаке врага.

Читать далее
# 151 16 октября, 17

раздел

разрез

Латинский корень , раздел означает «разрезать». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая , раздел , dis , раздел и inter , раздел .Корневой sect легко вызывается через слово sect ion, для sect ion является «отрезанной» частью большего целого.

Читать далее
# 150 30 сентября, 17

культ

расти

Латинский корень культ означает «расти». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая cult ure, cult ivate и horti cult ure. Корень cult легко вызывается словом agri cult ure, для agri cult ure — это «выращивание» растений посредством земледелия.

Читать далее
# 149 Сентябрь 01, 17

патр

отец

Латинский корень patr означает «отец». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая pater nity, patter n и patr on. Корень patr легко вызывается через слово patr iotic, поскольку тот, кто действует в стиле patr iotic, поддерживает «отцовскую» страну.

Читать далее
# 148 01 июня, 17

аним

разум, дух

Латинский корень аним означает «разум» или «дух».Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая un anim ous, anim ated и anim osity. Корень anim легко вызвать через слово anim al, так как anim al является живым, движущимся существом и, таким образом, содержит «дух» и «разум».

Читать далее
# 147 15 мая 17,

мат

мать

Латинский корень matr означает «мать». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая matr iarch, mater ial и atter .Корень matr легко вызывается через слово mater nal, поскольку женщина, которая действует в стиле mater nal, ведет себя «по-матерински».

Читать далее
# 146 01 мая, 17

длит.

жесткий, суровый

Латинский корень dur означает «жесткий». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая en dur e, dur ing и dur ation. Корень dur легко вызывается с помощью слова en dur e, потому что если вы можете en dur e испытание, вы достаточно «сильны», чтобы противостоять его вызовам.

Читать далее
# 145 14 апреля 17 г.,

стат

стендов

Латинский корень stat и его вариант stit означают «стоять». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая stat e, stat ue, con stit ution и super stit ion. Корень stat легко вызывается с помощью слова stat ionary или «стоя», тогда как стежок можно вызвать с помощью стежка stit ute, чтобы создать что-то вроде организации, «стоящей».

Читать далее
# 144 31 марта 17,

это

идти

Латинский корень это означает «идти». Этот латинский корень является источником слова и поэтому «проходит» через ряд слов английского языка, включая trans it , amb it ion, а в it ials. Корень it легко вызывается через слово ex it , которое является частью здания, куда вы «выходите».

Читать далее
# 143 16 марта 17,

руб.

взрыв

Латинский корень rupt означает «взрыв.Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая dis rupt , rupt ure и inter rupt . Корневой rupt легко вызывается через слово bank rupt , потому что, если вы перешли в банк rupt , ваш банковский счет «лопнул», выплеснув все свое содержимое и оставив вас без денег!

Читать далее
# 142 28 февраля 17,

темп

раз

Латинский корень temp означает «время».Этот латинский корень является источником значительного количества слов английского языка, включая con temp orary, temp orary и латинскую фразу temp us fugit. Корневой temp легко вызывается через слово temp o, так как temp o музыкального произведения является его «таймингом», то есть идет ли оно в быстром или медленном темпе при воспроизведении.

Читать далее
# 141 16 февраля 17,

арка

правило

Греческий корень арка означает «власть».Этот греческий корень является источником значительного количества слов английского языка, включая matri arch , patri arch и olig arch y. Корень , арка легко вызывается словом , арка y, что означает период времени, в течение которого в стране вообще нет «правила».

Читать далее
# 140 01 февраля, 17

ag

делать, действовать, приводить

Латинский корень ag и его вариант ig означают «делать.Эти корни являются происхождением большого количества слов английского языка, включая ag ent, ag ile, lit ig ate и cast ig ate. Корни ag и ig легко вызвать через слова ag enda, или «вещи, которые нужно сделать», и nav ig ate, «действия» или «управление» кораблем.

Читать далее
# 139 15 января 17,

акт

привод, до

Латинский корень act означает «делать».Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая act or, act ion и act ive. Корень act легко вызывается через слово act , так как акт — это что-то, что было «сделано».

Читать далее
# 138 01 января, 17

фус

налить

Латинский корень fus означает «заливать». Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая fus ion, fus e и con fus e.Корень fus легко вызывается через слово re fus e, так как re fus e, чтобы сделать что-то от вас, означает «вылить» запрос обратно тому, кто его делает!

Читать далее
# 137 1 декабря, 16

ошибка

бродить

Латинское корневое слово err означает «блуждать» или «совершить ошибку», что является «отклонением» от правильного ответа. Этот латинский корень является источником ряда слов английского языка, включая err ant и err atic.Корень err легко вызывается с помощью слова err или, что является «отклонением» от правильного ответа.

Читать далее
# 136 15 ноября 16,

текущий

пробег

Корень латинского слова curr означает «бегать». Этот латинский корень является источником ряда английских словарных слов, через которые он «проходит», включая curr, ency, curr, sor и curr, iculum. Корень curr легко вызывается через ocean curr ent, который «бежит» сам по себе, поскольку он окружен относительно спокойными водами.

Читать далее
# 135 01 ноября, 16

рабочая

работа

Слово с латинским корнем означает «труд». означает «работа». Этот латинский корень является происхождением «рабочего» количества слов английского языка, включая col labour ate, labour и e labour ate. Корень labour легко вызвать через слово labour atory, поскольку именно здесь ученые выполняют свою «работу».

Читать далее
# 134 15 октября 16 г.,

об-

основательно

Префикс ob- , помимо значений «против» или «навстречу», также может действовать как интенсивный префикс.Интенсивный префикс можно эффективно перевести как «тщательно», чтобы подчеркнуть его выразительную функцию. Интенсивный характер префикса ob- проявляется в таких словах, как ob tuse и ob durate. Примером, который поможет запомнить этот интенсивный префикс, является слово ob tain, потому что когда вы ob tain что-то, вы «полностью» держитесь за него.

Читать далее
# 133 01 октября, 16

rog

спросить, запрос

Корень латинского слова rog означает «спрашивать.Этот латинский корень является источником значительного количества слов английского языка, включая inter rog ate, ar rog ant и pre rog ative. Корень rog легко вызывается через слово inter rog ative, для inter rog ative — это вопросительное слово, которое «задает» вопрос, например, «кто», «что», «как», « почему »или« где ».

Читать далее
# 132 15 сентября, 16.

об-

против

Префиксы — это ключевые морфемы в английском словаре, с которых начинаются слова.Английский префикс ob- обычно означает «против, на пути» или «навстречу». Примером ob- , когда оно означает «навстречу», является слово ob ligation, или привязка некоторого долга «к» вам; в случае ob- , означающего «против» или «на пути», слово ob stacle «относится к тому, что стоит« против »вас,« на пути »перехода от пункта A к пункту B.

Читать далее
# 131 Сентябрь 01, 16

эпи-

по, более

Префиксы — это ключевые морфемы в английском словаре, с которых начинаются слова.Английский префикс epi- , что означает «сверх» или «на», встречается в большом количестве слов английского языка, таких как epi dermis и epi taph. Вы можете вспомнить, что приставка epi- означает «при» от существительного epi demic, что является широко распространенной болезнью, которая поражает людей; Вы также можете вспомнить, что epi- означает «поверх» через слово epi dermis, которое представляет собой внешнюю кожу, которая лежит «поверх» нижних слоев кожи.

Читать далее
# 130 16 мая 16 г.

спирт

дышать

Корень латинского слова spir означает «дышать». Этот корень является источником значительного количества слов английского словаря, включая spir e, re spir ation и e xpir e. Корень spir легко вызвать через слово per spir ation, то есть пот в процессе «дыхания» через поры вашей кожи.

Читать далее
# 129 02 мая, 16

volv

рулон

Латинское корневое слово volv и его варианты volut и volt означают «катить» или «вращать».Эти корни являются происхождением большого количества слов английского языка, включая re volv e, в vol ve, e volut ion и re volut . Корни volv и volut легко вызвать с помощью слов в volv e, или «свернуть», и re volut ion, или «откат» к текущему правительству или другой системе, находящейся у власти.

Читать далее
# 128 15 апреля 16, 16

поз.

поставил, поставил

Корень латинского слова posit означает «размещенный».Этот латинский корень является источником большого количества слов английского языка, включая op posit e, com posit ion и posit непосредственно. Латинское корневое слово posit легко вызвать через слово posit ion, поскольку « posit ion» — это способ, которым вы оказываете себя «помещенным».

Читать далее
# 127 01 апреля 16, 16

VOC

звонок

Латинское корневое слово вок и его вариант вок означают «призыв».Эти корни являются происхождением большого количества слов английского языка, в том числе Vok al, Vok abulary, vok e и pro vok e. Корни Vok и vok легко вызвать с помощью слов Vok al, означающих «звонить», и re vok e, чтобы «перезвонить».

Читать далее
# 126 15 марта 16,

диам.

С

по

Префиксы — это ключевые морфемы в английском словаре, с которых начинаются слова.Изрядное количество слов английского языка содержит префикс dia- , что означает «поперек». Примеры, использующие этот префикс, включают диам. лога, диам. гоналов и диам. бете. Легкий способ запомнить, что префикс dia- означает «поперек» через слово dia meter, для dia метров круга — это измерение «поперек».

Читать далее

Определение и примеры корневых слов в английском языке

В английской грамматике и морфологии корень — это слово или элемент слова (другими словами, морфема), из которого происходят другие слова, обычно путем добавления префиксов и суффиксов.Также называется корневым словом .

В греческих и латинских корнях (2008), T. Rasinski et al. определите корень как «семантическую единицу. Это просто означает, что корень — это часть слова, которая что-то означает. Это группа букв со значением».

Этимология

От древнеанглийского «корня»
Примеры и наблюдения

  • « Латинский язык — самый распространенный источник английских корневых слов ; два других основных источника — греческий и древнеанглийский.
    «Некоторые корневые слова представляют собой целые слова, а другие — части слов. Некоторые корневые слова превратились в свободные морфемы и могут использоваться как отдельные слова, но другие не могут. Например, cent происходит от латинского корневого слова centum , что означает сотен . Английский трактует это слово как корневое слово, которое может использоваться независимо и в сочетании с аффиксами, например, век , двухсотлетний и многоножка . Слова космополит, космический и микрокосм происходят от греческое коренное слово kosmos , что означает вселенная ; космос также является независимым корневым словом в английском языке.»(Гейл Томпкинс, Род Кэмпбелл, Дэвид Грин и Кэрол Смит, Грамотность для 21-го века: сбалансированный подход, . Пирсон Австралия, 2015)

Бесплатные морфы и связанные морфы

  • «Поскольку корень говорит нам больше о значении слова, чем что-либо еще, первое, что мы спрашиваем о сложном слове, часто это: каков его корень? Часто сложное слово имеет более одного корня, как в blackbird …,
    «В нашем родном и родном лексиконе корня обычно могут появляться как независимые слова, по этой причине они называются свободными морфами.Это позволяет легко находить корни таких слов, как black bird, re-fresh, и book-ish ness . В латинском и греческом языках корни чаще всего не встречаются как отдельные слова: они представляют собой связанные морфы, то есть они могут появляться только при привязке к другим компонентам. Например, корень одновременных — это curr ‘run’. которое не является самостоятельным словом ни в английском, ни даже в латыни ».
    (Кейт Деннинг, Бретт Кесслер и Уильям Р. Лебен. English Vocabulary Elements , 2nd ed.Oxford University Press, 2007)

Корни и лексические категории

  • «Сложные слова обычно состоят из морфемы , корня и одного или нескольких аффиксов. Корень составляет ядро ​​слова и несет основной компонент его значения. Корни обычно относятся к лексической категории, такой как существительное, глагол, прилагательное или предлог … В отличие от корней, аффиксы не принадлежат к лексической категории и всегда являются связанными морфемами. Например, аффикс -er — это связанная морфема, которая сочетается с таким глаголом, как , учить , давая существительное со значением «тот, кто учит.'»
    (Уильям О’Грэди и др., Современная лингвистика: Введение , 4-е изд. Бедфорд / Сент-Мартинс, 2001)

Простые и сложные слова

  • «[M] орфологически простых слов, которые содержат только одну морфему корня , можно сравнить с морфологически сложными словами, которые содержат по крайней мере одну свободную морфему и любое количество связанных морфем. Таким образом, такое слово, как «желание» может быть определено как корневая морфема, составляющая одно слово.«Желательный», напротив, является сложным, сочетая корневую морфему со связанной морфемой «-able». Еще более сложным является «нежелание», состоящее из одного корня и трех связанных морфем: нежелание + желание + способность + способность. Заметьте также, как в сложных словах такого типа написание корня может быть изменено, чтобы соответствовать связанным морфемам вокруг него. Таким образом, «желание» становится «желанием», в то время как «красота» трансформируется в «красоту», образуя «прекрасное» и все более сложное «косметолог» ». (Пол Симпсон, Language through Literature: An Introduction .Рутледж, 1997)

Произношение:

КОРЕНЬ

Также известен как:

основание, шток

Состав

— Викисловарь

Английский язык [править]

Этимология [править]

из среднеанглийского composicioun , из старофранцузского composicion , из латинского compositiō, compositiōnem .

Произношение [править]

Существительное [править]

состав ( счетных и несчетных , множественных составов )

  1. Акт сборки; сборка.
  2. Смесь или соединение; результат сочинения. [с 16 в.]
  3. Соотношение различных частей в единое целое. [с 14 в.]
    • 1611 , Версия Библии короля Иакова , Исход 30:37, [1]
      А духи, которые ты будешь делать, не должны делать себе согласно составу его : да будет тебе святыня Господня.
  4. Общий вид вещи или человека.[с 14 в.]
  5. (устарело) Соглашение или договор, используемый для урегулирования разногласий; особенно позднее — соглашение о прекращении боевых действий; перемирие. [14-19 вв.]
    • 1604 , Уильям Шекспир, Мера за меру , Акт 1, Сцена 2, Строки 1-3
      Если герцог с другими герцогами не приходит в состав с королем Венгрии, почему тогда все герцоги падают на короля.
    • г. 1605 , Уильям Шекспир, Макбет , Акт I, Сцена 2, [3]
      Это теперь
      Свено, король Норвегии, жаждет композиции :
      И мы бы не соизволили ему похоронить своих людей
      До выплаты в дюйме Сен-Колма
      Десять тысяч долларов для нашего общего пользования.
    • 1630 , Джон Смит, Истинные путешествия , в Купперман 1988, стр.50:
      с невероятной храбростью они двинулись в натиск Пики с подсудимыми, которые с такой же храбростью отбили […], что турки отступили и бежали в Замок, откуда они под перемирием стремились состав .
    • 1754 , Дэвид Хьюм, История Англии , Лондон: Т. Каделл, 1773, Том I, стр.8, [4]
      […] бритты, сделав войну такой кровопролитной, казалось, были полны решимости лишить всех надежд на мир или состав с противником.
  6. (устарело) Выплата денег для погашения обязательства или обязательства; урегулирование или штраф. [16-19 вв.]
    • г. 1602 , Уильям Шекспир, Все хорошо, что хорошо кончается , Акт IV, Сцена 3, [5]
      Он развратил здесь, во Флоренции, молодую даму самой целомудренной славы; и в эту ночь он воплощает свою волю в жертву ее чести: он подарил ей свое монументальное кольцо и считает себя созданным в не целомудренной композиции .
    • 1688 , Парламент Англии, Закон о терпимости 1688 , раздел 3:
      Что все и все лица и лица, уже осужденные или привлеченные к ответственности с целью осуждения за отвод […], отныне будут освобождены и освобождены от всех наказаний, конфискации, конфискации, судебных решений и казней, понесенных в силу любого из вышеупомянутых Устав, без какого-либо состава , комиссии или каких-либо дополнительных сборов.
    • 1745 , Эдвард Янг, Ночные мысли , II:
      Коварная смерть! в случае ареста сильной руки / № состав освобождает заключенного.
  7. (закон) соглашение или компромисс, по которому кредитор или группа кредиторов принимает частичный платеж от должника.
  8. Очерк. [с 16 в.]
  9. (лингвистика) Образование сложных слов из отдельных слов. [с 16 в.]
  10. Произведение из музыки, литературы или искусства. [с 17 в.]
    • 1818 , Джейн Остин, письмо от 8 сентября 1818 г .:
      […] и то, как хорошо миссис Уэст могла написать такие книги и собрать столько грубых слов, со всеми ее семейными заботами, вызывает еще большее удивление. Состав кажется мне невозможным с головой, полной баранины и порций ревеня.
  11. (полиграфия) Набор текста. [с 19 в.]
  12. (математика) Применение функции к результату другой.
  13. (физика) Объединение двух скоростей или сил в одну эквивалентную скорость или силу.
  14. (устарело) Согласованность; согласие; соответствие.
  15. Синтез в противоположность анализу.
    • Исследование сложных вещей методом анализа должно всегда предшествовать методу композиции .
  16. (живопись, фотография) Расположение и перетекание элементов в картине.
  17. (объектно-ориентированное программирование) Способ объединения простых объектов или типов данных в более сложные.
Синонимы [править]
Производные термины [править]
Связанные термины [править]
Переводы [править]

пропорции различных частей в единое целое

общий макияж чего-то

договор или договор, используемый для урегулирования разногласий; соглашение о прекращении боевых действий

  • китайский:
    Мандарин: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете
  • финский: aselepo (fi) (соглашение о прекращении боевых действий)
  • Испанский: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете

соглашение о выплате денег для погашения обязательства или обязательства

  • китайский:
    Мандарин: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете
  • финский: hyvitys (fi)
  • Испанский: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете

юридический: соглашение, по которому кредиторы принимают частичный платеж от должника

  • китайский:
    Мандарин: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете

лингвистика: образование сложных слов из отдельных слов

произведение музыки, литературы или искусства

математика: применение функции к результату другого

  • китайский:
    Мандарин: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете
  • финский: yhdistely (fi)
  • Испанский: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете
Консистенция

; согласие; соответствие

  • китайский:
    Мандарин: пожалуйста, добавьте этот перевод, если можете
синтез в противоположность анализу — см. синтез

живопись: расположение и перетекание элементов в картине

Объектно-ориентированное программирование

Приведенные ниже переводы необходимо проверить и вставить выше в соответствующие таблицы переводов, удалив все числа.Числа не обязательно совпадают с числами в определениях. См. Инструкции в Викисловаре: макет статьи § Переводы.

Проверяемые переводы

Анаграммы [править]


Этимология [править]

Из старофранцузского composicion , заимствовано из латинского compositiō, compositiōnem .

Произношение [править]

  • IPA (ключ) : /kɔ̃.po.zi.sjɔ̃/

Существительное [править]

состав f ( множественное число составы )

  1. состав, макияж
  2. эссе
  3. композиция, произведение искусства
  4. (языкознание) сочинение, образование сложных слов
  5. (полиграфическая) композиция, наборная
  6. (спорт) модельный ряд
  7. (объектно-ориентированное программирование) композиция
Синонимы [править]
Связанные термины [править]
Потомки [править]

Источники [править]


Среднефранцузский [править]

Этимология [править]

Из старофранцузского состав .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2015-2019 © Игровая комната «Волшебный лес», Челябинск
тел.:+7 351 724-05-51, +7 351 777-22-55 игровая комната челябинск, праздник детям челябинск