Изучение контекстов: Мать-мигрантка: Отдел эстампов и фотографий

Введение Использование коллекций Выбранные Holdings Вывод Посещение / контакт

Изучение контекстов: мать-мигрантка Нищие сборщики гороха в Калифорнии. Мать семерых детей. Возраст тридцать два. Нипомо, Калифорния. Доротея Ланж. 1936 март. Отдел эстампов и фотографий. ЛК-УСФ34-9058-С. библиографическая запись Как было предложено в разделе «Исследование образов», осознание обстоятельств, связанных с созданием того или иного образа, обогащает нашу интерпретацию его. изучение, Кратко говоря, многочисленные контексты, окружающие одну хорошо известную картину, ярко иллюстрируют тот факт, что многие факторы формировать создание и смысл изображений. Фотография, известная в народе как «Мать-мигрантка», стала символом Великой депрессии. Притягательный образ матери и ее дети на самом деле является одной из серии фотографий, сделанных Доротеей Ланж в феврале или марте 1936 года в Нипомо, Калифорния. Видение фотографии в контексте связанных изображений, понимание цели, для которой она была сделана, и знание что-то из взглядов фотографа и субъекта на событие усиливает наше представление об изображении, и в то же время время, предполагают, что ему нельзя приписать никакого единственного значения. Ланге сделал фотографии ближе к концу месячной поездки, фотографируя мигрирующих сельскохозяйственных рабочих для того, что тогда называлось переселением. Администрация, позже переименованная в Администрацию безопасности фермы. Ее работа была частью более масштабных усилий администрации. документировать экономические и социальные бедствия среди сельскохозяйственных рабочих страны и рекламировать программы помощи агентства. и меры, которые оно принимает для устранения основных причин дислокации.В 1960 году Ланге рассказал об этом фотографическом сталкиваться: Семья сельскохозяйственного рабочего-мигранта. . . Нипомо Калифорния. Доротея Ланж. 1936 март. Отдел эстампов и фотографий. ЛК-УСЗ62-58355. библиографическая запись Я увидел и подошел к голодной и отчаявшейся матери, словно магнитом притянутой. Я не помню, как я объяснил свое присутствие или мою камеру ей, но я помню, что она не задавала мне вопросов.Я сделал пять экспозиций, работая все ближе и ближе от то же направление. Я не спрашивал ни ее имени, ни ее истории. Она сказала мне свой возраст, что ей тридцать два года. Она сказала, что у них питались замороженными овощами с окрестных полей и птицами, убитыми детьми. Она только что продала шины из ее машины, чтобы купить еду. Там она сидела в этой навесной палатке со своими детьми, сгрудившимися вокруг нее, и, казалось, знала, что мои картины могли бы помочь ей, и поэтому она помогла мне.В этом было какое-то равноправие. (Ланге, «Задание, которое я никогда не Забудьте: мать-мигрантка», Popular Photography, , февраль 1960 г.) Семья сельскохозяйственного рабочего-мигранта. . . Нипомо, Калифорния. Доротея Ланж. 1936 март. Отдел эстампов и фотографий. LC-USF34-9095 библиографическая запись Что бы женщина, Флоренс Оуэнс Томпсон, ни думала о действиях Ланге в то время, она пожалела, что Ланге когда-либо совершил фотографии, которые, как она чувствовала, надолго окрашивали ее в стереотип «Гроздья гнева».Томпсон, коренной американец из Оклахома уже десять лет жила в Калифорнии, когда Ланге сфотографировал ее. Мгновенная популярность изображений в прессе ничего не сделали, чтобы облегчить финансовые затруднения, которые побудили семью искать сезонные сельскохозяйственные работы. Однако, вопреки безнадежной неподвижности знаменитого образа, Томпсон был активным участником фермерских трудовой борьбы в 1930-е годы, иногда выступая в качестве организатора.Позже ее дочь прокомментировала: «Она была очень сильной женщиной. Она была лидером. Я думаю, это одна из причин, по которой она возмутилась фотографией — потому что на ней она была представлена ​​не в том свете». 1 Для получения дополнительной информации см.: «Фотографии матери-мигрантки Доротеи Ланж в коллекции Администрации безопасности фермы: Обзор» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/list/128_migm.html). Семья сельскохозяйственного рабочего-мигранта.. . Из двадцати пятисот человек в этом лагере большинство были нищими. Доротея Ланж. 1936 март. Отдел эстампов и фотографий. ЛК-УСФ34-9093-С. библиографическая запись Семья сельскохозяйственного рабочего-мигранта . . . Нипомо, Калифорния. Доротея Ланж. 1936 март. Отдел эстампов и фотографий. ЛК-УСФ34-9097-С. библиографическая запись [Верх]

Что этот портрет матери мэра Адамса значит для жителей Нью-Йорка? мать, Дороти Мэй Адамс-Стритер, изображена в рюмке для бренди.Его левая рука покоилась над ее Библией, где она хранила записи, письма и старые фотографии.

«Я поднимал правую руку, поднимая ее, когда она поднимала меня», — сказал г-н Адамс в интервью. «Кто бы мог подумать, что в конце концов из-за того, что она привила своему сыну, он окажется на Таймс-сквер, будет приведен к присяге в качестве мэра и будет держать ее фотографию?»

Портрет бокала бренди такой же американский, как хип-хоп, выстиранные кислотой джинсы и диваны с пластиковым покрытием. Фотография в таком стиле может вызывать те же чувства, что и большие подплечники или завиток Джери: съеживаться.В 2001 году этот мотив был подделан «Субботним вечером в прямом эфире» в пародии с участием Алека Болдуина и Джимми Фэллона под названием «Положи это в бокал для бренди».

Но в 1980-х и 1990-х годах фотография бокала бренди была новаторской, доступной роскошью и стала повсеместной в некоторых сообществах. Его культурное значение тесно связано с амбициями американского рабочего класса.

Дань памяти г-на Адамса его матери также почтила бесчисленное множество других людей, которые видят это изображение и сразу же узнают его и отождествляют себя с ним, как это сделал я.В 1995 году у нас с братьями и сестрами были собственные портреты, сделанные в нашем местном супермаркете CTown на 135-й улице и Бродвее.

На мне было персиковое пасхальное платье, которое я носила ранее в этом году. Мама завязала мне волосы в хвост и завила челку набок. Мои братья и сестры носили рубашки поло. Накануне я нанесла на щеку светящуюся в темноте временную татуировку, которую сделала из коробки жевательной резинки Rude Dudes. Мое лицо никогда не терли сильнее, чем мама в тот день.

Мы должны были быть безупречны.Фасад нашего CTown превращался в фотостудию только раз в год, насколько я помню.

Импровизированная студия, где фотограф из Sears делал наши портреты, находилась в холле, где обычно стояли тележки для покупок, как недавно сказала мне мама. Фон был светло-голубым, и в помещении пахло хлебом. Когда спустя некоторое время мы получили фотографии обратно, наши маленькие херувимы были заперты в бокалах для бренди и приклеены к пластине из композита, напоминающего дерево.Мама до сих пор держит табличку на комоде.

Хотя сейчас может показаться глупым помещать портрет ребенка в образ рюмочки коньяка, для моей мамы это была возможность подарить нам то, чего у нее никогда не было: фотосессию.

Я никогда не видел фотографий своих родителей в детстве. В молодости фотоаппараты и фотографии были недоступны беднякам Доминиканской Республики, где они выросли. Маме было важно запечатлеть нас профессионально таким образом.Портреты были ее стремлением к тому, чтобы ее дети имели больше, чем она, что проявилось в фотографии.

Те же самые амбиции, что и общины чернокожих и иммигрантов из рабочего класса, сердце демократической базы и Нью-Йорка, привели г-на Адамса к победе на выборах мэра в прошлом году. Фотография иллюстрирует то, что он сказал избирателям во время своей победной речи: «Я — это вы. После многих лет молитв и надежд, борьбы и работы мы направляемся в мэрию».

Решение держать это фото во время приведения к присяге было больше, чем приветствие его матери; это был осознанный поклон сообществам, которые иногда были закрыты городскими властями, но продолжают трудиться для прогресса.

«Я хотел, чтобы все посмотрели на это фото и подумали о своих родителях и поняли, что все мы хотим одного и того же», — сказал мистер Адамс.

Ранее на этой неделе г-на Адамса раскритиковали за то, что он назвал низкооплачиваемых рабочих «рабочими низкой квалификации». Позже мэр сказал, что его критики исказили его сообщение. В твиттере он напомнил тем, кого оскорбили его комментарии, что когда-то он был низкооплачиваемым рабочим.

«Я был поваром. Я был посудомойщиком. Если бы никто не приходил в мой ресторан, когда я учился в колледже, я бы не смог выжить», — написал он.

Это та часть его личности, которая связана с этими простыми, устаревшими портретами. Фотографии с бокалом бренди были особым случаем, для которого нужно было одеться.

На празднование своего 75-летия в 2013 году Дороти Мэй Адамс-Стритер, в то время домохозяйка на пенсии, прибыла в роскошном блейзере цвета кости с черной отделкой и серебряной тиаре на голове.

В ресторане Sugar Hill Restaurant & Supper Club на Ностранд-авеню в Бруклине подавали тушеную курицу, ребрышки, кукурузный хлеб, листовую капусту с копченой индейкой, макароны и сыр.По словам Аарона Фримена, O’Jays играли из динамиков, который сейчас управляет рестораном, который его отец, Эдди Фриман, открыл в 1942 году. «Как видите, она просто скала в семье».

На ее портрете улыбка, запечатленная в тот вечер, вызывает восхищение.

«Я помню тот день, как вчера», — сказал мистер Адамс. «Она убирала дома и выполняла любую работу, чтобы обеспечить своих детей.Быть в состоянии взять день и сделать для нее было великим моментом».

Нью-Йорк Новая администрация мэра Эрика Адамса

Комиссар полиции: Кичант Сьюэлл. Начальник детективного отдела округа Нассау становится первой женщиной-комиссаром полиции Нью-Йорка, взяв на себя руководство крупнейшей полицией страны на фоне кризиса доверия к американской полиции и тревожного роста насилия.

Комиссар Департамента исправительных учреждений: Луис Молина. Бывший Н.YPD офицеру, который был начальником отдела общественной безопасности Лас-Вегаса, поручено возглавить городской отдел исправительных учреждений и восстановить порядок в проблемном тюремном комплексе на острове Райкерс.

Главный юрисконсульт: Брендан Макгуайр.  Поработав в качестве партнера в юридической фирме, бывший федеральный прокурор возвращается в государственный сектор, чтобы консультировать мэра по юридическим вопросам , связанным с мэрией, исполнительным персоналом и административными вопросами.

В 1980-х годах, когда этот устаревший стиль фотографии стал популярным, фотографии не были так распространены, как сегодня.Цифровые фотоаппараты были доступны не всем, а телефонов с камерами не было. Пленка в простых камерах типа «наведи и снимай» могла быть легко переэкспонирована или недоэкспонирована, что испортило изображение — ошибка, которая не была обнаружена до тех пор, пока пленка не была проявлена ​​в фотолаборатории.

По словам Дэвида Зайзера, фотографа из Цинциннати, изначально портрет с бокалом коньяка был популярен для свадеб. Он сделал свой первый портрет пары с бокалом коньяка на их свадьбе в 1978 году. сложнее, чем предложения в Instagram.

«Я был всего лишь молодым парнем в возрасте от 20 до 30 лет, пытающимся сделать что-то необычное для своих клиентов», — сказал г-н Зисер. «Я слышал о снифтере для коньяка, поэтому начал его делать».

Тогда г-н Зизер использовал камеру Hasselblad 501c, которую он прикрепил к матовой коробке. Он брал темную прозрачную горловину рюмки для бренди и опускал ее в матовую коробку. Затем он добавлял еще один фильтр с небольшим отверстием и фотографировал объект. Второй фильтр виньетировал вокруг объекта, чтобы он поместился в рюмку для коньяка.Фильтр позволил фотографу создать портрет лично в режиме реального времени, на мероприятии.

«В конце 70-х это было что-то действительно необычное», — сказал г-н Зисер. «Это было бы непохоже ни на что, что они видели, и на то, что делал любой другой свадебный фотограф».

Стиль расширился от свадеб до всего: от младенцев до пар в одинаковых нарядах, полных семей и даже вечеринок Sweet 16.

Хизела Герреро, мать моего коллеги, сделала портрет на праздновании 18-летия ее сестры Моники, похожем на quinceañera, в 1984 году в бальном зале спортивного клуба Манилы.

«К моей маме кто-то пришел и поправил мне прическу и макияж», — вспоминает 64-летняя мисс Герреро. «Моя мама была отличным поваром и устраивала пиры для всех наших собраний, но это было по-другому».

Мисс Герреро вспомнила, что фотограф делал снимки на вечеринке. Когда вечеринка закончилась, на столе у ​​выхода стояло несколько изображений.

«Парень, который делал снимки, был довольно быстрым, потому что мы вышли, и я увидела свое лицо, свое изображение в бокале с шампанским или что-то в этом роде», — сказала миссис Кинг.Герреро, только что закончивший последнюю смену в административном офисе больницы Милосердия в Огайо, сказал ранее на этой неделе. «Это было похоже на большое событие. Другие люди на вечеринке сфотографировались таким же образом».

Тенденция двойной экспозиции уже несколько раз пробиралась по всему миру, но в Нью-Йорке она остается частью эстетики чернокожих и иммигрантов.

Портрет мисс Адамс-Стритер был сделан чуть более восьми лет назад. Она умерла в прошлом году от болезни сердца. Мистер.Адамс сказал, что город предал его мать, не предоставив ей возможности и ресурсы, но у нее была упорная воля не только к победе, но и к процветанию — упорство, которое он считает своим успехом. Когда он поднял в воздух ее портрет с бокалом бренди, став вторым чернокожим мэром города, она тоже стала частью истории.

«Афроамериканцы всегда помещают свои фотографии на таблички, стаканы, флаеры — именно это мы и делаем», — сказал г-н Фриман. «Вы знаете, мы суперизысканные.

Доротея Ланж. Мать-мигрантка, Нипомо, Калифорния. 1936

Доротея Ланж сделала эту фотографию в 1936 году, когда она работала в программе правительства США по обеспечению безопасности фермерских хозяйств (FSA), созданной во время Великой депрессии для повышения осведомленности бедных фермеров и оказания им помощи. В Нипомо, штат Калифорния, Ланге встретил Флоренс Оуэнс Томпсон и ее детей в лагере, заполненном полевыми рабочими, чьи средства к существованию были опустошены из-за неурожая гороха.Вспоминая свою встречу с Томпсоном годы спустя, она сказала: «Я увидела и подошла к голодной и отчаявшейся матери, словно притянутая магнитом. Я не помню, как я объяснил ей свое присутствие или мою камеру, но я помню, что она не задавала мне никаких вопросов. Я сделал пять экспозиций, работая все ближе и ближе с одного и того же направления». ¹ Одна фотография с этой съемки, теперь известная как Мать-мигрантка , была широко распространена в журналах и газетах и ​​стала символом бедственного положения сельскохозяйственных рабочих-мигрантов во время Великой депрессии.

Как Ланге описал ситуацию Томпсон: «Она и ее дети питались замороженными овощами с поля и дикими птицами, пойманными детьми. Урожай гороха замерз; не было работы. Однако они не могли двигаться дальше, потому что она только что продала шины от машины, чтобы купить еду». ² Однако позже Томпсон оспорил версию Ланге. Когда репортер брал у нее интервью в 1970-х годах, она настаивала на том, что они с Ланге не разговаривали друг с другом и не продавали шины своей машины.Томпсон сказал, что Ланге либо перепутал ее с другим фермером, либо приукрасил то, что она поняла о своей ситуации, чтобы сделать историю лучше.

Доротея Ланж, «Задание, которое я никогда не забуду», Popular Photography 46 (февраль 1960 г. ). Перепечатано в журнале «Фотография, эссе и изображения», изд. Бомонт Ньюхолл (Нью-Йорк: Музей современного искусства), 262–65.

Доротея Ланж, перефразированная в книге Карин Беккер Ом, Доротея Ланж и документальная традиция (Батон-Руж, Луизиана: издательство государственного университета Луизианы, 1980), 79.

Рексфорд Гай Тагвелл, цитируется в Dorothea Lange, Dorothea Lange Looks at the American Country Woman, (Fort Worth: Amon Carter Museum of Western Art, 1967), 6.

Изображение, особенно позитивный отпечаток, записанное путем воздействия света на светочувствительную поверхность, особенно в фотокамере.

Форма, знак или эмблема, которые представляют что-то еще, часто что-то нематериальное, например идею или эмоцию.

Изображение определенного человека, обычно предназначенное для передачи его сходства или личности.

Воздействие на фотопленку света или другого излучения.

Жанр фотографии, целью которого является объективная хроника предмета или события.

Из студии на улицу
Хотя Ланге управляла успешной портретной студией в Сан-Франциско с 1919 года, она была тронута бездомными и безработными, стоявшими в очередях за хлебом, когда Великая депрессия начала сказываться, и она начала их фотографировать.Благодаря этим фотографиям ее наняло Федеральное управление безопасности ферм (FSA). Ланге был тесно связан с миссией FSA, которая заключалась в документировании последствий Великой депрессии для американцев, привлечении внимания к их борьбе, чтобы такие события никогда не повторились. ³ Частично благодаря своей работе с FSA Ланге стала известна как пионер документальной фотографии, классификация, которую она не любила, потому что она чувствовала, что этот термин не отражает страстных социальных мотивов, которые подпитывали ее работу.

Mother выходит на рынок развлечений с запуском Mother Pictures, возглавляемой Марком Уэйтсом

Всего через неделю после запуска своего нового творческого предложения «Другое» Mother London представляет еще одно предприятие, Mother Pictures, инструмент для создания нефирменных развлечений.

Марк Уэйтс, один из основателей Mother, возглавит операцию, которая начинается с «Утечки», пятисерийного сериала о разорванных отношениях.Действие происходит во время изоляции и снято в формате Zoom, оно будет транслироваться на IGTV через @motherlondon.

К команде Уэйтса присоединился Эндрю Гоу, возглавлявший телекомпанию Mother с января 2019 года. Ранее он был руководителем отдела разработки в Raindog Films, продюсерской компании, основанной актером Колином Фертом, а также работал над разработкой таких фильмов, как «Паддингтон» и «Гравитация», работая в Heyday Films.

Уэйтс сказал: «Мы видели много фантастических талантов рассказчика, появившихся в мире рекламы за эти годы, некоторые из них начинали в нашей компании, поэтому в течение долгого времени мы чувствовали желание более осмысленно участвовать в пространстве рассказывания историй.

«Covid или нет, это очень захватывающее время для британского телевидения и кино; рост потоковых сервисов и стремление к большему разнообразию и инклюзивности означают, что сейчас рассказываются истории, которые никогда бы не вышли за рамки в прошлые годы. Итак, пришло время для нас создать собственный список проектов, собирая отличительные авторские права интеллектуальной собственности и привлекая наиболее многообещающие таланты этого поколения на телевидении и в кино».

Пока неясно, внесет ли Mother Pictures большой вклад в прибыль Mother, или это будет больше любимый проект, чтобы заинтересовать Уэйтса после почти 25 лет работы в агентстве.Однако у Mother есть история сотрудничества с лучшими талантами, в том числе работа с режиссером Шейном Медоузом в Somers Town, фильме, финансируемом Eurostar, еще в 2008 году. И агентство довольно хорошо объединилось с хорошими людьми, когда инвестировал в Naked. и поке.

После получения Уильямом фотографии моей матери…

О, если бы у этих губ был язык! Жизнь прошла

Со мной, но примерно с тех пор, как я слышал тебя в последний раз.

Эти губы твои — ​​твои милые улыбки я вижу,

То же, что часто в детстве утешало меня;

Голос только проваливается, иначе как внятно говорят,

«Не горюй, дитя мое, прогони все свои страхи!»

Кроткий ум этих милых глаз

(Благословенно искусство, способное увековечить,

Искусство, которое сбивает с толку тиранические требования времени

Чтобы погасить его) вот светит мне еще тот же.

Верный памятник столь дорогого,

О желанный гость, хоть и неожиданный, здесь!

Кто почтил меня бесхитростной песней,

Ласковая, мать давно потерянная,

Я буду подчиняться, не по своей воле,

Но охотно, как заповедь была ее собственной;

И пока это лицо возобновляет мою сыновнюю скорбь,

Фэнси сплетет чары для моего облегчения—

Погрузите меня в Елисейские задумчивости,

Мгновенный сон, что ты это она.

Мама моя! когда я узнал, что ты умер,

Скажи, ты сознавал слезы, которые я пролил?

Парил твой дух над твоим скорбящим сыном,

Даже тогда негодяй, жизненный путь только начался?

Быть может, ты поцеловал меня, хотя и невидимо;

Возможно слеза, если души могут плакать от блаженства—

Ах, эта материнская улыбка! оно отвечает — да.

Я слышал звон колокола в день твоих погребений,

Я видел катафалк, который медленно уносил тебя,

И, отвернувшись от окна детской, нарисовал

Долгий, долгий вздох и прощание!

Но было ли это так? — Было.— Куда ты пропал

Прощание и прощание — звук неизвестный.

Могу ли я встретиться с тобой на этом тихом берегу,

Прощальный звук больше не сорвется с моих губ!

Твои девы печалились о моей заботе,

Офт обещал мне быстрое возвращение.

Чего я горячо желал, я долго верил,

И, все еще разочарованный, все еще обманывался;

Разочарование каждый день обманывает,

Обман завтрашнего дня даже от ребенка.

Таким образом, многие печальные завтра пришли и ушли,

Пока весь мой запас младенческой печали не израсходован,

Я наконец-то узнал, что подчиняюсь своему жребию;

Но, хотя я меньше сожалел о тебе, никогда не забывал.

Где когда-то мы жили, наше имя больше не слышно,

Не твои дети ступали в мою детскую;

И где садовник Робин день за днем

В школу вел меня по дороге,

В восторге от моей кареты безделушек и в упаковке

В алой мантии теплой, и в бархатной шапке,

‘Теперь это стало малоизвестной историей,

Что когда-то мы называли прошлый дом своим.

Недолгое владение! но запись ярмарка

Эта память хранит всю твою доброту там,

Тем не менее переживет многие бури, которые уничтожили

Тысячи других тем менее глубоко прослежены.

Твои ночные визиты в мою комнату,

Чтобы ты знал меня в целости и сохранности;

Твои утренние щедроты, прежде чем я покинул свой дом,

Бисквит или кондитерская слива;

Ароматные воды на моих щеках даровали

Твоей собственной рукой, до свежести они сияли и светились;

Все это, и еще милее всего,

Твой постоянный поток любви, который не знал падения,

Никогда не огрубел от этих катаракт и тормозов

Этот юмор слишком часто вставляется;

Все это еще можно прочитать на странице памяти,

И до сих пор быть таким, до моего последнего возраста,

Добавляет радости в долг, заставляет меня платить с удовольствием

Такие почести тебе, как мои числа могут;

Быть может, хилый памятник, но искренний,

Не презирают на небесах, хотя и мало замечают здесь.

Могло ли время, обратив свой полет, восстановить часы,

Когда, играя тканями твоего облачения,

Фиолетовый, розовый и жасмин,

Я воткнул их в бумагу булавкой,

(И ты был счастливее меня в то время,

Говорила бы тихонько, и голову погладила, и улыбнулась)

Если бы эти несколько приятных часов снова появились,

Может ли одно желание привести их, хотел бы я их здесь?

Я бы не доверился своему сердцу — прелесть дорогая

Кажется, это так желательно, возможно, я мог бы. —

Но нет, то, что здесь мы называем нашей жизнью, таково,

Так мало нужно любить, а ты так сильно,

Что я плохо вознагражу тебя

Твой несвязанный дух снова в оковы.

Ты, как галантная ладья с берегов Альбиона

(Штормы все выдержали и океан пересекли)

Стреляет в порт на каком-нибудь благополучном острове,

Где дышат специи и улыбаются яркие времена года,

Там сидит неподвижно на потоках, которые показывают

Ее прекрасная форма ясно отражалась внизу,

Пока воздух, пропитанный благовониями, играет

Вокруг нее, раздувая свет ее веселых серпантинов;

Так ты, с парусами как быстро! достиг берега

«Где никогда не бушуют бури и не ревут волны,»

И твоя любимая супруга на опасном приливе

Из жизни, давно, якорь рядом с тобой.

Но я, едва надеясь обрести этот покой,

Всегда не входить в порт, всегда терпит бедствие—

Меня воющие ветры гонят окольные, буря бросает,

Паруса разорваны, швы разошлись, компас потерян,

И день за днём какая-то препятствующая сила течения

Отдаляет меня от пути процветания.

Но о мысль, что ты в безопасности, и он!

Эта мысль — радость, что бы ни случилось со мной.

Я хвастаюсь не тем, что вывожу свое рождение

Из чресл восседающих и правителей земли;

Но выше поднимаются мои гордые притязания—

Сын родителей ушел в небо.

А теперь прощай — время безвозвратно побежало

Его обычный курс, но то, что я хотел, уже сделано.

Помощью созерцания, не напрасно искомой,

Кажется, я снова пережил свое детство;

Возобновить радости, которые когда-то были моими,

Без греха нарушения твоего:

И, пока еще свободны крылья фантазии,

И я могу видеть это мимическое представление о тебе,

Время лишь наполовину преуспело в его краже—

Ты ушел, твоя сила успокоить меня осталась.

Создание образа: Мать и дитя — Эллиотт Эрвитт

Контактные листы, прямые отпечатки последовательностей негативов в доцифровую эпоху были ключевым моментом для фотографов, чтобы иметь возможность увидеть то, что они запечатлели на пленке. Они составляли центральную часть методов редактирования и индексирования и сами по себе стали показательными для подходов фотографов: тонкое уточнение кадра, освещения и объекта от фотографии к фотографии, отслеживание продвижения создателя изображения к окончательной композиции, которую они в конечном итоге увидели. как свои лучшие.В просмотре контактного листа также есть вуайеристский аспект: можно проследить движения фотографа во времени и пространстве, отслеживая малейшие подергивания его глаз слева направо, когда его внимание привлекается. Это как если бы кто-то был внутри их головы, предлагая привилегированное представление их собственными глазами из переднего ряда их мозга.

Как написала Кристен Лаббен в предисловии к книге Magnum Contact Sheets , впервые опубликованной Thames and Hudson в 2011 году:

«Уникальный подход каждого фотографа, контакт представляет собой запись того, как было создано изображение.Была ли это подстава или случайная встреча? Заметил ли фотограф сцену с потенциалом и усердно проработал ее, чтобы получить удачное изображение, или это был легендарный «решающий момент»? Контактный лист, ныне устаревший благодаря цифровой фотографии, воплощает в себе большую часть привлекательности самой фотографии: ощущение развертывания времени, прочный след движения в пространстве, очевидное подтверждение претензий фотографии на прозрачное представление реальности».

В 1953 году Эллиотт Эрвитт завел семью в своем доме в Нью-Йорке.Его изображение, откровенный снимок его первой жены, ребенка и кошки, с тех пор стало классическим образцом фотографии в гуманистической традиции. Ниже Эрвитт размышляет о волнении, связанном с созданием одного отличного снимка, и о том, какое понимание может дать повторное посещение контактных листов с течением времени.

Изображение Эрвитта «Мать и дитя» доступно для покупки в виде контактного листа, мелкого и платинового оттиска в коллекции Magnum New York: Photographing the City, которую можно посмотреть здесь.Прочтите другие статьи из серии Magnum на контактных листах и ​​о создании культовых изображений здесь.

15 ярких фотографий материнства со всего мира

Время чтения: 4 минуты

Во всем мире матери играют важную роль в жизни своих детей, обеспечивая заботу, поддержку и любовь. Куда бы вы ни пошли, нет ничего лучше связи между матерью и ребенком.

Обеспечение матерям повсюду доступа к здравоохранению, ресурсам, знаниям и поддержке, которые им необходимы для процветания, принесет пользу их детям, семьям и целым сообществам! Улучшение материнского здоровья является важнейшей частью Глобальных целей, направленных на создание прочных и устойчивых изменений.

Чтобы прославить матерей и женщин, которые так много делают для нас, мы собрали 15 фотографий, чтобы показать разнообразный опыт материнства по всему миру.

1. Бангладеш

Мать из Бангладеш улыбается дочери.

2. Танзания

Эта мать из Танзании держит своего сына рядом, пока ухаживает за полем.

3. Непал

Нежный момент между молодой мамой и ее новорожденным.

4. Мьянма

48-летняя Доу Кхин и ее сын Мио Зин прогуливаются по своей пышной ферме в Мьянме.

5. Бангладеш

Качественное время матери и дочери!

6. Индия

Девкумари окружен любовью! Ее дочери и дети из их общины в Индии развлекаются, корча рожицы.

7. Буркина-Фасо

Такие бабушки, как 70-летняя Зарата, могут осыпать своих внуков любовью! Зарата присоединяется к своей внучке под москитной сеткой в ​​Буркина-Фасо.

8. Бразилия

В Бразилии Сара находит любовь и поддержку в объятиях своей матери.

9. Сирия

Для многих матерей безопасность детей стоит на первом месте. Эта сирийская мать сбежала из дома, чтобы обеспечить своему ребенку более безопасное и светлое будущее.

10. Уганда

Возможно, Винни не является биологической матерью Пенины, но она, безусловно, фигура матери в жизни Пенины! Винни воспитывает Пенину с раннего детства и любит ее как дочь.

11. Перу

В этом образовательном центре для детей младшего возраста в Перу матери узнают о важности визуальной и когнитивной стимуляции для здорового развития своих детей.

12. Шри-Ланка

В Шри-Ланке мама 3-летнего Нимсары помогает ему научиться читать.

13. Тимор-Лешти

Люсинда и ее дочь с гордостью стоят перед недавно построенным туалетом в Тиморе-Лешти. Дети Люсинды часто болели болезнями, связанными с плохими санитарными условиями и загрязнением окружающей среды. Наличие уборной означает, что у их семьи будет чистое и безопасное место, куда можно «выйти»!

14. Южный Судан

Эта мать, перемещенная в результате насилия в Южном Судане, к счастью, смогла получить доступ к медицинскому обслуживанию и поддержке, чтобы безопасно родить в этом лагере беженцев.

15. Пакистан

В Пакистане эту маму осыпают поцелуями две ее дочери!

Праздник матерей!

Прославьте матерей и наделенных полномочиями женщин в своей жизни, подарив им подарок надежды, который поможет женщинам в развивающихся странах получить доступ к здравоохранению и образованию или получить экономические возможности для создания более светлого будущего для себя и своих семей.

Подарите надежду, которая расширяет возможности женщин