Как начать книгу — Справочник писателя

В каких случаях начало книги провисает?

Оглашение банальных истин

Куда ведет нас судьба — никому неведомо и куда она приведет нас — никто не знает.

Длинные и вычурные описания

Маша шла по золотистому пшеничному полю. Тяжелые налитые колосья клонились почти до самой земли, вобрав в себя за долгое лето все соки родной почвы. Ветер колыхал их, и казалось, что это желтые морские волны набегают одна на другую. То здесь, то там синели васильки, похожие на прекрасные синие глаза. Гудели мохнатые шмели, спеша собрать всю позднюю августовскую пыльцу для своих деток.

Сюжетные штампы

Володька проснулся, открыл глаза и испуганно сел на кровати.

Так начинаются сотни романов новичков. Володька либо страдает от похмелья, либо пытается угадать, где он находится, либо с облегчением понимает, что это был всего лишь сон. Вариант, когда он просыпается и идет на работу — это тоже затасканное клише. В начале все-таки лучше не «просыпаться».

Нарочитый романтизм

Каменное изваяние стояло посреди площади. Что проносилось перед его неподвижным ликом? Какие события осели пылью на его почерневших от времени плечах?

Лишние люди

Иван Иванович, бухгалтер 38 лет, толстенький, плешивый, в синем чесучевом костюме, сел в такси.

Он долго смотрел в окно на пролетающие мимо машины, на фонарные столбы и думал о своей жене Ирине. Она, верно, уже сготовила обед.

Ирина была молодой статной блондинкой. К тому же она закончила кулинарный техникум и была прекрасной поварихой.

Иван Иванович настолько расслабился в предвкушении вкусного борща, что совершенно забыл о своем портфеле, где, впрочем, не лежало ничего важного, кроме носового платка и квитанции из химчистки.

Иван Иванович поднялся к себе в квартиру и вспомнил о портфеле только тогда, когда шофер уже уехал.

Больше ни Иван Иванович, ни его жена Ирина, ни портфель в тексте не упоминаются. Роман посвящен соседу Ивана Ивановича, которого он встретил на лестничной площадке.

Толпа

Первая сцена не должна описывать большую группу людей. Читатель запутается в них и забудет, кто есть кто.

Страсти-мордасти

Не начинайте с описания кровавых кишок. Этим вы:

• оттолкнете многих людей, которые не захотят читать эту гадость;
• все равно не зацепите любителей насилия в литературе. Они еще не сроднились с героями и не переживают за них, так что весь пар уйдет в свисток.

Приберегите кошмарики для кризиса — там они будут смотреться гораздо эффектнее.

Философия не к месту

Многие новички пытаются сразу вывалить на читателя главные мысли. И вот появляются отвлеченные рассуждения о смысле бытия, сетования на непонятость или описания любви как чувства. Обычно это растягивается страницы на три-четыре, и только потом автор переходит к делу: к истории, которую он хочет рассказать. Беда в том, что редактор бросит читать такую рукопись на второй странице.

Книга не должна начинаться с философских концепций и нравоучений. Философия — это соль произведения: никто не начинает обед с ложки соли.

Что ищут читатели в романе?

Покупая художественную литературу, люди пытаются купить сильные эмоции — любовь, смех, любопытство, страх (подчеркиваю: страх, а не отвращение!). Вот эти чувства и надо возбуждать с самого начала.

А как надо писать начало книги?

Как делать интересную завязку, можно поучиться у Бориса Акунина — он в этом деле мастер:

В понедельник 13 мая 1876 года в третьем часу пополудни, в день по-весеннему свежий и по-летнему теплый, в Александровском саду, на глазах у многочисленных свидетелей, случилось безобразное, ни в какие рамки не укладывающееся происшествие.

— Б. Акунин. «Азазель»

Сразу возникает ощущение эпохи и сразу появляется интрига. И все это умещается в одном предложении.

Женщина есть тварь хилая и ненадежная, сказал Блаженный Августин. Прав мракобес и женоненавистник, тысячу раз прав. Во всяком случае, в отношении одной особы по имени Варвара Суворова.

— Б. Акунин. «Турецкий гамбит»

Спорное утверждение, которое тут же возмущает читателя и в то же время описывает главную героиню. Опять же появляется интрига: что это за женщина? Почему о ней так говорят?

Еще один вариант отличного начала:

Бенедикт натянул валенки, потопал ногами, чтобы ладно пришлось, проверил печную вьюшку, хлебные крошки смахнул на пол — для мышей, окно заткнул тряпицей, чтоб не выстудило, вышел на крыльцо и потянул носом морозный чистый воздух. Эх, и хорошо же! Ночная вьюга улеглась, снега лежат белые и важные, небо синеет, высоченные клели стоят — не шелохнутся. Только черные зайцы с верхушки на верхушку перепархивают. Бенедикт постоял, задрав кверху русую бороду, сощурился, поглядывая на зайцев. Сбить бы парочку — на новую шапку, да камня нету. И мясца поесть бы неплохо. А то все мыши да мыши — приелись уже.

— Т. Толстая. «Кысь»

Один абзац — и картина уже стоит перед глазами. Летающие зайцы и мыши, годные в пищу, возбуждают любопытство: как это может быть?

Михаил Булгаков начинает «Собачье сердце» так:

У-у-у-у-у-гу-гуг-гуу! О, гляньте на меня, я погибаю. Вьюга в подворотне ревет мне отходную, и я вою с ней. Пропал я, пропал. Негодяй в грязном колпаке — повар столовой нормального питания служащих центрального совета народного хозяйства — плеснул кипятком и обварил мне левый бок. Какая гадина, а еще пролетарий. Господи, боже мой — как больно! До костей проело кипяточком. Я теперь вою, вою, да разве воем поможешь.

Один абзац и читатель уже сочувствует собаке, ему уже интересно: что будет с ней дальше?

Еще вариант: игра на кажущихся противоречиях:

Младенец Иисус пошевелился. Кэрол Бэйкер моргнула и потрясла головой. О’кей, Кэрол. Если ты видишь, что статуи движутся, это говорит о том, что ты либо стала свидетелем чуда, либо у тебя серьезные проблемы. Она уставилась на ярко освещенную композицию Рождества Христова, расположенную на углу площади.

О’кей, младенец Иисус определенно двигается.

— М. Чайлд. «Нечто чудесное»

Беспроигрышный вариант — любопытное происшествие, описание интересной ситуации или интересного человека. Высший пилотаж — удачная шутка, самоирония. Одним словом, надо приковывать внимание читателя к книге с самого начала.

Как написать хороший роман | КНИГА КАК ПРОЕКТ

Друзья, раздаю июньские долги. Во-первых, как и обещала, открываю набор на курс «Крылатые рассказы» — правда, должна сразу предупредить, большая часть участников уже набрана, и запись закроется раньше времени. Так что, если вы хотели именно на этот проект, советую поторопиться! Повтор, в лучшем случае, будет осенью.

Во-вторых, после статьи о том, как не надо писать женские романы, я обещала сказать несколько слов и о том, как же все-таки надо писать. Говорю с точки зрения рецензента, начитавшегося женской прозы по самые уши На мой взгляд,

есть конкретные приемы, которые служат указателями на то, что получается стоящая книга. Америки не открою, все очень банально!

В роли таких указателей выступают:

1. Хорошие диалоги

Женские романы нельзя представить без бесконечных признаний в любви и ссор между влюбленными. Соответственно, диалогам уделяется большое внимание. Очень печально, когда герои выдавливают из себя натужно-красивые речи, которые способны разве что вызвать смех у читателя. Если не уверены, что можете писать по-настоящему изящные, полные юмора диалоги, пишите проще, не заставляйте героев изъясняться «красивостями».

Маленький совет для тех, кто сомневается в своих силах: чтобы писать хотя бы более-менее нормальные диалоги, постарайтесь избегать двух ошибок:

1) не заставляйте героев говорить банальности или «болтать для читателя».

Банально — это когда герои пережевывают информацию, не продвигающую сюжет вперед.

— Ты поел?

— Да, сходил на бизнес-ланч в ресторан…

О чем этот, скажем честно, не самый интересный диалог? Какую информацию он несет читателю? Никакую? Тогда смело его убираем. Этот скучноватый диалог можно было бы оставить, если бы он, к примеру, выводил героев на прямой конфликт:

— Ты поел?

— Тебя это правда интересует? С каких пор ты стала играть в заботливую женушку?

Или отображал бы скрытый конфликт, например, показывал бы напряжение между героями:

— Ты поел?

— Мм?

— Я оставляла тебе обед на плите, ты что, забыл?

— О, не беспокойся, я сходил на бизнес-ланч.

— Вот как? Забавно… Обожаю готовить еду и выбрасывать ее…

Или позволял бы героям раскрыть себя, например, показать свое чувство юмора:

— Ты поел?

— Да, дорогая, суп из маленькой красной кастрюльки был чудесен…

— Вообще-то, это компот… куриный суп в синей кастрюле в холодильнике.

Тренировочные примеры максимально упрощены, но суть понятна: диалог без функции — выброшенные на ветер слова.

Еще хуже, когда герои начинают раскрывать читателю информацию при помощи диалогов:

— Помнишь, при каких обстоятельствах мы расстались?

— О да! Ты подумал, что я изменяю тебе с лучшим другом, хотя это был всего лишь один невинный танец… Но ты так рассердился тогда…

Не делайте этого. Не позволяйте героям рассказывать друг другу то, что они и так прекрасно знают, иначе герои предстают перед читателями полными идиотами. Информацию для читателя лучше вводить непосредственно в повествование, например, с помощью флешбэков:

Она вдруг вспомнила, что в тот вечер, когда они расстались, на нем была такая же или, по крайней мере, похожая рубашка. Васильковый цвет так красиво оттенял его глаза… Она качнула головой, когда вспомнила, как изменился оттенок его глаз в конце вечера. Один ничего не значащий танец, который был не так истолкован… Один танец, который перевернул ее жизнь…

2) не давайте героям называть друг друга по именам. В одной книге мне попадались любовные диалоги такого плана:

— Я буду любить тебя вечно, Энн!

— О, Том, не отпускай меня! Никогда!

— Энн, я не отпущу тебя. Я никому не позволю встать между нами, дорогая!

И поверьте, это был не вульгарный роман в мягкой обложке, а книга, претендовавшая на куда более высокий статус. Конечно, подобные диалоги сводят на нет все впечатление от романа. Давайте договоримся: в реальной жизни люди чаще всего называют друг друга по именам, только когда зовут кого-то или обращаются с просьбой/претензией: «Ленусик, тебя к телефону!», «Леш, не поможешь мне с посудой?».

Да и в этих случаях имена нередко заменяются прозвищами: «Котик, тебя к телефону!», «Пупс, не поможешь мне с посудой?».

2. Отсутствие эротики

Странно, да? Речь идет о женских романах, и — нате вам! — давайте обойдемся без эротики, как так?

Дело в том, что мало кто из писателей способен создать по-настоящему красивую эротическую сцену. Все эти «их тела соединились», «они двигались в общем ритме», «он провел рукой по ее груди, обвел пальцем полукружия сосков», как правило, выглядят нелепо и смешно. Если вы уверены в себе, попробуйте написать качественную эротическую сцену и выложить ее на писательском форуме, чтобы увидеть реакцию независимых читателей. Получили хорошие отзывы? Тогда смело пропускайте этот пункт.

Если же вы не гуру сексуальных описаний, обходите эротику стороной. Опытные авторы позволяют себе лишь несколько говорящих деталей-«перчинок», после чего предоставляют читателю возможность дорисовать картину мысленно:

«Я стояла на залитой солнечными лучами земле и чувствовала, что вот-вот взорвусь. И тут он шагнул вперед и прижался губами к моему соску. Я чуть не потеряла сознание. И на сей раз он не подумал отодвинуться. На сей раз все было по-настоящему. Его руки скользили по моему телу, юбка полетела наземь, джинсы упали к ногам. Я задрожала, вцепилась в него, заплакала от облегчения. Малина была забыта, раскатилась по траве, и мы упали прямо на сочные красные ягоды».  

Софи Кинселла «Богиня на кухне» (жанр — чиклит)

Книга позволяет фантазии работать вовсю, пользуйтесь этим, оставляйте детали-намеки, по которым можно мысленно воссоздать сцену. Слишком прямолинейные авторы заставляют читателей скучать.

Маленький совет: попробуйте написать очень-очень горячую сцену, постепенно повышая градус накала страстей между героями. После того, как сцена будет завершена, удалите самые пикантные моменты, оставив вместо них пропуски. Посмотрите, что получилось. Напряжение сохранится, а неуклюжие описания уступят место многозначительному молчанию.

3. Неожиданные (но оправданные!) повороты сюжета

Проблема в том, что многие авторы считают, что в их книгах есть неожиданные повороты сюжета. К примеру, спустя двадцать лет разлуки героиня неожиданно встречает бывшего возлюбленного в… собственном офисе — оказывается, теперь он будет ее боссом. Наверное, те авторы, которые включали эту сцену в свои романы, считали, что они придумали крутой поворот. Но если бы они читали больше книг в выбранном ими жанре, они бы знали, что это одна из самых банальных придумок, которая только может прийти в голову.

Маленький совет: чтобы придумывать по-настоящему интересные повороты сюжета, читайте больше романов. Читайте разных авторов, классических и современных, отмечайте необычные повороты сюжета в их книгах. Бедная девушка выходит замуж за миллионера — не круто. Бедная девушка выходит замуж за миллионера и отчаянно ревнует его к первой жене, погибшей при трагических обстоятельствах. Правда, вскоре выясняется, что миллионер не обожал, а ненавидел бывшую жену и сам же убил ее («Ребекка» Дафны Дюморье) — круто!

Еще один маленький совет: используйте «Правило десяти попыток» — попробуйте придумать десять неожиданных развязок той или иной сцены. Например, девушка встречает бывшего возлюбленного — где, при каких обстоятельствах? Напишите 10 вариантов: 1) на улице; 2) у общих друзей в гостях… 10) в тюрьме, куда ее посадили по фальшивому обвинению и где он работает охранником. Как правило, десятый вариант будет самым оригинальным.

Неожиданный, но оправданный поворот сюжета — что это значит? Это значит, что нельзя жертвовать логикой повествования, стремясь поразить читателя. Вы, конечно, можете устроить героине нападение сбежавшего из зоопарка крокодила, но зачем?

Вот два прочитанных за последнее время романа. Один начинается с гибели героя, после его смерти его вторая жена и падчерица пытаются разобраться в своих чувствах и учатся строить жизнь по-новому. Автор показывает, через какие этапы переживания горя проходят герои, как трагедия сначала разъединяет, а после объединяет их, как они выстраивают отношения с новыми возлюбленными.

Второй роман заканчивается гибелью героя. На протяжении всей книги герои, живущие в разных странах, пытаются построить отношения на расстоянии. Когда им это почти удается, главный герой погибает в авиакатастрофе. Внимание — вопрос: зачем? Очевидно, только затем, чтобы неожиданно закончить роман. Да, развязка непредсказуемая, но так как в ней нет логики, она оставляет привкус разочарования.

4. Понимание разновидности жанра

Вот мы говорим «женская проза», но при этом держим в уме, что в рамках этого жанрового поля есть много специфических областей: от классического любовного романа до чиклит. Очень важно понимать, что именно вы пишете. Если пишете юмористический роман, нужно писать так, чтобы читатели хихикали над описаниями и диалогами. Если взялись за производственный роман, недостаточно отделываться общими фразами, нужно показывать подноготную рабочего процесса. Там, где можно было бы просто ограничиться общим описанием офисной документации (например, «мы вели бюллетень для начальницы»), автор производственного романа детально объяснит, как выглядит процесс и заодно постарается с помощью деталей создать портрет начальницы:

«Бюллетень был квинтэссенцией жизни Миранды Пристли и – как мне по крайней мере казалось – смыслом ее жизни. Идея списка была разработана много лет назад каким-то не в меру ретивым секретарем; это был обычный вордовский документ, к которому имелся доступ у меня и у Эмили. Точнее, либо у меня, либо у Эмили: в одно и то же время работать с документом мы не могли. После того как к списку добавлялась новая строка, идея или вопрос, мы делали распечатку и клали свежую версию документа в папку с файлами, убирая оттуда версию устаревшую. Миранда могла потребовать эту папку в любой момент, поэтому мы с Эмили клепали новые списки ударными темпами. Часто мы угрожающе шипели друг на друга, вынуждая одна другую закрыть документ, чтобы получить к нему доступ и внести свои добавления. Печатали мы их одновременно, потом бросались к папке с файлами, порой не зная даже, чья версия списка более полная».

Лорен Вайсбергер «

Дьявол носит Prada» (жанр — производственный роман)

Маленький совет: чтобы определить разновидность жанра, в котором вы работаете, найдите 1-2 изданные книги, которые походят на вашу рукопись, и посмотрите, как издатель определил их жанровые разновидности.

Продолжение следует…

***

А пока я пишу вторую часть, давайте поиграем в «угадайку». Чтобы доказать, что я не преувеличиваю, когда говорю о шаблонном мышлении авторов женской прозы, приведу такой пример: в пяти (!) прочитанных англоязычных романах герои-любовники заняты в одной и той же профессиональной сфере (эх, никакой фантазии!). Открывая первую страницу книги, я уже знаю, что главный герой-мужчина, скорее всего, окажется по профессии… кем?  Догадки оставляйте в комментариях. Первому угадавшему пришлю небольшой подарок — электронное пособие по тайм-менеджменту для писателей. Играем?

→

Автор статьи — Дарья Корж. Все материалы на сайте предназначены для индивидуального использования и защищены законом об авторском праве (ст. 9, п. 1 Закона). Копирование запрещено. Цитирование статей и материалов возможно только с обязательным указанием источника в виде активной ссылки.

«Как написать книгу?» – Яндекс.Кью

Шесть лет проработала в издательстве, теперь работаю с книгами внештатно. Пишу…  ·  tele.click/abiblioПодписаться

Большинство книг о писательском мастерстве (от популярных простых книг Джулии Кэмерон до книг профессионалов creative writing Юргена Вольфа и Роберта Макки) говорят об одном и том же:

1) Не нужно романтизировать эту деятельность и ждать вдохновения. Выделите себе ежедневно по часу времени и с тупым постоянством в это время пишите.

2) Есть хорошо известные художественные приемы и сюжетные схемы. Прежде, чем низвергать литературные каноны, попробуйте написать текст с использованием этих инструментов.

47  ·  Хороший ответ7

Написать комментарий

Высшее экономическое образование. Сейчас в декретном отпуске

Подписаться

Для начала вы должны чётко понимать, о чём и для кого будет ваша книга, в каком жанре она будет написана. Оцените, насколько хорошо вы разбираетесь в теме, на которую собираетесь писать. Лучше, если тема будет вам очень близка. Составьте план книги, но начать писать вы можете с любого места, необязательно начинать с первой главы. Пишите каждый день понемногу, творите и… Читать далее

24  ·  Хороший ответ2

Написать комментарий

Интернет предприниматель | Блоггер | Инфопродюсер

Подписаться

Технически написать книгу не сложно, берёшь необходимые инструменты и ежедневно работаешь. Другое дело, что делать с книгой потом. Где найти издательство? Продавать или отдавать бесплатно? Если продавать, то какую цену поставить? Электронная будет книга или печатная? Какова вообще цель написания книги? Вопросов много возникает, и решать их нужно до того, как начнёшь… Читать далее

9  ·  Хороший ответ

Написать комментарий

Молодая мама, любитель осознанности, ценитель эстетики.

Подписаться

Перво-наперво определитесь с идеей. О чем будет эта книга? Мысль, которая пройдёт через весь текст и будет выглядеть законченной. Легче писать на тему, в которой сам плаваешь, как рыба в воде, в которой есть много примеров, интересных историй. Книгу всегда можно снабдить примерами, которые случились с вами лично, естественно, изменив вводные данные 🙂 Набросайте… Читать далее

9  ·  Хороший ответ

Ни в коем случае нельзя делать публичных заявлений и рассказывать о своих планах. Рассказ о своих планах друзьям и… Читать дальше

Написать комментарий

Выбрать тему книги — первая задача. Если речь идет о бизнес-литературе, то выбор будет зависит от целевой аудитории. Писать нужно либо для самой прибыльной аудитории, либо для самой массовой в вашей нише. Затем, составьте оглавление с таким расчетом, чтобы оно отражало практическое содержание вашей будущей книги. Форматы могут быть например, такие: 100 советов, Вся… Читать далее

4  ·  Хороший ответ

Написать комментарий

План написания книги и как его правильно создать. Метод снежинки.Авторский стиль. Как умение писать помогает в жизни

Навык 7. План написания книги и как его правильно создать. Метод снежинки.

Сегодняшний навык — для тех, кто хочет создавать художественную прозу. В копирайтинге он менее востребован.

Этот навык — создание подробного плана книги. Без него никак. Но с ним — вы король ситуации. Статья будет полезна и тем, кто уже пишет и тем, кто только учится.

Сегодня в меню (нашими учителями будут): Габриэль Гарсия Маркес, Эдгар По, Джоан Роулинг, Лев Толстой и Рэнди Ингемарссон.

Подготовку к написанию книги, как, к примеру, в столярной мастерской, нужно проводить очень тщательно.

 

Написать рассказ, повесть или роман легко. Сложно написать хороший рассказ, повесть или роман. Но с этим навыком вы приблизитесь к тому, чтобы написать хорошее произведение.

Не буду долго убеждать. Пусть за меня это сделают признанные.

Габриэль Гарсия Маркес.

Габриэль Гарсия Маркес

«Когда я писал первые рассказы, у меня была общая идея по поводу настроения книги, но я позволял себе положиться на случай. Лучший в жизни совет, который я получил был такой. В молодости, когда на тебя снисходят потоки вдохновения, работать подобным образом вполне возможно. Но мне сказали, что если я не научусь писательской технике, потом у меня возникнут проблемы: вдохновение уйдет, а техники, чтобы компенсировать это, будет недоставать. Если бы я не понял этого вовремя, сейчас я не смог бы составлять композиционные планы своих книг. Композиция — это чисто техническая проблема, и если не научиться ей вовремя, то ею уже не овладеешь никогда»

Эдгар По еще более строг в вопросе планирования:

Эдгар По

«Совершенно ясно, что всякий сюжет, достойный так называться, должно тщательно разработать до развязки, прежде нежели браться за перо. Только ни на миг не упуская из виду развязку, мы сможем придать сюжету необходимую последовательность или причинность и заставить события и особенно интонации в любом пункте повествования способствовать развитию замысла»

 

Билл Уосик

«Отшлифуйте ваш план, а затем вцепитесь в него как в спасательный трос. Подгоняйте его по мере работы, но не пытайтесь просто писать как бог на душу положит: думайте о правильной структуре и пишите по ней. Ваш план проведет вас через те моменты, когда вы даже представить себе не можете, что когда-нибудь закончите этот проклятый текст. План позволит вам увидеть текст как последовательность управляемых наборов по 1000 слов каждый».

Это реально навык. Сидеть и кропотливо создавать не саму книгу, а подготовительную часть к ней. Но в этом есть принцип айсберга. Чем более высокой должна быть видимая часть — тем более глубоко должен погрузиться айсберг в воду.

И сегодня я расскажу о примерах и о теории, которая помогла мне.

1. Джоан Роулинг и ее «Гарри Поттер».

В случае с Джоан Роулинг, она создавала не просто одну книгу. Она создала целую серию книг.

Ей нужно отслеживать все выдуманные события. Героев.

Что сказать, Джоан Роулинг решала эти вопросы довольно просто. Она создала крупноформатную таблицу на листе обычной бумаги.

Джоан Роулинг создавала первую книгу про «Гарри Поттера» в кафе

 

Автор, который выложил эту таблицу написал

Сюжетная таблица, написанная Дж. К. Роулинг. Ее подход состоит в том, чтобы разделить столбцы на количество глав, временную шкалу рассказа, название глав, основной сюжет и сюжетные линии.

Таблица Джоан Роулинг

 

Интересно, что эта таблица — это только маленькая часть, несколько эпизодов пятой части «Гарри Поттер и Орден Феникса».

Несколько интересных пометок вам должны особенно понравиться. Например

«gory here» (между главами 22 и 23)— кровопролитие здесь. Словно автор задумал эту сцену и обдумывал лучшее место для неё.

Или «Xmas» (в главе 19) —  где автор просто указал, что это «Рождество». Что конкретно будет описано, Джоан еще не придумала, или не записала, так как в этой главе много полей пустых. Но Рождество сюда она уже внесла.

Главное, чтобы было понятно автору.

2. Лев Толстой. Анна Каренина

Лев Толстой

Интересно, как Лев Толстой создавал Анну Каренину (рецензия на книгу и то, чему вы можете научиться из неё — тут). Все началось с того, что он читал Пушкина. Пусть Лев Николаевич сам расскажет.

«Я как-то после работы взял этот том Пушкина и, как всегда (кажется седьмой раз), перечел всего, не в силах оторваться, и как будто вновь читал. Но мало того, он как будто разрешил все мои сомнения. Не только Пушкиным прежде, но ничем я, кажется, никогда так не восхищался: „Выстрел“, „Египетские ночи“, „Капитанская дочка“!!! И там есть отрывок „Гости собирались на дачу…“. Я невольно, нечаянно, сам не зная зачем и что будет, задумал лица и события, стал продолжать, потом, разумеется, изменил, и вдруг завязалось так красиво и круто, что вышел роман, который я нынче кончил начерно, роман очень живой, горячий и законченный, которым я очень доволен и который будет готов, если бог даст здоровья, через две недели»

Но на создание романа потребовалось не две недели, а пять лет.

В первом наброске романа создана только одна сюжетная линия — линия Анны Карениной и Вронского. Более того, роман начинается с кульминации. Отношения Карениной и Вронского (в первом варианте Ставрович и Балашов).

Титульный лист романа «Анна Каренина» с дарственной надписью Л. Н. Толстого

 

Позже Толстой не любил роман «пуще горькой редьки», по его словам. Но недовольство нарастало. Не хватало причинно-следственной связи, Толстого не устраивал только дворянский мир, он хотел охватить все слои России, отразить события и влияние реформ в России.

Так появилась вторая линия персонажей — Константин Левин (в первых набросках — Нерадов).

В третьем и четвертом варианте автор написал «роман», указывая на широту задумки, назвал его «Анна Каренина» и ввел эпиграф «Мне отмщение». Кроме того, роман начинается с предыстории, и появляется другой зачин — с первых строк мы знакомимся со второстепенным героем, боковой темой, которая легко объединяет две основные сюжетные линии, и при этом имеющей свое самостоятельное значение.

Каждую сюжетную линию Лев Николаевич дополнял. Имеются по 5 начал на некоторые второстепенные главы.

 

Рисунки Толстого при подготовке Анны Карениной

Обозначился стройный путь развития нового произведения, приведший к первой полной редакции: первый вариант начинается наброском, наметившим схематично ход событий, разыгравшихся в Петербурге. Во втором, начавшемся с той же позиции, условно взят из первого варианта день скачек, и рассказ доведен до отъезда Каренина в Москву перед родами Анны. Третий и четвертый переносят события в предысторию, в Москву. Наконец, пятый, в котором использованы все предыдущие, заканчивается смертью Анны. Такова схема первого периода работы Толстого над романом.

После того, как Толстой закончил первоначальную редакцию текста, он работал над каждой частью романа.

Чтобы показать огромный труд писателя, дополню, что трудясь над первой частью, Толстой создал 10 редакций, не считая корректор. Вторая и пятая часть имеют по пять редакция каждая. Вообще же рукописный фонд романа составляет 2560 листов.

Лев Толстой за работой

 

 

Это были примеры работы над романами.

Но статья будет неполной, если я не дам тот метод работы над книгой, который сам использую.

Если вы устали, отдохните, заварите вкусный напиток, возьмите круассан. Я никуда не убегу

Кофе-брейк 🙂

 

Метод снежинки. План как написать книгу.

Я наткнулся на очень полезную статью Рэнди Ингермансона. Ссылку на неё вы найдете — внизу статьи

Перед тем, как писать эту статью, я решил внедрить этот навык на практике. Написал несколько произведений, попробовал так и эдак. Начал лучше понимать суть данного материала. Теперь понимаю, что материал реально полезный. Что ж, начнём.

Она уже переведена в русскоязычном интернете, но в оригинале информации чуть больше.

Хорошее произведение — это не случайность, оно конструируется. Можно конструировать уже после создания произведения, но лучше делать это до.

Метод снежинки

Суть метода снежинки — в проектировании.

Посмотрите на это изображение — здесь снежинка. Но как создать её такой?

Для начала появляется грубый треугольник, затем начинается работа с каждой её частью, пока не происходит превращение в снежинку.

Точно также можно спроектировать художественное произведение.

Вам необходимо просто разбить на этапы работу по подготовке.

 

 

 

 

 

Рэнди Ингемарссон предлагает 10 этапов.

На примере Толстого, Джоан Роулинг я показал, что хорошие книги — проектируются. В любом случае, перед созданием вы много думаете о книге. Основная идея метода снежинки — перенести  все эти размышления на бумагу последовательно, записывая каждый этап.

Здесь вы укладываете у себя в голове основную информацию, а потому я не рекомендую пренебрегать этими этапами.

 

Этап 1. План написания книги. Аннотация

Вам нужно последовательно ответить на следующие вопросы.

• Основная тема. Это и будет аннотация к книге.
• Основной конфликт
• Дополнительный конфликт

Основная тема должна состоять из одного предложения.

Когда вы в будущем будете отправлять книгу в издательство, это предложение должно быстро объяснить издателю, что за книга. Это крючок, который должен зацепить сначала издателя, а затем владельцев книжных магазинов, и, главное — читателей. Потому сделайте максимум на который вы способны.

Аннотаця — это крючок

 

Несколько рекомендаций к нему

• Чем короче, тем лучше. Постарайтесь вложиться в 15 слов.
• Никаких имен. Лучше «инвалид-акробат», чем Петр Сергеевич.
• Свяжите культурно-исторический контекст и личную жизнь героя. Если дело происходит во времена Первой Мировой или Октябрьской Революции, это стоит указать

 

 

Хороший пример — это аннотации в списке бестселлеров «Нью-Йорк Таймс»

• THE GIRL ON THE TRAIN, by Paula Hawkins. A psychological thriller set in London is full of complications and betrayals. (Психологический триллер в Лондоне полный осложнений и предательств.)
• ALL THE LIGHT WE CANNOT SEE, by Anthony Doerr.The lives of a blind French girl and a gadget-obsessed German boy before and during World War II. Жизнь слепой французской девушки и инвалида немецкого мальчика до и во время Второй мировой войны.
• FIRST FROST,by Sarah Addison Allen. (St. Martin’s.) When a stranger shows up in Bascom, N.C., the Waverley women must make choices they have never confronted before. (Когда незнакомец появляется в Bascom, штат Северная Каролина, женщины Уэверли должны сделать выбор, с которым они никогда не сталкивались прежде.)

Этап 2. План написания книги. Завязка, конфликт и развязка

Потратьте еще час времени и расширьте это одно предложение до трех абзацев.

1. Завязка — опишите коротко завязку произведения
2. Конфликт. Конфликт — это всё для книги. Если нет его или он вялый — произведение получится таким же и никто не захочет читать его. Потому о конфликте нужно подумать особо. Опишите его одним абзацем
3. Развязка — развязка также важна, как и завязка. Её нужно описать. В процессе описания обязательно родятся новые идеи, как сделать её лучше.

Качественная работа над текстом подобна мастерской плотника. Вы отшлифовываете всё

Этап 3. План как написать книгу. Герои

Описанное выше даст вам общее видение вашего произведения. А дальше всё зависит только от вас.

Искусство — в деталях.

Теперь вам нужно потрудиться над каждым героем и создать для него что-то подобное. Время, потраченное на каждого героя сторицей воздастся, когда вы начнете писать. Если вы продумаете характер, прошлое, мотивы, цели героя — он будет живым, а не плоским. И это будет ощущаться через всю книгу.

Ответьте как минимум на 7 вопросов:

• Имя
• История жизни в одном предложении
• Мотив героя (Что им движет, движущая сила)
• Цель героя. Что он хочет конкретно получить
• Конфликт. Что мешает ему добиться цели.
• Откровение. Что узнает герой во время развития сюжета.
• Короткий сюжет жизни героя.

На каждого героя потратьте не менее часа и опишите ответы хотя бы на один абзац

Вам нужен глубокий портрет героя

 

Этап 4. План как написать книгу. Расширение аннотации

На этапе 2 вы написали уже по одному предложению для завязки, конфликта и развязка.

Теперь самое время создать больше.

В будущем вы сможете создать из этого материала синопсис.

Здесь вы получите много удовольствия, но главное – все идеи на одной странице.

Этап 5. План как написать книгу. Больше о героях

На этом этапе вы уже хорошо знаете, как и что будет развиваться.

Теперь уделите больше времени героям. Опишите историю на одну страницу с точки зрения каждого героя.

В англоязычном мире это называется «character synopsys» или синопсис героев.

Второстепенные персонажи описываются на пол-страницы.

 

Этап 6. Метод снежинки. Расширение синопсиса

Теперь уже есть одна страница синопсиса. И характеры, глубоко продуманные и описанные на одну страницу.

Нужно создать из одного абзаца из этапа 4 — текст на страницу. Таким образом, будет уже 3-4 страничный синопсис. Безусловно, вы будете возвращаться к предыдущим наработкам снова и снова.

Когда совсем тяжело — представляйте, что вы в столярной мастерской

 

Этап 7. Метод снежинки. Развернутый рассказ о персонаже

Снежинка становится всё более похожей на себя.

Короткое описание каждого героя нужно превратить в развернутый рассказ о каждом. С учетом всех важных деталей:

• Дата рождения
• Рост
• Цвет волос и глаз
• Привычки
• Мотивация
• История жизни

И самое главное — как герой из начала произведения превратится в того, кем он будет в конце произведения.

Таким образом персонажи превратятся в реальных людей.

Этап 8. Метод снежинки. Расписать по главам/эпизодам

Теперь ваша задача — расписать по сценам или по главам книгу

Здесь уже должна быть видна причинно-следственная связь и каждый эпизод должен органично вытекать из другого.

Кроме того, каждая сцена должна развивать конфликт и нести в себе проблему. Если в сцене нет развития или проблемы, которую нужно решить — её нужно либо переделать, либо удалить.

По каким-то причинам, многие не любят эту работу. Победите этого Голиафа, и ваше произведение станет  еще более понятным и разложенным по полочкам для вас.

Вы всё еще в столярной мастерской. Осталось чуть-чуть

 

Этап 9. План написания романа. Подробное расписывание каждой сцены

Теперь каждую сцену нужно расписать на несколько абзацев.

Это уже необязательно. Я, например, не делаю этот этап. Так остается больше места для творчества

 

Этап 10. План как правильно написать книгу

Только на этом этапе можно садиться и начинать создавать черновик.

Он будет сырой, шероховатый. Но зато он ваш ). Кто пишет, тот поймет.

И главное — в нем не будет грубых ляпов, пустых мест. Всё будет закономерно и последовательно.

Рэнди, автор метода снежинки, говорит, что знает писателей, который следуя этому методу создавали с первого раза черновик лучший, чем был их третий черновик «в прошлой жизни».

Первая страница черновика романа «Тихий дон» Шолохова. За который, в целом, он и получил Нобелевскую премию.

 

Этап 11. Редактирование книги

На этом этапе вы уже редактируете готовый черновик. Только на этом этапе уже создается то, что считается готовой книгой, которую можно отправлять в издательство.

И не думайте, что всё творчество пропадет к этому моменту. Если вы тщательно подошли к подготовке — то творческих идей у вас будет хоть отбавляй.

Именно об этом этапе так красочно и много говорят маститые. Например Чехов:

Искусство писать – это искусство сокращать. 

 

Вывод. Метод снежинки кропотлив — но плодотворен

Я использую метод снежинки и для произведений малой формы. И рекомендую использовать и для небольших рассказов, и для среднего объема повестей и, конечно, для романов. (Пока роман только один, но и мне не семьдесят лет:).

Помните. Подготовка не должна быть идеальной, вы всегда сможете вернуться и дополнить любой из указанных этапов. Но важно, чтобы подготовка была!

И пусть ваши произведения будут сильными.

Не пренебрегайте подготовкой. Представляйте, что это ваша столярная мастерская.

 

В статье использованы материалы Рэнди Ингемарссона  (http://www.advancedfictionwriting.com/articles/snowflake-method/ )

Другие навыки письма:

27. марта 2015 by Admin
Categories: Навыки письма | 2 комментария

Как не надо писать романы — советы редактора

«Всего за два дня она влюбилась в него с первого взгляда».
Из серии ляпов в женских романах

С февраля этого года у меня появилась еще одна занятость — я работаю внештатным рецензентом англоязычной литературы в издательстве «Эксмо». Читать книги и писать на них рецензии, ну чем не работа мечты! Если учесть, что читаю я в основном современные романы и чиклит, то удовольствие получаю в двойном объеме. Это те жанры, с которыми мне интересно и приятно работать. Да что там, если мою многострадальную детскую книгу когда-нибудь издадут, и кто-то спросит меня, в каком еще жанре хотелось бы себя попробовать, отвечу однозначно: я хочу написать роман.

При том, что мне, как правило, достаются очень неплохие книги, в них постоянно встречаются одни и те же недочеты. Они настолько банальны, что даже как-то неловко их перечислять. Но так как однотипные ошибки кочуют из книги в книгу, я все же составила подборку минусов, на которые как рецензент всегда обращаю внимание. Вот топ-5:

1. Идеальные главные герои

Он — красавец-мужчина (описание его красот простирается на пару страниц, в то время как другим героям едва ли уделяется несколько предложений). Она — томна и прекрасна (если в книге есть герой мужского пола, конечно, он в нее влюбится). Стоит ли говорить, что при таком подходе любовная интрига катится в тартарары. Сразу понятно, если девушка детально описывает достоинства незнакомца, это и есть мужчина ее мечты, с которым она в финале исполнит приторный хэппи-энд. Скучно, господа, скучно и предсказуемо!

Как тут не вспомнить Джерома К. Джерома:

«Взяв в героини безупречно хорошую женщину, вы выдаете все свои тайны в первой же главе. Всем доподлинно известно, как героиня поступит при любом предполагаемом стечении обстоятельств: она всегда будет поступать одинаково — то есть правильно. С недобродетельной героиней, напротив, не известно заранее, что произойдет. Из пятидесяти с лишним возможных путей она может избрать как единственный правильный, так и один из сорока девяти ошибочных, и вы с любопытством ждете, какой же путь она изберет».

2. Совпадения

Строго говоря, без совпадений порой не обойтись. В жизни тоже чего только не случается, и каждый из нас легко выудит из памяти историю о том, как встретил первую любовь в переполненном московском метро или познакомился со своей второй половинкой в далеком Таиланде при том, что «половинка» с младенчества проживает в соседнем подъезде, и вы все детство возились в одной песочнице. Да, бывает всякое. Но совпадения тем и удивительны, что они случаются редко.

К сожалению, многие романисты заставляют героев «совпадать», так как это выгодно сюжету. Ну действительно, если герои расстались, нужно заставить их встретиться, притом как можно более случайным образом. Честно говоря, я уже вздрагиваю, когда вижу в тексте, что героиня «почему-то» вспомнила первую любовь по пути на новую работу. Ясно как божий день, что на новой работе она непременно снова встретит Его, и ближайшие триста страниц они будут заниматься ссорами и поцелуйчиками вместо того, чтобы готовить отчеты (правда, всем книжным боссам на это обычно наплевать!).

В каждом втором романе я встречаю минимум 4-5 совпадений, когда герои «совершенно случайно» встречаются друг с другом. Ладно, когда такое происходят в крошечных деревушках, но в больших городах! Одна героиня раз пять встретилась с героем на улицах Лондона. Писатели, с вами самими такое случалось? Если нет, зачем вы об этом пишете?

К слову, про оправданные и неоправданные совпадения есть хорошая статья.

3. Любовный треугольник

Чтобы соединить героев, их для начала надо разъединить, иначе о чем писать роман! Хорошо, допустим, герои расстались или пока не встретились. Чаще всего в отсутствие любимых героини находят себе каких-то ммм… простите за выражение, хануриков, с которыми затевают романы и свадьбы несмотря ни на что. Главное, вся родня и подруги твердят, что это не вариант, но героини упорно устраивают любовный армагеддон в собственной жизни.

Как правило, героини встречаются с неподходящими им мужчинами только для того, чтобы создать какую-никакую интригу и дать развитие сюжету. Смотри, читатель, словно говорят они, этот тип меня абсолютно не любит, он подавляет меня и пытается подмять под себя, он алкоголик/наркоман/альфонс/абьюзер/нищеброд, он совершенно мне не нравится, но я вступлю в отношения с ним ради того, чтобы заинтересовать тебя читатель, ты же всегда ищешь в книгах любовные треугольники!

И пусть читатель мотает головой, уверяя, что эти треугольники в горле у него стоят, герои читателю не верят. Вместо того, чтобы выбрать любую другую причину для разлуки, герои по приказу автора обычно расстаются из-за третьего лишнего. И этот третий лишний стоит на пути к счастью, пока не выяснится что-то ужасное: он изменяет героине со всеми ее подругами сразу, изнасиловал тетушку героини или совершил еще какое-то преступление. Только после этого у героини открываются глаза, и она наконец возвращается к любимому.

Так вот, писатели, пожалуйста, будьте оригинальными. Придумайте что-то получше избитого любовного треугольника. Я тут набросала списочек специально для вас.

4. Отсутствие мотивации

В плохих романах герои ведут себя так, как нужно автору. Из свежих примеров — героиня Ф. когда-то в школе пережила предательство возлюбленного. Спустя много лет, когда Ф. состоялась в жизни, она, конечно же, случайно (ну а как вы думали!) встречает того самого возлюбленного. Он тоже состоялся, у него есть жена и дети. Но это не мешает ему напиться и в течение нескольких глав то в нетрезвом, то в трезвом виде осаждать Ф., признаваясь ей в любви. Вот так ни с того ни с сего взрослый мужик увидел одноклассницу через 10 лет после окончания школы и понял, что жить без нее не может.

Верите? Я — нет.

Вывод: если герой что-то делает, у него должна быть мотивация. Если поступок серьезно меняет его жизнь (а герой вообще-то собирается бросить семью), у него должна быть серьезная мотивация, а не пять минут общения с бывшей на вечеринке.

5. Избитые темы

Помимо любовной сюжетной линии, самые частые темы в женском романе — это:

— проблемы отцов и детей (у героини несчастное детство и плохие отношения с родителями, которые каким-то образом будут исправлены к концу книги)

— семейные взаимоотношения (обычно показывается, как устраивают свою жизнь другие члены семьи героини — сестра, мать, тетя и т.д.; часто открываются какие-то семейные тайны)

— друзья (ведутся сюжетные линии, связанные с жизнью друзей героини; если в книге у героини есть друзья, то, как правило, это означает многочисленные диалоги «бла-бла-бла о смысле жизни», посиделки в баре и вульгарные шутки)

— доброта и добрые поступки (так как прекрасная героиня всегда добродетельна, вспоминаем Джерома, она занята добрыми делами — да, в каждом втором романе)

⇒⇒⇒

Никто не говорит о том, что нужно стремиться избегать всех этих тем, но осторожность не помешает. Если эти «штампы» встречаются сплошь и рядом, возможно, стоит придумать что-то свеженькое?

К счастью, встречаются романы без этих ошибок, с неожиданными авторскими находками и крутыми приемами. Если интересно, как-нибудь расскажу

Дарья Корж

***

Все материалы на сайте предназначены для индивидуального использования и защищены законом об авторском праве (ст. 9, п. 1 Закона). Копирование запрещено. Цитирование статей и материалов возможно только с обязательным указанием источника в виде активной ссылки.

Я собираюсь роман написать…

Грибоедов тянул лямку на дипломатической службе, Чехов основной хлеб добывал врачеванием, Достоевский — карточной игрой, Тургенев был помещиком, а Толстой — графом, со всеми вытекающими отсюда выгодами. Зато Пушкин был первым русским писателем, который сделал литературное творчество не просто развлечением для гибкого дворянского ума, но и способом добычи денег. Помешало ли это ему стать классиком? Нет! И тебе не помешает. Но учти, одного таланта здесь недостаточно. Для того чтобы твое произведение дошло до читателя, необходимо потратить очень много сил и времени.

С чего начать?

ЕСТЕСТВЕННО, с идеи, если она есть. Но все-таки не стоит предлагать издателю некие абстрактные идеи и главы из будущего шедевра. В издательство необходимо приходить уже с готовым материалом.

В «ЭКСМО», например, текст принято сдавать в печатном виде плюс дискета. Вообще многое зависит от личных предпочтений издателя. Одним удобнее читать с листа и попутно делать заметки, а дискеты у них постоянно теряются. Другие, наоборот, предпочитают читать с экрана, а печатные страницы у них лежат тяжкой стопкой, которую неохота разбирать. Можно отправить рукопись по факсу или электронной почте. Но в этом случае велика вероятность, что она так и не дойдет до издателя. Поэтому желательно не стесняться и настоять на личной встрече.

Лучше сразу приносить не одну рукопись, а серию с одним ключевым сюжетом и общими главными героями. Читатель любит сериалы. Издатель соответственно тоже.

Некоторые издательства предпочитают работать с постоянными авторами и не хотят тратить свое время на изучение «новеньких». Но издательский процесс, как и любой другой, требует нового подхода, новых идей, новых жанров и новых имен. Поэтому обязательно найдется издательство, которое захочет сотрудничать с новичком.

Куда идти?

РАЗУМЕЕТСЯ, если у тебя с издателем имеются личные связи, то все решится само собой. В противном случае имеет смысл обратиться сразу в несколько различных издательств. В одной Москве их сейчас насчитывается более 2 тысяч.

Конечно, в идеале лучше всего сразу пробиться к «главному». Но это практически нереально, если, конечно, ему вдруг не захочется завязать с тобой личное знакомство. Скорее всего, с творчеством «человека с улицы» вообще-то сам издатель даже знакомиться не станет. Во всяком случае, таковы правила в издательстве «ЭКСМО». Для этого существуют другие люди и особые правила общения с ними.

Твою рукопись отдадут рецензентам. Именно от них и будет зависеть твой успех или провал. Кстати, ознакомиться с мнением рецензента тебе нигде не дадут. И если он вдруг решит, что тебя публиковать нельзя, то первопричину такого решения будет узнать достаточно сложно. Ты даже не сможешь проверить, читал ли он твое произведение. По идее, должен читать все. Потому что в дальнейшем ему необходимо написать отзыв о твоем творении. Но отзыв может свестись к общим словам типа «вторично», «не раскрыто», «не динамично».

Если рукопись понравится, то тебя обязательно найдут (естественно, необходимо оставить все свои контактные телефоны). Но лучше все-таки спустя некоторое время опять напомнить о себе.

Здесь главное — знать меру. Если ты будешь чересчур активно надоедать рецензенту, то велика вероятность, что он из принципа отложит твой роман в самый дальний ящик или прочтет по диагонали и раскритикует. А если будешь тихо ждать ответа, то о тебе могут вообще забыть. Поэтому приблизительно через месяц обязательно позвони и уточни судьбу своей рукописи.

Это сладкое слово «КОНТРАКТ»

ЕСЛИ рецензент дал положительный отзыв и твоя рукопись принята, то необходимо юридически правильно оформить все документы. Твое сотрудничество с издательством начинается с контракта, который регламентирует ваши отношения.

Сдать рукопись сразу в несколько издательств ты можешь, но заключать контракт на одно и то же произведение можно только с одним. Поэтому выбирай наиболее выгодные условия.

Если при заключении контракта возникают сомнения, то желательно проконсультироваться с юристами в области авторских прав — тогда тебя будет трудно надуть. Тебе могут предложить договор на одно издание, на все переиздания, на несколько последующих произведений и. т. д. (с вариантами можно ознакомиться в Интернете). Там же, в Интернете, можно найти себе литературного агента, который и будет утрясать все юридические вопросы, пока ты занимаешься высоким искусством.

При подписании долгосрочных контрактов стоит обратить внимание на темпы своей деятельности. Скажем, «ЭКСМО» ставит авторов в очень жесткие рамки, назначая им сроки сдачи следующей рукописи. Все авторы пишут с разной скоростью. Тем, кто живет на гонорары, удается создавать шедевры каждый месяц (это приблизительно 360 — 420 страниц в месяц). А ты потянешь?

Если после всего выше прочитанного карьера писателя все еще привлекает тебя, то начинай действовать.

Наталья МАЛЫШЕВА

Жанровый вопрос

Детектив — самый продаваемый и самый доходный жанр. Если ты умеешь писать детективы, то с голоду не помрешь… Если, конечно, пробьешься сквозь мощный заслон конкурентов! Ибо детективы сейчас пишут все: бывшие милиционеры (например, Маринина) — и с ними конкурировать труднее всего, кандидаты филологических или исторических наук, воспитатели детских садов, продавцы колготок и просто домохозяйки, насмотревшиеся соответствующих фильмов по телевизору.

Поэтому когда ты принесешь издателю детектив, то рукопись ляжет в самую толстую стопку и будет очень долго ждать своей очереди. А рецензенты, ошалевшие уже от обилия трупов и бандитских кличек, возможно, просмотрят твою нетленку лишь по диагонали и не обнаружат в ней ничего нового (и, что обидно, скорее всего, они правы).

Фантастика в ее научно-классическом виде для нынешней девушки столь же недоступна, как в свое время был недоступен детектив для Александры Марининой. Это традиционно мужская вотчина. Здесь творят бывшие инженеры, физики-ядерщики и прочие научные люди из закрытых некогда п/я. Читатели, кстати, в большинстве своем тоже мужчины: потому что современная фантастика (в отличие от Брэдбери, Азимова или даже Беляева) — это крутой экшн, боевик. Так что, попытавшись внедриться в этот мужской клуб, прикройся мужским псевдонимом или прояви такую же настойчивость и усердие, как славная ныне Александра Маринина. В конце концов, детектив раньше тоже был чисто мужским жанром. Ну и где теперь «сильный пол»?

Игра стоит свеч: фантастика востребована и хорошо оплачивается, а такого завала сочинителей, как в детективном жанре, здесь пока не наблюдается. Так что у тебя все шансы пробиться к славе!

Психология — типа «Как перевоспитать мужа», «32 способа соблазнить соседа», «180 причин депрессии и 200 способов борьбы с ней» — пожалуй, самое доходное из литературных предприятий (не считая, правда, детективов). Единственный минус: дотошный издатель, скорее всего, потребует с тебя свидетельство о соответствующем образовании или, чего доброго, отдаст рукопись на рецензию профессиональному психологу. Так что, чтобы пробиться в этом жанре, надо быть образованной и остроумной одновременно.

Любовный роман — самая распространенная ловушка для пишущих барышень. Им кажется, что нет ничего проще, чем сочинить сюжет про любовь… А книжка в результате не продается или даже вовсе не издается. Ну не растут цветы на нашем асфальте!!! Сопливо-сахарные истории со страдающими красавицами и влюбленными рыцарями лучше помещать либо в иные эпохи (см. «исторический роман»), либо в иные страны. Берясь описывать драму мятущейся женской души, учти некоторые необходимые для раскрутки (хотя, возможно, и неприятные тебе лично) детали:

а) возьми себе какой-нибудь европеизированный (а еще лучше — американизированный) псевдоним — типа Мэри Буч или София Богарне;
б) подробнее останавливайся на портретных характеристиках и постельных сценах;
в) не переписывай истории про Золушку (их достаточно в мексиканских сериалах) — читающая публика в последнее время предпочитает верить, что бизнес-леди тоже любят.

Исторический роман — хотя бы на уровне Валентина Пикуля или Марии Семеновой — это редкость. Потому что специалистов по истории либо очень мало осталось, либо они не желают размениваться на беллетристику. Так что, если ты хорошо училась в школе и что-то помнишь, — можешь садиться и писать: конкурентов будет немного.

Однако учти, что и тиражи, вероятно, будут невысоки, и гонорары не сытны: современному читателю хочется чего-нибудь попроще и повеселее, чем историческая дидактика. Гораздо больше шансов на славу и финансовый успех дает смешение исторического романа с каким-нибудь другим жанром.

Акунин, например, сделал великолепный ход конем, изобретя жанр «исторического детектива», — и пока что он в этой сфере монополист. Так что можешь попробовать — места есть.

В издательстве «ЭКСМО», скажем, наибольшим спросом пользуется любовно-авантюрный или приключенческий роман, положенный на историческую основу. Чтобы понять, что это такое, почитайте Дюма. Или — из современных — Е. Арсеньеву, И. Мельникову, Л. Шкатулу. Кстати, жанр хорош тем, что досконального знания исторической правды ни от автора, ни от читателя не требуется, — главное, чтобы сюжет был лихо закручен: пираты, благородные разбойники, беглые рекруты, расстриженные монахини и обнищавшие князья сами по себе достаточно «историчны» и романтичны. Однако вольного обращения с особами императорских фамилий (включая великих княжон), всемирно известными учеными и полководцами лучше не допускать: слишком легко будет поймать тебя на дилетантизме. Неудобно получится.

Фэнтези — еще более прибыльный (потому что востребован в равной степени и мужчинами, и женщинами, и — что особенно выгодно — подростками) жанр. К тому же отечественных пахарей на этой ниве — раз-два и обчелся… Ну, может, три-четыре: Ник Перумов, Вера Камша, Елена Долгова, Михаил Успенский. Издательства только и ждут, чтобы кто-нибудь начитанный и остроумный пополнил эти ряды.

При всем при том фэнтези — западный жанр. Начавшись с Толкиена, он так и кочует где-то в районе англосаксонских и скандинавских мифов. Желязны однажды попробовал перенести его на эллинистическую почву, а Михаил Успенский — единственный пока, кто работает в жанре «русского фэнтези». Так что если ты решишь проявить патриотизм и вместо троллей и хоббитов ввести в действие шишимор и щуров, то конкуренции практически не будет… Хотя, возможно, тебе придется настойчиво убеждать издателя, что «русское фэнтези» как жанр имеет право на существование. И желательно изучить хотя бы библиотечку русского фольклора, чтобы не путаться в персоналиях.

Мистика — жанр легкий и благодарный. Непонятно почему, но народ любит ужастики. Врать можно от души — никто не уличит в необразованности. Можешь фиксировать на бумаге свои ночные кошмары, а можешь трансформировать в яркие образы весь негатив рабочего дня… В общем, создавать мистику так же легко, как любовный роман. И то же требование: не стоит помещать своих монстров в постсоветское пространство, зато хорошо бы выбрать себе короткий американистый псевдоним.

Просто даже странно, почему в этом жанре так не хватает авторов. Сама понимаешь: более благоприятных условий для раскрутки у тебя не будет.

Поэзия… Нет, народ любит стихи. Хотя предпочитает проверенную временем классику — Пушкина там или Блока. На худой конец — Пастернака или Высоцкого… Если твое творчество очень вдохновит издателя, то со временем ты, может, и пробьешься к славе. Но к богатству — никогда! Суди сама: средний тираж стихотворных сборников — 5 тысяч экземпляров, тогда как средний тираж детектива в мягкой обложке — 25 тысяч. Поняла?

А вообще, как говорил светлой памяти граф Лев Николаевич: «Можешь не писать — не пиши». А то, что у тебя написалось, потому что ты иначе не могла, — несомненно, окажется гениальным. И без разницы, в каком жанре. Ты получала удовольствие от самого творческого процесса, ты наверняка довольна результатом… И лишь на всякий случай, хохмы ради, попробуй забросить ЭТО в издательство (а лучше — сразу в несколько): вдруг как раз твоих свежих идей им и не хватало?

Как писать любовные романы!

Не мое! Баян! Но до чего ж хорошо!

 

 

 

Хотите написать шедевр, полный любви и приключений? Нет ничего проще! Не нужно изобретать велосипед или лишний раз напрягаться. Великий коллективный разум давно все решил за вас. Просто прислушайтесь к нему. Не слышите? Тогда специально для вас ниже прилагается расшифровка по пунктам. Дерзайте, автор!

 

1. Начало романа

 

Тут даже и думать нечего. Новые события начинаются с чего? Правильно, с нового дня. Следовательно, ваша героиня должна проснуться. Подробно в деталях открыть глаза, поразглядывать потолок, порассуждать о жизни. Хотите с ходу вызвать к героине сострадание? Пусть проснется с бодуна. Хотите нагнать таинственности? Опишите ее сон (на выбор: эротичный или кошмар с погоней). Хотите сразу перейти к действию? Пусть обнаружит в своей постели незнакомца (это очень оригинальный ход). Для любителей острых ощущений имеются в ассортименте варианты: героиня проснулась и не помнит, кто она; героиня проснулась и поняла, что ее похитили; героиня проснулась и не понимает, где находится.

 

Обозначьте место действия. Если у вас фэнтезийный мир — прекрасно. Если нет, берите Англию или Америку. Вы понятия не имеете, как там живут? Ерунда! Все равно пишите про Джонов, а не про Вась. Факты — ничто, красивости — все! Это гораздо круче, чем Россия. Никому неинтересна серость и обыденность, люди куда охотнее читают про замки, шерифов и колледжи.

 

2. Сама героиня

 

Главное в героине, это, конечно же, внешность. Не томите читателя, скорее отправьте ее к зеркалу, пусть хорошенько себя рассмотрит. Ясное дело, можно придумать другой способ описать героиню, но зачем вам лишний раз думать? Ресурсы мозга надо экономить. Итак, основное во внешности вашей героини — это волосы и глаза. Помните, волосы должны быть длинными, очень. Ниже попы, как минимум. И густые-прегустые. Точными и оригинальными будут фразы «ниспадающий водопад волос», «грива» и «тугие локоны». Само собой, их сложно расчесывать. Героиня будет постоянно мучиться, страдать, ходить с гнездом на голове и сильно по этому поводу переживать. Глаза обязаны быть очень выразительными, иначе никак, «цвета горького шоколада», например. Такие глаза, что увидел и ах… В тексте можно сравнивать их с океанами и озерами, это весьма удачный прием. Героиня невероятно красива, но никогда этого не признает. Она считает себя серой мышкой и уверена, что подруга красивее (про подругу читайте ниже).

 

У героини есть характер, но это не самое важное. Самое важное — она нетакаякаквсе. Это обязательно условие, не смейте его нарушать. В чем героиня не такая, всем безразлично. Можете даже не уточнять. Не такая, и точка. Ее даже зовут по-особенному, как-нибудь невероятно редким именем, что все переспрашивают и удивляются.

 

Еще одна важная деталь — героиня девственница и гордится этим. Если героине под тридцатник, то гордится этим вдвойне. Никому не дозволяется кидать на героиню похотливые взгляды или прикасаться даже чтобы не дать упасть со скалы. За такое она должна раздавать пощечины и напоминать, что она нетакая.

 

3. Главный герой

 

Собственно, кому нужна героиня? Да никому. Она лишь инструмент для созерцания ЕГО. Не затягивайте со сценой знакомства, лучше опишите ее сразу после зеркала, не утомляйте читателя. Герой должен быть красив, как Бог, умен, молчалив, загадочен, влюбиться с первого взгляда, но виду не подать. При описании особенно подойдут «холодные улыбки», «кривые усмешки» и «гадкие ухмылки». Если вы пишете фэнтези — герой обязан обладать суперсилой или быть супер-пупер-существом. Подойдет вампир, эльф, демон или еще кто-нибудь крутой (вампир-эльф, в которого вселился демон). Пишете реализм? Не беда! Сделайте его миллионером. Реакция героини при этом будет равнодушной или даже возмущенной. Это обычная девушка радостно заорет «ура, баблошечка!», но ваша героиня нетакаякаквсе. Не забывайте об этом!

 

Главное в герое, он нетакойкакимкажется. Он вовсе не гад, а ранимая няшка с богатым внутренним миром. Тайна в прошлом тоже не повредит. Конечно, героине все завидуют, ведь такой мужик у ее ног, ах! А он никуда от нее деться не может, потому что его к ней невообразимо тянет (запоминайте ключевые фразы) и вообще судьба-злодейка поглумилась, а против нее не попрешь.

 

4. Массовка

 

Чтобы повыгоднее преподнести достоинства главного героя, нужно создать ему достойную конкуренцию. Соперник тоже неотразим, но все равно уступает герою.

 

Подруга — ударная сила и жилетка для героини. Она должна быть дико сексуальна и любить шаловливые проделки. Одновременно пытаться образумить героиню и толкать на безумные поступки — логика тут совершенно не важна, главное, чтобы сюжет двигался дальше. О подруге полагается быстро забыть и не вспоминать, пока героине не понадобится выговориться/поплакаться. Когда подруга станет абсолютно бесполезна, ни в коем случае не устраивайте ей счастливую жизнь. Пусть трагично погибнет, спасая героиню. Такие моменты невообразимо трогательны. А если вы не хотите, чтобы ее жалели, то пусть уведет у героини парня. Это весьма драматичный ход. Кстати, можно завести героине обаятельного друга. Так, без особой цели, чтобы герой потом ревновал.

 

Злодей должен быть до такой степени злым, чтобы никто не усомнился в его порочности. Он питается кровью невинных младенцев, убивает верных подданных за мелкие повинности и украшает свою берлогу черепами и гирляндами из кишок. Героине тоже может нехило от него влететь, не ограничивайте свою фантазию. Помните — героиня неубиваема, а злодей злой.

 

Четко делите персонажей на плохих и хороших, иначе запутаетесь. Черно-белый мир — самый выгодный. Впрочем, что бы ни натворил главный герой, его репутация пострадать не должна. Без раздумий списывайте все на трудное детство/трагедию в прошлом/страшную мстю. Любой вариант подойдет, лишь бы героиню устроил. А ее он должен устроить! У настоящей любви нет преград.

 

Обязательно введите героя, который все объясняет. Появляется и рассказывает читателям устройство мира/прошлое героев/события за кадром. Над его характером можете даже не думать, у него совсем другая роль — выдавать всю информацию в лоб. Намеки и недосказанность раздражают читателя.

 

5. Образность

 

И не вздумайте заморачиваться. Пишите прямо, не увиливая. Героиня была недовольна, а не «поджимала губы и молча поглощала конфеты». Не заставляйте читателя напрягаться, присматриваться к деталям или задумываться. Ему это опасно, а то сообразит, что читает. Относительно эмоций, на помощь всегда готов прийти набор стандартных выражений — «сердце ухнуло», «в животе порхали бабочки», «мир раскололся на сотни осколков». По крайней мере, ни у кого не останется сомнений, что именно вы имели в виду.

 

Реакции героев друг на друга могут быть разнообразными, но с налетом романтики. Она будет краснеть, кусать губу, мямлить и иногда дерзить, встряхивая гривой волос, чтобы он, гад красивенный, не зазнавался. Он будет впадать в экстаз от вида голой пятки возлюбленной, троллить бедняжку остроумными фразами, приводя в бешенство, и ревновать, взмахивая неестественно длинными ресницами.

 

Главное ваше оружие — взгляды. Можно смотреть, глядеть, коситься, рассматривать, впериться, уставиться, пялиться… Вариантов масса! «Бездонные очи», «вселенская грусть в глазах», все к вашим услугам.

 

Еще желательно сопровождать диалоги активными действиями, они дают картинку. Пусть героиня то и дело облокачивается, жует, часто моргает, вскидывает брови и теребит выбившуюся прядь волос. Без действия стоят только статуи!

 

6. Язык

 

Прилагательные и наречия — наше все. Помните, нельзя оставлять существительные без прилагательных, а глаголы без наречий. Им будет грустно и одиноко. Не допускайте этого. Также не обделяйте вниманием обороты и слово «который», они делают ваши предложения длиннее и выразительнее. Отдельно возлюбите причастия и особенно «вши», если ваш «уставший побледневший герой» замирает, «вцепившись в героиню заиндевевшими пальцами, и глядя в ее темнеющие глаза» — это бесценно для чтения вслух.

 

Уменьшительно-ласкательные прозвища помогут создать нежные образы героев, и подчеркнут глубину их чувств. Используйте как можно больше общих слов, конкретику требуют лишь читатели без фантазии. Героиня одевается шикарно, ест вкусную еду и выглядит красиво, детали никому не нужны. Их придумали, чтобы объем раздувать, а у вас с объемом никаких проблем нет, и даже пару книг продолжения на уме.

 

Грамотность — прерогатива корректоров, а вы — писатель, не отвлекайтесь на такие мелочи, как орфография и пунктуация. Стилистика? Это для зануд. У вас есть ворд, он все стерпит.

 

7. Завязка

 

Основное положение сюжета — героиня всем позарез нужна. Ну или что-то нужно от героини. Жизненно необходимо. Поэтому все за ней бегают, добиваются, строят козни или похищают, зависит от выбранного вами жанра. Стоит продумать этот момент получше, иначе есть шанс остаться без сюжета. Это не слишком страшно, но нежелательно. Героине полагается выходить из всех передряг с двумя вариантами последствий «хоть бы хны»/полный трындец. В последнем случае не забудьте подробно описать боль, жалостливые читатели проникнутся. И вообще помните, что истории о трехногих собачках самые проникновенные, и грех не воспользоваться такими действенными приемами как сиротство и обмороки. Впрочем, как бы не досталось героине в книге, уже через пару минут она будет счастливо скакать дальше, а не лежать в реанимации. Книгу-то надо писать, а правдоподобность — не для романтичных историй. Поэтому даже в реализме без зазрения совести используйте такие приемы как мега развитая интуиция и вещие сны, это прекрасно оправдает находчивость героини. Она должна заблаговременно знать о маньяке в кондитерской и захватить с собой вилку.

 

8. Любовь

 

Обрушьте на читателя лавину страсти, романтичные сцены вставляйте не реже, чем через страницу. Герой внушает уверенность и демонстрирует заботу фразами: «и как я раньше жил без тебя?», «ты такая красивая» и «тебе холодно/страшно/одиноко?». Героиня должна много думать, но не о бедах насущных, а об отношениях с героем. Сомневаться, метаться и находить проблемы, которых нет. Она же девушка, а девушка не обязана знать, чего хочет. Почаще напоминайте читателю, что любовь очень сильная, добавляйте побольше нежных прикосновений, сладких поцелуев, екающих сердец и содроганий по поводу и без. Даже в момент опасности героиня будет думать вовсе не о том, как спасти свою задницу, а о том, как хорош герой в профиль на фоне мерцающих звезд.

 

9. Юмор

 

Юмор — это модно, смешно и популярно. Даже если вы не умеете шутить, не переживайте. Мало кто умеет. Это не повод понижать себе рейтинг. Пусть юмор будет плоским, сортирным или на уровне озабоченных школьников — не суть. Главное, чтобы он был. Побольше старых добрых офисных шуточек, канцелярита, слэнга и двусмысленных выражений в кавычках. Это как бы намекает, что книга несерьезная. А если несерьезная, значит, смешная!

 

Поскольку текст не ситком, и смех за кадром не вставить, на помощь вам придет слово «ржать». Да-да. Если после реплики героя все дружно заржут, читатель поймет — это была шутка. Еще будет забавно сделать какого-нибудь героя неуклюжим, чтобы спотыкался, падал и ронял разные предметы. Это мило! В нужный момент он может задевать замаскированные рычаги потайных ходов или проливать отравленное вино. Это убережет его и героиню от коварных ловушек злодея, а роману добавит очарования.

 

10. Кульминация

 

Героиня начинает попадать в передряги чаще, и сами передряги становятся о-го-го. Пару раз ее спасает герой, пару раз собственная находчивость, но главные ваши помощники — рояли. Расставляйте их в каждых кустах и не стесняйтесь выкатывать. Ерунда, что все выглядит так, словно на сцену школьного театра заехала платформа с бразильского карнавала.

 

Вы сочиняете художественное произведение, а оно всяко вымысел. Героине не запрещается прыгать со скалы на пальму, мгновенно обучаться верховой езде и сражать окружающих знаниями (знания черпайте из википедии, там много их есть). Она вполне может разбираться лучше в том, что другие персонажи изучают всю жизнь, и даже указывать им, что делать. Будь то ядерная физика или магия, у героини непременно получатся самые сложные вещи. Неудачи — это не про нее. Читатель не любит неудачниц! Вашей героине не повредит узнать, что она богатая наследница, принцесса, богиня. Это разом объяснит превращение из серой мышки в пробивную девушку «щас-как-дам-с-ноги».

 

11. Стиль

 

О нем тоже стоит вспомнить. Половину текста должны занимать диалоги. Ну и что, что вы пишете не пьесу, ваши герои — общительные люди. И зачем показывать действия, если о них можно рассказать? Пересказ — тоже метод, что бы там не утверждали другие. Зато не нужно вдаваться в подробности, читателю они ни к чему.

 

Описания — удел эстетов, но если вы их все-таки добавляете, делайте красивыми. Пусть солнце величественно уходит за горизонт, озаряя теплыми лучами восхищенное лицо героини. Кстати, любоваться природой — лучшее, чем можно заняться в тот момент, когда ей грозит опасность (если рядом, конечно, нет героя). Вися над пропастью, не лишним будет отметить, что небо лазурное, а соловей прекрасно поет.

 

Да и вообще чувство стиля должно проявляться в другом. Что бы ни случилось с героиней, она обязана выглядеть неотразимо. На поле боя вам на помощь придут латная юбка и бронелифчик, в мирное время не ленитесь перечислять бренды и цены. Покажите всем, что у героини есть вкус и деньги.

 

12. Мотивация

 

Совершенно лишняя вещь, о ней, пожалуй, и упоминать-то не стоило. Раз героиня нетакаякаквсе, у нее и логика особенная. Любой персонаж в праве пересмотреть свои принципы, которым следовал всю книгу. Просто потому что обстоятельства так сложились. Жестокий Властелин Мира может вдруг очароваться героиней и начать искать взаимности. Забудет об уме и расчетливости, расскажет о своих планах и отпустит под честное слово. Конечно, а как же иначе его победить? Сюжет все оправдывает, тут нет никакой ошибки. Особенно поощряются резкие изменения характера главного героя. В начале книги он был брутальным демоном/миллионером, а к концу обязан валяться в ногах у героини и ее боготворить. Иначе настоящих чувств читатель не увидит.

 

13. Развязка

 

Героиня должна всех победить и слиться с героем в эйфории страсти. Обязательно опишите подробно ее свадебное платье. Герою, даже если он супер мачо и бабник, полагается сохранить девственность возлюбленной до первой брачной ночи. Просто потому что он очень приличный парень, хоть и развратный негодяй. Описывая постельную сцену, не стесняйтесь в выражениях. Читатели ждали ее всю книгу! Не жадничайте. Помните, несмотря на отсутствие опыта, главная героиня не может быть бесчувственным бревном. Она — богиня секса, львица, которая даст фору любой гейше.

 

Поскольку книгу вы писали про любовь, то любовную линию и надо довести до конца. Про остальные можно смело забыть. Пусть вас не смущает куча пропавших персонажей, невыстреливших ружей, оборванных сюжетных линий. Ваше дело заинтриговать, а не давать ответы. Всегда можно сослаться на следующую книгу. Самый удачный финал — тот, который подразумевает продолжение!

 

Все поняли? Вперед! Читатели изнывают в ожидании вашего вклада в мировую копилку любовных романов. Если же вам удалось создать похожий шедевр самостоятельно, примите мои поздравления. Коллективный разум добрался и до вас!

 

Творите, и будет вам счастье!

 

ЗЫ: все совпадения с реальными произведениями случайны.